A. 國產電影中哪部最大膽
謝謝大家對這個回答的認可,也謝謝評論區與我互動的人們。當時看到這個問題的時候,瞬間就想到了這部電影,很著急、很泛泛、很倉促的就回答了這個問題,現在看起來真的有些粗糙,很對不起大家的喜愛,我一定會好好再更一下這個回答。謝謝你們。
1995年,葉大鷹,童年陰影——《紅櫻桃》,後來又有了陸毅與梅婷的劇版——《血色童心》。
人的記憶是不準確的,答主也不記得是在哪裡看到的這個電影,連幾歲都不記得。後來中央六放過,相信也有小夥伴一起看過這部電影吧。
在1995年,這樣大面積的公映的裸露還是很驚人的。
以上引用自網路。
楚楚因為一身好皮膚,被變態的德國軍官相中,作為他紋身藝術的載體,楚楚也因此活了下來,也飽受折磨。紋身不是一下子就可以完成,她的皮膚被劃破,每一針下去都滴出血。除了這些,還有殘酷的上色過程。除了肉體的折磨,楚楚的精神受到了極大的摧殘,她的背上被紋上了納粹的標志。之後,她窮其一生都想洗掉這身恥辱,而她終究帶著這身恥辱告別人生。
在硬物上蹭,甚至用火燒,紋身還是在她身上,陰魂不散。
題目問:哪部國產電影最大膽。這部紅櫻桃,在視覺上、觀感上、心理震撼是最大膽的。回答的有些匆忙,看過的朋友可以補充討論,謝謝。
若論哪部劇最大膽,得從不同角度去看問題。比如敢於一些敢於諷刺某個時間段 社會 的作品,又有可能被政府禁播的作品那就是膽大之做,既要寫實又不能觸碰底線,這是很難的。個人認為葛優和鞏俐飾演的《活著》,這部作品是最膽大的。
換個角度看,比如作品轉型,對於很多演員或者導演來說,轉型就異味著從新開始,成功了倒也好,假如失敗了前面積累下來的口碑就會盪然無存,這也是一種最膽大的嘗試。例如王寶強從演員轉型到導演,《大鬧天竺》對口碑影響不小,這也算是最大膽的嘗試。在比如小沈陽從二人轉小品演員轉型到電影演員,最後失敗就不說了,口碑一路下滑,就算失敗,對於他自己也算是最大膽的嘗試。又比如票房高,卻失了口碑的《美人魚》,以往善於拍個人情懷小人物情懷作品的周星馳,現在要拍大情懷「環保」題材,是否能拿捏得住或許他自己也沒把握,這對於他自己也是最大膽的嘗試。
當然,我還是覺得《活著》是最大膽的作品。
我覺得最大膽的一部電影應該是去年大火的《我不是葯神》,該片火的一塌糊塗,引起了 社會 關於抗癌葯的研發使用以及癌症患者生命權保障問題 的廣泛熱議 ,它像一個大炸彈一樣,在群眾中炸開了,很多觀眾是流著眼淚看完這場電影的,可以說擊中了 社會 熱點,推動了 社會 進步,值得稱贊。
《我不是葯神》的大概內容是:一個交不起房租的男性保健品商販,從印度帶回了天價葯的仿製葯「印度格列寧」,開始是由於生存所迫私自販賣,後來逐漸地,他的態度發生了巨大改變,為了保障患癌病人的生存需要,他鋌而走險,把個人安危置於腦後,因此觸犯了法律,後來被公安機關抓捕,但是他不後悔,因為他至少延長和挽救了很多病人的生命,減輕了他們的痛苦。
後來,崔永元對《我不是葯神》原型陸勇進行了采訪,陸勇因為販賣葯品也坐過牢,後來被放出來了。真心希望這樣的事情少發生一點,可能我們的明天就會更加美好一點。
《霸王別姬》,人生如戲,戲如人生,對這個世界充滿失望的程蝶衣自刎了,一生坎坷從未放棄,最後卻還是死於自己劍下。這部戲貫穿了半個多世紀,抗日戰爭到文革結束。年幼的小豆子被砍斷手指送到戲園子,開始了一生的虞姬,一句「我本是男兒郎,又不是女嬌娥」說出了他對這個 社會 的不滿,不願意屈服於這個 社會 ,可最終還是被無情的擊敗,改為了「我本是女嬌娥,又不是男兒郎」是啊,一個人人能有多大力量,又是在那個動亂的年代,想活下去,不得不屈服,程蝶衣是真的把自己當成了虞姬,想和霸王演一輩子的戲,而霸王段小樓卻不是真的霸王,戲里戲外,段小樓分的很清楚,程蝶衣卻不願意從戲裡面走出來,彷彿只有把自己當做虞姬,才能讓自己有活著的慾望,最後段小樓娶了菊仙為妻,程蝶衣難以接受,開始墮落,整日抽大煙,憔悴不已,最可恨的還是最後兩人被好心收養的小四齣賣,更讓程蝶衣痛不欲生,對段小樓也是失望至極,11年後兩人再次見面,合唱一出《霸王別姬》之後,程蝶衣揮劍自刎,結束了一生。
周星馳導演的《新喜劇之王》
這部電影我覺得是對整個 娛樂 圈的赤裸裸的諷刺。
對導演:沒有主張,沒有原則,甚至沒有底線。
對演員:王寶強飾演的馬老師絕對反應出了 娛樂 圈的一個現象。膨脹,沒實力。裝逼
剛開始看到王寶強的時候,發現幾乎王寶強所有的電影,給人的感覺氣場都不夠。給人的影響基本都是像傻根。
但如果你真這樣認為那就真錯了。如果你看過王寶強的《哈嘍樹先生》你會對王寶強有一個全新的認識。
對人性:女主演的閨蜜成名機會抓住了,不是真心的安慰女主,而是看到老闆,轉身丟下所謂的閨蜜朋友去迎合老闆。
甚至,剛開始看到女主的男友時,誒,這個男朋友不錯哦。多麼正能量,多麼上進。後面的反轉,讓人心理差異太大了。
最後,女主准備放棄的時候,一個機會,就成功的把握住了,是沒實力嗎?是以前沒有把握嗎?不是的。
同時這部電影向我們表達的也是一種堅韌,不放棄的精神。
不管前方的路多麼坎坷,最後一定會有回報的,別在意別人怎麼說,你要相信你自己。自己都沒有信心,難道讓我給你嗎?
台灣四級電影系列,真刀真槍,
個人感覺應該是《色.戒》
《色戒 》是2007年由李安進行執導的電影,改編自作家張愛玲的短篇小說,以20世紀40年代抗日戰爭時期上海為背景的故事。裡面兩位影星尺度之大也是使這部影片和影片女主遭到封殺。但也不得不說這部電影也成為了經典。
個人也對兩位影星很是敬佩的,能夠再影片中裸露到這種程度也是需要很大的勇氣的。而當時梁朝偉也說這都是真的,沒有用替身,為了藝術而獻身很值得。
公映的影片里,在那個時代里,《瘋狂的代價》最大膽,剛開始就是女子浴室女的們洗澡的畫面
頤和園最大膽!無出其右!
迄今為止,請問有哪一部電影能比《色戒》更加大膽?
B. 中國第一次出現女性露點的電影,是哪部
探討中國最早的女性露點電影,這個問題其實挺有趣。在中國電影史上,最早的女性露點電影是1967年的《大刺客》,由張徹導演。這個電影現在能在網上找到的版本只有一百多分鍾,已經刪去了露點的部分。張徹和李翰祥,兩位導演都以「脫人衣服」見長,只是張徹脫的是男人的衣服,李翰祥脫的是女演員的衣服。
張徹的電影里,男性荷爾蒙的作用下,露點成為了一種可能。他通過電影實現男性理想,表現男性崇拜。這個時期,香港電影脫離了主流,男性形象更為重要,而《大刺客》的出現,為這種露點鏡頭的產生鋪墊了基礎。
而李翰祥則將露點發揚光大。他在1972年的《大軍閥》中,讓傳奇女星狄娜全裸出鏡,引發了轟動。李翰祥在70年代拍了大量的風月片,他拍這些電影的原因既有時代的考慮,也有個人的追求。那時香港工業出口占總出口的大部分,產生了大量需要通俗娛樂的工人,而李翰祥也通過拍攝這類電影,滿足了觀眾的娛樂需求。
風月片的盛行,讓不少年輕演員參演,如張國榮和成龍。而《怪人怪事》這部電影,更是刷新了認知,姜大衛的導演處女作,雖然內容很爛,但表現了同性戀、露陰癖、SM等話題。這反映了當時社會風貌和對邊緣事物的態度。
1988年,香港開始施行電影分級制度,露點鏡頭在院線電影中變得常見。電影導演們將電影剪成兩個版本,一個正常版本在影院放映,另一個則製作成錄像帶發售。這也意味著,很多看起來正常的電影,實際上還有個「三級」版本。
內地方面,最早有露點鏡頭的電影是1988年的《奇情俠侶》,展現了原生態的民俗。隨後的《瘋狂的代價》則更為大膽,導演在片頭和片尾放了女澡堂的洗浴片段。這些電影反映了內地觀眾對性的態度從避諱到渴望認識,導演們通過電影表達了情緒。
在這些電影中,張藝謀的《菊豆》尤為引人注目,各種「野戰」橋段和鞏俐的叫聲,直接挑戰了道德傳統和社會束縛。這些電影展現了中國社會在某個階段的微妙變化,也標志著露點鏡頭在電影中的地位。
回顧這些電影的歷史,我們可以看到露點鏡頭從罕見到普遍,從爭議到接受的過程。電影中對露點的處理,更多地成為了導演表現主題的工具。這不僅是電影史的一部分,也是中國社會變遷的縮影。
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