電影紅黃藍導演

1. 我沒看過熔爐，但這個世界非要逼我看

文/白貓探長

最近發生了兩件事。

第一件事就是頻頻被爆出幼兒被虐待及疑似性侵的事件，許多人為此義憤填膺。

第二件事是內地第一部公映的兒童性侵題材電影《嘉年華》，首日排片僅僅1.6%，甚至低於一部叫《七月半》的國產恐怖片。

而《嘉年華》的質量，是被許多影評人及觀眾列入年度十佳的。

我昨天去看了，直到現在都很難平靜。

走出電影院我看見頭條推送的新聞是「 三色高層發布聲明開除涉事人員排查全國院校 」，當時連看都不想看，意料之中的解決方案。

現實與電影如此大的反差，讓人不得不去思考——why？當下到底發生了什麼?

台灣已故女作家林奕含寫的《房思琪的初戀樂園》給我印象最深刻的是思琪寫給伊紋的一段話:

「這個世界，或是生活，命運，或叫它神，或無論叫它什麼，它好差勁，我現在讀小說，如果讀到賞善罰惡的好結局，我就會哭，我寧願大家承認人間有一些痛苦是不能和解的 。」

是的，確實，有一些痛苦是不能和解的。

「開除涉事人員」、「整頓院校」、「心理醫生疏導」……

可，即使受侵害的小朋友們會忘了性侵這件事，但性侵的傷害，還是會伴隨他們終生。

有的人覺得小孩兒被性侵是件難以啟齒的事所以即使受到傷害也閉口不談；有的人覺得自己是上帝的遺腹子、滄海的幸運兒，總之自家孩子不會發生這樣的事所以冷眼旁觀。

無數的兒童被虐待被性侵的事件發生在你我周圍，一次次提醒你，你比別人好的僅僅是運氣。

三十多年前，就有一個叔叔侵犯了一個四歲的小女孩。而這個故事就是演員楊蓉分享的。（對於主人公是誰我們不能去追問和妄下定論。）

這個卧室里的秘密風平浪靜了三十年，如今被三色幼稚園兒童「萌萌噠」的問答喚醒。

「四歲時發生的其他事情都不記得了，唯有這個秘密，甚至是那天空氣的味道、溫度，那時她的焦慮和恐懼，都記得清清楚楚音樂。」

是的，人們都善忘，他們可以忘記四歲那年吃的棒棒糖去過的游樂園，但永遠忘不了那把刺進身體的尖刀。

諷刺的是就在「紅黃藍事件」被爆出的第二天，一部關於兒童性侵害題材的國產電影《嘉年華》全國公映。

有網友說，這是超級黑色和無比苦澀的巧合。

電影故事並不復雜（ 以下涉及劇透 ）：

在一座溫暖潮濕的海濱城市，兩個12歲的女孩——小文跟新新因為玩到太晚被新新的「乾爹」——某商會會長帶到旅館過夜，結果遭遇了這位「乾爹」的性侵。「乾爹」進入兩個女孩房間的這一幕，只有當天替人代班的旅館員工小米通過監控視頻看到了。

導演文晏並沒有刻畫性侵的場面而是僅用了十幾分鍾就橡賀迅速交待了兩個小女孩的不幸遭遇，她將更多時間留給了女孩遭遇性侵以後所發生的事。

旅館經理為了逃避責任將當晚錄像視頻藏了起來，唯一目擊者小米為了豎如悶不惹麻煩保持了緘默；

人民警察王隊長在辦案過程中徇私枉法，偏袒有權有勢的罪犯；人民醫生做假證，告訴媒體兩個小女孩下體完好無損；

性侵者劉會長利用權力和金錢，使自己無法被定罪。

而本該是受害者避風港的家庭：

小文的母親得知女兒遭遇性侵後的第一反應是狠狠打了她一耳光，後來又撕爛了她的裙子，大罵著「讓你穿這些不三不四的衣服！」。還剪掉了小文的長發。

新新的父親當初因為想巴結劉會長，就讓女兒認了他做「乾爹」。結果自己的女兒被「乾爹」性侵，他卻考慮要不要放棄訴訟，接受強暴者提供的賠償和資助。

對於遭受不幸的兩位未成年少女來說，家庭的軟弱和整個社會的冷漠給她們造成了二次傷害。

正如導演所說：「最令人膽寒的犯罪並不是那個夜晚發生的事情，而是事件之後，旁觀者對待對這些女孩的做法。」

電影中為數不多的正面角色是這些年一直受理此類案件的律師，她發自內心地關護受害者。但很多時候，她也要忍受強權的不公。

另一個相對正面的角余彎色是小文父親。他與小文母親早已離婚，長年獨居，女兒離家出走跑到他這里，本來他是拒絕的，但在得知女兒的遭遇後便一直陪在身邊照顧她。

他想為女兒討回公道，卻又無能為力。

本片中另一個關鍵人物小米，從某種程度上來講其實也是受害者。

隨著劇情的發展，她的身份謎團慢慢被揭開：其實小米只有15歲，是個黑戶，十二三歲逃離老家，這幾年她居無定所地漂泊，已經先後輾轉了多個城市。每月領著六百塊錢的工資，艱難地生存著。

她怕被經理開除，所以選擇對性侵事件守口如瓶。她為了拿1萬塊錢去辦假身份證，擺脫黑戶身份，就用自己偷拍的視頻去敲詐劉會長，險些被滅口。最後還不得已選擇販賣自己的初夜權。

小米這個角色讓我們看到了，當下中國社會中的女性，她們的生存要比人們想像得更加艱難。雖然電影最終，她還是離開了那間准備交易身體的房子，騎著摩托賓士在公路上，但未來茫茫一片。

整部片子關乎兩個少女的成長故事。導演並沒有去賣慘、騙眼淚、塑造英雄。她僅用冷靜克制的視角去還原這個真實事件。

我們都知道，兒童性侵事件在當今中國社會已經不再罕見。

「女童保護」曾統計過，2016年全年，僅媒體公開報道的性侵兒童（14歲以下）案件是433起，受害人778人，平均每天曝光1.21起，實際發生的隱案可能更多。與此同時，受害者中的男童比例也在增加。

根據最高人民法院消息，2013年到2016年審結的兒童猥褻案件高達10782件，明顯有越來越嚴重的趨勢。

大部分家長不會報警，而是選擇「私了」、「默默忍受」和「其他方式處理」。

而我們大多數人只是這些新聞的消費者，他們和新聞里的孩子並無關聯。除了轉發，他們也不知道能做些什麼。

周五我們沒有發文，那天我很崩潰就在後台發了一張圖片，說自己沒有勇氣去寫文章了，有一個粉絲在後台留言說，「就是不應該寫，在事情真相還沒有調查出來之前你應該保持緘默」。我知道你是為我考慮，也謝謝你中肯的意見。可當微博壓下熱搜，作為自媒體人也要保持緘默不為此事發聲，等待受害者的是被遺忘。別說證據和真相，恐怕連一聲「對不起」都沒有。

《熔爐》的這張臉，比恐怖片裡面的鬼都嚇人

《素媛》里借傘的叔叔比大灰狼更可怕

當電影不再是電影，生活比電影更寫實，我們還要保持緘默嗎？

知乎有一個話題討論—— 是人性變得更糟糕了？還是為所欲為的代價更低了？

有一個網友回答—— 以上的追問不會有結果 。

我知道我寫這篇文章並不會帶來什麼，法制不可能因為我們的幾句話而改變，受害人不會因為我們的文字而好起來，兇手也不會因為我們的語言受到制裁。

我們除了用文字來記錄，來抗議 ，卻無法阻止這類事件的繼續發生。

但正如導演文晏所說：

「 我們不能希望一部電影來改變這個國家，我們也不要寄希望於超級英雄來拯救我們，改變其實要靠我們每一個人。如果觀眾看過《嘉年華》後能引起思考與啟示，並為這個社會做些什麼，這樣才會真正的改變 。」

她希望每個觀影的人都能有勇氣面對自己、面對傷痛、面對未來。

真的很慶幸在爛片成災的時代，還有用真誠去關照這個病態社會的電影工作者。

而我們能做的是更有耐心地重視這件事，而不是只有三分鍾的憤怒。

我們更應該聚焦幼兒園的合理化、幼師待遇和准入機制、父母的教育，甚至聚焦小朋友的性教育。

白貓探長的love whisper：

真的很希望類似《嘉年華》這樣的好電影哪怕給它多1%的排片，讓大家有更多的機會把現實牢刻在心中，這類事件才會有更持久的關注。

《嘉年華》的正式版海報上寫著「打破沉默」，諷刺的是，「紅黃藍」事件僅僅過去兩天，熱搜榜上已經看不到任何一個與之相聯的關鍵詞。

借用網友的一句話說，「這是一個健忘的碎片時代，人類的記憶同金魚越發接近。」

不希望今後的我們學會了苟活，學會了沉默，學會了麻木，也學會了遺忘。

不希望兒童性侵事件成為常態，也不願幼兒虐待事件成為現狀。

那麼，每一個將小孩帶到這個世界的父母和即將成為父母的我們，都是這個世界的罪人。

2. 近十年電影特效的技術突破體現在哪些方面

拋開IMAX，七毫米膠片，200FPS，雲渲染這些基礎的硬體升級不說，純粹從CGI（數字特效）角度來講進步已經很驚人了。有一部叫做《百年電影特效發展史》的小短片就對2010年之前的電影進行了技術比較，推薦對技術有興趣的朋友可以看看。從同一系列的電影來看其實很容易看出，但我無法准確的把技術升級的范圍定義在十年內。1993年《侏羅紀公園1》的恐龍，當時皮膚皺褶是無法通過3D模型來實現的，因此暴龍襲擊汽車內的孩子的時候恐龍的頭實際上是用遙控的恐龍模型來進行拍攝的，雖然機械模型的皮膚可以通過各種化學材料拼湊出毫無瑕疵的細節，缺由於機械結構限制，實際恐龍很難有太多的表情，實際就是個面癱。1997《侏羅紀公園2-失落世界》開篇就出現了劍龍的皮膚特寫鏡頭，實際上那時候的3D技術開始支持「凹凸貼圖」，就是在皮膚表面用一層黑色的影子描繪來展現皮膚表面的凹凸感。但這種技術只能做出深度模擬，就是可以通過加深陰影模擬出皮膚凹陷的深度，但是沒辦法准確對光線做出反應，所以你會覺得模型和場景的融合似乎有一點點牽強。2001年《侏羅紀公園3》的時候，比凹凸貼圖更具真實感的法線貼圖技術已經逐漸成熟起來。這種紫色的貼圖其實是模擬出了光線從3個角度照射向模型的時候的高光和陰影效果，再通過通道分離出：紅黃藍三個顏色通道貼圖，合並成了一張看起來是紫色的三個光照角度通道。此時的法線貼圖技術讓迅猛龍能夠非常好的適應所有光線的場景，幾乎毫無違和感。而從這時候起，表面貼圖的處理技術已經基本成熟，技術的升級全部專注於對細節的製作能力而不再是展現方式。再說說合成方式：以州長的《終結者》為例，1991年《終結者2》機器人的表現不可謂不精彩，但液體人的合成就非常差強人意。除了當時的環境貼圖技術只能支持靜態，鏡頭不能運動反求這樣的硬傷之外，模型和場景合成的時候無法單獨處理每一層材質也是一件非常痛苦的事情。