女主角叫伊麗莎白的電影印度

⑴ 傲慢與偏見印度版具體內容

這是部浪漫又現實的愛情。愛情沒有浪漫就失去其美好的色彩了。但是小說中種種關於門當戶對，以及財富對婚姻的考量卻充斥其中。 伊麗莎白為自己家人的行為給自己帶來的影響萬分懊惱，達西也因此勸賓利先生離開 簡，後來自己也是在理智與情感較量之後萬分矛盾地向伊麗莎白吐露心事。所以說什麼是愛情？那種純粹的感情，愛的不顧一切，單純的潔白如雪的愛情是不是真如鏡中花水中月，是不是只不過是人們心中的美好幻想和追求罷了，而現實生活中人們總是尋找二者之間的最佳平衡點。 伊麗莎白在知道威克姆的真實面目前對其充滿好感，她的姨媽卻說這樣的青年託付終身不會幸福，因為他沒有財產沒有穩定收入，伊麗莎白接受這樣的看法，並且主動克制了自己的感情，呵呵這樣並沒有給伊麗莎白抹黑，只會讓我們看到一個真實理智的伊麗莎白，聰明理智的姑娘。 達西繼承祖業，生活無憂無慮，在上流社會里也是受人尊敬，在那樣的地位，一切的美德都不為過，慷慨大方，助人為善，這些東西無助與對他形象的豐富，對他倒是沒什麼評價。 有一個細節的描述很有意思，伊麗莎白和她的舅媽舅舅Mr./Mrs.Gardiner 到彭伯利－達西的庄園去遊玩時，不小心遇見達西之後，Mr.Gardiner 和達西先生的交流讓伊麗莎白非常滿意，她覺得達西應該知道自己的親戚不都是那種舉止讓人厭煩的人。這樣的心理描述的確很有意思，伊麗莎白已經非常在乎達西的感受了，如果不是的話，她的親戚如何的糟糕又關達西何事？再者，伊麗莎白是不是也有那麼一點的虛榮心呢，這無損她的可愛，反而使她更加可愛！誰不有一點點呢？ 在追求愛情的路上，一定要堅定自己的信念，不要因為金錢、名利或其他原因而草草決定，要堅持尋找真愛。如果對方的某些缺點是自己所不能容忍的、而且也是自己所無法改變的話，就應該果斷選擇放棄；當然也應該要珍視彼此，不要由於別人的一些話就改變自己的決定，幸福要自己去經營。 舉報 補充回答： 小鄉紳班納特有五個待字閨中的千金，班納特太太整天操心著為女兒物色稱心如意的丈夫。 新來的鄰居彬格萊是個有錢的單身漢，他立即成了班納特太太追獵的目標。在一次舞會上，彬格萊對班納特家的大女兒簡一見鍾情，班納特太太為此欣喜若狂。 男主角達西先生儀表堂堂，非常富有，許多姑娘紛紛向他投去羨慕的目光；但他非常驕傲，認為她們都不配做他的舞伴，其中包括女主角伊麗莎白。伊麗莎白自尊心很強，決定不去理睬這個傲慢的傢伙。可是不久，達西對她活潑可此文來源於的舉止產生了好感，在另一次舞會上主動請她同舞，卻遭到伊麗莎白的拒絕，達西狼狽不堪。 第二年夏天，伊麗莎白隨舅父母來到達西的庄園，與他再次相遇。她發現達西變了，不僅對人彬彬有禮，在當地很受人們尊敬，而且對他妹妹非常此文來源於文秘家園護。她對他的偏見消除了。正當其時，伊麗莎白接到家信，說小妹麗底亞隨身負累累賭債的魏克翰私奔了。這種家醜使伊麗莎白非常難堪，以為達西會更瞧不起自己。但事實出乎她的意料，達西得知上述消息以後，不僅替魏克翰還清賭債，還給了他一筆巨款，讓他與麗底亞完婚。自此以後，伊麗莎白往日對達西的種種偏見統統化為真誠之此文來源於文秘家園。 彬格萊和簡經過一番周折，言歸於好，一對情人沉浸在歡樂之中。而一心想讓自己的女兒嫁給達西的凱瑟琳夫人匆匆趕來，蠻橫地要伊麗莎白保證不與達西結婚。伊麗莎白對這一無理要求斷然拒絕。此事傳到達西耳中。他知道伊麗莎白已經改變了對自己的看法，誠懇地再次向她求婚。到此，一對曾因傲慢和偏見而延擱婚事的有情人終成眷屬。 從這個發生在英國的此文來源於文秘家園情故事，男主角傲慢，女主角偏見，兩人經歷了很多的悲歡離合，終於排除了以前的誤解，走到一起，過上幸福快樂的日此文來源於文秘家園的故事中，我們可以看到的是什麼呢？--人性，尊嚴，此文來源於文秘家園情... 《傲慢與偏見》是奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。 奧斯汀在這部小說中通過班納特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉鎮中產階級家庭出身的少女對婚姻此文來源於文秘家園情問題的不同態度，從而反映了作者本人的婚姻觀：為了財產、金錢和地位而結婚是錯誤的；而結婚不考慮上述因素也是愚蠢的。因此，她既反對為金錢而結婚，也反對把婚姻當兒戲。她強調理想婚姻的重要性，並把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。書中的女主人公伊麗莎白出身於小地主家庭，為富豪此文來源於文秘家園弟達西所熱此文來源於文秘家園。達西不顧門第和財富的差距，向她求婚，卻遭到拒絕。伊麗莎白對他的誤會和偏見是一個原因，但主要的是她討厭他的傲慢。因為達西的這種傲慢實際上是地位差異的反映，只要存在這種傲慢，他與伊麗莎白之間就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以後伊麗莎白親眼觀察了達西的為人處世和一系列所作所為，特別是看到他改變了過去那種驕傲自負的神態，消除了對他的誤會和偏見，從而與他締結了美滿姻緣。伊麗莎白對達西先後幾次求婚的不同態度，實際上反映了女性對人格獨立和平等權利的追求。這是伊麗莎白這一人物形象的進步意義。 從小說看，伊麗莎白聰敏機智，有膽識，有遠見，有很強的自尊心，並善於思考問題。就當時一個待嫁閨中的小姐來講，這是難能可貴的。正是由於這種品質，才使她在此文來源於文秘家園情問題上有獨立的主見，並導致她與達西組成美滿的家庭。 在《傲慢與偏見》中，奧斯汀還寫了伊麗莎白的幾個姐妹和女友的婚事，這些都是陪襯，用來與女主人公理想的婚姻相對照。如夏綠蒂和柯林斯盡管婚後過著舒適的物質生活，但他們之間沒有此文來源於文秘家園情，這種婚姻實際上是掩蓋在華麗外衣下的社會悲劇

⑵ 傲慢與偏見讀後感,兩篇！

伊麗莎白也不是那麼愛情至上.
伊麗莎白第一次接受達西求婚的時候就開始有些心動了,畢竟是社會地位和財產在做後背.所以在第一次去彭博里的時候,就想了,如果自己是這兒的女主人,該多好,而後來簡問伊麗莎白,什麼時候開始喜歡達西的,伊麗莎白也說了,是第一次看見彭博里的房子.

很多時候,女人只是需要自己給自己一個借口,而達西就是這么做了的,他在婚前表示了一下自己有所改變(其實江山易改本性難移,鬼都知道達西不可能一下子改變那麼多的,比如:作者欲蓋彌彰的寫了一句,達西對威廉的誇贊只是聳了聳肩,讓你看出破綻,其實奧斯丁的本意就是說,達西還是那個傲慢的達西)
而真正變了的只是伊麗莎白的心,是伊麗莎白也變成了達西一樣傲慢(很明顯,伊麗莎白在訂婚後,第一盡量使俗人不去打擾達西,第二是她在一邊和人扯談的時候,一邊就開始幻想自己作為上層社會的主婦,到彭博里生活就能甩開這幫俗人了.) 事實上,從作者最後一章就可以看出,上流社會就是上流社會,賓格利一家忍受不了下層的庸俗,搬到了彭博里,而達西一家也從沒再回過老家..
無論是達西,還是賓格利,他們都只是下層社會中一顆劃過天空的流星,一閃而逝,如果苦守著這顆流星,那麼結果只能和簡奧斯丁一樣悲哀了 伊麗莎白不愛情至上，她就會接受科林斯的求婚；
伊麗莎白不愛情至上，她在達西第一求婚的時候，也不會拒絕的那麼堅定。
伊麗莎白第一次看見彭博里的房子的時候，對達西的誤會已經完全解開，她為什麼不能喜歡上這個英俊、富有且善意的紳士？
至於，她說是因為看見彭博里的房子的時候開始喜歡達西，天哪，樓主，你為什麼不能理解伊麗莎白的幽默呢？

你真的覺得奧斯汀悲哀么？
你覺得她終生就是在守候一顆上層富有的流星？
呵呵,伊麗莎白只是沒有她朋友夏洛特那麼實際而已,她是在找她心理的一個平衡點,當時,她對婚姻是盲目的,因為她自己家還是比較有錢的,但是當她去了彭博里後,她對達西的心理平衡就已經快到了平衡點,而達西婚前的一系列動作,徹底使她無法再介意達西的傲慢了.
也就是說財產+對家人友好的態度=或>傲慢所帶來的一切讓她討厭的事情
PS:有些時候,讀名著不能只看錶面,伊麗莎白那個貌似笑話,但是其實是簡奧斯丁的一個暗示.
如果你不同意,那你怎麼解釋伊麗莎白在訂婚後的一系列的動作?

還有腓力普太太，她為人很粗俗，也許會叫達西更加受不了。腓力普太太正象她姐姐
一樣，見到彬格萊先生那麼和顏悅色，於是攀談起來很是隨便，而對達西則敬畏備至，不
敢隨便，可是她的出言吐語總還是免不了粗俗。雖說她因為尊敬達西而很少跟達西說話，
可是她並不因此而顯得舉止文雅一些。伊麗莎白為了不讓達西受到這些人的糾纏，便竭力
使他跟她自己談話，跟她家裡那些不會使他受罪的人談話。雖然這一番應酬大大減少了戀
愛的樂趣，可是卻促進了她對未來生活的期望，她一心盼望趕快離開這些討厭的人物，到
彭伯里去，和他一家人在一起，舒舒服服過一輩子風雅有趣的生活。

好吧，達西的確傲慢，書的題目不就是《傲慢與偏見》么？達西對自己的傲慢也很坦然，即使在第一次求婚的時候，他都不避諱這一點，也正是這番說辭才惹得伊麗莎白更為惱怒。但是，在促使麗迪雅結婚等對貝內特一家的幫助以後，你對達西的評價還只是傲慢而已么？
達西對貝內特太太和其他幾個女兒的一直有看法，盡管他愛上了伊麗莎白，他也只是因為伊麗莎白而改變了一下表面的態度，但是他的看法不會有太大改變，除非內特太太和其他幾個女兒自身有所改變。
而伊麗莎白當然也很了解達西的想法，就是她自己也不是很喜歡自己的母親和妹妹們吧，但是沒有辦法，她們擁有一個姓氏，共榮共損。
雖然，這是讓人很無奈的地方，沒有人是十全十美的，即使達西自己也有個曾經私奔的妹妹。
奧斯汀在某種地方讓兩位主人公達成的諒解和共識，也才是他們相愛的基礎。

其實，奧斯汀在書里例舉好幾種婚姻模式：夏洛特實際而沒有愛情的婚姻，麗迪雅不顧後果為愛私奔，簡和賓利是典型的郎才女貌的結合，他們的老年版本有可能是貝內特夫婦（呵呵，我不厚道）。
奧斯汀也塑造了愛情與婚姻的典範：伊麗莎白和達西，靈魂上的相知相許，財產上無憂無慮。
當然，這更像是一個美好的夢想，全世界女人都期待的一個美好夢想。

而樓主可能是個男人，你所說的愛情至上，也許只有麗迪雅才配得上吧？

《傲慢與偏見》屬於受眾基礎廣泛的那一類世界名著，並且無可否認，喜歡它的女性讀者要更多一些。自初中以來這本書一直占據著我最喜歡書籍排行榜的前列，簡·奧斯汀敏銳慧黠，輕快活潑的作風總是能引發人的好感，讀她的書就好象在暖暖午後愜意地喝著溫溫的下午茶，一口一口，被它貼燙得無比舒服，於是，不用太費神思，也能樂在其中。
在名著改編影視作品的不滅潮流中，《傲慢與偏見》雖然沒有像《安娜·卡列尼娜》那樣被瘋狂眷戀拍攝達到二十餘次，卻也已然跨上兩位數之列，足可以笑傲諸雄了。然而由於條件的限制，我很有限地只看過其中的4個版本（如果加上那個印度改編版《新娘與偏見》倒無妨算為5個），觀賞順序依次為1980版（電視）、1995版（電視）、1940版（電影）、2004版（「Bride & Prejudice」電影）、2005版（電影）。之所以列出其先後，只是為了說明諸多《傲慢與偏見》於我並沒有先入為主的影響。從來沒有十全十美的改編演繹，而電視和電影之間本身就有著無可逾越的藩籬，當然我也無意且無能力充當激揚文字的影劇評論人，只是基於執著地喜歡著簡·奧斯汀清新可人小聰明意味十足的小說，愛屋及烏地關注著它們豐富多彩的衍生作品。那麼，就從1940年說起吧。

1940——如日中天的好萊塢時代

1940年，《傲慢與偏見》第一時間登陸中國，按照當時國內流行的四字意譯法，名作《屏開雀選》。從來都很佩服國人歸納總結提煉中心的本領，一句「屏開雀選」就給了「凡是有產業的單身漢，總要娶位太太，這已經成為了一條舉世公認的真理」的小說開篇乾脆而明確的解決方案。旗下的明星比天上的星星還多的米高梅公司派出勞倫斯·奧立佛和葛麗亞·嘉遜兩員大將分別擔綱男女主角。莎劇舞台上的驍將勞倫斯·奧立佛堪稱出演過名著改編劇最多的男演員之一，他天生的貴族氣質讓高傲對他來說簡直就像是本色演出；大器晚成的葛麗亞·嘉遜端莊典雅溫婉含蓄，然以三十七歲「高齡」出演二十齣頭的年輕女子不獨有裝嫩之嫌，而且的確的，伊莉莎白的俏皮慧黠實在離她尚有距離。論理，此二人在表演功力上旗鼓相當應該大有對手戲可看，但很無辜很不幸地，兩人一不小心就把原著演繹成了Pride & Pride，用今天的眼光看，他們委實太過「上流」了。事實上浮光掠影的表演讓演員只來得及給角色塑了個像，盡管他們演技成熟作風老辣，但總讓人覺得還是缺少了點什麼。當然，馬龍·白蘭度之前，體驗派還沒有成為表演藝術的主流，我們也實在不能用今時的評判標准去苛求戲劇派的傑出代表勞倫斯·奧立佛諸人。
真正讓人驚嘆的是這一版本的編劇和導演，怎麼說呢……非常出色——從手法和技術考量；非常「好萊塢」——從形式和內容考量。在影片開頭的十分鍾內，它那精彩緊湊的謀篇布局和干凈利落的剪輯已讓人看得兩眼發直，可能，在「1940」的名義之下，人們太容易期望過低從而輕易就獲得了驚喜，但對於1939就是有了《亂世佳人》，1941年就有了《公民凱恩》的好萊塢來說，敘事本來就不是它的難題。好萊塢的主流作風總是流暢的，妥帖的，不會去過分地強調突出鏡頭——這一點持續至今未嘗改變。該劇風趣幽默深諳原著精髓的對白充分體現了編劇的職業水準，當然，其職業水準還體現在能在一個場景中做大文章的本事，無論是小小的衣帽店，還是私人茶會，或是大型花園舞會，都能以有限的空間容納豐富的情節——這無疑對布景部門很有好處，製片公司更能藉此大省開支。盡管德包爾夫人成了幫助促成主角婚姻的正面人物這一改編一直為後人所詬病，但無論如何，瑕不掩瑜，我們大可原諒這一種戲劇性的皆大歡喜的好萊塢作派。是的，對這樣一部輕俏明快的作品來說，導演的圓熟手法和編劇的劇情駕馭能力著實功不可沒。同時，我們也不能不佩服好萊塢電影的工業化成就——摩登時代，流水生產，檢驗合格，保質保量，價格公道，物有所值。
1980——BBC拿手的英式古典風格

知道1980年版之為1980年版，是在寫這篇文章不久之前，並未經過嚴格考證，而只是我想當然的推測。這一版本我有幸得以觀賞過兩遍，都是中學時代拜電視台的善舉所賜。當時看得歡欣無比，唯一的遺憾就是——「只怪我當時太年輕，還不知道怎樣愛她。」：P凡人物情節影像種種，現如今彷彿過眼雲煙，但仍舊記得該版本對原著的忠實程度已達到看著片子腦海中就能對照出小說原文而想著小說原文片子里一定也正在同步上演的地步。N集（不能確記，反正N≥5）的長度不多不少，正足夠把這一部小說原汁原量地照搬上電視，人物川流於畫面，你方唱罷我登場，忙碌而從容地勾勒出一幅十八世紀末英國鄉村中上層階級的風情畫，處處體現出文雅悠閑的古典氣韻。
飾演伊莉莎白的女主角，我對她還有一些模糊的印象，不是很漂亮，甚至略嫌粗糙，卻有著一副堅毅而倔強的表情。至於我們最最親愛的達西先生呢，他的扮相英俊——修長、挺拔、清秀、冷峻，總是雙唇緊抿，乍看來不太友善（事實上的確不太友善——我知道這簡直是廢話），但彬彬有禮的時候又總能讓人心動。不知為什麼還記得他穿過一件絳色衣服，在滿目皆綠的外景地走過真是風度翩翩：）他是我所見過的達西扮演者中最為形似的一個，不吝贊美的說法則是，他還是把達西的轉變前後飾演得最符合原著形象的那個——我始終認為驕傲的達西即便為伊莉莎白卸下「傲慢」之後仍舊對周圍的人與事保持著某種不可更改的高姿態，這一點，David Rintoul顯然已經做到了。只是，這一種由外而內的表演有時讓我覺得是達西塑造了他而不是他塑造了達西，雖然這種感覺有欠公允和厚道。平心而論，我挺喜歡男主角的演出，盡管他的達西讓人有距離感而本著對達西的偏愛我並不願意承認他在原著中的確就是那麼一個讓絕大多數人產生距離感的人。總體上說來，如果做一個橫向類比，80版的《傲慢與偏見》很容易教人聯想起央視版的《紅樓夢》，因為它們同樣讓人看到了大多數人想要看到的人物和畫面，這一種連環畫式的作風真是盡可能普遍地照顧到了廣大電視觀眾。

1995——更上層樓，締造經典

1995年，BBC再度出手不凡地打造了經典，這一次的電視版本幾乎堵住了所有挑剔的觀眾和專家之口（那些奧斯汀的研究學者們啊，我永遠忘不了他們是那樣頂真地說，作為愛德華——《理智與情感》，休·格蘭特「也太漂亮了一點」）。然而仔細看去，相較於80版，95版在敘事和表現上並沒有本質的飛躍，改進的只是渲染了人物的心理活動從而使得男女主人公之間的情感更加微妙和細膩（暈啊，為什麼《傲慢與偏見》中的其他角色永遠好象陪客只為烘托男女主角而存在？）。最具代表性的是這樣幾個讓我印象深刻的編劇自創情節：
1．尼日斐花園的早晨，伊莉莎白在草地上和一隻大狗追逐玩耍，這一切被窗口的達西盡收眼底。（我想他益發著迷於她的開朗活潑）
2．求婚失敗的達西氣貫長虹地練習著擊劍並一舉打敗了對手，他摘下面具，無比堅定地說了一句：「我一定會贏的。」（我想這就是他對親愛的伊莉莎白的態度）
3．達西回到彭伯里，矯健地游過一片美麗的湖，穿過草地，卻在家門口遇見了來此地參觀的伊莉莎白，他禮貌地對她點過頭問過好便丟開她徑直入內，半分鍾之後他已換好衣服扣著衣扣匆匆忙忙跑下樓梯追趕這一群不速之客。（被她撞見衣冠不整的樣子實在有折達西的風度，他換衣服的速度他想留住她的急切心情和他對她的愛意絕對成正比）
4．婚禮在祝福聲中舉行，新娘新郎登上馬車，伊莉莎白與達西深情對視若干秒鍾，時隔55年後他們終於又吻在了一起。（上一次是在40版，80版里大家都很正緊）
（第四個情節之後，畫面定格，字幕浮現，全世界人民皆大歡喜：）
這一回的伊莉莎白贏得了我的心，她並非傾城絕色，可一雙含情傳神的美麗眼睛真叫人過目難忘，它們閃爍出自信敏慧的光芒，讓人深信那就是教達西痴心眷戀的源動力。（這一點就連我媽也深表贊同：）詹尼弗·艾爾在表演上也有分寸感，處處顯出不卑不亢有涵養又富睿智的氣質。當然，科林·菲爾什的達西也毫不遜色，他那沉穩內斂的英格蘭紳士派頭恰如其分地描摹出達西的不凡風度。記得有網友評論說，科林·菲爾什滿足了她對達西的全部幻想，話雖略顯絕對和誇張，但從神韻氣度上來講，他的表現的確堪稱優秀，尤其是他那努力剋制又不時流露出的深藏愛意的眼神，真是讓人既心疼又甜蜜（暈，人家那是對伊莉莎白，關我什麼事來，這樣花痴）。從乍看來夠不上十分的英俊，到後來越看越有味道乃至於簡直挑不出什麼不是，菲爾什無愧是最深入人心的達西先生。
2005——《傲慢與偏見》的現代化進程

愛情主線的突出和人物情感的深化是05版《傲慢與偏見》的最大特色，這樣做毫無疑問非常討巧，既然電影的時間限制不得不讓編劇有所取捨，那麼何妨走一條眾所樂見的道路呢。舉個例子，倘若要把煌煌巨著《紅樓夢》擠在個把鍾頭里搗騰完畢，那別無選擇地，結果一定會成就一部庸俗不堪的三角鬧劇（就是那個二女一男爭風吃醋封建家長強權壓制最後死的死、寡的寡、出家的出家……切~~我吐我吐我吐啊吐），而這簡直就是觀眾的期望底限，假如連這一點都做不到，編導們不被爛番茄砸得傷筋動骨那才叫天方夜譚。不過，讓人欣慰的是，該電影版在這一條路上走得非常從容——當然，你得首先不要把它看作是簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》。
05版，它是編導的《傲慢與偏見》，是演員的《傲慢與偏見》，是全體工作人員的《傲慢與偏見》（感謝××感謝××感謝××我的榮譽屬於你們！掌聲~~~~）。對導演來說，時間的限制既可以是一種束縛，也可以將之變為一種優勢，因為對付限制的最好辦法就是尋求可以打破這一制約的電影語言表達。值得慶幸的是，05版《傲慢與偏見》的導演在這一點上實可謂得心應手。看他游刃有餘地幻化著場景轉換著時空，真是一種莫大的享受。尤其是他那行雲流水般的長鏡頭，最鮮明的兩處，一個出現在片頭的班納特宅邸，一個出現在尼日斐花園的舞會，它們從伊莉莎白走出鏡頭而始，周轉在並不十分軒敞的室內空間，晃過一路的衣香鬢影鶯聲燕語，帶出形形色色人物素描，最後再由伊莉莎白而止，整個畫面如圓舞曲般輕盈流暢，一氣呵成，華麗得像一幅連軸長卷。
演員呢，演員們的表演現代感十足，且個個情感充沛，一觸即發。但男女主角總給人一種用力過度的感覺，女主角用力過度地表演著羈傲不馴，男主角則用力過度地表演著深情憂郁。是啊，只有拋開原著，我們才能忽略凱拉·奈特利那不時嘟噥起的嘴唇、排門板一樣的身材和傻笑時的鄉野村氣，我們才能對馬修·麥克菲迪恩常常流露出的好象全英人民都欠他二百塊錢似的欠扁神情視而不見，只有拋開原著，我們才能對這一對男女的演繹道一聲好——只要他們演的不是伊麗莎白和達西，我一定為他們的精彩表演而鼓掌，鼓破了為止。他們，乃至其他配角演員，顯然都不想成為奧斯汀的玩偶或前輩們的復制。真不知道是該批評他們不懂得尊重原著把握人物，還是得表揚他們太會開拓進取積極創新，要知道演得不像和演出了另一種味道有時很有點界限不明，要觀眾非此即彼地對之作出區別劃分一定會帶來胸悶的後果。
值得一提的還有影片的細節展示，頗有幾處神來點睛之筆，比如達西攙扶伊麗莎白上車後搐動的手指，比如柯林斯先生先後兩次掂拈著的小花，比如伊麗莎白在彭伯里展示廳中和一座蒙麵塑像的對視，比如彬格萊先生在河邊忐忑的求婚演習……讓人印象深刻的還有該片的風景和音樂，前者軒麗恢弘不輸李安的《理智與情感》；後者清恬如泉卻總能在需要的時候給予最恰到好處的煽風點火。於是乎，心有疑惑焉，山盟海誓的感情有了，愉目悅耳的因素也一個不缺，為什麼偏偏《傲慢與偏見》就沒有《斷背山》那樣戰果輝煌呢？大概怪只怪主角錯愛誤人，試想如果伊麗莎白愛上了喬治安娜或是達西熱戀著彬格萊那麼奧斯卡的歸屬會不會更撲朔迷離呢？呵呵，無稽之談，我只是對金光燦燦的奧斯卡竟然可以欣賞沖淡而感到不可思議，難不成是葷的吃多了貪上素？（又跑題了，我真是羅嗦，該打）
始料未及的是我從來都沒有想到過《傲慢與偏見》竟然還能讓人流淚，相較於40版的輕松風趣和95版的溫馨甜蜜，05版就簡直可當「煽情」二字了。
煽情淚點一：夏洛特告訴伊麗莎白自己將和柯林斯先生結婚的消息，面對伊麗莎白的異議，夏洛特故作輕松力圖掩飾苦悶的語氣突然換成了不容質疑的堅定：「並不是我們所有的人都會擁有浪漫。……我已經27歲了，我沒有錢，我也沒有憧憬了！對於父母來說，我已經是一個包袱了！而且，我害怕了……所以，請不要對我做出評判，伊莉莎白，不要評判我！」（配角只要有一句象樣的台詞也能出彩了）
煽情淚點二：達西和伊莉莎白在雨中那一場劍拔弩張的表白、拒絕和爭執。（針鋒相對的精彩對白，絕對的高潮，欲知詳情，自行觀賞）
煽情淚點三：達西求婚後，伊莉莎白來到班納特先生的書房，愛女將要另屬他姓，做父親的心情不免有些無法言語的復雜「我真不敢相信有人會配得上你，現在看起來，是我看錯了。我衷心地祝福你們……我是不想把你隨便嫁給別人，我的伊莉莎白……」——然後是一個自嘲後的特寫。（這位老先生從一開場就給人一種衰老邋遢到趨於委瑣的感覺，但只這一瞬，那一雙熱淚盈眶的眼睛和頗顯落寂的表情讓人感受到了來自父愛的無限溫情）

篇外——載歌載舞的另類演繹（《新娘與偏見》，2004）

名著的另類改編早已不是新鮮事，只要改得好，照樣成經典，比如那個號稱後現代激情版的《羅密歐與朱麗葉》。2003年，一部現代版的《傲慢與偏見》在美國上映，劇中人物仍舊取自原著，只是背景換成了當代。盡管詳細內容不得一見，但從能找到的海報和劇照來看，男女主角的長相實在不敢恭維，很難讓人產生欣喜之感，如不出所料，該片大概也就是一般成本不高的好萊塢輕喜劇的路子。
一年之後，《傲慢與偏見》再度穿上時裝，只是這一次，伊莉莎白成了身披紗麗的印度姑娘，而德比郡的名門富紳則化身來自美國的酒店繼承人，片名更是非常巧妙地改成了Bride & Prejudice。不過，傲慢依舊是該片表現著的主題，二十一世紀，門第之見已然不似兩百年前那般矛盾突出，在全球化的趨勢下，西方文明對東方文化的傲慢才更可拿來作一番文章。當然，該片無意承擔質疑和反思的沉重課題，全劇色調明朗，氣氛歡快，堅決發揚有印度人處就有歌舞的優良傳統，大段大段的歌舞表演讓人歡欣鼓舞甚至蠢蠢欲動，演員更是俊男美女十分養眼（女主角Aishwarya Rai，1994年世界小姐）。總之，還是值得一看的。（其實我看了兩遍半，印度人跳起舞來總是那麼帶勁，呵呵）

只要人類存在，戀愛婚嫁就是永遠主題，演不盡的，又何止是一版版的《傲慢與偏見》。小說的魅力經年不改，人們還會對十年乃至五十年後的《傲慢與偏見》滿懷熱情和期待：）
關於男主角達西先生(Mr. Darcy)的全名，我記得是沒有顯示出來。在書中只曾有人稱呼他費茲威廉(Fitzwilliam)，所以他的名字應該是費茲威廉．達西(Fitzwilliam Darcy)。
有些人認為這只是他的名字其中一部分，費茲威廉(Fitzwilliam)只是他的中間名字(Middle name)。因為費茲威廉(Fitzwilliam)是一個從未出現過的教名(First name)，而母方姓氏則經常當作中間名字(Middle name)，另外，費茲威廉(Fitzwilliam)本身就是一個英語姓氏。
不過，我並不同意此看法。
首先，讓我解釋一下費茲威廉(Fitzwilliam)的意思。
這個名字是由費茲(Fitz)+ 威廉(William)組成的。
費茲(Fitz)這個名字是來自諾曼底系，代表某某的兒子(son of X)，一般用作諾曼語系姓氏的前綴(Fitz-)，譬如費茲亞倫(FitzAlan) 、費茲傑拉德(Fitzgerald)和費茲羅伊(Fitzroy)。不過，有時候費茲(Fitz)也當作教名(First name)。而費茲+某某(Fitz+x)作為教名的亦是出現過的。
威廉(William)這個名字亦是自諾曼底系，是由意思為「意志」和「頭盔」的詞語組成的名字。這在英國是極為普遍，產生了不少名字和姓氏。
因此，費茲威廉(Fitzwilliam)的意思就是「威廉的兒子」。這是一個古老高貴的英語姓氏，擁有一段輝煌的歷史。達西的親屬使用這個名字命名他可能是為了突出他與費茲威廉家族(House of Fitzwilliam)有血緣關系。在重視門第的舊社會，無論是父母雙方的出身都會影響一個人是否紳士。
《傲慢與偏見》里曾提及達西的表哥費茲威廉上校(Colonel Fitzwilliam)是伯爵(Earl)的三兒子。而歷史上確有費茲威廉伯爵（Earl FitzWilliam），出現時間亦與故事的背景相符。費茲威廉家族是英壬威廉一世（William I of England）的後裔，在十七世紀初被封為費茲威廉男爵（Baron FitzWilliam），後來升格為米爾頓子爵（Viscount Milton）和費茲威廉伯爵（Earl FitzWilliam）。而第一代費茲威廉男爵的高祖父是一個倫敦市議員、郡司法長官和騎士，祖父是國王在愛爾蘭的代表。第二代費茲威廉伯爵是國會議員，第三代費茲威廉伯爵更娶了第一代洛金漢侯爵的女兒，第二代洛金漢侯爵（2nd Marquess of Rockingham.）是英國首相，死後留下大片土地給他的外甥——第四代費茲威廉伯爵，令他成了英國最大的地主之一。這個家族在十八世紀的地位是卓越無比。
達西是安妮．費茲威廉小姐（Lady Anne Fitzwilliam）的兒子，亦即是費茲威廉伯爵的孫子和外甥，很大可能對該爵位亦有繼承權，因此在當時來說是地位較一般紳士略高，或許令他產生自我高人一等的想法，變得傲慢起來。
另外，達西（Darcy）可能是賀得勒斯伯爵（Earl of Holderness）和達西男爵（Baron Darcy de Knayth）的後裔。賀得勒斯伯爵和達西男爵的姓氏是達西（Darcy），是望族之一，可以追溯到十四世紀中期。
其家族在英國北方有莫大的關系和權勢。這可能是達西安排韋克翰（Wickham）到北方繼續軍旅生活的原因。

在展開評論塑造達西的演員話題之前，我想，在激烈討論之前
我們是否應該先來了解一下達西是個怎樣的人
然後再做評價
對於darcy真正意義上的「傲慢」究竟是怎麼理解的
這個首先要做個透徹的分析

首先，達西就個性而言，本身根本就不是一個傲慢的人
這點從後來lizzy參觀彭伯利的時候，女管家雷諾奶奶曾經有過這樣的描述

——只聽得那管家奶奶又說道：「我一輩子沒聽過他一句重話，從他四歲起，
我就跟他在一起了。」伊麗莎白聽得更是驚奇。

——「你真說得是，先生，我自己也知道運氣好。我就是走遍天下，再也不會碰到一個更好的主人。我常說，小時候脾氣好，長大了脾氣也會好；他從小就是個脾氣最乖、肚量最大的孩子。」

——「他是個開明的莊主，又是個最好的主人；」她說，「他不象目前一般撒野的青年，一心只為自己打算。沒有一個佃戶或傭人不稱贊他。有些人說他傲慢；可是我從來沒看到過他有哪一點傲慢的地方。據我猜想，他只是不象一般青年人那樣愛說話罷了。」

——雷諾奶奶說：「他一向就是這樣，凡是能使他妹妹高興的事情，他馬上辦到。他從來沒有一樁事不依她。」

可見，達西的所謂的，在別人印象中留下的「傲慢」，根本就不是真正意義上的傲慢，那隻是不善言辭，因為不擅長和陌生人交流從而被別人誤解為傲慢。以達西從小所處的社交環境而言，那種姿態，那種表情，那種與生俱來的貴族氣質，在不說話的時候，的確很有可能被別人理解為傲慢，更何況，他完全有傲慢的理由，再者，在別人認為他傲慢的同時，那些認為他傲慢的人，自己首先就在心理上矮了他一大截，所以才會衍生出這種錯誤的偏見。

所以，在很多人認為馬修版達西不夠傲慢的時候，我想請問，在你們看來，傲慢應該是什麼樣子的？難道非要一副趾高氣昂的樣子，非要表情上的盛氣凌人，非要沉默寡言，才叫做傲慢嗎？
達西被別人所誤解的傲慢，是他那種天生的貴族氣勢，是籠罩在他周圍的那一圈別人所沒有的眩目的光環，所以，那樣的傲慢不應該體現在表面，而是在不經意間所體現出來的。
這一點，馬修就把握的非常到位。
在尼日斐的舞會上，科林斯一連叫了他三聲，在第三聲他聽見之後一轉身，並沒有太大的動作，但那樣的氣勢足可以讓科林斯驚恐了縮了縮本來就矮小的身體。
還有，在羅新斯的姨媽家，同樣也是面對前來諂媚的打招呼的科林司，他什麼也沒說，只是遞過去一個眼神，也充分的表現出他對於科林斯這樣的人的不悅。
對自己喜歡的人謙恭有禮，對於達西這樣上流社會的紳士而言，這是再正常不過的事情，所以在lizzy彈琴的時候達西來為上次的事所做的淡淡的解釋，真不懂為什麼會被有些人認為是「受氣包」的行為。他本身就不是一個傲慢的人，這點請一定記住，雷諾太太說「從來沒見過比他更好脾氣的人」難道還不能說明一切么？
傲慢只是不理解、不了解、被誤解之後的偏見，所以，不要再以「傲慢」來定義達西。

⑶ 加勒比海盜1~4故事梗概

1、《加勒比海盜》

影片主要講述了傑克·斯派洛是活躍在加勒比海上的海盜，擁有「黑珍珠」號海盜船。無惡不作的壞蛋巴伯薩搶了傑克的「黑珍珠」號在加勒比海橫行霸道。巴伯薩一夥綁架了總督的女兒伊莉莎白·斯旺和鐵匠學徒威爾·特納，在打鬥中，威爾和傑克發現，巴伯薩和他的海盜們在每一個月光之夜就變成不死骷髏，而伊莉莎白正是解開咒語的關鍵的故事。

2、《加勒比海盜2：聚魂棺》

影片講述了在奪回了自己心愛的「黑珍珠」號以及擺平了被詛咒的巴博薩船長之後，迷人的傑克船長並未就此過上風平浪靜的逍遙日子，這次他又迎來了一個更為離奇的敵人--傳說中的不死人戴維·瓊斯。另外，已經與傑克分道揚鑣且正忙著舉辦婚禮的小鐵匠威爾·特納和美女伊麗莎白，再次被捲入這場海上爭奪當中的故事。

3、《加勒比海盜3：世界的盡頭》

影片劇情圍繞威爾·特納、伊麗莎白·斯旺、赫克托·巴博沙以及「黑珍珠號」海盜船的一眾船員們試圖營救傑克·斯派洛船長的努力展開，他們還需要與卡特勒·貝克特和戴維·瓊斯為首的東印度貿易公司對抗，挫敗他們永遠消滅所有海盜的野心的故事。

4、《加勒比海盜4：驚濤怪浪》

影片故事以傑克船長尋找不老泉為主線。佩內洛普·克魯茲飾演他的老情人，但讓傑克船長不確定的是，她究竟是因愛情而來、還只是想利用他來找到傳說中的不老泉。這個女人強迫他上了黑鬍子的海盜船，傑克再次踏上了一條吉凶未卜的旅程。這次他可能面對兩個對手：自己的神秘老情人以及可怕的黑鬍子海盜...

(3)女主角叫伊麗莎白的電影印度擴展閱讀：

角色介紹——

1、傑克·斯派洛 演員 約翰尼·德普

「黑珍珠號」的船長。由於尚未償還戴夫·瓊斯的債務，斯派羅遭到海怪卡拉肯的追殺，與此同時他還在努力尋找「聚魂棺」，希望可以藉此擺脫瓊斯的奴役。

2、威爾·特納 演員 奧蘭多·布魯姆

選擇當了海盜的年輕鐵匠。愛慕英國總督之女伊麗莎白，解靴帶比爾的兒子。受卡特勒·貝克特勛爵之命試圖找到傑克·斯派洛的指南針，希望可以從此和未婚妻伊麗莎白·斯旺快樂幸福地生活下去。

3、伊麗莎白·斯旺 演員 凱拉·奈特莉

英國總督的女兒，威爾的愛人。她在自己結婚當天因幫助傑克·斯派洛逃脫而被捕，後在父親的幫助下越獄，並與傑克在托爾圖加島碰頭後加入了海盜去尋找未婚夫和聚魂棺。

4、戴維·瓊斯 演員比爾·奈伊

「飛行荷蘭人」海盜船船長。他曾是一個正常人，但由於無法忍受愛人的背叛而將自己的心臟取出放進聚魂棺並埋在一個秘密地點，從此成為一個永生不死的怪物。一百年來，他從海上收集已死或垂死水手的靈魂在自己的船上作奴隸。

5、黑鬍子 演員伊恩·麥柯肖恩

黑鬍子，是一個在歷史上確有其人的海盜，黑鬍子可以說是海盜中最卑鄙無恥的一個，關於他，有著無數的傳奇。且不論那些傳奇是真是假，他都是海盜里的一個神話。在《驚濤怪浪》中，黑鬍子得到了傑克公正的懲罰。

⑷ 求；印度幾個窮人得到一筆遺產電影，他們各有所長，把一個虧空的公司又運著起來的，喜劇的

這部電影應該是叫
嬰兒潮 Baby Boom
很難找到了，劇情介紹如下：
故事梗概：
傑茜是一家大型連鎖店的顧問。工作作風上的雷厲風行和業績上的不斷刷新，給傑茜贏得了六位數的年薪收入和「猛虎女人」的綽號。工作上，傑茜獨擋一面事業有成；生活上，傑茜和男朋友斯迪文同吃同住，但就是不談結婚，更別說擁有他們的一個孩子。
一天夜裡，傑茜被一個來自英國的國際長途電話吵醒。雖然電話沒怎麼聽清，但大致內容傑茜還是搞清楚了：英國倫敦一家福利機構說，傑茜一個遠房的表哥在意外的車禍中身亡。作為惟一的親人，已故的表哥給她留下一筆遺產，這份遺產將在明天由福利機構的沃德夫人帶到機場，傑茜只需到機場簽一個協議就可以繼承。第二天，傑茜做夢也沒有想到，只有一面之緣的表哥，留給她的遺產竟然是一個女嬰。在探親路過紐約的沃德夫人面前，傑茜無法拒絕已經被沃德塞進她懷里的這個叫伊麗莎白的嬰兒。對於一個沒有做過母親的女人來說，伊麗莎白的出現打亂了傑茜的生活；而對於一個事業型「猛虎女人」來說，伊麗莎白的出現，讓傑茜在付出了所有的努力後，還是丟掉了工作。
沒有了男朋友，又失去了工作，傑茜帶著已經成為她生命中一部分的伊麗莎白來到鄉下的哈德利維爾小鎮，在這里買下一塊帶有別墅、果園的庄園。起初，遠離紐約的鄉下生活因為泛舟湖上、養牛擠奶、隨性採摘而愜意悠閑。然而，當冬天如期而至時，擺在傑茜面前的困難，超乎傑茜的想像，讓傑茜難以承受。就在傑茜在困難面前瀕臨崩潰時，一個叫庫珀的獸醫闖進了傑茜的生活。而此時，傑茜在生活最困難時為伊麗莎白製作的果醬受到小鎮居民的青睞。小鎮居民對果醬的青睞，給了傑茜以靈感。經過研究加工，一種以伊麗莎白圖像做商標，取名「鄉村嬰兒」的食品在傑茜的推銷下，開始暢銷。
傑茜在哈德利維爾小鎮取得的成就引起原合夥人休斯先生的注意。當休斯開出三十五萬美元的年薪，許以營銷部經理的條件想收購「鄉村嬰兒」，請傑茜重新回到連鎖店時，傑茜的回答超出休斯的意料之外。因為，連鎖店能做到的，傑茜相信自己也有這個能力，更何況，在哈德利維爾小鎮有她的伊麗莎白和庫珀帶給她的愛情歸宿。