李爾王電影哪個版本好

❶ 李爾王相關的電影

我在電影頻道上看過，說實話，我很喜歡那個「李爾王」妻子。因為沒記住叫什

么名，大半夜的你知道我給你找了多長時間還不知道是不是你要的 終於 終於給你找到了 真不好

找啊，，，，那

戲諜人生/生存還是毀滅

To Be or Not to Be (1942)
導 演： 恩斯特·盧比西奇 Ernst Lubitsch
主 演： 傑克·本尼 Jack Benny Carole Lombard Rudolph Anders Lionel Atwill Paul Barrett Sven Hugo Borg Felix Bressart Peter Caldwell
上 映： 1942年03月06日 ( 美國 )更多地區
地 區： 美國
對 白： 英語
評 分： 8.2/10( 4073票 ) 詳細
聲 音： Mono
時 長： 99 分鍾
類 型： 劇情 喜劇 戰爭
分 級： 瑞典：15 芬蘭：S 美國：Approved
劇情簡介：
二戰波蘭淪陷期間,一群舞台演員和納粹鬥智斗勇,防止一個間諜把有關波蘭的重要情報送到德國……
劇中情節緊湊,笑料橫生,雖然年代以久,但看起來依然樂趣十足

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《李爾王》是由崔佛·納恩執導，伊安·麥克萊恩等主演的劇情片。

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作品相關介紹：

《李爾王》是由BBC和亞馬遜出品的電視電影，由理查德·艾爾執導，安東尼·霍普金斯、艾瑪·湯普森、艾米麗·沃森、佛羅倫斯·珀、吉姆·布勞德本特、吉姆·卡特、安德魯·斯科特主演。

莎士比亞名著改編，80歲的李爾王將他的國土分給了他的三個女兒Goneril、Regan、Cordelia，讓她們說出自己對父親的愛戴。

大女兒和二女兒花言巧語獲得李爾王贊賞，小女兒Cordelia拒絕奉承，被李爾王攆走。

在掌握了權力之後，Goneril和Regan將李爾王趕出家門，與此同時，他的首相Gloucester被兒子Edmund和Edgar背叛，被迫躲藏起來。

李爾王變得瘋狂，Gloucester失明，王國和家庭都陷入混亂和戰爭。

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《李爾王》是由BBC和亞馬遜出品的電視電影，由理查德·艾爾執導，安東尼·霍普金斯、艾瑪·湯普森、艾米麗·沃森、佛羅倫斯·珀、吉姆·布勞德本特、吉姆·卡特、安德魯·斯科特主演。於2018年5月28日在英國BBCTwo播出。

莎士比亞名著改編，80歲的李爾王將他的國土分給了他的三個女兒Goneril、Regan、Cordelia，讓她們說出自己對父親的愛戴，大女兒和二女兒花言巧語獲得李爾王贊賞，小女兒Cordelia拒絕奉承，被李爾王攆走。

在掌握了權力之後，Goneril和Regan將李爾王趕出家門，與此同時，他的首相Gloucester被兒子Edmund和Edgar背叛，被迫躲藏起來。李爾王變得瘋狂，Gloucester失明，王國和家庭都陷入混亂和戰爭。

❻ 根據《李爾王》改編的影視作品都有哪些呢

除了《亂》
還有兩部電影
分別是1969年版和1971年版
片名都叫《
King
Lear
》

❼ 求柯靜采夫1957版《堂吉訶德》和1971版《李爾王》

你是要電影連接 還是內容提要

❽ 都有哪些外國名著被拍成了電影

1、《李爾王》

《李爾王》是由Michael Elliott執導的古裝宮闈劇情片，勞倫斯·奧利弗，安娜·考爾德-馬歇爾及傑瑞米·坎普等參加演出，1983年在英國上映。《李爾王》改編自英國劇作家威廉·莎士比亞同名的四大悲劇之一。

劇情講述年事已高的李爾王意欲把國土分給3個女兒，口蜜腹劍的大女兒高納里爾和二女兒里根贏其寵信而瓜分國土，小女兒考狄利婭卻因不願阿諛奉承而一無所得。

前來求婚的法蘭西國王慧眼識人，娶考狄利婭為皇後。李爾王離位，大女兒和二女兒居然不給其棲身之地，當年的國王只好到荒郊野外……考狄利婭率隊攻入，父女團圓。但戰事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的屍體悲痛地死去。

2、《遠離塵囂》

《遠離塵囂》是美國2015年出品的愛情電影，根據英國小說家托馬斯·哈代的同名作品改編，由托馬斯·溫特伯格執導，凱瑞·穆麗根、馬提亞斯·修奈爾茨和邁克爾·辛等聯袂出演。電影於2015年4月17日在土耳其的伊斯坦布爾電影節率先放映。

影片的故事發生在維多利亞時代一個遠離塵囂、風景如畫的偏僻鄉村。一個美麗女孩的到來，引起了農庄的男人們的燥動不安。三個男人不期而至，一個輕佻、一個敦厚、一個瘋狂，三個男人以各自不同的方式愛著她。

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❿ 莎士比亞悲劇《李爾王》的影片賞析 急需```

下筆年代 I 版本之說 I 靈感源頭 I
(以下文章節錄自遠東圖書公司出版之四大悲劇 )

下筆年代

李爾王之作大約是在一六O五年之末與一六O六年之初。其重要證據如下：

（一） 據書業公會注冊簿，此劇初演是在一六O六年十二月二十六日。
（二） 愛德加所說的幾個魔鬼的名字系引自Harsnet』s 「Declaration of Egregious Popish Impostures.」而此書乃一六O三年出版者。故知李爾王不能早於一六O三年。
（三） 第一幕第二景提起關於日蝕月蝕的話，這或者與一六O五年九月間的月蝕及十月的日蝕有關。
（四） 據文體考察，李爾王當是莎氏晚年最成熟之作品。例如：有韻腳之五步排句極少，僅有三十七對；不成行之短句有一百九十一行之多，為莎氏劇中最高紀錄；散文所佔份量亦鉅。

莎氏平常在宮廷演出之劇，率皆新作，故李爾王既於一六O六年冬演出，則姑且論斷其著作年代為一六O五或一六O六，諒無大誤。
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版本之說

李爾王最初在書業公會注冊簿登記的日期，是一六O七年十一月二十六日，旋於一六O八年出版，是為「第一四開本」。此本現存者僅有六部，而其內容則六部並不一致，正誤之處非常凌亂，其中只有兩部內容完全相同。此本排印出版之倉促可以想見。

但同於一六O八年另有一四開本李爾王出現，內容大致相同，惟訛誤較前述本更多，殊無**價值。此本標題頁僅列出版人名姓而無地址，故「第一四開本」有「Pide Bull edition」之稱，無地址之四開本則為「第二四開本」，又稱「N. Butter edition」。「第二四開本」大約是襲取「第一四開本」而成，此兩種版本間之關系，劍橋版莎士比亞集之編者闡述甚詳。有些學者還以為「第二四開本」乃一六一九年出品，標題頁雖標明「一六O八」字樣，而實系偽托雲雲。

一六二三年「第一對折本」出版，其二八三面至三O九面即為李爾王。據D. Nicol Smith之估計，「四開本」約有三百行為「對折本」所無，「對折本」亦有一百一十行為「四開本」所無。其出入若是之鉅，二者關系究竟為何，實為莎士比亞版本批評上難題之一。據一般學者研究之結論，「四開本」大概是在宮廷表演時的速記盜印本，而「對折本」則是經過刪削之劇院實用腳本。就大致論，「對折本」絕對的優於「四開本」。不過「四開本」亦有可取之處。例如：第四幕第三景為「對折本」所全刪，是很可惜的。現代通用的本子，大抵是結合二者之長編輯而成。

英國復辟後，經德萊頓之提倡，改編莎士比亞戲劇已成風潮。而當代桂冠詩人泰特改編李爾王，於一六八一年出版並上演。此改編本，以愛德加與考地利亞相愛，並以情人團圓李爾復位為結尾，中間復摻入新景，「弄臣」一角則完全取消，與莎氏原劇風貌大相逕庭。然此改編本霸佔舞台一百數十年，直至一八二三年名伶Edmund Kean始恢復悲劇結局，然猶未恢復「弄臣」一角；十五年後名伶Macready始完全恢復莎氏劇本之原貌。到如今，改編本已成歷史上的陳跡了。

「對折本」之李爾王已有幕景之分。一七O九年 Nicholas Rowe 編莎氏全集出版，為最初之近代編本，在版本方面雖僅知依據「第四對折本」，無大貢獻，然其改新拼音，標點，加添劇中人物表，及劇中人物上下表等等之舞台指導，則厥功殊偉。李爾王之版本歷史至此告一段落。自Rowe以後之各家編本則依據Furness所列截至一八七O年已不下三十餘種，加以最近數十年間出版之編本，當在六十種以上。

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靈感源頭

關於李爾王的故事來源甚古，自Geoffrey of Monmouth：Historia Britonum以降，以詩體及散文體轉述此故事者不下十餘家。但莎士比亞曾利用過的材料不外乎以下幾種：

（一） 何林賽的史記：出版於一五七七年，再版於一五八七年。莎士比亞戲劇之歷史材料常取於此。李爾王的故事見該書英格蘭史卷二第五第六章。在這里，李爾沒有瘋，沒有格勞斯特一段穿插，沒有放逐化妝之坎特，也沒有弄臣，也沒有悲慘的結局，故事綱要略具於是，莎士比亞無疑的是曾讀過。
（二） 斯賓塞的仙後之前三卷：刊於一五九O年，卷二第十章第二十七至三十二節便是李爾王的故事。在考地利亞這一個名字的拼法上，斯賓塞與莎士比亞是一致的。還有，國王之無意識的問詢三女之愛，及考地利亞之死於絞殺，這兩點也是斯賓塞的創造，而莎士比亞予以採用。
（三） 莎士比亞在寫李爾王前，李爾王的故事已經被人編為戲劇而上演。一六O五年出版的The True Chronicle History of King Leir, and his three daughters, Gonorill, Ragan, and Cordella.作者不明。其內容完全按照傳統的李爾故事加以戲劇化而成。此劇是莎士比亞所熟知，殆無疑義，莎士比亞不但襲用了此劇中一大部分的結構，即字句之間亦有許多雷同處。所以此劇可說是莎士比亞的藍本。不過莎士比亞自出新裁的地方仍然很多，這是在比較之下就可看出來的。
（四） Sidney』s Arcadia——西德尼的小說阿凱地亞刊於一五九O年，第二卷第十章有一段故事，與李爾王中格勞斯特一段穿插極為類似，故曾予莎士比亞若干暗示，殆無疑義。

上述四種，為李爾王故事藍圖之主要來源，但劇中尚有一大部分純為莎士比亞所創作，例如：悲慘的結局，弄臣之插入，格勞斯特故事之穿插，李爾之瘋狂皆是。從此處即可看出莎士比亞編劇的手段。一出完美的劇作，除了需要好的素材，劇作家的巧手安排，更是不可或缺。

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梁氏觀點

批評家大概都認定李爾王是一部偉大作品，但為什麼偉大呢？這可從兩部分研究，一為題材的性質，一為表現的手法。

詩人雪莉在詩辯里說：「近代作品常以喜劇與悲劇互相攙和，雖易流於濫，然實為戲劇領域的一大開展；不過其喜劇之成分應如李爾王中之有普遍性，理想的，並且有雄壯之美，方為上乘。即因為有此原則，故吾人恆以李爾王較優於兒底婆斯王與阿加曼姆農。……李爾王如能經得起此種比較，可謂為世上現存戲劇藝術之最完美的榜樣。」雪莉此言是專從悲劇與喜劇混合之一點立論。哈茲立則更籠統的說：「李爾王為莎士比亞最佳的戲劇表現，因為在此劇中，莎士比亞的態度最為誠摯懇切」。像這一類絕口贊揚的批評，我們還可以舉出斯文本、雨果、布蘭兌斯等等。

李爾王的題材是有普遍性永久性的，這戲里描寫的是古今中外無人不感覺密切的親子關系。父母子女之間的倫常的關系是最足以動人情感的題材。莎士比亞其他悲劇的取材往往不是常人所能體驗的，而李爾王的取材則有絕對的普遍性，所謂孝道與忤逆，這是最平凡不過的一件事。所以這題材可說是偉大的，因為它描寫的是一段基本的人性。

單是題材偉大，若是處置不得當，仍不能成為偉大作品。但是我們看看莎士比亞布局的手段。T.R. Price 教授說得好：「李爾王的故事本身，自析分國土並與考地利亞爭吵以後…僅僅是一篇心理研究…只是一幅圖畫，描寫一個神經錯亂的老人，因受虐待而逐漸趨於頹唐，以至於瘋狂而死。……所以這故事本身缺乏戲劇的意味，因此莎士比亞乃以哀德蒙的故事來陪襯李爾與考地利亞的故事。…經過此番揉和，故李爾個性的描寫以及其心理潰壞的寫照便成為此劇美妙動人之處，而哀德蒙的情緒動作及其成敗之述，乃成戲劇的骨骼與活動。」

這一段話非常中肯，兩個故事的穿插配合不能不說是成功的技法。以互相呼應的表現手法，以末襯主，綠葉襯紅花，當使得故事的節奏更緊湊，內容也相對地更豐碩。

回頭再來看李爾王的結尾處，莎士比亞把傳統的「大團圓」一改而成為悲慘的結局，雖然因此而為十八世紀的一些批評家所詬病，但以我們的眼光來看，「詩的公理」在此地是沒有維持的必要。Tate的改編本雖然也有一百五十七年的命運，終歸經不起 Lamb 的一場奚落！

就大致論，李爾王的題材與表現都是成功的，不愧為莎氏四大悲劇之一。不過短處仍是有的，如Bradley教授所指示，至少有下列數端：

（一） 格勞斯特之當眾挖眼是太可怕的。
（二） 劇中重要人物過多；接近結尾處過於倉促，於第四幕及第五幕前半部尤然。
（三） 矛盾或不明晰處過多，例如：
甲、 愛德加與哀德蒙住在同一家中，何以有事不面談而偏要寫信？
乙、 何以愛德加甘受乃弟蒙騙而不追問賈怨之由？
丙、 格勞斯特何以長途跋涉至多汶僅為求一死？
丁、 由第一景至李爾與剛乃綺沖突，僅僅兩星期，而傳聞法兵登岸，據坎特謂此乃由於李爾受其二女虐待所致，但事實上瑞干之虐待李爾僅前一天之事，如此說來，傳聞毋乃太速？
戊、 李爾怨剛乃綺裁減衛兵五十名，但剛乃綺何曾言明數目？
己、 李爾與剛乃綺各派使者至瑞干處並候回信，而李爾與剛乃綺亦均急赴瑞干處，這又是何故？
庚、 愛德加何以不早向盲目的父親自白？
辛、 坎特何以化妝至最後一景？自謂系有重要意義，但究竟是何緣故？
壬、 何以白根地有先選考地利亞之權？
癸、 何以哀德矇事敗之後，良心發現不早解救彼所陷害之人？

（四） 動作背景之確實地點不明確，殊欠明了。

當然此等瑣細處之缺憾，不能損及此劇之偉大，然缺憾如此之多，恐怕就不能使此劇成為「完美的」藝術品了。Bradley教授說：「此劇為莎士比亞最偉大之作品，但並非如哈茲立所說『最佳的作品』。」此語可謂不易之論。

托爾斯泰曾嚴酷的批評莎士比亞，以為不能稱作第一流作家，即以李爾王為例詳加剖析，謂莎士比亞之作實遜於藍本，這可以說是很大膽的批評。但至少在兩點上托爾斯泰的意見是不無可取的，一是莎士比亞的文字稍嫌浮誇矯飾，不夠自然，一是李爾王的事跡太不近人情，太牽強。這是任何公正的讀者都有同感的吧！