A. 幫忙介紹幾部日本的動畫電影!!!
宮崎駿全集
◆《天空之城》（天空の城ラピュタ）1986
1986年，吉卜力推出了成立以來的第一部電影《天空之城》（天空の城ラピユタ）。影片圍繞有魔力的飛行石展開，主角是在礦山工作的男孩派舒和從天而降的少女希達。他們為了讓和飛行石相關聯的浮島勒普泰島（典出斯威夫特的《格列佛游記》）避免被壞人利用，而展開了一次冒險。女主角希達的台詞令人深思：「我終於明白勒普泰滅亡的原因了：……盡管有可怕的武器，有很多很多的機器人，但是，離開泥土它就活不成了。這些，難道你都不知道嗎？」擁有毀滅世界能力的浮島最終被人們拋棄，然而總是有人想找到它、利用它控制世界。
◆《風之谷》（風の谷のナウシカ）1984
1982年，宮崎駿在德間書店的雜志Animage上開始連載漫畫《風之谷》。1984年，宮崎駿和高畑勛合作把這部作品搬上了銀幕。電影《風之谷》（風の谷のナウシカ）講述了一個虛構的故事：巨大的工業文明毀於一旦，1000年之後，地球上充滿了能致人於死地的污染和可怕的巨蟲（稱為「王蟲」）。有一個偏僻的小國坐落於風之谷——少數幾個沒有污染的綠洲。小國的公主娜烏西卡勇敢而善良。她是家裡唯一健康活下來的孩子，善於使用滑翔機御風而行，有點「大逆不道」的和王蟲接近。為了保衛風之谷不被污染，她勇敢地面對那個爾虞我詐的世界，用充滿愛的純潔心靈發現了這世界的守護者與破壞者的真正秘密。娜烏西卡這個名字來自於《奧德賽》，她是宮崎駿塑造的代表勇敢、健康和希望的象徵。
◆《幽靈公主》（もののけ姬）1997
故事發生在日本的室町時代（公元14世紀到16世紀）。在那個動盪的時代，人們隨意開采自然資源，對環境造成了相當大的破壞，人與自然界的各種神靈的矛盾也就此產生（這是日本一種泛神論觀點，即萬物都有對應的神靈掌管）。人類要生存就要砍伐森林，而森林的消失令動物無棲身之處。少年阿席達卡為了尋求破除自身咒語的方法而來到日本西部，卻意外地捲入了這一場兩敗俱傷的戰爭。他與被犬神撫養長大的人類少女小珊（人稱「幽靈公主」）結識。這部影片同時也是一個「少女愛的物語」。小珊到底應該屬於人類還是自然？人與自然的沖突究竟如何才能化解？宮崎駿感到無法回答這個問題。影片以掌管萬物生命的麒麟獸之死換來自然環境的恢復作為結局。小珊對阿席達卡說：「我喜歡你，但是我無法原諒人類。」她得到的回答是：「沒關系，一起活下去吧！」既然沒有解決的辦法，也只能繼續共存下去。
◆《紅豬》（紅の豚）1992
「我寧肯當一隻豬也不願加入法西斯！」《紅豬》（紅の豚，1992）的故事發生在兩次世界大戰之間的義大利。羅素·波哥（義大利語「紅豬」的譯音）過去是王牌飛行員，現在以追捕亞得里亞海上的空中強盜為生。然而誰也不知道他的本來面容——因為他對自己下了一個詛咒，變成了一張豬臉。
◆《魔女宅急便》（魔女の宅急便:意為魔女的特快專遞）1989
主人公琪琪她來到一個海邊的小鎮，寄宿在好心人的家中，以「魔女的特快專遞」（就是騎掃帚飛行替別人送郵包）謀生。一個人獨自在陌生的城市謀生總會遇到挫折，琪琪因此暫時失去了飛行的能力。只有在朋友友情的溫暖下，琪琪才能恢復自信，重新飛上藍天。盡管騎掃帚飛行的場面相當令人賞心悅目，這部影片中更重要的是「成長」，是友情的力量。
◆《螢火蟲之墓》（火垂るの墓）1988
二次大戰末，美軍對日本展開猛烈的轟炸，城市陷入一片火海。誠田與節子的家被燒毀，母親也因而身故，兄妹投靠至阿姨家。
「昭和20年9月21日，我死了。」這是開頭的台詞。母親在空襲中死亡，逃出家門的14歲的清太和妹妹節子，在戰火中兩個人相依為命。客觀來說，從開頭處就知道故事的最後結果了。讓我們與兩個死了的人一同回首他們以前的生活吧！
整部影片完全沉浸在一種灰暗、悲涼的氣氛中，靜靜地進行著。故事講述了在二次世界大戰中的日本，兩兄妹成為了戰爭的孤兒，因為與被迫照顧他們的遠房親戚相處不來而到附近的廢棄防空洞下生活，最終逃不過飢餓的折磨而相繼死去。
◆《貓的報恩》（貓の恩返し） 2002
貓的王國，時間靜止的所在；
日子咕嚕嚕滾過，
白天睡大覺，吃吃喝喝，
討厭的事，全部忘掉。
貓的王國，歡迎那些厭惡舊日生活的人；
如果你是這樣，最後變成貓，也無所謂吧？
◆《龍貓》（となりのトトロ）1988
有一種神奇的小精靈，它在林間小徑播下樹種，它在月光下吹著奧卡利那笛。然而只有心地純潔的孩子才能看見它。這就是1988年的《龍貓》（となりのトト口）。在影片中，姐妹兩人不用語言就能夠和龍貓溝通。妹妹為了去見生病住院的母親而在鄉間迷路，而龍貓最終幫助他們見到了媽媽。龍貓看起來有點像貓和熊的混合體，它是最受大人孩子歡迎的動畫角色之一。《龍貓》是宮崎駿作品中最溫馨感人的一部，適合全家人一起觀看，也許它能喚起你封塵已久的童心。孩子們與胖胖的龍貓在夏夜裡種橡樹，站在陀螺上飛過田野，一定會有溫柔的涼風隨行吧，啊，那是一個美夢嗎？
◆《哈爾的移動城堡》（ハウルの動く城）2004
故事發生在19世紀末的歐洲，善良可愛的蘇菲被惡毒的女巫施下魔咒，從18歲的女孩變成90歲的婆婆，孤單無助的她無意中走入鎮外的移動城堡，據說它的主人哈爾以吸取女孩的靈魂為樂，但是事情並沒有人們傳說的那麼可怕，性情古怪的哈爾居然收留了蘇菲，兩個人在四腳的移動城堡中開始了奇妙的共同生活，一段交織了愛與痛、樂與悲的愛情故事在戰火中悄悄展開……
◆《千與千尋》（千と千尋の神隱し）2001
故事發生在現代，卻是一個帶有幻想色彩的作品。十歲的荻野千尋和父母在搬家過程中誤入了一個不可思議的小鎮。在那裡，千尋的父母誤食了給神吃的食物而變成了豬。千尋被少年小白所救，在鎮上的澡堂做工，但是她的名字被澡堂的主人湯婆婆奪走，只剩下「千」一個字。如果忘記自己本來的名字，千尋就永遠無法回到正常的世界；如果不及時救出父母，他們就會被吃掉。面對這些從未遇到過的困難，千尋從內心深處爆發出了「生命的力量」，最終拯救了朋友和父母，離開了這個幻境。
◆《歲月的童話》 1991
影片以追憶過去日本六十年代的小學往事為主，將支離破碎的小故事通過回憶串成一氣。同時為了力求真實，對過去的社會背景、風氣、流行事物都一一地回復重現在觀眾眼前。可惜國內的觀眾可能很少有機會體會到那個時代的日本，不能完全體會到製作人員的匠心獨到，少了一份親切感。雖然背景不盡相同，但小學生的往事總是驚人的相似，我們或許也能在這部片子找到往昔的回憶吧。
《聽到濤聲》1993
因為家庭問題而從東京般到高知女孩,武藤里枷子.和主角杜崎拓成為了同班同學.一次,由於武藤和杜崎拓的一次東京之旅,二人產生了感情.但是,由於二人的任性,雙方都沒有能夠表達出自己真正的心意.就這樣,高中畢業後,大家各奔前程. 一次同學會,同學突然提起沒來的武藤,說是在東京見到過她.至於為什麼回東京,"東京有我想見的人!"武藤當時是這樣對同學說的.問她想見的是什麼人,她只回答說:"一個睡浴缸的人".杜崎聽後恍然大悟.當年,武藤和杜崎去東京時,杜崎便是睡的浴缸......
《平成狸合戰》1994
狸貓們為抵制人類對自己家園的侵犯開始重新修行變行術，並從四國請來了3位長老，用盡全力變化出的妖怪大遊行卻被人利用說是游樂場的宣傳。戰敗的狸貓變為人類過起衣冠楚、朝九晚五的生活或躲在人類看不到的角落依靠垃圾掙扎著生存。
感動瞬間 ：與人類作戰失敗的狸貓們在工地的推土機上用盡最後的力氣變幻出那裡原來的模樣：森林中狸貓們覓食嬉戲、水田中農夫在耕種，樹木鬱郁蔥蔥，萬物欣欣向榮卻又顯得恬靜自得悠然如田園詩中的景象。美麗的幻像連狸貓自己都沉迷其中，走進去卻發現眼前不過是一堆工地上的黃土．．．．．．
《側耳傾聽》1995
女孩月島霞在受到挫折、失去方向的時候，來到地球屋求助。聖司追求自己成為小提琴製作者夢想的執著使她十分感動。在聖司去義大利的兩個月中，她為了尋找自己的方向，試煉自己的能力，決定開始寫一部小說。爺爺稱贊他們都是未經琢磨的原石，在經過巧手匠人的刀後，就能煥發出寶石一般的光彩。
在彷徨猶豫之後，月島霞終於找到了自己前進的方向。在痛苦的努力以後，得來的是聖司的真情告白。兩人以後的路還很長遠，但是經過他們的努力，相信一定能得到幸福......
B. 日本歷年恐怖片有哪些
片名 年代
怪談 1964.12.29
四谷怪談 1968.11.27
盲獸 1969.1.25
日本沉沒 1973.12.29
八墓村 1977.10.29
愛之亡靈 1978.9.6
震動的舌頭 1980.11.22
豚鼠：下水道人魚/
下水道的美人魚 1988
怪奇! 地獄小僧 1988
怪談比留子/妖怪 1990.1.1
妖咒 1990
超少女REIKO/超少女玲子 1991.11.6
國際恐怖公寓 1991.4.5
鐵男 1994.10.5
忠臣蔵外傳之四谷怪談 1994.10.22
學校怪談 1995
鬼娃娃花子 1995.1.30
學校怪談2 1996.7.20
器官 1996.9.10
八墓村 1996.10.26
寄身前夜/線粒體 1997
鬼畜大宴會 1997.9.1
午夜凶鈴/七夜怪談 1998.1.31
午夜凶鈴3凶鈴再現 1998
富江/高校惡靈 1999
屍體防腐員 1999
日本恐怖童話五部曲 1999.1.12
學校怪談4 1999.7.10
午夜凶鈴2貞子纏身 1999.7.28
死國 1999.8.19
屠龍風雲 1999.11.6
千里眼 2000
午夜凶鈴4貞相大白 2000.1.22
漩渦 2000.2.11
富江2冤有頭 2000.2.11
切膚之愛 2000.3.3
大逃殺/東京聖戰 2000.12.16
ISOLA多重人格少女 2001.1
弟切草 2001.1.27
惹鬼迴路/迴路 2001.2.10
富江3重生 2001.3.24
催眠 2001.3.31
案山子/稻草人 2001.10.25
殺手阿一 2001.12.22
鬼水凶靈/鬼水怪談 2002.1.19
富江最終章：禁斷之果實 2002.6.29
涉谷怪談 2003
心魔大審判 2003.1.17
咒怨 2003.1.25
奇幻世紀 2003.2.14
大逃殺2鎮魂歌 2003.7.5
稻川淳二的真實怪談 2003.6.26
稻川淳二的戰悚怪談 2003.6.26
稻川淳二的傳說怪談 2003.8.8
咒怨2 2003.8.23
荒神 2003.10.12
鬼來電/電話來了 2003.11.3
涉谷怪談2 2004
咒怨3 2004
逃離魔窟 2004.2.28
買鬼回家 2004.5.29
三更2 之盒葬 2004.8.20
怪談新耳袋/鬼嚇八 2004.8.21
東京超恐怖傳說 2004.9.11
感染/預言 2004.10.2
超級惡魔人 2004.10.9
稀人 2004.10.23
東瀛鬼咒 2005
鬼來電2 2005.2.5
鄰人13號 2005.4.2
富江：惡魔再生 2005.4.9
絕食美女 2005.6.18
靈異咒/詛咒 2005.8.20
人肉機器 2005.10.14
輪回 2005.10.27
亂步地獄 2005.11.5
東京喪波 2005.12.10
死亡筆記 2006
死亡筆記：最後的名字 2006
鬼伎回憶錄/印記 2006
死魂曲 2006.2.11
雨之町 2006.3
鬼家怪談 2006.4.10
水靈 2006.5.27
鬼來電3最終篇 2006.6.24
怪談新耳袋信廣先生 2006.7.22
還我拇指 2006.8.26
藏屍樓/閣樓 2006.9.9
紀子的餐桌 2006.9.23
車靈/遺失物 2006.9.30
惡夢偵探 2006.10.14
恐怖女 2006.11.23
女囚07號玲奈 2006.12.1
欲女反亂軍/
女子競泳反亂軍 2007
人間椅子 2007
1303大廈 2007.1.26
美發屍/恐怖爆發/假發 2007.2.17
呼喊/叫魂/惹鬼狂叫/報償 2007.2.24
裂口女 2007.3.17
伊藤潤二之鬼卜怪談 2007.4.6
鬼人偶 2007.4.27
壁男 2007.9.15
恐怖童謠 2007.7.7
死亡筆記之L前傳/
L改變世界：最後的23天 2007.8
屍怨 2007.8.2
怪談 2007.8.4
富江VS富江 2007.11.17
魔境傳說/活人祭 2007.11.30
鬼樣少年少女 2008
裂口女2 2008.3.22
御姐玫瑰 2008.4.26
變態凍屍 2008.6.21
感染列島 2009.1.17
以上可都是我一部一部找來的~！
C. 關於《藝妓回憶錄》的問題
我曾經看過的關於介紹這電影的選角內幕的一篇文章,可是剛剛再搜索沒有搜索到,就吧我記憶中的內容簡要說說:
據說在電影開拍之前,劇組開始是准備選用日本演員,導演和部分劇組人員還特意趕到日本進行選角工作,但是在"面試"了眾多日本女演員之後,卻無一合適,日本女演員給美國人的印象是"太現代"了,而且藝妓這個角色需要有一定的舞蹈功底,而"面試"的日本演員普遍不行
後劇組希望可以請日本真正的藝伎來演這部戲,但是日本現存的藝伎數量已遠遠不如電影中描述的時代那麼多,而這些藝伎雖然經過良好的訓練舞蹈底子不錯,但卻都不會表演
舞蹈與表演不能兩全其美,劇組只好退而求其次把目光鎖定在整個東亞,而章子怡在十面埋伏中的表演和舞蹈最後征服了導演的心,所以最後選擇章來擔任主角
至於鞏俐,無疑是因為他的演技和國際知名度了,鞏俐在戲中戲份不多,而同為中國演員可以和章在對戲的時候表現更好,所以選用鞏俐.
鞏俐的選擇是我猜測的.
但可以肯定一點的是:好萊烏選則用中國演員出演藝伎絕不是對中國人的侮辱.
然後說到章為什麼要演藝伎的問題,首先了解一下什麼是藝伎:
日本藝妓(Geisha)產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝妓職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
藝妓並非妓女。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和佔有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。 在昂貴的餐廳和茶舍里，談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調節氣氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數女性抱著浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業。但在二戰以前，絕大部分藝妓是為了生計，被迫從事這一職業的。
在藝妓業從藝的女妓大多美艷柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業是陪客飲酒作樂。藝妓業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這裡麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。藝妓雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝妓在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝妓「純潔」的形象。
日本歷史上的藝妓業曾相當發達，京都作為集中地區曾經藝館林立，從藝人員多達幾萬人。不過，藝妓業在二次大戰後大為蕭條了，只是在經濟恢復後一段時間內，隨著公司公關業的升溫，旅遊業的興旺，藝妓又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝妓還保留有幾百人之多。但之後隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓業再度陷入低谷，據估計，目前京都的藝妓只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是「門前冷落車馬稀」。一些藝館轉作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝妓轉到夜總會當招待，藝妓業的衰退已成不爭事實。
傳統意義上的藝妓，在過去並不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質，而且有足夠的資金能供女兒學藝。這種觀念在今天雖已不太多了，但藝妓在人們心目中仍是不俗的。實際上，能當上一名藝妓也確實不易。學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。從16歲學成可以下海，先當「舞子」，再轉為藝妓，一直可以干到30歲。年齡再大，仍可繼續干，但要降等，只能作為年輕有名的藝妓的陪襯。至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖只是個「花瓶」，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為佣，甚至淪落青樓，就很不幸了。
藝妓的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。因為在現代青年男女看來，藝妓已過時了。
令日本男人最為滿意的，是藝妓的談話藝術。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。
培養一名藝妓投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高級藝妓身價更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈、花花闊少、大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝妓當成公關手段。
藝妓雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝妓卻不失信心。她們覺得，藝妓是京都和日本的「臉面」，應該加以保留。她們甚至周遊各地，藉以提高身價。有的人更明確地說：藝妓是京都的象徵，傳統的古老文化必須加以保護。近年來，對於藝妓的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的斗爭。
上面文章是轉貼,用BAIDU或GOOGLE到處可以搜索到
藝伎不是妓女,與妓女有本質區別,雖然藝伎的工作在於"陪客飲酒作樂",但在這部電影中,美國人刻意地誇大了這一部分內容,從電影中看,章扮演的藝伎的確算不上"高尚",甚至可以讓人聯想到中國的"包養"現象,即使在日本人心中,這樣的藝伎形象也是不符合現實情況的,日本人不僅不滿於中國人出演藝伎一角,也不滿於美國人將藝伎這一古老的職業描繪得像真正的"妓女"
至於章為什麼演藝伎,我想也無非是賺錢,和名導演合作提高國際知名度等等原因(此導演是奧斯卡金牌導演,此片監制是斯皮爾博格),大家都可以猜測的到了.
"為藝術獻身日本",個人覺得這種說法言過了,一來這就是一普通部美國大片,談不上為哪國獻身,二來我覺得章子怡的覺悟也沒有到"為藝術獻身"的高度.
最後說一點有關的,現在網上流傳的章子怡在這部片中的赤身裸體劇照是虛假的,所謂的"劇照"來自於日本情色電影《道頓掘川》，照片上的女子根本不是章子怡，而是日本女星松坂慶子.
D. 有沒有什麼關於德川幕府的電影弘揚武士不怕死精神的
《四十七浪人》是2013年卡爾·里辛執導的一部奇幻武士片，由基努·里維斯、真田廣之、淺野忠信、柴崎幸、菊地凜子主演，根據日本真實的歷史事件——元祿赤穗事件改編而來，講述的是18世紀時一群日本武士為他們剖腹自殺的主人復仇的故事。
《最後的忠臣藏》該片改編自池宮彰一郎所著同名小說，講述了跟隨大石藏助密謀犯上的四十七名武士中有兩位僥倖存活，又在十六年後再度重逢的故事。
《最後的武士》電影以1876年－1877年中的西南戰爭和明治維新作為背景，描述一個前美國軍人，到日本助明治新政而組建的日本新軍做教官，在戰爭途中被俘，慢慢被日本傳統文化所吸引。身處武士及其家屬聚居的村落里，阿格倫竟然發現從武士道的精神與肉體修煉中，他似乎又找到了一個戰士應有的榮譽感，並與勝元惺惺相惜。
E. 求推薦 歐洲18世紀或19世紀末的電影 (拒絕 歷史片)
《國王的演講》比較勵志
《安娜.卡列妮娜》
《莫扎特》
《三個火槍手》
《亂世佳人》
《絕代艷後》
《燃情歲月》
《與狼共舞》
《勇敢的心》
《大飯店》
《黑皮書》
《茶花女》
《放牛班的春天》
《音樂之聲》
F. 日本藝妓的電影叫什麼
1、藝伎回憶錄
影片講述女主角從一個卑微無依的小女孩，成長至最為出色的藝伎，不僅如此最終她還擁有了一份夢寐以求的愛情。
也正是因為她那張傾城的容貌和獨一無二的眼睛讓他遇到改變她生命的男子，而女主角也正是因為對這名男子的欽慕而努力成就自己。很多人說這是東方故事裡的西方童話——一個灰姑娘的故事。
2、伊豆的舞女
《伊豆的舞女》是根據川端康成早期中篇同名小說改編，由西河克己導演、吉永小百合主演電影。「伊豆的舞女」，其實是講一個守候的故事。獨自旅遊的大學生，碰到一個家庭表演團體，對裡面的小舞女產生了興趣。
於是，跟隨他們做了短途旅遊。期間他雖和小舞女感情微妙，但始終不動聲色。只是默默地關注，守護，心裡充滿歡喜。
以致臨別時的不舍化為更大的愉悅，如日一般，溫暖和善。有些喜歡是可以藏在心底的，默默的守護，遠遠地靜望，也是一種美。愛不一定要佔有，要掠奪，希望對方更好，就是一種最偉大的愛。
3、惡女花魁
《惡女花魁》是由日本Fellah映畫製作、Asmik Ace發行的110分鍾劇情電影。該片由蜷川實花導演，棚田由紀編劇，土屋安娜、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平、永瀨正敏、菅野美穗等主演，於2007年2月24日在日本上映。
該片改編自安野夢洋子所著同名漫畫，以日本江戶時代的妓館區作為舞台，描述了日本江戶時期，藝妓雲集的吉原游郭車水馬龍，繁華非常。
商賈富豪揮金如土，只為博得佳人淺淺一笑。年僅八歲的小女孩輾轉來到吉原玉菊屋，得名清葉，時玉菊屋頭牌花魁妝日（菅野美穗飾）負責訓練這個桀驁不馴的小女孩。
為了早日離開這個煙花之地，清葉專心訓練，以期早日成為吉原花魁，全身而退。轉眼十年過去，清葉（土屋安娜 飾）色藝雙全，成為吉原頭號花魁，並更名日暮。
然她此時仍未改卻倔強秉性，對待富甲一方卻傲慢無理的客人不屑一顧。武士倉之助（椎名桔平 飾）傾心日暮，並欲取之為妻，日暮卻向他提出了一個幾乎不可能的條件……
(6)18世紀的日本電影有哪些擴展閱讀
（一）藝伎（Geisha）是一種日本表演藝術職業，產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，遊走在京町界外，俗稱町伎，主要在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。
18世紀中葉，藝伎職業漸漸被女性完全取代，這一傳統也一直沿襲至今。
G. 歐美18到19世紀戰爭電影有哪些
愛國者
阿拉莫之戰
天使降臨
戰爭與和平
林肯
亂世佳人
我與拿破崙
抗暴英雄
最後的武士（美國片，但是演的是日本）
怒海爭鋒
冷山
澳大利亞
眾神與將軍
拿破崙
一九零零（不知道這個能不能算19世紀，在一戰之前的戰爭的話風格差不多）
沙璞的滑鐵盧
四支羽毛
葛底斯堡
最後摩根戰士
別了，波拿巴特
革命（阿爾.帕西諾）
戰火浮生
職業武器（16世紀德意戰爭）