丁晟導演第十部電影2020

❶ 電影解救吾先生有原型嘛

根據真實事件改編的《解救吾先生》，成就了《硬漢2》之後一直徘徊不前的丁晟，成就了飾演「吾先生」的劉德華和飾演悍匪的王千源，但飾演刑警隊長的吳若甫，才是本片真正的焦點。因為，這部電影的故事，就來源於曾經引起極高關注度的吳若甫綁架案。

在犀利的剪輯和緊湊的劇情下，《解救吾先生》干凈利索的上演了一場絕佳的警匪智斗，幾位主演超出預期的發揮，讓本片看起來異常真實又異常殘酷。

❷ 求一部電影的名字！主人公阿獃，國產

硬 漢
導演: 丁晟
編劇: 丁晟
主演: 劉燁
類型: 劇情
地區: 中 國
語言: 國 語
上映: 2008-11-28
時長: 95分鍾

❸ 成龍的警察故事一共有幾部

成龍的《警察故事》一共有6部，如下：第一部是1985年由成龍導演的《警察故事》 ；第二部是1988年由成龍導演的《警察故事續集》；第三部是1992年由唐季禮導演的《警察故事III超級警察》 ；第四部是1996年由唐季禮導演的《警察故事IV簡單任務》 ；第五部是2004年由陳木勝導演的《新警察故事》；第六部是2014年由丁晟導演的《警察故事2013》。

這集，神勇幹探陳家駒（成龍 飾）將遠赴大陸，化身囚犯打入國際軍火毒品走私集團的內部。在大陸美女公安楊建華（楊紫瓊 飾）的幫助下，家駒順利接近了正在服刑的集團成員豹強（元華 飾）。豹強視家駒為心腹，和他策劃越獄行動。為了放長線，家駒爽快應承了。
他們越獄後，豹強主張到家駒隨口編出來的家鄉躲避，幸得楊建華提前安排，才沒有漏出馬腳，楊建華自稱家駒妹妹，與他們同行。他們來到香港見到了集團的老大猜霸，順利成為集團的一員。猜霸帶著手下前往吉隆坡營救被綁架的妻子，遇到了家駒的女友阿美（張曼玉 飾）。阿美不知家駒正在執行任務，以為他和楊建華在偷情。阿美的舉動引起了集團成員的懷疑，連場大戰一觸即發！

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❹ 聶樹斌案將拍成電影，還有哪些影片根據真實案件改編

4月2日，據媒體報道，聶樹斌案將拍成電影，此事是最高人民法院第二巡迴法庭庭長、負責聶案再審的法官胡雲騰力主促成的。目前，劇本的前期籌措工作已經開始，相關方面據傳正在與張藝謀接洽。2017年3月，河北省高級人民法院作出賠償決定，向聶樹斌的賠償請求人聶學生、張煥枝支付賠償金合計2681399.1元，精神賠償創國內新高。

消息傳出後，不少網友表示支持。有網友表示「電影大概就是想像，但更貼近現實生活，就應該拍這樣的電影」、「要拍就拍得真實一點段神」。也有網友認為，除了張藝謀，曹保平也適合拍這類題材。

去年6月，公安部金盾影視正式宣布了將攜手導演陸川的電影公司把「白銀案」改編電影的消息。

看來挑戰這類題材，要拍得好看還是難度很大。之前國內相關題材的電影，都有哪些拍得還不錯？

《解救吾先生》

導演：丁晟

主演：劉德華、劉燁、吳若甫、王千源

好看指數：★★★★☆

虐心指數：★★★☆☆

影片根據2004年吳若甫真實綁架案改編，講述了一場以警察解救「吾先生」與綁匪經歷20個小時全力周旋施救的驚險故事。導演丁晟說服了當事人吳若甫向他講述當年案件的全部細節，因而保證了故事的高還原度和真實性，劉德華演的吾先生被困折磨的戲份真實、虐心，王千源演的歹徒也頗為兇狠殘忍，敘事上丁晟也採用了巧妙的倒敘和剪輯增強緊張感，影片上映後好評如潮。

《踏血尋梅》

導演：翁子光

主演：郭富城、春夏、白只、金燕玲

好看指數：★★★★★

虐心指數：★★★★☆

影片所參照的藍本是發生於香港2008年4月27日的「王嘉梅命案」。2005年來自湖南的14歲少女移居香港，與繼父、母親及姐姐同住公屋單位，本來成績優異，卻與繼父不和，她不想母親靠拾荒維生，主動輟學求職養家。本想做少女模特兒卻參與「援交」。王嘉梅於2008年4月27日失蹤。兇手丁啟泰是在網上結識王嘉梅，約她到深水埗某處房間進行性交易，過程中殺死王嘉梅，然後畏罪碎屍，將人肉和內臟剁碎沖進馬桶，而頭部和身體則被放入發泡膠盒，再加上磚頭，乘搭九龍巴士拋入海面，兇手更將死者的四肢骨頭混入附近的石硤尾商場街市肉檔冒充豬骨，部分絕歲肉骨已經出售給各顧客和食肆。

影片《踏血尋梅》還原了案件的全貌，以警察的視點切入，洞察人性。片中有一些極為寫實的鏡頭，將罪案現場畫面血淋淋呈現，充斥了大量血腥的肢解鏡頭，觀眾則赤裸裸的直視了整個過程，還透過鏡頭和陰暗對並燃睜比的調色讓電影變得沉重無比。春夏的精彩表演展現了這位少女的絕望，惹人心疼。

《親愛的》

導演：陳可辛

主演：趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯

好看指數：★★★☆☆

虐心指數：★★★☆☆

影片改編自2008年轟動一時的「彭高峰尋子」新聞事件，田文軍(黃渤飾)和魯曉娟(郝蕾飾)是一對結婚多年的平凡夫妻，但是他們之間的感情早已被時間和爭吵消耗殆盡，有一天兒子田鵬外出玩耍時無故失蹤，田文軍與魯曉娟踏上了漫漫尋子之路。

影片展現了尋子之途的艱辛，尋子父母的情感變化牽動著觀眾的心，張譯所飾演的商人韓德忠把被拐孩子的父母們集合起來等場景非常真實。趙薇在影片中的演出特別令人動容，把一個滿口土話刻意扮丑的山村婦女李紅琴塑造得絲絲入扣。

《追凶者也》

導演：曹保平

主演：劉燁、張譯、段博文、王子文、譚卓、王硯輝等

好看指數：★★★☆☆

虐心指數：★★☆☆☆

《追凶者也》最早劇本叫《吊水岩殺人事件》，劇本取材於真實事件，2007年貴州六盤水農民代天雲被人殺害，他的五個哥哥自發行動，萬里追凶。

影片將黑色幽默與寫實手法糅合，以三人不同視角分段式展開故事，河邊殺人的細節讓人膽寒，但該片並不著力還原案件，而是展現事件中的人性。影片最終在營造喜劇氛圍的同時，忽視了對度的把控，本該耐人尋味的幽默變成了喧賓奪主的刻意，影片的故事也不夠吸引人。

《湄公河行動》

導演：林超賢

主演：張涵予、彭於晏、馮文娟等主演

好看指數：★★★★☆

虐心指數：★★★☆☆

該片根據「10·5中國船員金三角遇害事件」（湄公河慘案）改編，13名中國船員慘遭毒手，一支行動小組為解開中國商船船員遇難所隱藏的陰謀，揪出運毒案件幕後黑手。

影片將專案小組抽絲剝繭、雷厲風行的行動歷程展現得驚心動魄，抓捕過程環環相扣、情節緊湊，林超賢的鏡頭動感十足，彭於晏、張涵予的動作戲拳拳到肉，大場面也十分火爆刺激。在公安部金盾影視的支持下，林超賢把尺度拿捏得很好，反派人物對人質一刀封喉的殘忍和血腥進行了呈現，原型為糯康的糯卡培養冷血童子軍的場景也觸目驚心。影片把所謂的主旋律電影拍得很精彩，成為同題的優秀範本。

《可可西里》

導演：陸川

主演：多布傑、張磊、奇道等

好看指數：★★★★☆

虐心指數：★★☆☆☆

影片講述了記者尕玉和巡山隊員為了保護可可西里的藏羚羊和生態環境，與藏羚羊盜獵分子頑強抗爭甚至不惜犧牲生命的故事。

影片在許多鏡頭的處理和敘事的安排上採用了紀錄片通常的手法，並以時間順序敘事。可以煽情的地方，導演卻以旁觀者的身份平靜敘述，十分克制，反而令觀者更受震撼。

《牯嶺街少年殺人事件》

導演：楊德昌

主演：張震、楊靜怡、張國柱、金燕玲

好看指數：★★★★★

虐心指數：★★★★☆

據當時媒體報道，「十六歲的『璧玉幫』老么茅武，因向芳齡十五的少女劉敏表露心跡被拒，竟持利刃將她刺死，疑兇於殺人後並未逃逸，且偽稱是被害者的哥哥，但被七分局刑警陳漢英看出破綻，旋即將其捕獲偵辦。」後在刑警的審訊中供認罪行。

《牯嶺街少年殺人事件》就以這段上世紀60年代初台北的真實事件為背景改編，展現了殘酷青春，每個人物富有靈魂，楊德昌賦予這一群孩子宿命式的性格以及由性格而決定的命運。影片結構嚴謹，細節生動，有著龐雜但不凌亂的敘事，具有歷史厚重感。

文/山水 編輯/大菁小怪

❺ 汪海林對話導演丁晟丨我是怎麼開始跟成龍合作的

一、 丁晟:我不是做生意的料，但也不甘於做美術

汪海林: 歡迎來到《四味毒叔》，很高興今天請來了丁晟導演，這次我們是在長春電影節共同做評委，朝夕相處了好幾天，難得有一個閑暇時間我們聊一聊。那麼先來問下，你做導演的第一部電影是什麼？

丁晟: 一個爛片叫《大驚小怪》。

汪海林: 那個不是爛片吧？

丁晟: 比較爛，確實挺爛。

汪海林: 《大兵小將》跟它是什麼關系？

丁晟: 《大兵小將》跟它不一樣。《大驚小怪》是2000年的時候拍的，20年前的片子，那個片子的演員都挺好，就是我不好。當時袁立、劉金山和張世他們幾個主演的，一個關於熱帶歷險的喜劇片。

汪海林: 我想起來了，我看過這個片子，那是您拍的？

丁晟: 嗯，我覺得那個片子拍的不好，但是我偶爾也會看一下。

汪海林: 動作喜劇片，所以動作性很強是嗎？

丁晟: 嗯，我覺得我那個時候的想像力還可以，膽子也比較大，就跑到了馬來西亞拍了一個當年的賀歲片。但是能力還是不行，所以好多戲沒拍到預期的的效果。這也是我為什麼偶爾會回過頭再看一下的原因，就想告誡自己千萬不要再犯那樣的錯誤了。

汪海林: 你原來是學美術的？

丁晟: 對。最早是在電影學院學電影美術，我還給謝飛老師的兩個片子做過美術，一個是《香魂女》，也是我的畢業作品，在裡面做副美術，片尾你還能看到我的名。另外一個叫《益西卓瑪》，一部在西藏拍的文藝片，我和我師哥霍廷霄兩個人是聯合美術。霍廷霄老師現在是我們電影美術學會的會長。

汪海林: 那您做這兩部電影的經歷對你來說有什麼影響？

丁晟: 我當時就很羨慕導演，當然我永遠做不到謝飛老師的那種氣場和現場的狀態，但是我很想體驗當導演的感覺。在拍攝現場，我也知道話語權和想表達的東西是通過導演這樣的一個最好的渠道，才能實現到電影裡面。當時就萌生了做導演的想法，但當時的我覺得導演這個位置對我來說還很遙遠。很多年以後，我才非常堅定去做導演，因為我上完大學就覺著我可能走錯路了。

汪海林: 不想一輩子只是做一個電影美術？

丁晟: 嗯，首先我覺得我要做電影美術不會有太大的作為。

汪海林: 為什麼這么想？

丁晟: 因為我在上電影學院二、三年級的時候，大部分的同學可能都會處於有點憤青的階段，那個階段會想，為什麼我不能當電影裡面那個說了算的人，這樣我就可以把我很多的想法通過電影表達出來，如果只是通過美術這個渠道的話就比較難，大學畢業就多少有點失落感，當時也比較窮，所以就想做生意，然後跑到海南去了，這也是一個我當時覺得很刺激的決定，跑到海南待了五年。

汪海林: 到海南做什麼生意？

丁晟: 做了好多雜七雜八的，比如說給別人介紹活兒、炒股票、做印刷、和報紙的版面合作，反正沒有機會拍電影。但是這5年也得出了一個結論就是我不是做生意的料，也不是做美術的料。

汪海林: 應該說是，不是做生意的料，但不甘於做美術。我覺得應該是不甘於，因為你的起步很高。憑《香魂女》一片也是拿了柏林獎的人。

丁晟: 對。

汪海林: 那個片子是獲了銀熊獎。所以我們在長春電影節期間，聽到了你感嘆我們獎項裡面都沒有美術獎。十個獎都沒有美術獎。

丁晟: 對，我要投訴一下，既然十個獎都沒有美術獎，那美術為什麼叫三大主創？

丁晟: 非常有道理。

二、 丁晟:因為一個廣告，我結識了成龍

汪海林: 那我們知道成龍以前都是和唐季禮導演合作得多，現在又為什麼找到你合作了呢？

丁晟: 這說來話長了，我在第一部片子《大驚小怪》失敗以後，我就拍了《硬漢》這部片子我使的勁有點大，當時可能什麼都想要，所以又像文藝片，又像商業片，雖然我現在還很喜歡這部片子。因為它裡面彌漫著一種勁兒，就是所有人都死磕這個人物，死磕這個題材。但是拍完了以後，呈現上效果並沒那麼好，不管拉投資還是市場上的項目，都不是像現在那麼火熱，當時也沒有下一個項目做了。我就又回到了廣告圈，有一天拍一個成龍的廣告，在這之前我已經跟他合作差不多四、五次了。那次在拍的時候，成龍就問我最近忙什麼呢？有段時間沒見你了，有一個活你看你有沒有時間。我說我拍了一個電影。他問我電影誰寫的劇本？我說我寫的。他說我給你講個故事，就是他腦子里的，因為他攢了很多短故事。我很佩服成龍，我也在向他學習，但是有可能我的視野跟他不一樣，他有的時候腦子里就會想到一些故事點，他攢著，但他沒有時間寫，所以就和不同的人分享，讓其他人替自己去完成，他的很多片子就是這么來的。他就開始講這個故事，在古代打仗，兩軍全死了，分別剩下一個兵和一個將，這個兵想抓這個將回去領賞。歷經千辛萬苦，回了國發現早就滅亡了。講了一分鍾，讓我整理出來，我答應了。燈光布置好了，開始拍廣告，這個事我就記住了。我想乾的這個事，我覺得氣場對，我就干。兩個月以後沒有任何的合約，我就把這劇本寫好了找到他。他當時都把這事給忘了，因為他總和別人分享，他可能都不知道到底給誰講過。我當時記得很清楚，我還配了兩個片子的圖。一個是《無主之地》，就敵我兩個人，還有一個是《午夜狂奔》。我配的兩組電影的截圖。那個故事跟現在實拍出來的比差不多隻有20%，但那是一個完整的故事，後來改了很多遍。他有點吃驚，因為我做的是彩色的一個厚冊的，這裡面有我的故事，有圖解，為什麼放在戰國？為什麼是這個國家和那個國家？在當年他倆人離多遠？當年他們穿的什麼衣服？什麼季節拍比較好？在中國什麼地方拍比較好？他倆的情緒是怎麼過來的？中間經歷了哪些千辛萬苦？都寫了出來。這時候我是懷了私心的，因為我當時是想做導演的。後來成龍安排他公司，把這個劇本簽下來，等於就是他們的。酬金差不多十萬塊錢，當時我覺得很多了。後來我跟他公司的人說，我說如果拍能不能這個上面寫著我是導演。

汪海林: 其實這是個編劇約。

丁晟: 然後他們商量了一段時間，反饋回來說，可以，就這樣我簽了一個約，十五萬，編劇導演約。我後來問成龍為什麼會答應這個約？他說他經歷過很多這樣的事兒，反正我也是導演，如果簽約的導演不行，你就隨時走。我自己就完全可以把它導完了，所以無所謂。

汪海林: 反正他已經有備選方案了。

丁晟: 對，備選方案就是這樣的。最逗的是開機的前一天晚上，我們在雲南元謀土林，一片荒郊野嶺，我們住在只有一層的賓館，晚上成龍突然來找我聊天，他摟著我肩膀，就說沒事，反正你就放手做，如果遇到困難，你就在監視器裡面坐著，我來導，反正名字還掛你的。所有的人都是我的，這是他拍戲以來第一次90%的團隊是我的人，只有動作組是他的人，包括攝影，其他所有的組都是我的人。我覺得我應該能扛下來。這種時候你要讓自己的能量放大，就像是上戰場，這個人可能能力原本沒那麼強，但關鍵時候他就會把他的潛能釋放出來。開拍第三天，我們每天都能出一些戲了，沒有任何磨合，上手就在拍戲了。第三天，他公司的人說，大哥讓我告訴你，放心拍，沒問題。因為我當時跟他灌輸了一件事，我說，我知道大哥你干導演，什麼事都會，我說你這次能不能就干演員？其他都別管，全都交給我。其實我說這句話的時候，心裡並沒有那麼大的底，因為我知道跟他合作廣告是玩兒的事，但拍電影可不是那麼回事，是要工作兩、三個月的，但是這件事也當說給自己聽了，我對自己要求是比較高。那麼在第三天拿到這個結果以後，我就特別鬆弛了。我就想以另外一個角度看待這件事，他是我的演員，他是我使用的一種方式，我要拍我的東西。所以說你可能會看到《大兵小將》這個片子出來，可能跟其他很多片子都不一樣，我也跟動作組一直在一邊吵架一邊拍。雖然有很多事在做決定的時候，我做的決定有點冒險，但是最後也都成了。比如說狗熊，他就覺得要合成，我就一定要找個真狗熊，他說太危險，我說要不要試一試？但是我就沒想到，他是成龍，他周圍工作人員都拒絕，認為太危險了，但後來也拍成了。我們想了各種土辦法，包括用威亞控制那個熊。還有一些比較危險的地方，也都沒出什麼問題。那個片子其實還有一件事印象特別深，就是成龍要去看我剪片，那個片子差不多剪了三個多月，自己剪，沒有任何助手，都是我自己剪。他看完片以後，要求剪掉三場戲，一場是牛犇老師的戲，另外兩場都是他自己的戲。就是他站在一個電影的角度，覺得他的戲多，要求剪掉，即使那場戲拍了好幾天很辛苦，這種意見我是沒想到的，我就很欽佩。其實我在後期也一直做剪輯，盡量讓自己有那樣的精神，就是不要考慮這場戲拍得辛不辛苦，跟演員關系好不好？這些都不重要，只有這個作品最大。

汪海林: 就跟我們長春電影節最後投票的時候一樣的感覺？

丁晟: 對，沒錯。

汪海林: 這一刻所有跟你關系好的人全都想不起來了，就是完全公平投票。

丁晟: 我覺得咱昨天投票過程太刺激了。

汪海林: 只有經歷了才會知道這種感覺。

丁晟: 關鍵是所有的評委大家的心都很齊，都是這個勁兒。我覺得挺享受的。

汪海林: 是的。好，謝謝丁導。

丁晟: 謝謝。