導演陳果的電影

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⑵ 請介紹一下香港電影導演陳果

出生日期 :1959年4月15日
出生地點 : 廣東

陳果資料
陳果，1959年4月15日生於中國廣東，10歲時跟隨父母移居香港。1981年19歲時進入電影圈，由底層起步，先後做過劇務、場記、副導演、助理製片、導演，還在《五福星系列》中的某一集跑過龍套。跟隨黃志強、成龍、洪金寶、張堅庭、區丁平、於仁泰、麥當雄、黎大偉等知名導演做助理製片、助理導演、策劃.
陳果是香港影壇最具風格化的年輕導演，有「低成本導演」、「草根導演」之稱。以暴力寫實手法著稱於香港影壇，尤擅長以低成本拍攝高質量的電影。他喜歡用非職業演員，一手發掘香港叛逆風格新演員--李燦森。他為劉德華所開設的天幕公司打響名號。
1991年，陳果執導處女作《大鬧廣昌隆》，該片風格唯美，異常冷艷，借鬼故事探討情愛與性愛話題，片商卻未看好而將其雪藏3年之久，然後是一段時間的沉寂。
1996年，因為得到了劉德華的大力支持，陳果組建起一個在當時的香港來說差不多是最貧窮的電影攝制組：幾個志趣相投者，區區五十萬港幣，8萬英尺過期膠片，加上從街頭找來的非職業演員，拍成《香港製造》一片，令他一鳴驚人，不但奪得香港電影金像獎最佳導演獎，更參展多個本地及國際電影節，獲大小獎項超過20個,劉德華亦主唱本片電影主題曲並榮獲香港金像獎提名。接著拍成的《去年煙花特別多》入選柏林影展評審團大獎，《細路祥》也成為香港城中熱話。這三部電影被稱為陳果的電影'三部曲'，也奠定了陳果在香港電影乃至國際電影界的地位。2000年，他榮獲香港藝術家年獎。

陳果電影作品年表

2004年 三更2之餃子

2002年 人民公廁Public Toilet

2001年 香港有個好萊塢Hollywood Hong-Kong

2000年 榴槤飄飄Durian Durian

1999年 細路祥Little Cheung

1998年 去年煙花特別多The Longest Summer

1997年 香港製造Made in Hong Kong

1991年 大鬧廣昌隆Finale in Blood

陳果電影獲獎記錄

《香港製造》：

1997年金馬獎-最佳導演、最佳原著劇本

1997年盧卡諾影展-評審團特別獎

1997年釜山影展-國際影評人費比西獎

1998年香港電影金像獎-最佳導演，入圍最佳劇本、最佳剪接

1998年香港影評人協會金紫荊獎-最佳影片、最佳導演

1997年南特影展-金熱氣球獎

1997年溫哥華影展-入圍最佳影片龍虎獎

1998年香港電影評論學會-優良影片獎

《去年煙花特別多》：

1999年香港電影金像獎-入圍最佳導演、最佳編劇

1999年金馬獎-入圍最佳原著音樂、最佳原創歌曲

1999年維也納影展-觀眾票選獎
《細路祥》：

2000年盧卡諾影展-銀豹獎

2000年香港電影金像獎-入圍最佳影片、最佳劇本、最佳新進演員（男主角）、最佳男配角、最佳音樂、最佳剪接、最佳原著歌曲

《榴連飄飄》：2000年威尼斯影展競賽片

⑶ 陳果完整版電影

《開講啦》 20130803 陳果：你好 好奇心！5.mp4

⑷ 求電影名字(好象是部老電影)

三更2
故事一餃子：為了留住青春，女人不惜代價，拉皮、做臉、抽脂、瘦身，吃盡苦頭。無法面對年華漸逝的過氣女星艾菁菁(楊千嬅 飾)，千辛萬苦找到了老妖一般青春永駐的媚姨(白靈 飾)，高價向她求來神秘的鮮嫩餃子，為的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大的保障—留住富豪丈夫……
故事二割愛：名成利就的電影導演劉吉戶 (李秉憲 飾)有一天回家，驚覺自己被迫參演一出沒有事先綵排的兇殺片，「女主角」是遭挾持的愛妻，她被幾十條細線拉扯著如同傀儡一般；「導演」則是神經兮兮的綁匪，令人毛骨悚然的「劇本」竟是一個問答游戲，答錯問題，「導演」叫「CUT」；妻子立即被割去手指！再錯一題，割下的手指丟進果汁機立刻攪成血肉模糊……
故事三盒葬：幽暗中，有個女人在狹隘的箱子里痛苦的蠕動著，箱子外傳來鏟子挖動地面的聲音，接著只聽見女人恐懼的尖叫聲劃過黑暗，空曠的雪地上有個男人正急著掩埋什麼……
故事一餃子◆劇情◆
為了留住青春，回復艷麗，女人不惜代價，吃盡苦頭。
過氣女星艾菁菁，千辛萬苦找到了老妖一般的媚姨，吞下她神秘的嬰胎餃子，為的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大事業——留住富豪丈夫的愛。
歷練世情的媚姨親手炮製粉紅餃子，有口皆碑：了解你的需要，滿足你的慾望，快看看艾菁菁的「成功例子」，你要嘗一口嗎？
◆楊千嬅大膽獻出「第一次」◆
在香港以「大笑姑婆」聞名的女星楊千嬅，這次突破形象，與監制陳饃辛、導演陳果合作，在《三更2之餃子》里演出一個年過40、企圖吃嬰胎餃子來保持青春的成熟主婦。第一次演驚悚片，千嬅坦言自己很緊張，「在開拍前的一個月，我幾乎都待在家裡不跟朋友出去，因為我想好好的培養情緒以及研究劇本。」
尤其是以往都演出喜劇片的她，這次的腳本是一個很大的挑戰。「其實我們想了很多演員來挑選，但是當我們和千嬅談的時候，我覺得她有很大的空間可以嘗試，我知道她可以做的很好！」導演陳果對千嬅的表現贊賞有加，「當她慢慢進入狀況之後，她就很自然了，就像她演喜劇片那樣的自然。」
此外，在戲中楊千嬅與影帝梁家輝有非常激情的床戲，這也是千嬅的「第一次」！為了效果逼真，千嬅自己想盡各種辦法，模擬出許多調情的動作來勾引她的丈夫梁家輝，「因為戲里的我吃了餃子之後變的很年輕漂亮，也很有自信，所以行為動作可以比較誇張，其實這場戲演起來比吃嬰胎餃子還難呢！」影帝梁家輝對千嬅的「勾引」，可說是春心大動！「她很放得開，一點都不扭捏，反而是我對她『餓虎撲羊』的動作很緊張呢！」雖然梁家輝演過許多火辣辣的激情戲，但是這次千嬅的表現令他刮目相看！
此外，香港這次為了楊千嬅設計了一款很不一樣的海報，海報里的楊千嬅有著慘白的臉孔，宛如靈堂里的遺照一般陰森！而千嬅的背後，則出現了1000個裸身的千嬅，視覺效果極為驚嚇突出！其實，這張海報的概念來自於監制陳饃辛的想法，「每個女生都希望有model般的完美身材，所以不惜一切去瘦身、整容，而完美的背後往往要付出沉重的代價。」
陳饃辛與楊千嬅溝通，希望用千嬅的頭合成在塑膠人型娃娃上面，再加上扮相陰沉詭異，由白靈飾演的媚姨，驚悚恐怖的感覺倍增！而千嬅本人十分支持這個「裸身賣餃子」的構想，她覺得裸身搭配的十分完美，本來海報上還要加她的嘴角滲血，但是因為美感而被千嬅要求刪除了。
千嬅為了《三更2之餃子》，獻出許多的「第一次」，包括第一次演驚悚片，第一次銀幕上的激情演出…等等。這一次，千嬅希望觀眾進戲院能看到不一樣的她，肯定她多方位的演出。
◆陳果「回歸」商業片◆
Applause Pictures繼《三更》系列大獲好評後，再次集合亞洲三地的電影力量開拍《三更2》(Three...Extremes)，並於香港國際影視展中舉行發布會，讓與會者及傳媒首次窺探其詭異一面。 香港部分《餃子(第一更)》集合了五位國際知名的出色香港製作人及創作人：陳饃辛、陳果、杜可風、奚仲文、李碧華，幕後策動，加上國際影星白靈，香港影帝梁家輝，與及首次大改形象全情投入驚栗演出的楊千嬅，發布會當日，導演陳果、監制陳饃辛、攝影杜可風、楊千嬅及白靈均有出席，與傳媒及與會者公布詳細情形。
《餃子(第一更)》是《三更》第2輯的香港部份，Applause Pictures出品及製作、Go Film發行，由陳饃辛監制、陳果執 演，甫一開拍即備受各方關注。陳果由獨立電影再度回歸主流大製作，延續個人獨特風格；初次接拍驚栗電影的楊千嬅，以全新形象示人；加上首次接拍港產片的白靈，一同演繹名作家李碧華原著及編劇的詭異故事，是近年香港本地電影最耳目一新的組合。陳饃辛表示由於上集做得成功，所以他希望再接再厲凝聚亞洲的力量，讓更多國家參予及擴闊觀眾的地域，今次三地的台前幕後的組合都是全新的。三地有一個共同的主題，是講人性推到極端的時候會做出很怪異的事情，或是發生一些在道德倫理上絕不可能的事情，韓國的《割(第三更)》(Cut)及日本的《盒(第二更)》(Box)都是圍繞說這個。
一向拍開獨立電影及寫實電影的陳果，笑說他終於可以「回歸」拍套商業片，被問及在風格上會否與他之前的作品不同，他表示由於組合是頂新鮮的，一起合作那個風格已經出來了。「我一貫愛拍的黑色幽默仍在，但都是來自李碧華的原著小說，大家看原著名戲就可以感受得到。」
《三更2》，顧名思義除了香港的《餃子(第一更)》，尚有兩部份亞洲製作，包括日本的《盒(第二更)》(Box)，由《殺手阿一》怪雞導演、一向以血腥奇特風格見稱的三池崇史，配搭首次大銀幕演出的當紅女優長谷川京子。第三部份更是令全球期待——韓國的《割(第三更)》(Cut)，導演朴贊旭憑《老男孩》(Old Boy)揚威今年戛納電影節，在本片與首席韓星李秉憲繼《JSA》後再度合作

⑸ 陳果電影的藝術特色

陳果之前的作品描敘對象主要以社會底層或者一些被遺忘的組成的群體，拍攝以手提攝影機。他很喜歡使用的過期的電影膠卷，大概是能夠達到他所追求的效果吧。而且他的電影成本很低，像《香港製造》僅僅是50萬，而且票房是200多萬（獲獎前），所以也算是能賺錢的了。
他的鏡頭比較灰暗，而且來回晃動，似乎是一個夢，或者是一個人喝醉了的感覺。

⑹ 陳果成名之後的小成本電影

細路祥 香港有個好萊塢 榴槤飄飄
大概是

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⑻ 陳果的主要作品

陳果通過一系列文藝片，在銀幕上建構起香港回歸的特定歷史，在香港主流商業電影之外奉獻出多部具有深刻人文理念的影片，在很大程度上補白了香港電影的文化脈絡。在具體表現形式上，陳果文藝片也採用了與商業電影完全不同的手法。其中最為顯著的特色表現在寫實性，如在《香港製造》、《細路祥》、《香港有個好萊塢》等影片中對香港貧民區環境的真實營造，風格如同《危樓春曉》（1953）、《水火之間》（1955）等延續時期一些紀實性很強的現實題材影片。此外，為追求寫實陳果偏愛使用非職業演員，摒棄了大場面、電腦特技、對暴力的美化等商業元素，完全憑借真實感人的故事以及強烈的社會責任感和誠意來打動觀眾。
陳果重回商業主流後的《三更Ⅱ之餃子》（Applause Pictures，編劇：李碧華，主演：楊千驊、白靈）雖是一部刻意的恐怖類型片，但陳果依然沒有向商業類型徹底妥協。該片在類型上沒有跟從香港流行的鬼恐怖片，而是注重推理，以心理恐懼和怪異行為營造恐怖氣氛。此外，影片還拍出極度壓抑和詭異的效果，並將大量鏡頭重點用來拍攝演員的手、腳等局部地方，而不是全身，再配合獨特的鏡頭語言，帶出了極其緊張的氣息。
目前，他最大的願望仍然是拍自己的電影，這在商業電影大行其道的香港已經是一個極大的創舉了。他現在一有機會就盡量使用膠片拍戲。他也不抗拒使用其他高科技工具如數碼攝錄機來拍戲，因為他相信，最重要是拍出好作品，用什麼工具來拍倒是其次。 《謀殺似水年華》（2016）合作演員：Angelababy、阮經天等
《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（2014）
《不許向上看》 Don't Look Up (2009)
《西安故事》Xi'an Story (2006)
《A+B=C 》(2006)
《那小子甘威》 (2004)
《三更2 》Three .... Extremes (2004) 《香港有個好萊塢》 Hollywood Hong-Kong (2003)
《人民公廁》 Hwajangshil eodieyo? (2002)
《細路祥》 Little Cheung (2000)
《榴槤飄飄》 Durian Durian (2000)
《去年煙花特別多》 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)
《香港製造》 Made in Hong Kong (1997)
《大鬧廣昌隆》 Finale in Blood (1993)
《龍的心》 Long de xin (1985) 香港有個好萊塢 Hollywood Hong-Kong (2003)
人民公廁 Hwajangshil eodieyo? (2002)
榴槤飄飄 Durian Durian (2000)
細路祥 Little Cheung (2000)
去年煙花特別多 Hui nin yin fa dak bit doh (1998)香港製造 Made in Hong Kong (1997)
妖街皇後 Bugis Street (1995) 全城熱戀（2009）
全球熱戀（2011） 我們這一家Run Papa Run (2008)
戲王之王Simply Actors (2007)
花樣杜可風In the Mood for Doyle (2007)電視電影
血玲瓏(2004)電視連續劇
豪情Ho ching (2003)
浪漫風暴Somebody Up There Likes Me (1996)
麻麻帆帆Ma ma fan fan (1996)
盲女七十二小時Three Days of a Blind Girl (1992)
藍江傳之反飛組風雲Laam Gong juen ji faan fei jo fung wan (1992)
五個寂寞的心Wu ge ji mo de xin (1992)
求愛夜驚魂 Qiu ai ye jing hun (1989)

⑼ 誰知道這部電影的名字

那個電影是陳果的《榴槤飄飄》，你看到秦海璐了吧，當年因為這個片子差點被封殺，老實說，我還沒看過，謝謝你了，我得看看這部片子

榴槤飄飄

榴槤，人稱水果之王，盛產於東南亞。因其味道猶如腐肉，有的人敬而遠之，有的人卻視若珍品。影片《榴槤飄飄》是香港著名獨立導演陳果的第6部電影，也是其「妓女三部曲」的第一部。

上部：
隨著薩克司舒緩悠遠的音樂，影片從維多利亞灣的遠景和一口東北話的女聲獨白開始。
「我的家就住在一條大江邊上，小時侯，我每天都經過這條江，到對面的學校去上課。
原來香港也有一條大海，每天人來人往的，都要到對岸去工作。
在這兒，無論是什麼季節都可以坐船或者是坐車，但我們那兒就不大一樣了，夏天的時候我們可以坐船，可是一到冬天的時候，我們就只能坐車，或者走路。」

陳果是一個講故事的高手，他沒有直接切入正題，而是從小芬一家如何非法進入香港開始說起。在一條冗長破舊的巷子里，小芬和她的母親依靠洗碗為生。小芬的父親是個殘疾人，以前總在香港和深圳之間倒騰小買賣，全家來到香港後，他不再兩地奔波。而作為黑戶，他們也願意就這么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷裡洗碗，每天都看見一個年輕女子，穿越巷子，身後跟著一個小蠱惑仔。
這個女子就是阿燕，她來自東北的牡丹江，用雙程證來香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各種酒店、茶餐廳、馬檻之間，她所要做的就是：沖涼——接客——沖涼，再沖涼——再接客——再沖涼。
陳果用一貫的記錄手法，將一個群體簡單的生存邏輯展示在觀眾面前，隨著肩扛的鏡頭和搖晃的畫面，很多人看到這里開始迷糊，而一不小心就落入了陳果的敘事陷阱。

影片的鑰匙出現在阿燕的跟班——一個小蠱惑仔被人用榴槤偷襲。
阿燕因為害怕警察而不敢報警，而小芬的母親因為同樣的尷尬處境也不敢報警，在冗長的巷子里，蠱惑仔昏死在地上，一個碩大的榴槤靜靜躺在那裡。
這是影片第一次出現榴槤，榴槤因此而成為某種象徵。
影片這時出現一幕很經典的畫面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然開始壓腿，展體，並做出各種功底不凡的京劇身段。
而後，那個蠱惑仔為了找到兇手，拎了一個大榴槤來到小芬家，並當街敲開榴槤。榴槤的香味引起了小芬父親的注意，她在小芬生日那天也買了一個榴槤，這樣小芬也第一次品嘗了榴槤的惡臭與香甜。
不間斷陪客人沖涼浸泡，使小燕的皮膚出現脫皮和潰爛，一方面她要賺更多的錢，另一方面她要隨時躲過警察的盤查。

影片在羅琦一首搖滾歌曲里運用了大量閃回、跳接、立體蒙太奇等MTV手法，阿燕經常被打斷的進餐，不斷的洗浴，各種各樣的客人，對不同客人變換不同的籍貫。在阿燕被不斷的羅列的生活背後，她一直都試圖要抹殺什麼，她無非想告訴自己：她只是一個過客，離開這里，她就想徹底忘記一切。
影片上半部基本上採用了肩扛拍攝，遠距離、長鏡頭、追拍、晃鏡，跳躍的畫面、灰暗的色彩和遮掩式構圖，陳果通過這些說出了阿燕動盪不安的生活。

三個月的雙程證期很快就要到了，小燕蹲在地上幫小芬洗碗，告訴她自己要走了，她給小芬留了家鄉的地址，希望小芬有空給她寫信。
阿燕最後離港的那天，一天接了38個客人，用阿燕的話說「也不知道能不能上吉尼斯」。

下部：
東北，牡丹江，冰天雪地。
一輛用塑料圍著的小三輪車行駛在空曠的街道上，阿燕回到了的家鄉。
以為小燕做生意發了財的父母，張羅著讓阿燕擺酒席請客吃飯。
阿燕低價租掉了以前生活過的房子。
她一面四處尋找適合自己的生意，一面忙著與同窗八年的丈夫小名離婚。
小燕的學舞蹈的表妹一心希望小燕帶她去深圳發展，而遠在香港的姐妹則不斷慫恿小燕回去重操舊業，繼續發財。

看在這里我不得不佩服陳果——一個香港導演，將中國北方土地的諸多變遷把握的如此透徹。他並沒有流於表面的獵奇，而是將觸角直接放到了土地的深處。應該說，陳果對於中國北方的表達能力，超出了我的想像。
從影片上半部的肩扛到下半部的架設，跳躍不安的畫面被更為平實和穩定的圖象替代，上下半場，迥異的影像，導演陳果的司馬昭之心，不言而喻。呵呵

阿燕和幾個童年夥伴回到戲校，看著多少年一成不變的練功房，大家七嘴八舌地談論起過去，透過模糊的窗玻璃，在影像的疊加中，大家又操練起來，他們彷彿又回到了昔日充滿艱苦和夢想的歲月。
站在鐵軌旁邊，小名和阿燕他們大聲唱著換了歌詞的《婚禮進行曲》和「原始社會好」。
這時，一列隆隆作響的列車呼嘯而過。
阿燕終於離了婚，並更換了手機號。
阿燕收到一個郵包，打開後，是一個榴槤。郵包是小芬寄來的，小芬一家已經被遣送回深圳，小芬在信中說，她很高興，因為又回到了家鄉。
阿燕和夥伴們在餐館里奮力切開榴槤，聞到是一股刺鼻的氣息。

影片的下半部基本上都是架攝的，手法平實，構圖講究，很多大視角和搖臂都充分展示了北方固有的粗曠和遼闊。特別是影片在最後階段，幾副近乎完美的畫面很好補充了觀眾的視覺疲憊。

小名三個人組建了一支現代歌舞隊，登上駛向遠方的列車。
阿燕去歌舞團找表妹，得知表妹已經去了深圳。
經過了諸多的人世更迭，阿燕站在紛飛的雪地上，望著天空，思緒萬千。
回到家裡，她從冰箱里找到剩下來的榴槤，一個人默默吃了起來。
在影片的結尾，阿燕再次登上舞台，水袖揮舞，表演起了《天女散花》。

關於榴槤
這部影片充斥著大量冗長的記錄畫面和模糊不清的對白，極大阻礙了觀眾的閱讀快感。但稍有點耐心的觀眾仍能從諸多紛亂的敘事中，品味如榴槤般的美妙。在這里，從影片人物阿燕本身到影片整體，榴槤的象徵性具有了雙重意義。
「榴槤飄飄」就這樣完成了一次從難以忍受而又回味無窮的獨特電影之旅。
「水果之王」和「電影之王」，也許這才是陳果的野心和信心所在。

（後記：同事宏宇看了《榴槤飄飄》後，說沒看明白，因此寫了這篇文章。）
*陳果的電影：《皇家飯》（1986，副導演）《大鬧廣昌隆》（1991）《香港製造》（1997）《去年煙花特別多》（1998）《細路祥》（1999）《榴槤飄飄》（2000）《香港有個好萊塢》（2001）