電影好好說中導演

A. 有話好好說中飾演知識分子的演員是誰

電影《有話好好說》是一部都市喜劇電影，由張藝謀執導，姜文、瞿穎、李保田等主演。故事講述的是青年趙小帥以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘安紅的故事。該電影於1997年5月16日上映。

李保田 飾 張秋生

李保田1946年11月28日出生於江蘇省徐州市賈汪區，國家一級演員，中國電視藝術家協會會員，中國電影家協會會員，中國電影評論學會電視部藝術指導，中國電影評論學會影視名人研究會名譽會長，《中國電影電視藝術家辭典》榮譽主編。
1978年考入中央戲劇學院導演幹部進修班[1] 。1983年主演電影《闖江湖》正式開始演藝生涯[2] 。1987憑借電影《人鬼情》獲得第8屆中國電影金雞獎最佳男配角獎[3] 。1991年憑借影片《葛老爺子》獲第8屆中國電視劇飛天獎最佳男主角獎[4] 。1993年在影片《鳳凰琴》中飾余校長一角，獲得政府獎、百花獎、金雞獎三個獎項的最佳男主角獎[5] 。2003年憑借電視劇《神醫喜來樂》獲得第23屆中國電視劇飛天獎優秀男演員獎[6] ，第21屆中國電視金鷹獎最佳表演藝術男演員獎、最具人氣男演員獎、觀眾最喜愛的男演員獎[7] 。2010年主演都市親情倫理劇《丑角爸爸》[8] 。2013年，主演電視劇《神醫喜來樂傳奇》

B. 《有話好好說》作為張藝謀有爭論性的一部作品，它到底算佳片還是爛片

這個是每個人看法不一樣，有的人看不懂就會覺得是爛片，而有的人看出了影片的精髓自然就覺得是佳片，張藝謀本來就是一位資深的導演，他導演的電影很多人都是覺得看不懂，而《有話好好說》被很多網友質疑，也有說好的，也有說不好的，這個你沒辦法來正確的評論。

整個電影都是輕松歡快的氛圍，尤其是最後趙小帥的刀沒有看到劉德龍的手上，終於讓人鬆了一口氣，在影片快要結束的時候，影片將歡樂的氣氛終於上升到頂點，頂上的音響如一塊板磚不偏不倚地砸在了劉德龍的頭上，讓人哈哈大笑，有的人看不懂笑點所以覺得是爛片。

C. 電影好話好說的導演

有話好好說 (1997)
導演: 張藝謀
編劇: 述平
主演: 姜文 / 李保田 / 瞿穎 / 劉信義 / 葛優 / 更多...
類型: 喜劇
製片國家/地區: 中國 / 香港

D. 有話好好說專業影評

《有話好好說》影評
影片《有話好好說》是一部城影片《有話好好說》是一部城市荒誕輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱，可謂是眾星雲集。其中導演張藝謀本人也在影片中扮演了一個收廢品的民工角色。電影的主題是很好的：社會是人際關系的總和，人在社會上難免有些矛盾沖突，和為貴，沖突總會帶來傷害，「有話好好說」不僅是有效解決沖突的良好准則，也是共建和諧社會、和諧生活的良方。
其主要劇情是說一青年趙小帥以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘安紅。不幸的是，安紅正與某娛樂公司的老闆劉德龍戀愛。劉德龍為教訓小帥，大打出手。混亂之中，小帥搶過行人張秋生的背包，當武器掄打，將包內電腦砸的粉碎……最終小帥仍被打傷，他發誓要報復劉德龍。從此，張秋生為索賠電腦奔波於小帥與劉德龍之間。小帥為報復劉德龍尋找機會。 張秋生由此成為這一計劃的誘餌，張對此卻渾然不知。於是，故事由此轉向小帥和張秋生之間的故事……
影片節奏很快，兩個當事人的行為和心理動機很單純，結果卻推向了荒誕不經的景地。影片採用了一種動感十足的攝影手法，從鏡頭里看上去搖搖晃晃的試圖用凌亂和荒誕來解釋城市的現代性，而人物之間的關系則充滿了"理性和非理性的沖突"。在拍攝風格上，導演試圖用晃動的鏡頭將城市的不安和內心的沖動凸顯出來，看上去有點小品的模式。城市的邊緣人底層青年在處理感情和事情時的非理性方式，和知識分子處理事情的煩瑣的理性方式，形成喜劇上的沖突效果，而這種沖突又轉變為一種相互影響的地位互換，從而引發了荒誕的結局。
此外影片中還有一些讓人印象深刻的細節：關學增老先生的一曲北京琴書，它是關學增老先生專為電影《有話好好說》而創作的，我想若不是這部電影，恐怕很多朋友還不知道這種曲藝形式，或是誤以為是京韻大鼓呢。北京琴書最初只是農民在農閑時自娛演唱的五音大鼓，於1951年被定名為北京琴書，其形式是一人站唱，以左手敲擊鐵片，右手執鼓楗擊扁鼓，伴奏樂器為揚琴與四胡等。
影片開始，廣角鏡中姜文和瞿穎兩張變形的面孔，隨著躁動的城市節奏晃來晃去，有個不懷好意的近景，晃了晃瞿穎扭動的臀部，讓我會意地笑了下。隨後3分半鍾左右，影片第一個狂笑的高潮由張導親自帶來。張藝謀演的破爛王這一段，裝瘋賣傻，扮豬吃虎，極盡搞笑之能事，頗得無厘頭之神韻。當時班裡在座的每一位同學在看這一段時簡直要笑破肚皮，張導出場時間約3分鍾，憨憨的陝西話，掀起全班笑聲不斷，到最後一個騎車逃走的鏡頭，那午夜狂奔的勁頭，簡直絕了，100塊錢到手，收來的破臉盆也不要了，簡直是笑破人腸！記得那次上完課在回宿舍的路上，男生是一片「安紅，我想你！」的張氏吼叫聲，鬼哭狼嚎直刺人心，笑的人仰馬翻！嗚呼！此句台詞，已成經典！
接下來杜旭東表演的那段大嗓門喊話簡直就是周星星影片的翻版，一聲「警察來了」，眾小販作鳥獸散，表演之誇張，讓我想到：要是老謀子和周星馳合作一部電影，會不會更令人期待呢？！大嗓門小販和姜文那段「睡不睡覺」的台詞，繞來繞去，當大舌頭碰上了一根筋，安紅沒法不出來！都快被逼瘋了，我也快笑瘋了！緊接著，趙本山在安紅和趙小帥正准備纏綿時不合時宜地出場，讓人郁悶！真是服了本山大叔！他還是小品一貫的風格，包括手勢、表情以及語氣神態，是比任何一部小品更為搞笑！我從來不知道高林生的《牽掛你的人是我》能被本山大叔念得像個小品台詞，姜文和趙本山的對手戲，此時一根筋碰上了偏執狂，結果小帥的好事就此泡湯！
一段小帥被毆之戲稍稍放慢了一些搞笑的節奏，接著姜文和李保田一段關於「電腦摔壞了找誰賠」的辯論，再次掀起狂笑高潮！回憶一段小帥妙論：「這電腦掄哪兒了？掄電線桿上了？找電線桿子賠去！……是我搶的包？我為什麼搶包？是有人打我，我才搶包？你該找打我的人賠去！是不是這個理？」簡直是讓人不知所措，被似乎具有雄辯大師風范的小帥的口才深深折服。
接下來狂笑或至少是大笑的細節還有不少:如道貌岸然的葛優警察出場，對姜文語重心長地教育了一回，嚴肅地講著笑話，真讓人耳目一新；李保田在小帥和安紅二度准備纏綿的時候再次大煞風景地出場，使得小帥精心培育的氣氛被破壞地盪然無存，小帥這叫一個氣啊，觀眾這叫一個笑啊！
還有李保田關於「菜刀算凶器，板磚不算凶器」的妙論，結果卻帶來了小帥「雙保險，先是板磚，再菜刀」的回應，堪稱最出人意料的對白設計。然後，在李掀起的一陣混亂中，我意外地發現了勸架的人群中竟然有尤勇（有一句台詞），還有傅彪也夾在人群中露了一下臉。看到如今牛翻天的傅大在1997年時只露了一回臉，真有點看射鵰里的星哥的味道，也是一個樂子。
經過上述鋪墊，影片終於掀起了又一個瘋狂搞笑高潮，姜文在搞定李保田後，得意地從樓梯上搖晃著下來，和方青卓大姐合唱一首《十八的姑娘一朵花》。歡樂的氣氛溢滿影片，最後小帥的刀沒有砍到劉德龍的手上，終於讓人鬆了一口氣，盡情享受這難得的姜文原唱。在影片快要接近尾聲的時候，歡樂的氣氛終於上升到頂點，頂上的音箱如一塊板磚不偏不倚地砸在劉德龍的頭上，這一刻，我簡直要笑破肚皮，心中暗暗覺道張藝謀真是個幽默大師啊！而房間里的卡拉OK里剛好放出了《心情不錯》的歌曲，雖然刻意的痕跡重了些，不過此一刻我幾乎都能看到老謀子那秦俑般的臉上的褶子笑開了花！估計他拍這部電影時也笑得不行了！在這之後，影片基本就沒再掀起更大的狂笑高潮，最後還來了一個頗具人文色彩的結尾，不過笑聲已經足夠了
俗話說：「良言一句三春暖，惡語一言三冬寒。」大千世界，芸芸眾生，人人都有自尊心，大家需要互相尊重，其中很重要的一點就是要「有話好好說」。尤其是評委對選手，領導對部屬，老闆對員工，老師對學生，父母對孩子，這些處於居高臨下態勢的人，更要格外注意平等待人說話和氣。
人生在世，誰都有不順心、磕磕碰碰的時候，關鍵是要調理好自己，遇人遇事和風細雨，笑臉相迎，用一顆平常心對待平常事和特殊情況；用一顆愛心一顆寬容之心對待同事和親朋好友，有什麼心平氣和慢漫說，好好說，有不少時候會有意想不到的收獲，甚至會有意想不到的回報。
總之，有什麼話一定要好好說！

E. 電影《有話好好說》里的插曲

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《有話好好說》是一部都市喜劇電影，由張藝謀執導，姜文、李保田、瞿穎等主演。故事講述的是青年趙小帥以奇特的方式，狂熱的追求漂亮姑娘安紅，而引發了一場詼諧幽默和社會意蘊的故事，該電影於1997年5月16日上映。

F. 在《有話好好說》的首映式上，有個學生問張藝謀問完後，張藝謀別出心裁的說什麼

在電影《有話好好說》廣州首映式後，該片導演張藝謀攜姜文、李保田、瞿穎等主創人員，和當地幾所大學的學生進行了一次有關影片拍攝的對話。

一個女學生問:「為什麼讓瞿穎出演女主角安紅，她比鞏俐更出色嗎?」

回答這個問題有一定難度，既要肯定瞿穎，又不能貶低鞏俐。張藝謀沒從下面回答，而是巧妙地找到一個恰當的比喻，他說:「她倆是不同類型的演員，本身不可比，就像你是女人，我是男人，我跟你怎麼比呢?」

又一個學生問:「在您以往拍攝的電影中，自己最喜歡哪一部呢?」

一般回答這類問題，總會說，尚未拍攝的那一部是我最喜歡的。但如果這樣說，聽眾一定會覺得平淡乏味，因為重復別人的創造，就等於放棄了自己的個性。張藝謀別出心裁，回答說:「都是自己的孩子，你說誰好誰壞呢?」

張藝謀的穩重、從容和「農民式」的幽默，讓人聽了感到特別親切開心，於是全場掌聲不斷，興味盎然。幽默的愉悅性給聽者一種美好的享受。

G. 電影有話好好說中導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重什麼意識形態

《有話好好說》是張藝謀力求突破的一部「神（經）作」，也是他至今為止所有作品中較為獨特的一部。本片在輕喜劇的氛圍中，以一個看似不起眼的小沖突，細膩而生動的描繪了兩個主人公的性格轉變過程，強調了人都有其兩面性。內容看似荒誕，指向卻相...7115

H. 《有話好好說》總導演叫什麼

張藝謀，他在片中客串一個收破爛的角色，相當搞笑。

I. 電影＜有話好好說＞的導演是誰

張藝謀
張藝謀(1951.11.14-)導演、攝影師、演員。陝西西安人。

1968年初中畢業後在陝西乾縣農村插隊勞動，後在陝西咸陽國棉八廠當工人。

1978年入北京電影學院攝影系學習。

1982年畢業後任廣西電影製片廠攝影師。

J. 電影有話好好說的拍攝在視聽語言上有什麼特點

《有話好好說》是張藝謀力求突破的一部「神（經）作」，也是他至今為止所有作品中較為獨特的一部。本片在輕喜劇的氛圍中，以一個看似不起眼的小沖突，細膩而生動的描繪了兩個主人公的性格轉變過程，強調了人都有其兩面性。內容看似荒誕，指向卻相當主旋律。結尾更是充滿溫情，一派和諧。是一部藝術性和觀賞性兼容的佳作。

《有話好好說》的獨特之處，在視聽語言上有頗多表現。影片的原創音樂《愛到永遠》由臧天朔操刀並演唱。歌詞內容與影片主旨相符合，試看一段副歌部分的歌詞「為了大家好好說話，為了大家留下鮮花......天地之間愛到永遠。」臧天朔「有歌好好吼」了一把，這首歌曲在片中一共出現了三次，第一次出現在沖突的開端，趙小帥（姜文飾）被揍。第二次則在趙小帥和安紅（瞿穎飾）喝著XO，欲圖XXOO時響起。第三次則以片尾曲的形式亮相。主題曲貫穿全片，其搖滾的曲風亦與影片本身浪漫而狂放的風格相契合。

另一在片中反復出現的音樂是北京琴書《我從小在北京土生土長》（又名《賠電腦》），出自北京琴書泰斗關學曾。關老已於2006年逝世，享年85歲。這曲北京琴書相當具備地方特色，且和張秋生（李保田飾）這個人物的形象與身份暗合。《賠電腦》一共出現了四次，其中三次都伴隨著張秋生的動作（走動）。第一次，他去找趙小帥說理。第二次，他為救趙小帥而搶電話想報警。第三次，他因被胖廚師（李琦飾）欺負，要剁胖師傅。相同的音樂，人物因境遇不同心境發生了改變，表現在畫面上的動作也有所不同。張秋生由想要說理到裝瘋再到「真瘋」這一從理性到感性的全過程被完整而有序的記錄了下來。

時時穿插的原創音樂讓本片一直保持著一種活躍感，即充滿了生氣又彰顯了地方環境的特色，還很好的把控了影片整體行進的節奏，可謂一石三鳥，設置巧妙。原創音樂之外，片中以唱K形式出現的多首歌曲也都各有其用意。

因為《有話好好說》從40min開始往後到尾聲出現前，全片三分之二的篇幅都是在一個連續而完整的時空里發生的。而整個情節基本上又都是在靠台詞推動。為了營造氣氛、控制節奏，適當的歌曲穿插是必須的。需要指出的是，編劇將故事發生的地點設在一個具有唱K和用餐雙重功能的飯店，片中所出現的四首有聲源音樂符合觀眾的生活邏輯。

第一首是王馨平《別問我是誰》，出現在趙小帥和張秋生剛剛落座之後。兩人就唱歌的妹子展開了「女子無才便是德」的一系列令人捧腹的討論，從其中可以看出兩人在「三觀」和知識層面上都具備相當大的差異，也為最後二人卻又「殊途同歸」的反差埋下了伏筆。《別問我是誰》作為一首經典情歌，其最新的演繹，當是彭浩翔《春嬌和志明》結尾處所謂的彩蛋——余文樂版的惡搞MTV。

無獨有偶，第二首《九九艷陽天》也以一種惡搞的形式在《有話好好說》中出現。這首歌曲最早可以追溯到電影《柳堡的故事》，它是作曲家高如星在24歲時為該片譜寫的電影插曲。說它惡搞不是無緣由的，原因見下圖，有圖有真相。

此情此景其實反映了張秋生的心亂如麻，為他後面的裝瘋醞釀著情緒和力量。他好說歹說趙小帥還是要剁劉德龍手，怎麼能不著急呢。濃妝艷抹的老太在深情款款的演唱，緊跟著一群老太群魔亂舞。然而我們在歡樂的同時有必要知道，這首歌曲的作者後來在文革中受盡磨難，被要求交代譜這首靡靡之音的罪惡目的。在42歲時被折磨致死。

趙小帥將計就計，成功將張秋生甩開後，自然是心裡樂開了花。這時《十八的姑娘一朵花》適時的響起，姜文載歌載舞，相當有料。且整個演唱在劉德龍到來的前後，其面部表情及心理感受的變化都相當到位。最後幾句竟然把這首真正的靡靡之音唱的無比兇狠。姜文的表演功力可見一斑。

天不遂人願，手最終沒剁成。是所謂樂極生悲吧。這時響起的最後一首《心情不錯》，看歌名就是對趙小帥的一種反諷，但因為曲調比較輕快溫和，因而在情緒上給人一種盡皆癲狂的舒緩。由於下面緊接著又是張秋生要拿刀剁胖師傅，這首歌曲還起著過渡的作用——總要讓觀眾喘口氣啊。

《有話好好說》景別多取近景和特寫，給人一種逼迫和緊張感。鏡頭多晃鏡頭，角度常常傾斜。有人說，本片是張藝謀模仿王家衛《重慶森林》的失敗之作。我不這么覺得，事實上，本片的形式為內容服務的很好。讓人印象深刻的視聽段落很多，比如張秋生「發瘋耍流氓「那段，整個影調一下子變化，配以上一個時空里老太太們進門時的敲鑼打鼓聲。將張秋生的「裂變」以極具象的方式表現了出來。又比如王小帥羅曼蒂克那一段的升格拍攝、影片結局時，畫面定格和響聲隆隆相互映照等等。

最後值得一提的是，本片的卡司相當有份量。無論主角還是客串，隨便一個出來都是大拿。姜文不用說，他對於一部電影風格的影響有時甚至蓋過導演，《尋槍》就是最鮮明的例子。李保田，絕對的表演藝術家，曾與張藝謀合作過《菊豆》。在片中客串了一把的葛優早先與張藝謀合作了《活著》。同樣屬於客串的趙本山後來主演了張藝謀的《幸福時光》。包括張藝謀本人的客串，要知道，人家十年前就已經是東京國際電影節的影帝了。