電影的導演思維

『壹』 《唐探3》：中國影史最快破40億電影，這部影片為何能夠這么快破紀錄

在大年初一這一天一共有7部非常好看的春節檔電影同時上映，可以說今年的春節檔是八仙過海，各顯神通，每一部電影都懷揣著導演的導演思維以及對於觀眾的誠意所7部電影中涵蓋了非常多的類型，比如動畫片，喜劇片，懸疑片等等。所以此次春節檔的電影受眾是十分廣的。

唐人街探案第3部這部電影卻口碑墊底，而且在各大網路平台上面的評分也是開始逐漸下降。如今總票房也被李好李煥英給完全超過。但是作為一部春節檔的商業片觀看還是非常不錯的。

『貳』 一名電影導演需要具備哪些技能

1、要有劇本寫作和人物塑造
2、影視後期的剪輯特效製作
3、畫面配圖，音效果，拍攝鏡頭的串聯等
4、建議你多學習一下這些課程：《劇本寫作》、《導演思維與賞析》、《製片流程》、《中美製片》、《人物塑造技巧》、《劇本結構設計》、《編劇創意思維》、《經典電影拉片賞析》、《類型片細化》、《導演畫面美學》、《表演表現力演練》、《水下攝影專題》、《中外電影節巡迴專題》、《電影剪輯》、《影片拍攝》

『叄』 導演思維具體指的是什麼 要學習什麼

導演思維具體指導演的電影觀、世界觀、人生觀等等觀念的融合呈現。導演要學習的是專業的知識，首推鏡頭知識，絕對的基本功，然後還有場面調度，安排演員走位。

關於風格的形成有的導演是自知的，有的導演是不自知的。自知的是電影觀在統領創作。不自知的是個人的三觀在潛移默化地影響創作。

導演的技巧：

1、作為一個導演最困難的是決定你要拍什麼作品。

2、做導演的最好辦法，就是寫一個劇本。

3、大量的看片，拉片，尤其是大師們，例如：伯格曼。

4、拍攝廣告/宣傳片的經歷也能得到了很好的技能提升，但你的夢想一定是電影，做故事版的習慣能夠提前把控作品的視覺效果。

『肆』 為什麼半路出家的導演碾壓科班出身的導演票房

半路出家的導演碾壓科班出身的導演票房最主要的原因：

1.半路出家的導演對於生活有更深刻的體會；

2.每個人的認知不同導致拍攝的角度也不同；

3.科班出身的導演經過學習思維部分已經固化，沒有半路出家的導演思維開闊。

隨著中國經濟的短短發展，看電影已經成為了大家生活中不可缺少的部分，對於不同的電影大家看法也不同，不同的導演拍電影的風格也完全不同。半路出家的導演碾壓科班出身的導演票房最主要的原因還是認知不同，半路出家的導演可能對於生活會有更深刻的體會，他們拍攝的電影更能夠引起大家的共鳴，電影也更能夠受到歡迎；科班出身的導演經過系統的學習思維部分可能有點固化，沒有半路出家的導演思維開闊，同時人與人之間的認知不同導致拍攝電影的角度也不同，這是拉開差距的地方。

半路出家導演和科班出身導演本質上其實沒有好壞之分，關鍵還是看待問題的角度，以及拍攝的電影是否引起大家共鳴，這才是票房的關鍵。

『伍』 王自健越俎代庖，郝蕾怒了，演員到底該不該有導演思維

王自健相信大家對他印象最深的他是一名脫口秀演員，同時他也參演過多部影視劇作品，像《安家》《三十而已》都是大家比較熟悉的作品。自從脫口秀節目停播之後，王自健也好長一段時間沒有出現在熒幕前。此次他作為選手參加《我就是演員》這個節目，第一輪他的表演還是驚艷了在場的各位導師以及觀眾的，他演的特別感人，同時在節目中他也自爆自己是由於有很嚴重的抑鬱症才導致自己沉寂了很長一段時間，大家也都紛紛挺看好王自健在這個舞台上的表現的。但是近兩期節目的播出卻讓王自健遭到了網友的紛紛吐槽。

一、王自健越俎代庖，郝蕾怒了。

在新一期的《我就是演員》中，王自健搭檔孫堅和李晟一起共同演繹一個片段，郝蕾作為他們的指導老師。在綵排的時候，王自健不僅擅自幫別人改劇本還安排別人應該如何去表演，惹得在旁的導師郝蕾不滿，郝蕾勸阻他不要安排別人怎麼演戲。但是王自健似乎沒有聽進去郝蕾的意見，依然我行我素，擅自將孫堅的台詞變換順序，這下徹底惹怒了郝蕾，郝蕾直言別人不是你的助演，他們也都是選手，為什麼要讓別人一直來配合你？

『陸』 中國第六代導演是誰

中國第六代導演是章明。章明是中國第六代導演代表人物，1996年創作的電影導演處女作《巫山雲雨》即在法國、瑞士、義大利等國電影節上獲獎，2011年的《郎在對門唱山歌》獲第14屆上海國際電影節金爵獎最佳編劇、最佳女演員、最佳音樂獎。

導演思維的概念

導演就好比軍隊的最高指揮者，一部影視作品的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養一部影視作品的風格，也往往體現導演的藝術風格和性格，更能體現出導演看待事物的價值觀。導演思維是導演的一種意識形式，是導演對於一部影視劇的理解與感悟，導演思維表現在影視作品製作的每個環節，對演員的選擇、作品的敘事方法等都有重要的影響。

導演思維具體是指對影視作品的主觀理解和二次創造，是升華影視作品內涵的重要因素。

『柒』 導演思維、表演思維和編劇思維的異同

導演思維注新，表演思維注活，編劇思維注奇

『捌』 四招教會你剪輯師的導演思維

一、導演思維理解：景別

1. 遠景、景觀、呈現出場景宏大(造勢)

首先運用遠景景別，拍攝范圍廣、拍攝難度較大。並不是敘事類的景別，主要要以呈現環境的風格。

2. 全景、人和空間的關系(場景突出更明顯/位置遠/有距離感)

人物全景：當把人物從頭到腳全部展露，但是人物占據空間較小的部分。主要突出一個人物與環境的關系。人物與空間可以格格不入，是相對主觀性的內容。

建築全景：具有指向性的內容，例如天安門，是攝影師可以給拍全的景別，而大海這樣的攝影師是無法拍全的。

3. 中景、敘事鏡頭、人物及環境(常用做過渡鏡頭、轉折、介紹使用)(人物對話多為中景)

人物中景是最常用做過度鏡頭使用，中景也可以作為人物情緒的轉接。

4. 近景、刻畫人物內心、(內心外化)

內心外化：人物的快樂，傷心，難過。剪輯師需要通過視聽來表達出來。近景景別剪輯師會想像到人物內心的情緒。

5. 特寫、最具懸念鏡頭(放大、強調、渲染、視覺重音)(特寫不要亂用，刻畫重點內容用)

二、導演思維理解：角度

這里所說的這個角度，講述的不是拍攝角度，而是利用角度展示影片中人物關系的應用角度決定了誰在看影片(是主觀、還是客觀)。

因此，在拍攝人物對話的時攝影師會拍攝很多角度，但並不是所有的拍攝內容都會選取，而是看你從那些鏡頭中可以體現人物關系的鏡頭。

三、導演思維理解：對話

對話戲如何處理，首先要理解對話在講什麼。對話在講述人物關系，兩人討論的話基本在談論另外一個人那對話的形式只是基於正反打么?常見的對話會讓觀眾產生視覺疲勞，所以欣賞一下優秀的電影中的對話鏡頭安排。

四、導演思維理解：空間

空間可以極大的省略你的畫面時間，可以在不耽誤你畫面時長的時間，還能延展出新的內容以及發現。導演對於空間的調度是非常考驗導演的邏輯性的，空間也是服務片中的人物。

空間又分為，真實空間與非真實空間。

真實空間：也就是我們現實中的空間，而非真實空間：只存在於影片中的非真實空間通過蒙太奇組接產生新的時空，兩個及多個時空並置。例如：夢、幻想、回憶、幻覺、潛意識、等等。剪輯師在剪輯這種真實空間和非真實空間的時候需要注意：在拍攝之前需要構思好內容，故事內容需要和空間有聯系。

關於四招教會你剪輯師的導演思維，環球青藤小編就和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像技巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。

『玖』 十部必看高分電影

十部必看高分電影：

1、《葉問4》

改編的比較溫和，不知道是不是因為怕太一針見血而頂不住社會壓力，總之電影里還是美化了男性這個群體，現實要更比這殘酷。絕大多數女性根本就沒有這種老公，整體效果和小說有些出入，但是內容也足夠喚醒女性，看女性想不想醒了。

『拾』 面對同一題材和主題,電影和動畫導演思維有無差異性是什麼呢

當然有差異化了。