小花的電影演員有哪些

⑴ 電影小花姓杜的演員

唐國強(趙永生)、王佳寧(趙永生童年)、陳沖(趙小花)、曹卜敏(趙小花童年)、劉曉慶(何翠姑、永生娘)、葛存壯(丁叔恆、丁雅雲)、王彪(丁四)、傅祖成(董向坤)、白莉(周醫生)、周森冠(何向東)、徐光明(介茂春)、徐元奇(耿連長)、李世江(張江)、李小婉(大蓮)、張躍萍(小蓮)、趙萬德(徐文庭)、邱麗莉(文庭嫂)、袁苑(張川)、隋永清(丁梅霜)

沒找到姓杜的啊

⑵ 電影小花的演員

電影小花的演員有唐國強、陳沖、劉曉慶。

1、趙小花演員陳沖

單純、天真、活潑、敢愛敢恨的農村姑娘。本名「董紅果」，是共產黨員董向坤和周醫生的女兒，因為部隊轉移，不滿周歲的她由何向東送到趙家寄養，改名「趙小花」。

2、趙永生演員唐國強

生長於桐柏山區的貧窮人家，從小就體驗了與親生妹妹離散的悲痛，因此把父母收養的「小花」當成親妹妹一樣疼愛，父母慘死後，更是與小花相依為命。後來，他參加了解紅軍，成長為一個英勇、睿智、成熟的革命戰士。

3、何翠姑演員劉曉慶

成熟、穩重、堅毅的游擊隊隊長。本是趙家的親生女兒「趙小花」，小時候因家貧被賣，後來被何向東贖回撫養長大，改名「何翠姑」。在養父影響下，積極投入革命工作，成為游擊隊的女英雄，而且年紀輕輕就擔任了區長。

《小花》的影片評價

該片在藝術上的顯著特點就是敢於寫人的情感，敢於以情感人，具有抒性詩般的清新風格，這就使其大不同於以往戰爭題材的影片。它不僅敢於寫情，而且善於寫情。

創作者通過精心選擇典型細節，通過具有視覺形象的典型動作，調動電影藝術的多種手段，來描繪人物內心的思想情感。該片另一個值得稱道的地方是電影手法運用上的探索。

其一，是把色彩作為電影語言一個強有力的表現手段，例如運用色彩的不同來轉換時間和空間，凡倒敘、回憶等畫面用黑白，這不僅使影片結構嚴謹、眉目清晰，而且使過去與現實發生交流，推動了劇情的發展，產生了很好的藝術效果。

其二，是巧妙運用情緒蒙太奇手法，用視覺形象來表現人物的思維、聯想、回憶等，進一步發揮了電影藝術不受時空限制，直接敘述故事，反映人物內心世界的優越性，對表達主題、刻畫人物發揮了很好的作用。

⑶ 電影小花是哪年拍攝的

《小花》是北京電影製片廠拍攝的劇情片
由張錚執導，唐國強、陳沖、劉曉慶主演，於1979年上映。該片取材自前涉的小說《桐柏英雄》，講述1930年，桐柏山區一戶窮苦人家被迫賣掉了親生女兒小花，之後又收養了留下的女嬰。
這個女嬰也被取名小花。十幾年後，在的硝煙中，失散的親人們終於重逢，共同譜寫了一曲壯烈的英雄之歌。
我剛從桐柏山區歸來，沿途行經鄧州、新野、唐河、方城等地，並在主峰所在地桐柏縣專程考察了一天一夜，期間瞻仰了中原局舊址、桐柏英雄紀念碑、淮源所在地太白頂等。
這片土地上曾經進行過如火如荼的斗爭，融入了可歌可泣的犧牲精神。這里深深吸引著我，還有另一個原因——它是電影《小花》的故事發生地。
這部電影取材於作家前涉1972年出版的長篇小說《桐柏英雄》，這部文學作品當年曾經產生過巨大反響。小時候，我看過很多遍天津美術出版社1975年出版的《桐柏英雄》連環畫。
無論是從畫攤租來的，還是從小夥伴那裡借來的，每次我都聚精會神地翻看，其中的趙永生、趙小花、何翠姑、耿大奎等人物，在我小小的心靈里紮下了根，成為我的人生榜樣，影響綿延至今。由於小縣城相對閉塞，遲至上了中學，我才有機會看到1979年北京電影製片廠出品的電影《小花》，趙家三兄妹的英雄形象更加鮮活起來。
其實影片中提到「桐柏」二字的次數並不多，僅有關鍵幾處提及「大別山區」「唐河城」等桐柏山附近的地名，甚至這部電影也不是在桐柏山區拍攝的。
但作為一個自幼生活在中原大地上的人，我依然禁不住為影片在波瀾壯闊的歷史背景下展現的桐柏兒女的情與義、悲與歡而深深動情，尤其被倔強生長、搖曳生姿的「小花」深深折服。
影片伊始，正值由戰略防禦轉為戰略的關鍵時期，劉鄧大軍渡過黃河，挺進中原，主人公趙永生所在部隊開辟了桐柏新區，由此牽連出一部顛沛流離的人物命運和淬火重生的英雄傳奇。
影片沒有採取以往我國題材電影的宏大敘事模式，轉而細致描摹此前較少關注的人性、人情之美，其中有兄妹情、戰友情、同鄉情等，還有淡淡的愛情。
這些內容對今天的電影作品來說司空見慣，但在當時卻是一種創新，帶給觀眾莫大的驚喜、新奇和強烈的情感共鳴。
不僅影片的情節令人唏噓，戲里戲外、台前幕後，影片的創作過程中還有很多細節令人稱道。一是故事主線的改變得益於攝制組甚至電影界的齊心合力。
據當時的媒體報道，在國產片的固有模式之外嘗試更新穎的角度這個建議，是攝影師雲文耀向導演張錚提出的，張錚很認可，便以「與人的命運關系」為影片拍攝方案的核心，報請上級審批。
雖然最初廠領導有些擔憂，但得到了老導演謝鐵驪和時任文化部副部長陳荒煤的大力支持，方案終獲批准。
陳荒煤等還提議增加了女游擊隊長何翠姑肩扛擔架，跪行台階上山等富有人情味的段落，為影片增添了神來之筆。二是演員們表現出可貴的敬業精神。
比如扮演何翠姑的劉曉慶為了演好跪行上山那場戲，在住處和拍攝現場一遍遍地排練，後來那場戲令無數觀眾動情落淚。當時還在上海外國語學院讀書的陳沖，克服了重重阻力，才有了銀幕上的這一個「小花」。
為了更契合角色氣質，趙永生的扮演者唐國強連續多日辛苦鍛煉減重，終於創造了英姿風發的軍英雄形象。三是影片運用了新穎的電影語言，表現出可貴的藝術追求。比如「流」鏡頭、時空轉換方式和新現實手法等的採用，都令人耳目一新。
起初，廠里只給了攝制組黑白膠片，後來雲文耀想辦法湊了一些不同、不同畫幅的彩色膠片，有些還是過期的。最終這些「超常儲備」為影片彩色黑白交替、以色彩轉換時空並折射人物心理的做法，打下了堅實的基礎。
值得一提的是，影片完成後，內部試映反響不錯，但大家對片名莫衷一是。張錚登門請教電影理論家、影評家鍾惦棐，鍾老提議片名改為《小花》，寓意「報曉中國電影春天的一朵『小花』」。
幾十年光陰易逝，但電影《小花》始終沒有離開觀眾的視線，表現出穿越時空、歷久彌新的魅力、活力和生命力。它的音樂也傳唱不衰，膾炙人口。影片主題曲《妹妹找哥淚花流》和插曲《絨花》，歷經多次翻版和重新演繹，時常縈繞在我們耳畔。
兩首歌曲的曲作者王酩為了創作出無愧於時代的精品，不辭辛勞，跟隨劇組一同體驗生活；詞作者凱傳、劉國富、田農等也深入各地采風。
我們可以通過《妹妹找哥淚花流》感受到兼容南方婉約與西部豪放、糅合傳統詩詞與民間歌謠神韻的美；通過《絨花》欣賞淮河流域山歌的音調和濃郁民族風。
再加上兩首歌的演唱者李谷一以「氣聲」唱法表達了豐富細膩的情感，歌聲清澈憂傷又甜美，這兩首歌征服了億萬中國人。
《妹妹找哥淚花流》對應了影片中兩個妹妹、一個哥哥的親情尋找模式，表達了歷經苦難仍不屈抗爭的精神，如泣如訴，剛柔相濟。
《絨花》的意象取自桐柏山區隨處可見、美麗優雅的「夜合歡」，這首歌在翠姑跪抬擔架上山時響起，歌頌了這位可敬可親可愛的姑娘柔弱的身軀蘊藏的堅強意志，她崇高的理想和堅定的信念散發出耀眼光芒。
今年適逢中國成立100周年，河南省多部門聯合下發了「100部電影進課堂」的通知，號召全省高校開展紅色經典電影觀摩活動。
我積極參與，策劃開展了「紅色電影周」觀影活動，邀請校內外教師與學生現場交流，重溫了《永不消逝的電波》《紅色娘子軍》《小花》等片目，尤其是《小花》講述的發生在河南大地、桐柏山區的英雄故事，讓在場的一大批「00後」學子熱血沸騰。
在其後指導學生參與的「百部紅色經典電影剪輯比賽」活動中，《小花》也是其中的經典影片之一，在反復的觀摩、交流和剪輯中，師生們再次受到了紅色經典電影的洗禮、教育。
《小花》劇情簡介
1930年，桐柏山區的一戶姓趙的貧困人家，將不滿周歲的女兒小花賣給人家。當晚，伐木工人何向東將地下員董向坤和周醫生的女兒董紅果寄養在趙家，因董紅果和小花同歲，就改名也叫小花。
十七年後，軍進入桐柏山區，已經十八歲的趙小花到部隊中尋找兩年前為躲避抓丁投奔隊伍的哥哥趙永生，沒想到趙永生負傷掉了隊。
小花沒有找到哥哥，卻遇到團部衛生隊的周醫生，母女相見不相識，周醫生把小花認作了乾女兒。
趙永生的親妹妹小花被賣以後，又被何向東贖出，收養在何家，改名何翠姑。十幾年後，已成長為游擊隊長的翠姑在一次戰斗中救了身負重傷的趙永生，但並不知道他就是自己的親哥哥。
在攻打縣城的戰斗中，小花與哥哥趙永生相逢。不久，趙永生被派回家鄉大興營做群眾工作，身為區長的何翠姑也來到了這里。
小花驚奇地發現翠姑很像自己的媽媽，隨即告訴了哥哥。於是，趙永生向翠姑談起親妹妹被賣的經過。
翠姑對自已幼時的經歷一無所知，懷著對趙永生的同情，她答應幫他找到親妹妹。翠姑偶然與養父談起小花兄妹的事情。何向東悲喜交集。向她揭開了真假趙小花的謎底。
後來翠姑在一次戰斗中為營救小花而身負重傷。戰斗結束後，小花和親生父母相認。
永生和小花一起去醫院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，斷斷續續地呼喊哥哥，眾人不禁熱淚盈眶。小花接過哥哥手中的槍，決心踏著烈士的血跡，去迎接新的勝利。

⑷ 電影《小花》中劉曉慶和陳沖到底誰是主演

這部電影里真正的小花是劉曉慶扮演的，陳沖演的不是小花，陳沖演的角色是小花媽媽收養的，她是董向坤和周醫生的女兒，叫董紅果，因董紅果和小花同歲，就改名也叫小花。所以這部戲的女主角是劉曉慶，她才是小花