電影導演的權利

① 監制大還是導演大

監制大。

拍電影權利的大小排序為出品人＞製片人＞監制＞導演＞編劇。出品人是電影的投資方，而製片人是投資方的負責人，監制就是把控整個電影的藝術質量和市場前景，在影片拍攝過程中監制的權利是最大的。

比較強大，而且經驗豐富的簡直將會直接影響到電影拍攝的類型以及電影風格的走向。

監制的工作任務

1、編制影片的具體拍攝日程計劃，如何時開拍，何時殺青，進度如何等。

2、負責攝制組的支出總預算和電影製作的後勤保障。

3、代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。

② 導演，監制誰的權力大

監制負責電影的日常運作與策劃，導演負責電影的拍攝和對演員的指導，分工不同而已，在影視生產過程中導演權利大，在生產之前是監制。

③ 編劇導演攝影等作者享有什麼權

編劇導演攝影等作者享有署名權。
著作權的其他權利由製作電影、電視、錄像作品的製片者享有。電影、電視、錄像作品中劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。著作權財產權的保護期，根據作品性質和著作權主體的不同，其保護期規定如下：
1、作者為公民的期限，保護期為作者有生之年及死亡後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第50年的12月31日；
2、作者為法人和其他組織的期限，保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，著作權法不再保護；
3、特殊作品的期限，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品及攝影作品，保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，著作權法不再保護。

法律依據
《中華人民共和國著作權法》
第十七條 視聽作品中的電影作品、電視劇作品的著作權由製作者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製作者簽訂的合同獲得報酬。
前款規定以外的視聽作品的著作權歸屬由當事人約定；沒有約定或者約定不明確的，由製作者享有，但作者享有署名權和獲得報酬的權利。
視聽作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。第二十三條 自然人的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
法人或者非法人組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者非法人組織享有的職務作品，其發表權的保護期為五十年，截止於作品創作完成後第五十年的12月31日；本法第十條第一款第五項至第十七項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
視聽作品，其發表權的保護期為五十年，截止於作品創作完成後第五十年的12月31日；本法第十條第一款第五項至第十七項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。

④ 導演和製片人各自職業是什麼，誰許可權更大

製片人就是將投資人（出品人）的錢合理規劃和使用，要找到適合的導演和演員，還有劇務等等，將這些人一起組織起來，合力將電視劇或者是電影拍攝完畢，要是優秀的話，出品人拿回來投資，製片人就可以按照一定比例拿到自己的錢，當然，也要分給導演和演員，還有劇務等方面的人。

導演是好的話，一般情況下是不會虧錢的，當然了，製片人要是給了一個太差的劇本，就是天王級別或者藝術家級別的演員也救不了的。所以，一個好的影視劇，一定是很多方面的結果，而不是導演一個人的功勞！你說是不是？

⑤ 王岩說導演話語權其實並沒有那麼大，那為何出名的是導演

這是因為一部電影的好壞就必須要依賴於導演的拍攝功力。因為想要將故事劇情濃縮成為兩個小時的電影，是一件非常困難的事情，所以在這種時刻導演內心的構思以及想法都會成為電影好壞的成敗。這就是為什麼導演在拍攝的時候會有著非常大的話語權，但是在電影投資或者是角色選拔上導演的話語權並不如出品人或者是製片人的話語權大。這主要是因為出品人或者是製片人掌握著整個電影投資的全部成本開支。所以在這種時候，導演必須要和製片人或者是出品人打好關系。不然的話，導演很有可能會在拍攝過程中受制於人。

不過我們看到這些年有很多的草根導演拍攝出了很多優秀的小成本電影。這些導演也一直在堅持著自己的藝術理念，從這一點就可以看出，有的時候導演也可以不必受制於商業行為。

⑥ 導演和製片人誰最大

如果是導演集中制的劇組，導演最大，製片人就是個管家。如果是製片人集中制的劇組，製片人最大，導演就是個拿錢幹活的。

如果是香港常見的那種監制集中制的劇組，那就是監制最大，導演負責拍片，製片負責管錢記賬。韓國還有編劇集中制，瓊瑤和於正的戲也是用這種模式，編劇最大，導演和製片人都是他們定的。

導演，是創作影視作品的組織者和領導者，是藉助演員表達自己思想的藝術家，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員、技術人員和演出人員，使他們充分發揮才能，使眾人的創造性勞動融為一體。

一部影視作品的質量，在很大程度上取決於導演的素質與修養；一部影視作品的風格，往往體現著導演的藝術風格和看待事物的價值觀。

⑦ 製片人和導演誰比較大

製片人和導演誰比較大這個不好說，因為這兩個人的分工不同，責任不同。

總的來說，製片人的工作內容有具體的規定，工資也差不多是固定的，製片人沒有權利要求導演怎麼做，當然了一些特別厲害的製片人就敢要求導演怎麼做。導演的自我發揮空間大，可以進行自由的創作。製片人有電視電影的著作權，但是導演有署名權。在好萊塢一些電影得到了最佳影片獎的時候，都是製片人去領獎的。

相關信息：

一部電視劇/電影從拍攝到上映，它一定會有一個製片人從頭到尾把控全局。

找編劇寫劇本、挑選合適的導演、尋找拍攝地，還有美術服裝、化妝造型、燈光攝影、場務道具、後期製作、配音配樂以及宣傳上映那都是製片人負責的，可以說這是一個什麼都得懂，什麼都得乾的苦力角色，但他所掌握的權力卻是極大的。

因為導演是他選的，錢財等資源也是掌握在製片人手中，奧斯卡獎項設置「最佳影片」那可都是頒給製片人的。

⑧ 電影的監制和導演誰的權利大

導演是電影藝術創作的組織者和領導者，把電影文學劇本搬上銀幕的總負責人。作為電影創作中各種藝術元素的綜合者，導演組織和團結攝制組內所有的創作人員和技術人員，發揮他們的才能，使攝制組人員的創造性勞動溶為一體。導演的再創作以電影文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和「導演闡述」，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調度，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。然後物色和確定演員，並根據總體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影片總的創作計劃。導演還要按照製片部門安排的攝制計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養；一部影片的風格，也往往體現了導演的藝術風格。 製片人在某種意義上是來說，是媒體產品的生產者和管理者!監制的職責是成本控制與監督雇員

⑨ 一部電影是導演的權利大還是監制的權利大

您好，請問您是想知道一部電影是導演的權利大還是監制的權利大嗎？