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㈠ 誰能給我一些關於 「羅馬」 俱樂部的資料啊

[編輯本段]基本信息
俱樂部名稱：羅馬
英文名稱：AS ROMA （Associazione Sportiva Roma SpA）
其它稱謂：i Giallorossi (the Yellow-reds)
La Magica (The Magic)
i Lupi (the Wolves)
成立時間：1927年7月22日
所在國家：義大利
所在城市：羅馬
俱樂部主席：羅塞拉·森西
主教練：斯帕萊蒂
主球場：羅馬奧林匹克體育場（長105米，寬68米，可容納82922人）
官方網站：www.asromacalcio.it/
地址：Via di Trigoria,km 3,600,00128 Roma, Italy
球隊歷史最佳射手： 托蒂（168球）
單個賽季最佳射手：沃爾克（29球）
球隊出場紀錄球員：托蒂（387場，還在增加中）
[編輯本段]俱樂部歷史
羅馬隊是1927年由四支球隊羅馬職業隊、阿爾達隊、羅馬人隊、福蒂多隊合並而成立的。在義大利南部，該隊是成績最穩定的球隊，只有一次跌至乙級的經歷，獲得過7次義大利足協杯冠軍，僅次於尤文圖斯。該隊共參加過19次歐洲三大杯賽，是義大利各球隊中參賽次數最多的隊。不過，它只獲得過其中的一次冠軍－－1961年"博覽會杯"（歐洲聯盟杯前身）。
從1929年開始，連續7個賽季，羅馬隊都保持在前6名，其中兩次都是屈居亞軍。當時，隊中有著名前衛--費拉利斯，以及有義大利血統的阿根廷球星懷特。 該隊首次捧得聯賽冠軍是1942年。二戰後，因實力明顯衰退，於1951年跌入唯一一次的乙級賽季。隨後，在烏拉圭球星吉希亞以及阿根廷球星曼弗雷迪尼的加盟下，實力大增，1961年實現了捧得"博覽會杯"的夢想，重返光彩的舞台。 80年代初期是羅馬隊最輝煌的一個時代。1980年、1981年，羅馬隊蟬聯義大利的足協杯，聯賽中也連續走進前三名，並在1982-1983年賽季，捧得該隊歷史上第二個聯賽桂冠，這是40年來羅馬隊再次捧冠。立功者是瑞典籍的萊德霍魯姆教練以及巴西球星法爾考，尤其是法爾考，甚至被球迷譽為"羅馬第八代皇帝"。此外，布魯諾、孔蒂、普魯佐的名字至今讓人念念不忘。
1984年，在冠軍杯賽中，羅馬隊與對手決賽時都未能進球，結果在點球大戰中敗北，屈居亞軍。此後，羅馬隊增補了德國的哈斯勒、沃勒爾、前南斯拉夫的米哈伊洛維奇、阿根廷的卡尼吉亞、巴爾博等人，一直在聯賽中保持中游的排名。與拉齊奧相比，羅馬顯得更加富有城市氣息，更加雅緻動人。羅馬隊的偶像級人物、前義大利國腳賈尼尼可以說是羅馬隊的象徵。由於與他翻臉而失去了球迷依賴的比安奇教練甚至慘遭俱樂部解僱。值得一提的是，1979年9月中國隊訪意時曾與之交鋒並以2：0取勝。
卡佩羅的重出江湖使羅馬隊上下再次堅定了奪取冠軍的信心。捷克教頭澤曼自入主羅馬隊後，兩個賽季的成績一直相當不錯，分別名列第4和第5位。但由於澤曼上賽季一番義大利足壇普遍服葯的高論使某些人把羅馬隊當成了"眼中釘"而頻頻遭到暗算，直接影響了球隊的成績,俱樂部無奈之下只得將其解聘。不過卡佩羅也許正是接替澤曼的最佳人選。卡佩羅以他的4－4－2陣型在AC米蘭隊創造了一個時代，AC米蘭在他的率領下四次奪得聯賽冠軍，三次闖入歐洲冠軍杯決賽。他又將4－4－2陣型嫁接到了羅馬隊。2004-2005賽季卡佩羅離開羅馬隊投奔尤文圖斯隊。
接下來的一個賽季對羅馬來說是個混亂的賽季，主教練的頻繁更迭使球隊的成績大受影響，還好斯帕萊蒂教練來到了羅馬，並為羅馬量身打造了新陣形4231。他的4231陣型曾幫助羅馬取得11連勝佳績，創造了歷史紀錄，兩年下來，他給羅馬帶來了進步，從07年5月到8月，他先後讓羅馬收獲了義大利杯和歐洲超級杯，而且擊敗的對手是國際米蘭，斯帕萊蒂的「澆灌期」看來已經過去，該到了收獲果實的時候了。
[編輯本段]重要競爭對手
在義大利足球中，羅馬是一支擁有許多競爭對手的球隊。其中最重要的一個就是同城對手拉齊奧——與羅馬同享奧林匹克體育場的球隊。這兩支球隊間的德比戰被稱為「首都德比」，它是歐洲足壇中火葯味最濃重的德比戰之一。 一個名叫帕帕雷利的拉齊奧球迷在1979–80賽季中的一場德比戰後被殺害——他被羅馬球迷扔過來的燃燒的煙火擊中了眼睛致死。
第二個極端事件發生在2003年的德比，賽後有傳聞說一個孩子在比賽進行的過程中被警察殺害，這當然是不真實的，但球迷和警察卻在賽後的體育場外爆發了激烈的沖突，沖突中150名警察受傷，索性無人喪生。
羅馬與那不勒斯的比賽也是德比戰，但不如首都德比那樣著名——叫做「太陽德比」，兩座城市距離不遠，並且分別是所屬地區（中部和南部）最成功的球隊。球迷們也把尤文圖斯、 AC米蘭和國際米蘭看作重要競爭對手。
[編輯本段]冠軍榮譽
聯賽冠軍3次（1941-42、1982-83、2000-01）
杯賽冠軍9次（1963-64、1969-69、1978-80、1980-81、1983-84、1985-86、1990-91、2006-07、2007-2008）
義大利超級杯冠軍2次(2001、2007)
聯盟杯1次（1960-61）
[編輯本段]歷史上的「最」
積分最多的賽季：07-08賽季，共82分(3分制)
主場獲勝最懸殊比賽：29-30賽季第2輪對克雷莫納隊，9比0
客場獲勝最懸殊比賽：34-35賽季第11輪對亞歷桑德羅隊，6比1
客場失利最懸殊比賽：31-32賽季第22輪對尤文圖斯隊，1比7
主場失利最懸殊比賽：47-48賽季第4輪對都靈隊，1比7
單賽季獲勝場次最多：30-31賽季，共22場
連勝場次最多：2005-2006賽季第17-27輪，共11場
連續不敗場次最多：80-81賽季第9-30輪，共22場
單賽季獲勝場次最少：64-65賽季和92-93賽季，各8場
單賽季失利場次最少：00-01賽季，只3場
單賽季失利場次最多：63-64賽季，共14場
連敗場次最多：50-51賽季第25-29輪，共5場
連續不勝場次最多：93-94賽季第15-28輪，共14場
單賽季進球最多：30-31賽季，共87球
單賽季進球最少：65-66賽季，共28球
單賽季失球最少：94-95賽季，共25球
單賽季失球最多：59-60賽季，共53球
單賽季進球最多球員：30-31賽季，沃爾克進29球(出賽33場)
聯賽出場最多球員：托蒂，共387場，還在增加中
聯賽進球最多球員：普魯佐，共106球(共出賽240場)
出賽國際比賽場次最多球員：布魯諾-孔蒂和賈尼尼，各47場
出賽歐洲三大杯賽場次最多球員：內拉，共49場
出賽歐洲三大杯賽進球最多球員：曼弗雷迪尼，共18球
[編輯本段]歷年意甲戰績
2007/2008義大利甲級聯賽02
2006/2007義大利甲級聯賽02
2005/2006義大利甲級聯賽02
2004/2005義大利甲級聯賽08
2003/2004義大利甲級聯賽02
2002/2003義大利甲級聯賽08
2001/2002義大利甲級聯賽02
2000/2001義大利甲級聯賽01
1999/2000義大利甲級聯賽06
1998/1999義大利甲級聯賽05
1997/1998義大利甲級聯賽04
1996/1997義大利甲級聯賽12
1995/1996義大利甲級聯賽05
1994/1995義大利甲級聯賽05
1993/1994義大利甲級聯賽07
1992/1993義大利甲級聯賽10
1991/1992義大利甲級聯賽05
1990/1991義大利甲級聯賽09
1989/1990義大利甲級聯賽06
1988/1989義大利甲級聯賽07
1987/1988義大利甲級聯賽03
1986/1987義大利甲級聯賽07
1985/1986義大利甲級聯賽02
1984/1985義大利甲級聯賽07
1983/1984義大利甲級聯賽02
1982/1983義大利甲級聯賽01
1981/1982義大利甲級聯賽03
1980/1981義大利甲級聯賽02
1979/1980義大利甲級聯賽07
1978/1979義大利甲級聯賽10
1977/1978義大利甲級聯賽08
1976/1977義大利甲級聯賽07
1975/1976義大利甲級聯賽10
1974/1975義大利甲級聯賽03
1973/1974義大利甲級聯賽08
1972/1973義大利甲級聯賽11
1971/1972義大利甲級聯賽07
1970/1971義大利甲級聯賽06
1969/1970義大利甲級聯賽11
1968/1969義大利甲級聯賽08
1967/1968義大利甲級聯賽11
1966/1967義大利甲級聯賽10
1965/1966義大利甲級聯賽08
1964/1965義大利甲級聯賽09
1963/1964義大利甲級聯賽12
1962/1963義大利甲級聯賽05
1961/1962義大利甲級聯賽05
1960/1961義大利甲級聯賽05
1959/1960義大利甲級聯賽09
1958/1959義大利甲級聯賽06
1957/1958義大利甲級聯賽05
1956/1957義大利甲級聯賽14
1955/1956義大利甲級聯賽07
1954/1955義大利甲級聯賽03
1953/1954義大利甲級聯賽06
1952/1953義大利甲級聯賽06
1950/1951義大利甲級聯賽19
1949/1950義大利甲級聯賽18
1948/1949義大利甲級聯賽14
1947/1948義大利甲級聯賽17
1946/1947義大利甲級聯賽15
1945/1946義大利甲級聯賽06
1942/1943義大利甲級聯賽10
1941/1942義大利甲級聯賽01
1940/1941義大利甲級聯賽11
1939/1940義大利甲級聯賽07
1938/1939義大利甲級聯賽06
1937/1938義大利甲級聯賽06
1936/1937義大利甲級聯賽11
1935/1936義大利甲級聯賽02
1934/1935義大利甲級聯賽04
1933/1934義大利甲級聯賽05
1932/1933義大利甲級聯賽06
1931/1932義大利甲級聯賽03
1930/1931義大利甲級聯賽02
1929/1930義大利甲級聯賽08
[編輯本段]2008/2009賽季羅馬陣容
號碼 位置 球員名
2 DF 帕努奇(副隊長)
3 DF 西西尼奧
4 DF 胡安
5 DF 梅克斯
7 MF 皮薩羅
8 MF 阿奎拉尼
9 FW 武奇尼奇
10 FW 托蒂(隊長)
11 MF 塔代伊
12 GK 皮波羅
14 MF 菲利普
16 MF 德羅西
17 DF 里瑟
19 FW 巴普蒂斯塔
20 MF 佩羅塔
22 DF 托內托
25 GK 阿瑟
27 GK 塞爾吉奧
32 GK 多尼
33 MF 布里吉
77 DF 卡塞蒂
89 FW 奧卡卡

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㈢ 推薦幾部巴西電影

喂，樓上的別忽悠了，摩托日記是墨西哥的吧

給你推薦一個巴西導演吧 你自己找找他們的片去
/ 馬里奧·皮索托（Mario Peixoto，1910-1992）- 默片時代的天才

馬里奧·皮索托是巴西默片時代最具天才的電影人，他一生只拍攝了一部影片就是《界限》（1931，無聲），但卻成為巴西影史上所公認的偉大傑作。那是一部藝術性極高帶有實驗性電影語言的超現實主義作品，講述兩男一女在一條救生船上漂流求生的故事，皮索托用精湛的攝影，剪輯和蒙太奇把戲劇化情節和人物內心思想的矛盾和斗爭表現得淋漓盡致，很難想像當時的皮索托只有二十一歲，當時影片完成後，蘇聯電影大師謝爾蓋·愛森斯坦在看過後大為驚嘆，並稱它是「電影純語言」的典範之作。然而正是這樣一部獨樹一幟的電影，卻整整半個世紀被埋藏於地下不為人知，直到上世紀七十年代末才被人重新發現並修復，一九八四年它作為柏林電影節的開幕影片震驚了全世界，一九八八年和一九九六年，《界限》被巴西電影協會和影評人協會兩次評為世紀最佳巴西電影，二零零零年，導演沃爾特·塞勒斯在里約熱內盧發現了《界限》劇本的最初手稿，並決定拍攝一部關於皮索托的紀錄片，這就是後來那部由他監制，塞吉奧·馬查多（Sergio Machado）導演的《在世界的盡頭》（2001）。

2/ 溫貝托·莫羅（Humberto Mauro，1897-1983）- 巴西電影之父

把溫貝托·莫羅稱為「巴西電影之父」一點也不過分，因為從 1926年拍攝第一部短片《瓦拉達奧火山》開始，莫羅的影片就展現出與同時代其他導演所完全不同的風格。他的電影講究攝影和構圖，講究用詩意的影像來反映人民的普通生活，有點類似同時期法國詩意現實主義的風格，在他的影片中我們不僅能看到巴西優美的景色和傳統民族風俗，也能感受到劇中人物身上的一種強烈的力量，那是對生活和自然的抗爭。他的《索達德之歌》（1952），《綱伽布魯塔》（1933）等都是巴西影史上影響深遠的重要作品，同時他不僅是一位劇情片導演，一位編劇，攝影師和演員，更是一位出色的紀錄片導演，他一生中一共創作了近兩百部紀錄短片，其中很多都已成為研究巴西各個時期歷史和民俗的重要影像資料而珍藏了下來。

3/ 納爾遜·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos，1928- ）- 新浪潮最早的實踐者

N. P. 多斯桑托斯是對巴西電影貢獻巨大的一位導演，同時他也是新浪潮運動最早的實踐者，早在一九五五年那部新現實主義風格的《里約四十度》就已經成為影響眾多青年電影人的經典了，而後來拍攝於六三年的《貧瘠的土地》更是成為新浪潮的開山之作。多斯桑托斯是一位自學成才的電影導演，在他青年時代曾學習法律並當過記者，熱衷於參加各種政治和文化活動，並喜歡電影和巴西文學，五十年代初進入影界，開始幾年的助理導演生涯為他獲得了不少電影製作的實踐經驗，隨後在一九五五年獨立拍攝了第一部影片《里約四十度》，1963年的《貧瘠的土地》描述一個窮困的巴西家庭與社會和自然的艱苦抗爭，成為影響深遠的里程碑之作，其中的手提攝影風格更是被後來很多新浪潮電影人所效仿。七十年代初他逐漸放棄了早期那種樸素的寫實主義風格，轉向一種更藝術化的寓言體影片的創作，比如他在巴西之外最著名的作品《我小小的法國佬真好吃》（1971），其中結合了超現實主義和神秘的宗教儀式，以一種荒誕的黑色喜劇風格來諷刺歐洲殖民主義對巴西古老文明的侵蝕，被稱為巴西「剝削電影」的第一作。

4/ 約奎姆·佩德羅·德·安德拉德（Joaquim Pedro de Andrade，1932-1988）- 新浪潮的理論之父

多斯桑托斯是巴西新浪潮實踐的第一人，然而最早提出新浪潮概念的並不是他，而是這位長相英俊的安德拉德先生，所以他才是理論意義上的「巴西新浪潮之父」。早在一九六零年拍攝紀錄片的時候，安德拉德就提出青年電影人應該把鏡頭對准普通民眾去展現他們的生活的主張，而後在一九六四年的《牧師與女孩》中實踐了他的這種創作理念，影片獲得了當年柏林電影節最佳影片提名。在新浪潮的最初幾年，他一直默默無聞低調拍片，但卻支持很多自己的好友像格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha），大衛·內維斯（David Neves），萊昂·希斯曼（Leon Hirszman）等人的創作和電影宣傳，直到一九六九年，一部結合神秘的宗教文化和怪誕的超現實主義的《Macunaima》使他一舉成名，這部瘋狂的影片改編自安德拉德的父親馬里奧·安德拉德的同名小說，具有高度的原創性和想像力，成為新浪潮時代的又一傑作，並入選《電影作為顛覆性藝術》一書。安德拉德不僅是一位有原創精神的作者電影導演（他的所有電影都是親自寫劇本並擔任製片），也是一位出色的紀錄片導演，他的《新浪潮》（1967）用黑白的膠片記錄下好友格勞貝爾·羅查拍攝《痛苦的大地》時的幕後場景，完全展現出新浪潮電影獨特的拍攝方法，也成為一部紀錄經典。

5/ 格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha，1939-1981）- 永不凋謝的新浪潮奇葩

格勞貝爾·羅查無疑是巴西新浪潮運動的領軍人物，也是我個人最喜歡的巴西導演之一，很多懂行的人一談起巴西新浪潮首先就會想到羅查。他的影片結合巴西古老的民間傳說，寓言，宗教儀式和政治元素於一身，同時在電影語言上大膽而創新，無疑是新浪潮中最獨特的奇葩。而與前輩多斯桑托斯一樣，格勞貝爾·羅查也沒有專門學過電影，早年他曾經做過律師，後來很快便棄法從影加入了一個小的團體做電影評論家同時開始獨立拍片，一九六四年巴西軍事政變之後，他曾短暫離開過祖國，但幾個月又回來幫助巴西重建民主政治制度並拍攝影片。他最著名的作品是《太陽帝國里的上帝與魔鬼》（1964），《痛苦的大地》（1967）和《無法饒恕的安東尼奧》（1969），這三部影片被後人看成是羅查的電影三部曲，其中結合神秘主義，民間神話和激進政治主張的風格使得它們在國際影壇上倍受稱贊。一九八一年，格勞貝爾·羅查因為重症肺炎不治在里約熱內盧一家小醫院里去世，年僅四十二歲。

6/ 阿納爾多·加伯（Arnaldo Jabor，1940- ）- 最受歡迎的新浪潮電影導演

阿納爾多·加伯同樣是新浪潮運動的主要人物，他一九六七年的黑白紀錄片《公共觀點》是新浪潮中最優秀的紀錄電影之一。同時，一九七三年的《一絲不掛要受罰》成為後新浪潮時期的一部重要作品，影片獲得了當年柏林電影節的金熊獎，之後的《婚姻》（1976）《我愛你》（1981）《永遠愛我或永不愛我》（1986）等都在國際上屢獲大獎。與羅查和安德拉德等人所不同的是，加伯的作品中對政治和宗教等方面並不著力，他善於描寫男女主人公糾纏善變的情感游戲和從中反映出來的復雜人性，以悲喜劇的形式表現人與人之間關系的微妙，這使得在巴西國內他的電影比其他新浪潮導演的電影要受歡迎得多，《一絲不掛要受罰》至今依然是觀看人次最多的巴西本土電影之一，被譽為最能反映出巴西人獨特性格的電影之一。同時在電影之外，阿納爾多·加伯還是一位倍受尊敬的新聞記者。

7/ 魯伊·古雷拉（Ruy Guerra，1931- ）- 學院派出身的新浪潮實踐者

巴西導演魯伊·古雷拉是新浪潮的另一位早期實踐者，他出生於當時還屬於葡萄牙殖民地的莫三比克，後加入巴西國籍。古雷拉從小就對電影感興趣，青年時曾經發表過不少劇本，散文和電影評論，並使用八毫米膠片拍攝短片，十九歲時加入左翼激進組織，參加過反種族主義和獨立運動。一九五一年古雷拉離開莫三比克前往巴黎學習電影，並在那做了幾年助理攝影師，他也是巴西新浪潮中少見的學院派出身的導演。一九六二年在巴西拍攝了《不道德的人》，這部影片成為當時少有的憑借獨立製作而獲得主流商業成功的電影之一，然而卻因為其中不少圖解式的暴力畫面而在巴西國內爭議不斷，一九六四年的《步槍》成為新浪潮的又一重要作品，這部震撼人心的描寫家庭成員由於貧困和食物缺乏而自相殘殺的影片不僅獲得了當年柏林電影節的最佳導演銀熊獎，而且被很多人認為是六十年代巴西最好的電影之一。八十年代，古雷拉轉變風格開始嘗試創作結合超現實和神秘主義元素的作品，兩部改編自魔幻現實主義作家馬爾克斯的電影《愛倫蒂娜》（1983）和《美麗養鴿人的寓言》（1988）就是此類風格的代表。魯伊·古雷拉同時也是一位出色的剪輯師，攝影師，製片人甚至演員，他曾在德國導演荷索的名作《阿奎爾，上帝的憤怒》（1972）中有出色表演。七十年代末當莫三比克擺脫殖民統治獨立後，他曾經短暫回到祖國幫助建立電影協會，並在那完成了紀錄片《莫達，記憶與大屠殺》（1980），它莫三比克歷史上的第一部電影。

8/ 路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜（Luis Sergio Person，1936-1976）- 曇花一現卻影響深遠的電影人

在一百多年的巴西電影史中，路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜這個人就像彗星一樣曇花一現，然而他所留下的幾部電影卻遠不會像他本人那樣煙消雲散，而是成為了永遠的經典。帕爾遜是一位橫跨電影和戲劇兩界的全能創作者，他既是導演，製片，又是編劇和演員，他一生只拍攝了五部長片，其中最著名的就是一九六五年的《聖保羅S/A》，其中從一個普通人的奇妙遭遇一針見血地展示出六十年代巴西工業化進程與新崛起的中產階級生活觀念之間的碰撞沖突，這部影片除了有深刻的現實意義之外，在攝影上也是極為優秀的，它是巴西攝影史上十部最重要的作品之一。兩年後的《納維斯兄弟的案件》是針對當時巴西軍事獨裁專政最勇敢的抗議之聲。同時，為了擴大本土的電影市場，帕爾遜先後建立了巴西獨立製片人聯盟（IRP）和聖保羅奧古斯塔劇院，尋求主動合作電影的模式，這些組織日後都成為了聖保羅乃至整個巴西電影創作的中心。一九七六年，帕爾遜不幸死於一場車禍。從實質上來說雖然帕爾遜並不屬於新浪潮，但他卻以短暫的生命為巴西電影做出了巨大的貢獻。

9/ 卡洛斯·迭戈（Carlos Diegues，1940-）- 把藝術與商業結合的巴西導演

卡洛斯·迭戈同樣也是巴西新浪潮中的重要一員，但他的名氣也許還不如羅查等人，因為他最著名的作品《再見巴西》拍攝於七十年代末，而他直到八十年代才在國際上小有名氣，所以很多人把他把歸為後新浪潮時期或者根本不屬於新浪潮，然而其實在《再見巴西》之前，他已經導演了《繼承人》（1970）《當狂歡來臨時》（1972）《茜卡》（1976）《夏日陣雨》（1978）等很多優秀影片，這些作品在巴西國內都很受評論界稱贊，在票房上也非常不錯，只不過沒有在國際上宣傳而已。卡洛斯·迭戈早年也是學法律出身，起初對社會改革和學院政治感興趣，後來開始迷上寫電影評論和詩歌，一九六零開始拍攝短片，四年後一部批判殖民地奴隸買賣暴行的長片處女作《Ganga Zumba》（1964）獲得了小范圍的成功並把他推上了新電影運動的前沿，隨後的幾部影片也大獲成功，在巴西國內獲獎頗豐，一九七九年的《再見巴西》成為他第一部獲得國際聲譽的作品，在當年嘎納電影節上獲獎，被稱為最能表現七十年代巴西民族風情的電影之一，隨後的《Quilombo》（1984，國內已出DVD）為他再次獲得嘎納電影節最佳影片提名，也是他的代表作之一。後來卡洛斯·迭戈又拍攝了像《星光地鐵》（1987）《更美好的生活在前面》（1989）《里約情歌》（1994）《特蕾塔》（1996）等片，在藝術和商業上都獲得了成功，他也是少數能把藝術和商業結合得比較完美的巴西導演之一。

10/ 沃爾特·塞勒斯（Walter Salles，1956- ）- 九十年代新巴西電影的奠基者

這位就不用多說了，網路上的介紹太多。沃爾特·塞勒斯是目前巴西電影界最知名的導演之一，他為九十年代新巴西電影的重生作出了很大貢獻。雖然卡穆拉蒂的《巴西公主》打破了巴西電影的沉悶局面，但如果沒有塞勒斯的《中央車站》（1998）的大獲成功，巴西電影不可能在隨後幾年發展得如此順利，也不可能出現後面的《上帝之城》《卡蘭德魯》等片的享譽世界，可以說《中央車站》為新巴西電影的發展奠定了基礎，當然也是新電影的代表作了，而且大家還別忘了，塞勒斯還有九六年的《異國他鄉》被譽為巴西影史上最優秀的合拍片，還有二零零四年同樣出色的《摩托日記》等等不少好作品呢。

此外還要附帶提到布魯諾·巴雷托（Bruno Barreto）這個名字，同樣是一個很不錯的導演，他最著名的作品是七六年改編自巴西著名作家阿曼多（Jorge Amado）的《唐娜·弗諾和她的兩個丈夫》，這部獲得金球獎提名的影片雖然屬於喜劇風格，但也頗有點新浪潮的遺風，而論年紀當年只有二十歲出頭的巴雷托顯然不屬於新浪潮的一員，但可以說他的作品脫胎於新浪潮，是其在八十年代的一種繼承和延伸。

當然，在巴西電影的黃金年代裡還有很多優秀的電影人，比如Hector Babenco, Marcel Camus, Alberto Cavalcanti, Leon Hirszman，Anselmo Duarte, Oswaldo Sampaio, Roberto Farias, Eardo Coutinho等等，還有「Cinema Marginal」那一群鬧獨立的傢伙們，但他們有的只是偶爾在巴西拍片，有的精品不算多，有的時間短暫，談不上對巴西電影產生過深遠的影響，就不多寫了。

㈣ 電影賞析巜帝企鵝日記》200字

昨晚，看完《帝企鵝日記》這部紀律片後，我的內心久久不能平靜，帶給我心靈的震撼也不止一點點，而你之後上網查找了有關帝企鵝的資料後，更是心潮湧動，思緒萬千，影片中的一幕幕又不時浮現在了我眼前……
影片一開始，便是一片白茫茫的南極冰川，隨後映入我眼簾的就是帝企鵝——小小的腦袋、短短的脖頸、肥胖的身體、柔滑細膩的羽毛、尖尖的長喙以及白、黑和金黃的體色搭配，這些無不讓帝企鵝顯得更加可愛。然而上帝卻好像跟它們開了個玩笑，讓這些企鵝家族中最大、最漂亮的成員偏偏生活在天寒地凍，荒無人煙的南極洲，而且帝企鵝們對生活環境的選擇十分有限。溫暖的北部，廣闊的海洋孕育著充足的食物，寒冷的南部，冰雪覆蓋但環境穩定。然而為了保護新生的小企鵝免受氣候突變的威脅，帝企鵝家族毅然離開安逸的北部，前往寒冷的南部繁衍生息。也許也正是這種惡劣的環境和艱難的抉擇才正凸顯了這群勇敢的精靈特有的精神和品質，也才更加觸動我們的內心深處。在短短的一個半小時的影片中，帝企鵝向世人展現出來的不僅僅是它們無畏惡劣環境的生存的勇氣，更是它們為了繁衍下一代所表現出來的堅毅與頑強，以及那份純真無私的愛情。
影片用一男一女的解說以帝企鵝第一人稱的方式開始敘述整個故事：帝企鵝從溫暖的北方海洋出發，一隻企鵝，兩只企鵝，越來越多的企鵝自發的匯聚成一支龐大的隊伍，浩浩盪盪地向寒冷的南方進發，目的地奧默克。在前進的途中，當遭遇暴風雪的襲擊時，帝企鵝都互相緊緊偎依，長長的隊伍便形成一個球形，大家都深埋腦袋，堅強地忍受，團隊的力量更容易戰勝惡劣的自然環境。而那些沿途落隊的帝企鵝在空曠的冰雪高原上「嗷嗷」地叫著，尋找同伴，黃昏時刻來臨，後果便是死亡。在幾百公里險象環生的旅途中，企鵝作為一種行動緩慢的物種，這樣的歷程是艱苦而寒冷的，而它們卻頑強繼續著。這一切只為了物種的繁衍和生命的延續。這種看起來柔弱笨拙、容易受傷的動物，在從北部前往南部繁殖的九個月的旅程中將它們頑強的生命力和對抗惡劣環境的勇氣展現得淋漓盡致。
然而，到達奧默克才是一切的開始，影片將這里稱為愛情的約會勝地，一對對企鵝開始在這里約會示愛，伴隨著一系列我們看來難以理解而獨屬於帝企鵝愛情世界的舞蹈和嘶鳴，帝企鵝們開始了求愛儀式，很快它們就會形成一對一對的「夫婦」。等過了一段時間，雌企鵝撥開濃厚的羽毛，露出的雙腳上就多了一個「蛋寶寶」。這時，雌企鵝已經筋疲力盡，要到北部補充能量以回來哺育孩子。蛋寶寶被小心翼翼地轉交父親，由父親孵化。而當寒冷的冰雪降臨奧默克，在這個平均溫度只有-40°的地方，雄企鵝黑黑的背部全都結上了白色的冰霜，而他們依舊頑強地堅持著自己的責任，因為這是一個愛情的承諾，是一個永遠的約定！漫長的日子過去了，帝企鵝爸爸們早已飢腸轆轆，小帝企鵝也已出殼，用好奇的眼光打量著這個雪白的世界。此時有些體力不支的雄企鵝早已倒在了風雪嚴寒之中，那一刻彷彿意味著這群剛出生的小生命中蘊含著何其沉重的份量……其實，人類的愛也不過如此。僅僅是靜靜地等待，沒有華麗的畫面和生動的詞藻，然而這些美麗又勇敢的精靈卻在無聲中譜寫了一曲震撼心靈的生命的贊歌！
雌企鵝的使命也並不輕松，它們再次歷經漫長的跋涉。當企鵝們終於尋找到入海口時，一個個爭先恐後地躍入那小小的冰洞，剎那間鏡頭中的帝企鵝們已不再是步履緩慢的動物，它們變成了一支支脫弦之箭，在海洋中暢游。然而，大自然的規則向來是弱肉強食，當企鵝們在海洋中捕食小魚來積聚食物時，同樣也面臨著更強大動物的威脅，於是總會有雌企鵝丟失生命，這就是生命的代價。然後又是漫長的返回奧默克的歸途，另一邊是小企鵝的飢餓的召喚和雄企鵝的等待。母親們用聲音尋找自己的愛人和孩子，相逢是令人激動的，然而幸福總是短暫得令人可怕，接下來便又是離別，雄企鵝出外覓食，雌企鵝照顧孩子。這樣直到小企鵝長大，它們也會回到北方，接下來便又是一次次的輪回，生命的輪回，偉大的輪回！
閉目凝思，在南極洲那樣惡劣的環境中擁有生命本就是個奇跡，哺育生命更是一個奇跡，然而帝企鵝們卻用自己的堅毅與頑強創造著一個又一個的奇跡。的確，帝企鵝為下一代所作出的一切令我們敬佩，而我們的父母為我們所做的一切又何嘗不是這樣呢？細想想，從自己呱呱墜地的那天起，父母無時無刻不在為我們操心，雖然沒有帝企鵝那樣寒冷的環境，卻著實扛起了生活的艱難，我想這種艱難並不亞於帝企鵝哺育後代的艱難。當然我們的父母與帝企鵝也有相同點，其實也是一切生靈的共同點，那就是對子女無私的愛——這是一種發自內心不需粉飾的愛，是一種不求回報的愛，是自然界最偉大的愛！
所以，親愛的朋友們，如果你還沉浸在《帝企鵝日記》給你的感動中，何不收起那份感動來體會我們身邊的感動，來感恩我們自己的父母呢。從這一刻起，作為已經成人的我們更應該發掘出人性中最可貴的品質，學會感恩父母，珍惜生命；學會承擔責任，擔起生活；學會無畏艱難，回報社會！