電影導演排名tspdt前二十

1. 中國電影的巔峰之作是什麼

只是這個問題問得太大了。
無論是港台還是內地，中國電影都是一脈相承的。
盡管內地有代際關系的概念，港台沒有，但嚴格來說，港台的電影人屬於第二代，第三代導演。
因為戰亂或不願意與日本人合作，當時上海的許多大導演都跑到了香港和台灣避難。
如費穆、黃佐臨和吳仞之等人，他們為那裡帶來了中國電影，所以在討論國產電影的時候不能忽略港台電影。
那麼歷史上的巔峰之作又指什麼？
藝術成就、後世影響、象徵意義，還是對中國電影語言的革新性，在國際上最知名，影史票房最高？衡量標准不同，代表電影則不同。
《定軍山》是中國第一部電影，標志著中國電影的誕生。
這算不算巔峰的作品，畢竟是中國電影元年的開始，可原始資料被燒毀，後世誰也沒有看過，又如何評價。
張石川、鄭正秋他們讓中國有了正兒八經屬於自己的故事片，這一改變讓西洋影戲不再是外國人的游戲。
《難夫難妻》是中國第一部故事片，《歌女紅牡丹》是中國第一部有聲片，《火燒紅蓮寺》是中國第一部火遍全國的商業片。
他們聯手創辦的明星電影公司，不僅為中國電影打下了基礎，定下了基調，還對解放全國，趕走侵略者起到了不少積極的作用。
以這樣的標准來看，他們的電影算不算巔峰之作？
可是他們的電影，因為早期的局限性，在技巧和思想上並沒有多出色，又可以被稱作巔峰之作嗎？
第二代導演是費穆、袁牧之、吳永剛、蔡楚生等人。
他們引領的左翼電影運動推動了中國電影的第一個黃金時代，讓中國電影脫離了只為賺錢的框架，有了社會價值和精神價值。
那麼他們的電影，如《馬路天使》《神女》《一江春水向東流》《春蠶》《狂流》《十字街頭》算不算巔峰之作？態則察
費穆於1948年拍了《小城之春》。
其在中國影史的價值可以類比為《公民凱恩》對電影的改變。
而且《小城之春》中還有意識流的影子，比五六十年代才在法國新浪潮流行起來的電影敘事概念還早。
《小城之春》中的美學風格，詩意構圖，以及不同景別和影片結構的運用都對後來者影響深遠。
張藝謀、賈樟柯、田壯壯都把《小城之春》稱作自己一生都不可能超越的電影，因為它革新了中國電影語言，讓那時的中國電影跟上了世界電影的腳步。
田壯壯甚至還翻拍了《小城之春》以示致敬，雖然距離原作差得遠，但也能說明《小城之春》在影史的盯氏重要地位，那麼《小城之春》算不算巔峰之作？
之前排名華語電影一百年一百部電影，《小城之春》一直都是第一。
近些年侯孝賢後來居上，《悲情城市》成了冠軍，《悲情城市》是台灣首部獲得威尼斯金獅獎的影片。
《悲情城市》是侯孝賢從個人自傳轉向社會題材的代表作，以平靜的鏡頭敘述一個時代的惶恐和苦難，那麼《悲情城市》是不是巔峰之作？
張藝謀的《紅高粱》是亞洲電影中第一部獲得柏林金熊獎的電影。
這部電影聲畫結合的相當完美，趙季平的音樂，張藝謀的畫面和色彩，莫言的故事，姜文、鞏俐的演技，都讓《紅高粱》成為難以逾越巔峰。
張藝謀不同於其他多數第五代導演，不顧及電影的觀賞性和敘事性，一味地加入哲學思想，讓觀眾費心的猜。
《紅高粱》在淡化敘事結構的同時，也考慮了普適性，所以我們在看《紅高粱》的時候並沒有看不懂故事的情況出現。
自《紅高粱》之後，第五代導演從1984年到1987年的統一性，變成了個人風格明顯的百花齊放，故事片的比重大大增加，那麼《紅高粱》是巔峰之作嗎？
王家衛的《花樣年華》在國外的各大權威榜單中一直都是為華語電影挽尊的存在帆茄。
不論是視與聽、電影手冊還是TSPDT，在排影史百大的時候都不會漏掉王家衛的《花樣年華》，並且與《穆赫蘭道》爭奪誰是21世紀最佳電影。
影片散文詩般的敘事，極具東方美學中含蓄的意境。
還以蘇麗珍、周慕雲的心理變化來解構婚姻、選擇和取捨，別有一番風味。
再加以王家衛慣用的慢鏡、抽幀、落雨、失落情緒、矯情台詞，讓《花樣年華》中散發出的情緒被有過生活經驗的人感同身受，那《花樣年華》是巔峰之作嗎？
陳凱歌的《霸王別姬》是首部獲得戛納金棕櫚獎的中國電影。
影片匯集了諸多各行各業的頂級藝術家，藝術成就極高，也是華語電影迄今為止，評分最高的電影。
如陳凱歌的父親陳懷皚在中國戲曲片界的地位超然，與京劇界的許多名伶都是好朋友。
再加上他又無私提攜後輩，很多戲曲名伶都受過他的恩惠，《霸王別姬》一開拍便有不少藝術家無償提供幫助。
除了京劇之外，《霸王別姬》在其他方面也是頂尖藝術家聯手的結果。
編劇是蘆葦、攝影是顧長衛、錄音是陶經、音樂是趙季平、原著是李碧華，每一個單拎出來都是各自領域的大拿。
他們在一起拍一部電影自然就成了佳品，所以《霸王別姬》在攝影、故事、音樂等方面幾乎沒有缺點，那《霸王別姬》是巔峰之作嗎？
可是以上這些影片，若是在票房上類比，都會落下風。
《長津湖》票房57.75億，是華語影史票房冠軍，是巔峰之作嗎？
由此可知，所謂巔峰之作都是一家之言，都是各自根據各自的喜好來羅列，並沒有全面的衡量。
大多人的閱片量以及對中國電影史的了解都是不足的，很難選出公認的影史巔峰之作，只能是一家之言，至少我沒有這個能力。

2. 亞洲最偉大導演排名，前三被日本包圓，誰是第一名

從排名結果來看，亞洲最偉大導演前三名都被日本導演包攬了，他們分別是黑澤明、小津安二郎、溝口健二，中國導演王家衛排在第四位，侯孝賢和楊德昌分列為第七、第八，而著名導演張藝謀則排在十二，李安排在他後面一位，陳凱歌排在第十九名，另一位著名導演馮小剛沒有上榜還是比較令人遺憾的。

3. 陳凱歌.張藝謀.徐克.王家衛.吳宇森.李安這六個導演誰最牛為什麼還有沒有更厲害的華人導演

李安

按獲獎成就來看，李安是最牛的，【卧虎藏龍】是奧斯卡最佳外語片，【斷背山】幫他拿了奧斯卡最佳導演。【飲食男女】等影片也具有極高的藝術價值。

吳宇森的好萊塢大片比較多，我基本不他看作是中國導演，當然他創造了港片的一個新時代（小馬哥一類的經典你懂得）

陳凱歌和張藝謀是最賺票房的導演，但二人已被嚴重商業化，後期作品遠不如前期。二人早期作品，例如【霸王別姬】【活著】都是難得佳作。尤其張藝謀是中國老百姓比較認同的一位導演。但類似於【無極】【黃金甲】這一類的爛片，這兩位導演已受電影界人士的質疑。

徐克是武俠片的高手。王家衛屬於文藝片高手，其電影語言有自己獨特的風格。是昆汀.塔倫蒂諾非常喜歡的一個導演。【重慶森林】【花樣年華】等都是不錯的佳作。

綜上，我認為目前成就最高的華人導演應該屬於李安。當然中國比較厲害的導演有不少，比如寧浩，婁燁，賈樟柯等。

對李安導演的評價：

李安是在美國學的電影，學的是娛樂片。從頭到尾，他沒有給自己一個「電影藝術大師」的定位。從一開始做電影，他就明白，定位是「亞洲的主流，美國的藝術」。在美國賣片，賣的是中國商業片，只有死路一條，藝術片，還有一線生機。

這幾年，眼看著內地的電影導演，要往死路上去死磕。回頭看李安，若干年前，就看透了，看化了。

到這一部《斷背山》，仍舊小成本，故事講得輕描淡寫，不動聲色，到了結末，顯山露水那麼一件襯衫，頓時就把全球多愁善感的觀眾煽得涕淚交流。不敢說李安對電影的精髓全然把握，但是美國電影的那套東西，顯然他已經爐火純青了。

李安的電影，不是很藝術。他的電影可以讀解，可以學。他從來不試圖講道理，而是說故事。他的電影從來都不難懂，也不難看。有的電影，若干元素，一有一無。而李安的電影，什麼都有，什麼都在，只是一隱一顯，一張一弛。

比如說色彩，李安也用大塊的。《卧虎藏龍》里，江南是綠的，塞外是黃的，京城是黯淡的，最終的窯洞是黑色的。點到為止，是那麼個意思。始終不是那般鋪天蓋地用一種顏色的霸道。而音樂，你沉浸其中而注意不到的音樂，才是電影中的好音樂。

4. 世界最偉大的20位導演排行榜

美國權威電影網站THEY SHOOT PICTURES, DON'T TNEY（簡稱TSPDT）評選出20名最偉大的亞洲導演，來自日本的黑澤明、小津安二郎和溝口健二包攬前三名。不過中國導演總計10人全部上榜，占總量的一半
黑澤明被譽為「電影天皇」，尤其四五十年代在世界影壇中大放異彩，他執導的作品如《羅生門》、《七武士》、《用心棒》、《亂》等不僅在各大國際電影節中榮獲獎項，還向全球觀眾輸送了三船敏郎、志村喬這樣的表演大師。
來自中國香港的王家衛排名第四，位居中國導演之首。拍戲緩慢，台詞意識流的王家衛無論拍攝任何題材都能讓觀眾一眼辨認出這是他的作品。與杜可風的搭檔也讓王家衛的影片總是充滿一種後現代的迷離氣質。他的風格不僅在亞洲范圍內獨樹一幟，也深刻影響了西方文化體系下的導演。2016年的奧斯卡最佳影片《月光男孩》的導演巴里·詹金斯就不止一次表示自己是王家衛的鐵粉。
榜單中除了中國觀眾耳熟能詳的大導演張藝謀、李安、陳凱歌之外，還有一個出生於二十世紀初的中國導演悄然入榜，他就是費穆。出生在上海的費穆自幼博覽群書，精通多國外語。由他拍攝，梅蘭芳主演的《生死恨》被譽為「中國現代電影的先驅」。生不逢時，費穆的一些其他作品在當時並沒有獲得很多肯定，其中《小城之春》就是一部被低估的傳世之作。戰火和操勞讓費穆的生命停留在45歲，但他留下的藝術遺產是永遠不會被磨滅的。

附完整榜單：

1.黑澤明

2.小津安二郎

3.溝口健二

4.王家衛

5.阿巴斯·基亞羅斯塔米

6.薩蒂亞吉特·雷伊

7.侯孝賢

8.楊德昌

9.宮崎駿

10.阿彼察邦

11.成瀨巳喜男

12.張藝謀

13.李安

14.賈樟柯

15.大島渚

16.蔡明亮

17.費穆

18.今村昌平

19.陳凱歌

20.胡金銓

5. 世界十大著名導演

作為一個喜歡電影的同學，我來說一下我心目中能排上世界十大著名的導演。

1.彼得·傑克遜 Peter Jackson

代表作有《指環王》系列，《霍比特人》系列等等。

對，就是他，這個「愛放鴿子」的導演吳宇森，如果不是喜歡看電影的朋友，很少有人知道，好萊塢大片《碟中諜2》居然是一個華人導演的，吳宇森導演的暴力美學，那才是真正的暴力+美學，據說就連昆汀都是他的粉絲，由此可見吳宇森的地位。

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