電影導演論電影

❶ 電影導演有什麼獨特的素質

斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）

關於這個特質電影製片人的故事太多了，他們以超高的拍攝量使他的演員和劇組瘋狂。但是，這是他的古怪完美主義鮮為人知的事實。

我們都知道HAL是2001年最爛的計算機：太空漫遊（Space Odyssey），他是影片中談論最多的影片之一。庫布里克（Kubrick）搜尋了幾天以找伴郎（Douglas Rain）做配音工作，然後讓他以不同的音調和不同的音調演唱了近50次歌曲。

結果是一種聲音，後來成為Google，Apple和Amazon的現代AI（人工智慧）助手的試金石，聽起來像他。平靜，夢幻和怪異的聲音甚至激發了安東尼·霍普金斯在《沉默的羔羊》中的獲獎角色。

阿爾弗雷德·希區柯（Alfred Hitchock）-痴迷於獲得完美的鏡頭，他經常讓演員通過絞刑者。

在皮喬（Pyscho），他花了7天時間拍攝標志性的淋浴場景，使女演員珍妮特·利（Janet Leigh）大部分時間都在淋浴中。

在《鳥類》中，他嚇ized了蒂皮·海德倫（Tippi Hedren），讓真正的鳥類散落在她身上，從而給人以恐懼的表情。

❷ 電影理論的完全導演論

完全導演論是研究電影客觀性的當代電影理論，是相對於電影的微觀理論、中觀理論和宏觀理論的基礎理論，也稱電影存在理論，是應用制度經濟學對電影史論進行深入研究特別是對電影產業史和電影導演史的綜合比較以及梳理電影全流程而建立的電影理論。根據這一理論，當代電影製作人如果能夠在一系列電影中主要擔任編劇、導演、製片人、監制、甚至明星的角色，並能整合以上職能的資產包，就能形成好萊塢意義上的Package，並能得到銀行或基金的有力支持，該電影人就可稱之為完全導演。該理論倡導電影導演在電影創意經濟中起決定作用的理論觀念，同時引發的電影理論運動及評論現象。
該理論是基於對美國新好萊塢和法國新浪潮的比較研究，同時結合中國電影新生代的電影運動現象提出的理論概括和模型推演，主要理論文章緣起於林天強博士發表於《當代電影》的文章《新電影的觀點》《從製片人中心制、電影作者論到完全導演論》等。

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❹ 電影導演需要哪些特質

這部暫未命名的「蝙蝠女」電影將基於DC 1967年發表的漫畫。隨著《神奇女俠》（Wonder Woman）的大獲成功讓大眾對以女性題材為主角的電影有了期待，而韋登本人也算是走在好萊塢推崇女性角色的前列，他的《吸血鬼獵人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）就足以說明這一點。

❺ 怎樣才能做電影導演

在中國做導演有四條路,一是科班畢業,即北京電影學院 中央戲劇學院 上海戲劇學院等藝術院校導演系畢業,畢業後有機會進入電影廠工作成為專職導演.二是通過關系或自己的勤奮努力,從劇務開始做起直至成為導演的助手,憑借關系抓住機會導一部片子.三是你擁有很多很多的錢,將電影作為愛好自己導著玩.四就是你必須是名演員名攝影師或明製片人,這樣也有機會導戲的.無論你走哪種途徑,都必須得找到投資方.
拍一部電影的成本是很大的,即使拿普通dv拍二十分鍾左右的短片也要在三萬元左右.電影器材一般都是租用的或借用單位器材,如果你非常非常非常非常有錢,不介意你去買.
判斷一部電影的好壞並不是僅僅通過鏡頭角度來區分,那是攝影師的工作.電影藝術是由畫面 聲音 剪輯組成的.創造性思想性和藝術性才是衡量一部電影好壞的標准.
"而且有很多劇情很好的電影我認為都在拍攝的角度上和時間上有很大的缺陷……"這話說不通,可見你根本不懂什麼是電影.建議你多讀一些關於電影的書籍作品.依你目前的情況最好從"電影館"系列讀起.至於電影符號學等理論性著作最好不要涉獵.拍攝角度無非就是平仰俯,鏡頭的運動也就是推拉搖移跟.不知道你還想怎麼玩攝影機,期待中^
把影視業帶到高峰?我估計你可能是小孩子,我不知道你所認為的高峰是什麼樣子的,但電影不是靠一兩個發展起來的,它需要幾代電影人的共同努力.
北京電影學院的導演系是電影導演專業中最好的.當然,中戲也不錯,但它的導演系主要是戲劇方向.北電的導演專業考試一般在每年三月份進行,根據當年不同的專業方向,其考試內容也會不同.不過試卷基本會涵蓋電影常識 文學作品常識 智力題 影評或社會評論 散文,面試一般則是小品表演 故事編講 音樂美術作品分析等等 導演專業一般分為記錄片方向 剪輯方向 故事片方向等等,可是具體的專業方向需要看你的老師怎麼教.即使你很幸運的考進去也不要太樂觀,因為導演專業的畢業生就業率非常不好!如果你有關系有錢那無所謂了.不然等到畢業的那天起你就要考慮改行的問題了.
等到你明白電影是什麼,並且做好時刻失業的准備後,再來探討導演這一工作吧.

❻ 導演對電影具體有何作用

在中國現行電影環境下，電影是導演的藝術。編劇只是輔助導演完成電影的工作人員。 （任何國家的好導演，都會重視編劇的作用。但在國內環境下，編劇對最終電影的形態並不起到決定性作用。） 在美國，好萊塢製片體系中製片人對一部電影的作用最大。導演和編劇都是實現製片人意圖的工作人員。獨立製片中仍然是導演作用更大，不過這種獨立製片電影一般導演都會兼任製片人和編劇。

畢竟，電影是一門影像的藝術，而文字構成的劇本是一個影像成型的基礎。導演需要通過對視聽語言的掌控和藝術手段的運用，結合自我的主觀表達、蘊藉的情感，把抽象的文字轉化成具象的活動影像表達出來。所以導演之於一部電影的重要性是毋庸置疑的，當然，編劇、攝像、美術、演員等都是構成導演影像基礎非常重要的組成部分，缺一不可。

❼ 內容要求：寫一篇有關中國經典電影的評論，內容包括影片評論，電影演員評論，電影導演論論。字數3500

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書名：電影導演論電影

作者：(法)雅克·奧蒙

譯者：車琳

豆瓣評分：7.6

出版社：上海人民出版社

出版年份：2008-1

頁數：255

內容簡介：本書論述了世界電影史上最著名且最具個人風格的導演，是對電影導演的作品和他們

的電影理論之間的關系的一個系統考察。

本書分為四部分：理論家理論；現象與影像，現實與書寫；電影機器與社會作用；電

影藝術與創作。作者認為，在電影的製作過程中，許多導演都形成了自己的理論，這些理

論，根據它們的系統化、創新和擴展程度的不同，也會顯得大相徑庭。但希區柯克、帕索

里尼、布萊松等導演本人及其作品已經成為這些理論的化身。

作者將導演們的理論闡述和他們的作品風格、模式兩相比較，由此引出種種值得深入

探討的電影問題。

作者簡介：雅克·奧蒙(Jacques Aumont)，1942年生，法國巴黎第三大學電影學教授，研究領域涵括影像美學、電影理論及電影史。主要學術著作有《無盡之眼》、《電影導演論電影》、《觀眾之旅》等。

❾ 周星馳電影的導演討論

王晶導演的：整蠱專家 賭俠 賭俠II之上海灘賭聖 鹿鼎記兩部 九品芝麻官之白麵包青天 百變星君 逃學威龍1王晶是監制 逃學威龍3龍過雞年 千王之王
李力持：龍的傳人 情聖 唐伯虎點秋香 破壞之王 國產凌凌漆 食神——星爺也有參與導演，這是他有導演的第一部作品 行運一條龍
如果比兩個導演星爺的經典作品，李力持的《唐伯虎點秋香》《國產凌凌漆》里的經典搞笑鏡頭和無厘頭對白更強，反正我到現在還能完整記得《國產凌凌漆》的這一段：你以為躲起來就找不到你嗎？沒用地！像你這樣出色的男人，無論在什麼地方，都像漆黑中的螢火蟲一樣，那樣的鮮明，那樣的出眾。你那憂郁眼神，唏噓的須根，神乎其神的刀法，同那杯 Dry Martine,都徹底將你出賣了。不過，雖然你是這樣的出色，但是行有行規，無論怎樣你要付清昨晚的過夜費呀——叫JI不用給錢啊！
《唐伯虎點秋香》里那個對穿腸和唐伯虎對對子對得噴血的鏡頭，石榴姐發SAO高調勾引唐伯虎，後被四大YIN蟲弄暈用她的身體擦鞋，剛開始的用祝枝山的身體作畫。。。反正這部電影絕對要看完整版的，不然少了不少笑料。
王晶的留給我的印象不多，他現在導演的電影越來越低俗、跟風，笑點越來越低，都巴不得饒你咯吱窩讓你笑了，那位說王晶無厘頭的實力強過李力持的朋友，真是拿大便玩當有趣。。。
早期王晶的電影雖然也是粗俗，但至少有新意，笑料也多，《鹿鼎記》《九品芝麻官》我就算現在看也還是會笑的，其它的特別是那部《千王之王2000》，我實在笑不出來，不曉得當年星爺為什麼會答應出演這片子，如果沒星爺，這片子根本不會有人記得。當然李力持現在也有點江郎才盡的意思，不過他近來的作品比較少，不像王晶那麼多片出產，所以王晶被人罵得比大便還臭也算正常。雖然我很討厭現在的王晶，但星爺的今天離不開他導演的電影。
那位說沒有劉鎮偉就沒有星爺的那位朋友，我實在無法贊同。《賭聖》里的星爺其實表現沒多少出彩的地方，要說星爺開始名聲大噪是因為王晶的《賭俠》，而我也超喜歡的《大話西遊》其實剛出的那兩年這片子就沒那麼紅，而那時星爺早就大紅大紫了。記得大話開始很紅時應該是在98年吧，具體的不太記得，但肯定不是當年。
還有要特別提一下的特別重要的導演杜琪峰，他只和星爺合作兩部片子。《審死官》叫好又叫座，當年的票房第一，還為星爺贏得了亞太影展的最佳男主角。所有星爺的片子里，如果女主是比較重要的，除了大話里的朱茵，就屬《審死官》里的梅艷芳和星爺搭檔最是契合。《濟公》雖然票房慘敗，但我個人覺得其實很有味道。——有點跑題，但不吐不快，見諒