電影院復土

① B級片的產生及生產

B級片的產生及在好萊塢的地位 對好萊塢的大製片廠而言，由大明星或知名導演拍攝的A級片當然是公司聲譽和收入的主要源泉，但是投資大、製作周期長，風險也大。相反，B級片成本低廉、製作周期短，甚至可以利用其它影片的服裝、道具等，可以起到充分利用公司資源、加速資金周轉、平衡投資風險的作用，而且訓練了一大批技術人員。而那些實力無法與大製片廠抗衡的小製片公司更是B級片生產的主力軍。
B級片是經濟大蕭條的產物，30年代初的3年，每周觀眾人數從1億一千萬降到6000萬，電影公司為了贏得觀眾推出雙片（double bill）的放映制度，基本上就是一部正片加一部B片。1935年10月RKO和MGM在自己的一線影院推出雙片放映，算是B片正式登台，一年之內四分之三的影院都採納了雙片制。原來的影院，一晚上一般是一部正片，一部新聞片，一部卡通片加預告片打成一個包，把卡通什麼的升級成一部70分鍾左右的低成本正片，算是吸引觀眾的方法。B就這么出現了，至於為啥叫B，沒有統一的說法，以前別人跟我說的是A/B，就是double bill的兩部片子。也有說是Bottom of the bill等等。
說到B級片，大家都會有那麼一個粗略的印象：粗野、直接，感官刺激強烈，題材總是離不開恐怖、暴力與色情。這個起源於好萊塢黃金時代的片種，其實從一開始就寡廉鮮恥，它的出身就決定了這一點：一張電影票錢可以看到兩部電影，主片製作精良，簡稱A級片，附贈B級片成本自然低廉，但為了吸引觀眾，還得想招兒，所以就不得不拿色情、血腥、恐怖等元素來做文章。
一個很嚴肅的問題是，為什麼一定要拿色情、血腥、恐怖來作噱頭？答案很簡單，因為它們有效。為什麼有效？因為它們本質。換一種說法，這些東西是我們根深蒂固的本性，所以不用花什麼心思，稍微挑逗一下就OK了。所以永遠存在著兩種電影，一種試圖帶我們超出肉體的界限，體驗一種美的東西；一種讓我們回到肉體，感受慾望的脈動。前一種讓人尊敬，後一種能讓人得到發泄，B級片無疑屬於後者。但不帶個人偏見地說，這兩者本身沒有高低之分。就如同愛情片與色情片，一個作用於精神，一個作用於肉體，一個是讓內心得到安撫，一個是讓身體的緊張狀態得到紓解，兩者都對人有益。
記得一本書里說：文明，就是把真實包裝起來，免得看起來惡心。這話很對，我們不是受虐狂，想過得干凈一點。但有一個問題，就是時間長了，人就會變得難以面對真實或者認為真實就是這樣，然後難免有些假惺惺。就像尼采說的：蟲子怕被踩到，就把身體蜷起來，人類把這叫作謙恭。
在電影中，我們經常能發現這樣的東西，有著精美的外殼，但內里所要表達的東西卻始終透著一種腌臢之氣，憋著勁勾起你下半身的慾望。每當這個時候，我就情願去看一些更為污穢血腥的B級片。這是，B級片就像一劑解毒葯，因為它非常直接地展示自己地興趣品位，在這個假惺惺的世界裡，顯得勇敢，甚至單純。
B片其實很受影院的歡迎，尤其是在南方。這是因為那些大片在分帳上影院是虧的，片子賣得越好，電影公司提成越多，到最狠的賣座片可以留一成給影院。但是B片是一次付清的，一般成本是7萬美元，電影公司賺1萬，電影院想怎麼放怎麼放。看Lubitsch的片子反而不如情節簡單俗套的電影更爽。電影院會在周中放映單片，而把周六晚上完全送給B片。 B級片的生產可以分成體系內和體系外的 一般大片場都有B unit，由專人負責。Paramount是Sol C. Siegel，Warner是Brian Foy，MGM是Lucien Hubbard和Michael Fessier，Columbia是Irvin Briskin，Fox是Ben Stoloff和Sol Wurtzel。Wurtzel這個名字讀著好像worse，所有有個笑話叫「from bad to Wurtzel」。可見B片之B。
片場的B unit的基本工作感覺比較像塊抹布或者海綿，把那些overhead全吸走。一般B片的B可以從員工，故事，成本，周期等來看。演員一般要麼是過氣的，要麼就是沒名氣的。比如Bela Lugosi，30年代就開始B了，可見他衰落的有多快。Wings里的男主角Richard Arlen，也是B片老手。新人就不用說了，無數明星都在B片干過，反正都是合同工嘛。導演，編劇也一樣，Wyler, George Stevens，E Dmytryk, Fred Zinnemann, Jacques Tourneur, Jules Dassin，Mark Robson，Robert Wise，Anthony Mann。從這點說，片場有自己的一套培養人的體系。不過也不乏永遠培養不出去的B片專業戶。偶爾B片還有一個作用，就是教育一些腦子突然進水的人，比如Bogart就被罰過。
B片故事當然也是直接非常老套的公式化生產，片場比較常見的就是把自己的片子改改背景就上了。畢竟B片的准備時間只有一到兩周。很多時候就是為了利用別的片子的場景，比如Magnificent Ambersons的房子就被用到了Cat People里。B片為了省錢，還大量利用片場現成的素材，有時候會刻意讓角色的穿著去跟某些影片剩下來的素材匹配。拍攝周期就更短了，一般就是一個星期。畢竟經費少，利潤空間也小，定死了的一萬多，補拍兩下就賠本了，很多時候就是拍到哪裡算哪裡。
獨立製片的公司其實從成本，拍攝上都跟大片場類似，經費甚至更少。沒有現成布景利用，常常就是一個場景用背投解決一切。30年代的小片場起起伏伏後，到40年代形成了三個主要的片場：Republic，Monograph，和PRC (procers releasing corporations)。像Edward G Ulmer就是在PRC。他說他們通常是一次想出幾十個電影的名字，就把這一年要拍的片子定下了，然後在往名字里塞故事。比如他看了Billy Wilder的Double Indemnity，就想出了一個Single Indemnity，不過，片子拍完了後，還是把名字改了。Ulmer還利用John Ford的Hurrican拍攝後剩下的200顆棕櫚樹模型拍攝了一個大飯店的古巴版：Club Havana。比起大片場體系內的B片，Ulmer覺得獨立製片的B片創作自由度更大，除了經費問題，他們從來沒有遇到過其它對內容的控制。經費怎麼影響呢？比如一個服務生的角色，如果沒有對白，就是16塊5，如果他說了一句thank you，就是25。為了省這8塊5，編劇/導演就得設計點情況讓角色比如嗓子壞了啥的，不能說話。
Monogragh的主要手法是拍系列片，他們有個牛製片，叫Scott Dunlap，此人特別能打頭炮，一部片子賣好了，接著就粗製濫造一批同系列影片，靠著頭一部的名聲賣錢。Monogragh還有一個自己的准B unit，專拍B片中的B片，負責人是Sam Katzman，Bela Lugosi在系列裡廉價重復自己。驚悚片是B片專長，Monograph的負責人是Kings三兄弟。
獨立製片公司自己沒有院線，他們利用州里的規定在附近影院找到穩定的放映渠道。後來做得比較大如Republic和Monograph也在大城市設自己的發行代理。不過大部分公司還是依靠本地的關系戶。
後來Republich破產，PRC經過一系列購並後被UA買走，Monograph更名成Allied Artists，逐漸走大片路線，50年代後它既支持Roger Corman的低成本B片，也能投資Billy Wilder和William Wyler的影片。Godard的Breathless美國發行權就被Godard象徵性的送給了Monograph。
傳統意義上的B片生產在50年代初解體。曾經佔全國人口7成的電影觀眾，從57年已經減到4000萬，到70年代減到2000萬。電視開始播出自己製作的系列驚悚片或者西部片，製作者往往就是老B片的製作者們。B片影人面臨選擇，他們中的一部分投誠進入了電視行業。
電視的生產非常接近B片。生產周期短，這讓電視台首先想到了B片製作者。事實上，Republic標榜的5萬美元成本電視也可以拿出來，只是電視台的製作周期更緊湊。資深B片導演如Lesley Selander，Joseph Kane，Lew Landers都很自然的進入電視生產，電視製作人對他們的評價是：unexciting but always reliable。到後來電視電影的出現實際上是徹底的將B片移植了過來。
另一部分B片製作者開始開發新的B片，包括William Castle和Sam Kazman組合，Albert Zugsmith（此君被大部分記住是因為他之前是Written in the Wind，Tarnished Angel，Touch of Evil等經典影片的製片）, Samuel 和 James Nicholson (兩人在55年建立了AIP)，當然還有Roger Corman。盡管觀眾人數在下降，依然有很多潛在觀眾群大片場不願意開發。比如汽車影院，這里的觀眾普遍是年輕人。新的B片主要針對teen america挖掘市場。科幻，恐怖，飛車，吸毒外加狂歡是常見主題。這時候的B片成本不超過10萬美元，發行宣傳費用大約相當。為了發片，各種聳人聽聞的手段都用了，在觀眾座椅下接電極，穿著骷髏服在觀眾席間走，售賣意外心臟病保險……
1970年Roger Corman因為跟AIP在Gas-s-s-s的剪輯上吵翻，自己創立了New World，以exploitation movie著稱，比如護士系列和女監系列。Corman也曾短暫開發過黑人系列，但是放棄了，因為覺得這10%的觀眾劃不來。他的銷售經理總結說，影片的成功有7成在片名和宣傳。Big Bird Cage的宣傳語是「Women so hot with desire they melt the chains that enslave them」，Fly Me是「See stewardesses battle kungfu killers」。
New World在拍攝上堅持著40年代B片的風格，比如Peter Bogdanovich的影片Targets，其實是因為Boris Karloff欠Corman一些工時，為了扯平弄出來的。而The Terror是因為影片The Raven比計劃提前兩天拍完，為了不浪費而拍出來的。Hollywood Boulevard則完全是個賭注，公關經理Jon Davison說他可以用公司以前拍過的最便宜的片子的三分之一的錢拍一部片子，結果，就出來這么一部Godzilla和Fly一起客串的片子。Roger Corman親自指導編劇，給他們整個框架。Jonathan Kaplan說拍Night Call Nurses時，Corman跟他開了一個工作會議，會上Corman列出了詳細的需要遵守的概要：要利用男性觀眾的性幻想；打鬥和暴力要充足；要有兩條故事線，一條偏喜劇，一條要反應偏左的自由派價值觀。正面裸體必須腰部以上，背裸可以全身，絕對不能出現陰毛，片名要在影片里被利用上。 B級片名人 ed wood那樣的電影狂人，他對於電影的執著和熱愛，讓人感動，也許他只是以個很爛很爛的導演，可是失敗的人生和勝利的人生並無實質區別，人終歸是要死的，wood在不斷地拍電影的過程中獲得了別人難以體會的快樂，這已經足夠了。 低成本影片與「大片」：良性互動營造繁榮 美國電影市場如同一個生物圈，如果說每年幾十部「大片」代表著獅熊虎豹等金字塔頂端物種的話；「小片」、「B級片」等為數眾多的低成本影片，則代表了羚羊、斑馬、鼬鼠……等多種多樣、各具特色的豐富種群。它們聚集在一起，每一種電影類型都擁有自己的代表作品，如同每一個生態位都擁有自己的代表物種一樣，不同的特種之間相互依存、良性互動，共同構成美國電影界的繁榮體系。
低成本影片尤其是B級片，很大程度上建立在對A級片的模仿之上。《侏羅紀公園》帶動了《史前巨鱷》等一批低成本怪獸片的問世。《黑客帝國》推出後，那招牌式的「子彈時間」亦出現在越來越多的B級動作片中。而在曾經一度登上北美票房排行榜榜首的體育喜劇勵志片《瘋狂躲避球》里，男主角在最後的決戰中蒙住眼睛戰勝對手，則明顯有向當年《星球大戰》結尾致敬的意味。所謂物極必反，模仿的極致便是反諷，在「白頭神探」和「驚聲尖笑」系列影片中，美國電影界各路「大片」幾乎盡數遭到戲弄，可以說無一倖免——於是不禁折服於美國製片人的商業頭腦，同一個題材或情節，「大片」拍一遍，低製作影片拍一遍，最後還要再來一次反諷，擠牙膏的本事實在一流。
而另一方面，低成本影片又為「大片」提供了豐富的基礎。大多數世界級的導演或演員都曾經從低成本影片起步，《蜘蛛俠》系列的導演薩姆·雷米當初便是憑恐怖片「屍變」系列邁出了成名的第一步。直到今天，在《蜘蛛俠2》中的「手術室大屠殺」一節中，還依稀可以看到他對於當年B級片生涯的留戀與致敬。梅格·瑞恩給觀眾留下最深印象的作品，是《西雅圖夜未眠》和《網路情緣》這樣的小成本愛情片，而她竭盡全力向「大片」沖擊的《生死豪情》，卻被多數影評人歸為「甜姐兒」的失敗之作。
從目前我國引進的美國影片的構成看，「大片」占據了其中的絕對優勢。而且即使像《未來水世界》、《紐約大劫案》和《亞瑟王》這樣在美國本土遭遇冰雹一樣惡評的作品，也照樣引進不誤。然而另一方面，在低成本影片引進方面卻顯得過於吝嗇。不但佳作基本上被排斥於國門之外，而且反而引進了像《雲中漫步》、《神秘的大亨》這樣從情節到表演都乏善可陳的平庸之作。 美國「小片」：觀照美國社會的一面鏡子 美國每年的電影產量在500部左右，其中高成本的「大片」大約不到百部，另外80%都是小投資的製作。在這些影片中，有一類作品幾乎處處與「大片」背向而馳。它們的投資一般只有「大片」的幾分之一，極少使用一線大牌明星，情節多以貼近現實內容的愛情、家庭、青春、體育或喜劇題材為主，片長極少超過100分鍾——截至目前為止，電影研究者們還沒有發明出一個統一的名詞來概括這類影片。為了便於敘述起見，本文特別統稱其為美國「小片」。
在美國電影市場上，各路「大片」往往只在暑期和聖誕檔引領三四個月的風騷，其餘廣大的區域，則幾乎全被各種各樣的「小片」所佔據。「小片」也有自己的領地劃分。尤其是從每年2月份開始，恰逢情人節和新學期開學，愛情與青春片便成為這一時期的主題。04年放映的《高校天後》、《壞女孩》、《女孩夢三十》等影片便都屬於此類，浪漫愛情和艷光四射的青春美少女成為其中最大的看點。
「小片」中的價值觀往往趨向於傳統，很少有《黑客帝國III》或者《現代啟示錄》那種激越反叛的主題存在。清教徒的道德觀是這類影片的主流色彩。《偶像有約》和《兒女一籮筐》對愛情、友誼和事業的忠貞，《新秀》和《溫布爾登》中的個人奮斗與自我犧牲精神，既是美國社會的精神基石，更是美國「小片」的內涵指南。從某種意義上講，眾多美國「小片」宛如觀照現實美國社會的一面鏡子，在描述現實生活的同時，寄寓了普通人最美好的幻夢與理想。
因此也就很容易理解了，為什麼一些幾世紀前的童話母題，卻往往能在美國「小片」中找到宿主。僅一個「灰姑娘」的類型，近幾年便有《曼哈頓女傭》、《王子與我》和《灰姑娘的玻璃手機》等多部作品問世。體育類與勵志類的影片由於迎合了現代觀眾的理想和口味，也一直層出不窮。更有不少表現「體育運動中的女人」的小製作影片，由於糅合了美國「小片」中永恆的兩大主題，更是頗受歡迎。《女生出拳》、《喬丹傳人》和《背繩一戰》等影片，便是其中的代表。但若由此認為美國「小片」都是千篇一律的泡麵式作品，則未免失之偏頗。像《初戀五十次》這樣的影片，巧妙地把愛情放在「失憶」的反應皿里考驗，就創意而言著實新奇。
除此之外，美國「小片」還往往是美國流行文化的晴雨表，凡是曾經或正在風行的文化產品，幾乎都可以在「小片」中找到自己的影子。最好的例子便是《八英里》中的說唱，《搖滾學校》中的民間樂團，以及《閃電舞》等一批勁舞影片等。 如本文開頭所述，所謂美國「小片」是指在主題方面與「大片」主題有較大差異的一類小製作影片。除此之外，另一些影片的成本雖然只有「小片」的水平，但在情節和內容上卻完全朝著「大片」看齊。這便是通常所說的「B級片」。

② 住宅風水方位怎麼確定

住宅風水方位怎麼確定 篇1

第一步，界定屋宅朝向

界定一個宅內，無論這個宅是住宅、工廠、商廈、寫字樓、店輔，都是用同一的位理學方法，說起來很簡單，步驟如下：

請用指南針一個，當然用專業的羅盤更好，在屋宅的大門，注意要站在屋宅門口內，向外測量，判斷該屋宅的坐向。通常來說，一個屋宅的基本坐向為：

一、坐南向北

二、坐西南向東北

三、坐西向東

四、坐西北向東南

五、坐北向南

六、坐東北向西南

七、坐東向西

八、坐東南向西北

提醒朋友們注意：每一個坐向的屋宅都有一卦名，上述各方向的屋宅，其卦名如下：

一、坐南向北，稱為「離宅」

二、坐西南向東北，稱為「坤宅」

三、坐西向東，稱為「兌宅」

四、坐西北，向東南，稱為「乾宅」

五、坐北向南，稱為「坎宅」

六、坐東北向西南，稱為「艮宅」

七、坐東向西，稱為「震宅」

八、坐東南西北稱為「巽宅」

第二步，界定屋宅內的方位

知道了屋宅朝向才是第一步，還要知道屋宅自身的東南西北等情況，具體來說，就是為了明確該屋宅的自身方位，為日後擺放傢具以及風水調理奠定基礎。

鄭博士給出測量屋宅自身的東南西北等的方法：

請站立於房屋內之中心點，用指南針或羅盤量測，找出房屋內，東、西、南、北、東南、東北、西南、西北等八個方位之正確位置，連同中央之位置，共有九個位置，如同將屋內之平面圖，平均分割為九格，古時候稱為「九宮圖」。

第三步，根據屋宅的坐向和自身方位進行風水調理

知道了自己屋宅的坐向和自身方位，就可以按圖索驥，找出屋宅內的吉方，凶方，在吉利之方位，作開運風水擺設。

例如：要增加偏財運，則選定在屋內正東方之位置，擺放茂盛的植物等。

第四步，屋宅的四吉方和四凶方

任何屋宅都包含四個位置為吉、四個位置為凶的方位，朋友們要明白這四個吉方與四個凶方的具體涵義：

四吉方：

一、生氣：旺丁旺財，兼有名聲地位。

二、天醫：延年益壽，兼且得貴人提攜，使一切順利。

三、延年：家庭氣氛和洽，兼有朋友扶助。

四、伏位：一切平靜無風波，無口舌是非，小人退避。

四凶方：

一、絕命：開刀動手術，或刀劍之傷，或遭賊劫，心情極度惡劣。

二、禍害：口舌是非，打官司，被人出賣，毫無上進心，身體不適。

三、五鬼：發生意外，口舌，中邪，橫禍，破大財。

四、六煞：家宅不安，口舌是非，婚外情，疾病臨身。

第五步，根據屋宅坐向對照四吉方和四凶方

朋友們只要根據自己屋宅的坐向就可以准確知道四吉方和四凶方了：

吉凶方 坎卦 震卦 巽卦 離卦 坤卦 乾卦 兌卦 艮卦

四吉方 生氣 東南 南 北 東 東北 西 西北 西南

延年 南 東南 東 北 西北 西南 東北 西

天醫 東北 南 東南 西 東 北 西南 西北

伏位 北 東 東南 南 西南 西北 西 東北

四凶方 絕命 西南 西 東北 西北 北 南 東 東南

五鬼 東北 西北 西南 西 東南 東 南 北

禍害 西 西南 西北 東北 東 東南 北 南

六煞 西北 東北 西 西南 南 北 東南 東

房子坐向風水怎麼確定

房屋坐向分類

以傳統最簡單的方法可分為八大方位：座東、座西、座南、座北、座東北、座東南、座西北、座西南、又可細分東四命最好是住東四宅、西四命最好住西四宅，如果您很相信命運，那在購屋時您就可以好好選擇了。

東四宅是以座東、座南、座北、座東南之房屋 ；西四宅是以座西、座西北、座西南、座東北之房屋

不過，如果您更相信民間諺語：福地福人居，那房子的位置及方位顯然也就並不沒那麼重要了。

住宅風水方位怎麼確定 篇2

1、找到屋宅內的中心點，即風水位理學上說的「立極點」。

2、在這立極點上先用羅盤等儀器找出屋宅的正南正北。

3、再根據屋宅的東南西北逐步放射出二十四方位的線，專業的化可以用立極規輔助，得出屋宅的相關方位。

房屋坐向注意事項

1、實際上任何的坐向都包括屋宅的坐向和門的坐向兩個方面，這是要提醒朋友們留意的。

2、門與屋宅的坐向有相同的，也有不同的。現代城市屋宅形狀復雜，定坐向要具體情況具體分析。

3、通常來說，屋宅的坐向是以納氣口來定的，即納氣面積大的一面為向。

通常別墅、庭院式屋宅的門向與屋宅的朝向是一致的，樓房則以陽台為向。比方說，有的屋宅，客廳陽台很大，因此納氣口最大，應以陽台為向，門可視為進氣口，如門在吉位則吉利。

4、屋宅的朝向問題，比較復雜，符合風水位理學要求的是屋宅坐後有靠，前面開闊，左右有扶持，朝向必須能納旺氣，不可納衰氣。有時也需要看屋宅陽台的朝向是否能納入旺氣。

5、哪些屋宅朝向為旺向？例如以2017年後的八運屋宅來說，子山午向、癸山丁向（坐北向南），丑山未向（坐東北向西南），未山丑向（坐西南向東北）等坐向都為旺向，可以納得旺氣；如果壬山丙向（坐北朝南）、申山寅向（坐西南朝東北）、酉山卯向（坐西朝東）等坐向不旺。

6、屋宅的原點和立極點不同，立極點是整個陽宅座落的重心位置，是用來下羅盤測定八方和定出五行的地方。而原點是以人活動時間最長的地方為原點。

住宅風水方位怎麼確定 篇3

一、南北形長、東西狹窄，長而方正的住宅

南北長、東西窄，形狀狹長、整體方正的住宅，古人認為格局很好，居住其中，必出富貴子孫。「仰目之居出富人，庶人得此亦難貧。子孫印綬封官職，光顯門庭共九卿。」

二、坐北朝南，左短右長的住宅

坐北面南，左面長右面短的住宅，大吉大利，特別有利於財運的積聚。 同樣有詩為證：「宅居左短右邊長，君子居之大吉昌。家內錢財倉庫滿，只因此後少兒郎。」

三、東南方向有缺的住宅

東南方向有缺，明顯比其他方位小的住宅，吉利興旺。不僅家人運勢康泰，就連家畜、家禽也是六畜興旺。「辰巳虛空空為良，居之家道吉並昌。安庄置宅年年好，六畜興旺足豬羊。」

四、西南方較短，後部齊整的住宅

西南方比較短，東南較長的住宅，只要住宅後部齊整，風水還是很不錯的，子孫多賢良孝順，財運也不錯。：「宅居右短左邊長，天相吉人自不妨。齊整方圓終獲利，庶人亦卜出賢良。」

五、屋後雖然有些短缺，但所缺位置形狀方正的住宅

與現代的缺角說法有所區別的是，古人認為，即便住宅的屋後有短缺，只要短缺的部分形狀仍然整齊方正，不是奇形怪狀的，也是屬於吉利的陽宅。子孫還是可以安居樂業的。：「看如不足卻安然，後面夾稍前面寬。似此屋居終獲吉，子孫發達足田蠶。」

六、東北方位空缺的宅基地建造的房屋，有利於財運

宅基地因種種條件所限，形狀難免不方正。東北方位空缺的宅基地上建造的房屋，對主人的財運有利。「昔日周公相此屋，丑寅空缺聚錢資。家豪富貴長保守，不遇仙人怎得知。」

七、前部狹窄後部較寬的住宅

前部狹窄，後部較寬的住宅，給人很穩定的感覺，居住者平安富貴，兒孫發達，人財兩旺。 「前狹後寬居處穩，平安富貴旺兒孫。資財廣有人丁吉，財寶金珠滿庫門。」

住宅風水方位怎麼確定 篇4

風水有言：「有諸內而形於外，說的是住宅外形有挺大的風水影響力，而外部環境對於住宅也起著很大的影響。而當我們住在哪裡時會讓自身運勢變差，難交好運呢?

住菜市場或電影院附近

雖然說住在菜市場附近便於日常生活，可卻也會導致家運不穩，因為菜市場常會散發魚肉等腥臭味即「味煞，加之衛生環境差使細菌易滋生，就不利於健康。

而電影院是娛樂場所，人群雖常集聚亦多陽氣，但電影散場後又一鬨而散，顯得「聚散無常，這就致使此場所的氣場極其不穩定，進而影響附近居住之人，造就其運氣反復，變幻不定。

住高速公路或鐵路附近

這兩處場所會阻隔氣脈流通，也有噪音干擾，尤其是鐵路使用的高壓電流，其會放射電磁波而對居民造成各方面的影響。

其間來往的車輛所帶來的廢氣與灰塵污染也會使人神經衰弱，睡眠不足進而影響事業的發展。

住監獄等附近

住在類似監管所，監獄等附近也不利，此處經常有凶惡之人出入，布滿暴戾之霉氣，若長久居住在此，難免有訴訟與是非之災。

若是家門正對著監獄門則愈發不利，會致使負面氣場侵入家中。然而，如果屋主為此處的工作人員就另當別論了，其本身命格可壓制煞氣，所以對其無大影響。

住建築工地或屠宰場附近

建築工地的喧鬧是種「聲煞，會影響周圍住戶身心，特別是住宅外對應的「二黑巨門星與「五黃煞方位，更不能隨便動土。

而屠宰場充滿著殺戮之氣，尤其是家宅正對著屠宰場，煞氣更重，對住宅格局甚為不利，會使周圍住戶諸事不順，健康受損，亦影響周遭治安。

住在什麼樣的房子里存不住錢

生活中，有些朋友總是覺得很奇怪，那就是無論怎麼努力存錢，就是留不住錢財。賺多少，就要用多少。

或是賺十元，要花費七元。雖說不是捉襟見肘，但想集中起來買房或置業等，總有力不從心的感覺。這些現象，固然和理財觀念不當有一定的關系。但通常和運氣風水也必定有聯系，到底在家居中，哪些戶型不聚財呢?

一、水龍頭或洗手盆太多

大家都知道，水為財，以為水越多，財會越旺。其實，這又是一個相當錯誤的觀念。無可否認，在風水學裡面，水其中一個作用就是旺財，但不要忘記，前提是這個風水要合理，要得法，要適合，這個水才會旺財。

反之，如果擺的不合理，不但不旺財，還經常會破財。而水龍頭或洗手盆太多，必定有其中的.一個或甚至二個或三個肯定處在不合理的方位上。

這樣一來，如果只有一個水龍頭或洗手盆設置合理，別的不合理時，這個財就會進小出多，難存錢!

二、房門或門口太多

門為一屋之樞紐，因此，為全屋風水之關鍵所在，千萬不要掉以輕心。如果家居裡面，門所處旺方，又吸得旺氣入宅，住在裡面的人，自然財好、運氣好、工作好。

但房門太多或門口有二個以上時，風水學上稱之為氣雜，便不專。通俗地說，就是好的氣進來了，不好的煞氣也進來了。如此這樣，便是財來財去。

好的好了，壞的也壞了，最後是打個平手，甚至還要吃虧。所以，家居裡面並不是門口或房門越多越好，多了不聚財!

三、窗太多而且窗大

細心的朋友會發覺，以前很多古建築中，包括那些舊地主建築中，有一個特點，那就是窗總是開得小小的，絕對不會在家居裡面開一個大窗。

這是為什麼?難道是當時的建築條件不具備，這個肯定不是的。這也和風水學有關，窗是排氣納氣的地方，也是要專。

如果窗大或窗太多，氣同樣會散。不應該納的煞氣也會納到屋中去，這樣一來，對財運也會有很大的破壞作用，因此，不要貪窗多通風或窗大好涼爽。

四、走道或過道太多的戶型

有些家居戶型，因為房子面積大，為了好設計，住的舒服，會分幾個片區。於是，不得不通過一些走道或過道進行過渡。

其實，這也是相當的不好。走道多或過道太多太長，便形成了風水上所說的氣不暢順，入時不暢順，出時也不暢順，也非常不利聚財。

五、舊房子或樓齡時間長的戶型

這個則和時運有關。正所謂三十年河東，三十年河西，風水輪流轉。像如今八運，就有八運最旺的戶型和朝向。而房子太舊或樓齡時間太長，往往是說明時運已經過去，進入了一些退氣的煞氣方位。

這類戶型，除非朝向和布局很合理得體仍可以很旺財外，別的情況，一般對財運的積聚都有較大的影響。

所以，如果你住一間房子住了幾年，總覺得不聚財，那肯定有原因的。找到這個原因，徹底了這個根源，那麼一切就會有變化，就會旺財，就能稱心如意。

你住的房子會讓你運勢變差嗎?

前些日一位客戶找到我，讓我為其勘察一下新房子的風水好壞，她說剛剛搬進去住了快一年了。我到了現場，固定了羅盤分清方位，便說這房子會讓你越住越窮，財運相當不理想。

她聽了一臉愁苦的說就是這樣的，說自己是做生意的，前些年賺了點錢，於是把舊房子換了，沒想到搬進來不久生意上面就開始虧損，到現在已經虧得差不多了。

又說自己開始選房子就找人看過，那位老先生說這房子風水很好，非常旺財;沒想到我會說破財。並且說當初是想找我的，但是聽別人說我看風水價格貴點，就找了別人，現在想起來都感到後悔。

以上這個案例，其實很簡單就可以看出來，待會下面就會給大家講解。在現在這個時代，此類房子非常的多，特別是現在的開發商只要有地皮就會開始修建，完全不顧風水上面的因素，很多房子被修的奇形怪狀的，完全違背了風水最根本的方正理念。

一、房屋西北方缺角的，不利財運

這種房子特別多，最近有不少網友問我這個問題，說什麼叫「缺角?其實就是西北方少了一塊，具體大小就得把房屋劃分九等分，若是少了九分之一就算缺角。

西北方本屬於乾卦，代表錢財和家庭男主人的運勢，若是缺西北方就等於缺錢，時間一長就會越住越窮;上面那個案例就犯了西北方缺角這個風水問題。

二、房屋西北方有廚房，火燒天門

這個方位不但不能缺角，還不能有廚房。老師是研究三元派風水的，更多的時候是考慮九星的飛布，但是這個煞氣可以不看九星即可直斷，屬於火燒天門格，就算能賺錢也會破財很大，日進千金也要花掉八百。

三、廁所在房屋中心的，運勢低沉

廁所是污穢的地方，也是一家人排泄的地方，其廁所的方位一定要在凶位，不能占吉位;並且從形式上面來講，廁所一定不能在中心位置。

這是一個皇極的位置，代表中宮五黃位，這個位置最忌骯臟污穢，並且中間也代表人體的心臟，長期如此必定會影響家人運勢，導致財運下退。

四、進門就看見廁所的，財運難旺

廁所屬於暗財，是代表一家人是否會有偏財的位置，若是進門就看見廁所，首先是暗財被破，其次是偏財氣散了，學習命理的人都知道，發財是發偏財，正財都是一些固定工資，餓不死也發不了。

並且財星要藏，不能明透;所以廁所也必須要暗藏，不能在太過於明顯的地方。

五、房屋沒有明財位的，有財不聚

這一點現在的房子犯的最多，就和流行感冒一樣，最近一批房子都是如此，這不是直接說明越往後人們的生活壓力越大嗎?有時候想想也是這個道理。

明財位也就是能夠看見的財位，在前面專門有論述關於明財位的注意和選擇;很多房子大門一進來就是窗戶，可謂是直通戶型。這種也稱為「一箭穿心，非常的不聚財。

關於越住越窮的風水形式有很多，全部講述需要萬字也難以表達，以上是就平時勘察風水總結的幾點常常遇見的經驗，分享給大家，各位也不妨對照一下自己的房子，看看是不是犯了以上所講的禁忌呢?如果有就趕快尋找化解之道吧。

損害大運的不宜居住地

住宅宜有靠

坐實朝空是房屋風水上常說的旺丁旺財的格式，而背後有"靠山"，前面有明堂開闊地的住宅就是典型的坐實朝空。

所說的住宅背後有山，既可以是平常所說的長滿樹木、風景秀麗，也可以是比住宅所在樓房更加寬廣、高大的箭竹，還可以是背後高度相近，但已經成片的建築群。這樣的住宅格式，不僅有利於旺丁，使居住者身體健康，還會獲得朱紫扶持。

就真實的山來說，靠山應該是一座秀氣的小山，而且不能太高，否則就是欺主。城市中的山指建築，適宜用略高於自己住宅的建築做靠山。

好的靠山是秀麗多木的山，怪石嶙峋、山體崩塌的山，不適合做靠山。碰到這些不好的靠山時，最好不要在面向靠山的方向開窗，即使有窗也要頻繁拉上窗簾。為了避免受影響，還可以在窗邊掛2串五帝錢或葫蘆。當情況很嚴重時，則用四對貔貅面對惡山，以擋其煞。

屋後不能有斷崖

屋後有斷崖就意味著午後不僅沒有靠山，還有墜落的危險，所以非常不吉祥。加上屋後有斷崖會致使沒有辦法開後門，這就意味著只進不出。進而不出則沒有循環，即沒有壯大家運的機會。假如遇上地基不穩，泛起崩塌則就更危險了。

深山深谷陰氣重不宜居住

良多人嚮往居住在深山深谷中的生活，但假如不是一心出世的山人，最好不要住在闊別人群的地方。固然大型別墅都位於闊別市區的郊外，但也不能偏僻到方圓幾十里只有一兩戶的地步。

這些地方人跡罕至、交通不便，人氣不旺導致陰氣濃盛，風水再好也對人不吉。假如實在喜歡深山深谷的生活，可以考慮將其作為度假屋，切忌常住。

形如龜背之地不適合建房

某些人希望能居住得略高一點而把房屋建在一個隆起的小山包上，這種形如龜背的地形，四處低下，惟有屋子所在之處凸出。這種地方並不能吸納更多的氣場，反而會使地氣隨著地形向四處散去。如居住於此，無論事業還是財運都會每況愈下。

住宅靠近高速公路或鐵路是大凶之相

高速公路車流多且車速快，輕易造成雜訊和空氣污染，還會引起灰塵的積聚，高速來往的火車還會產生會強的氣流漩渦，再加上時常響起的汽笛聲，都輕易造成居住者日常起居不得安寧，對人身心健康十分不利。

地鐵胖的房屋由於交通方便，也沒有什麼雜訊和空氣污染，通常價格昂貴。但假如房屋是修建在地鐵的正上方，就犯了"地底穿心煞"，標志著這所住宅沒有辦法採納到地氣，是大凶之相。

結語：

通過上文的介紹，你知道家中哪個附近會導致霉運了嗎?有時候住宅靠近熱鬧的地方並不是一件好事，它會折損人們的好運，在風水學說上，人們居住的地方必須要看風水，好的風水能夠旺財旺運，通過上文的介紹，希望能夠幫助大家哦!

③ 鄉鎮鎮上開個電影院有補貼嗎

電影，已經成為大都市年輕人最為流行的娛樂方式之一。然而電影院不僅存在於大都市，也存在於於小鄉鎮。迄今為止，中國影院隨著新中國的誕生，充分遵循了「影院興、電影興；影院衰、電影衰」的基本發展規律。因此，大力建設鄉鎮影院有助於影院規模的發展，同時推動鄉鎮文化的繼承和鄉鎮經濟的持續發展。

為什麼說鄉鎮影院會有巨大的發展前景呢？

三、政策扶持

這十年來，我國電影事業發展迅速，除了資本、人才因素之外，國家、地方政府源源不斷的鼓勵和支持為電影產業的發展提供了強大助力。為響應國家的號召好，多地地方政府也出台了相應的政策，在資金、用地、人才等方面予以落實並提供保障，使得鄉鎮影院建設如日中天。

因此，發揮好政府主導作用，通過政策引導、資金扶持吸引社會力量參與，形成合力共同推進鄉鎮影院建設。鄉鎮影院一方面能進一步弘揚社會主義先進文化，滿足農民群眾文化生活，傳播美好鄉鎮古悠特色，另一方面鄉鎮影院吸引年輕人返鄉回潮，促進農業旅遊經濟帶合二為一，以及政策的大力扶持，鄉鎮影院勢必承載著鄉鎮復興的希望。

④ 電影院如何排片的

電影院排片的主要流程

電影院排片是一個綜合性的決策過程，涉及多種因素。以下是

一、市場需求與預測

電影院首先會根據市場需求進行排片。這包括分析觀眾的觀影習慣、流行趨勢以及新片的熱門程度。通過對歷史數據的分析，預測某部電影的受歡迎程度，從而決定放映的場次和時間段。

二、影片特性與檔期選擇

不同類型的電影需要不同的放映策略。如大片、熱門電影可能會被安排在熱門時間段，如周末或節假日。而一些小眾或藝術電影可能會在非高峰時段放映。此外，電影上映的檔期也是關鍵因素，避開與其他大片的直接競爭，選擇適合自身特點的時段進行放映。

三、影院資源與經營策略

電影院會根據自身擁有的放映廳數量、設備狀況以及經營策略進行排片。例如，一些影院可能會優先考慮放映本地上映的本土電影，以吸引本地觀眾。同時，影院也會考慮放映時間的長短，根據電影的受歡迎程度調整放映場次。

四、反饋與調整

在影片放映過程中，電影院會收集觀眾的反饋和票房數據，根據實際情況對排片進行調整。如某部電影受到觀眾歡迎，可能會增加放映場次；反之，則可能會減少或替換其他電影。

總的來說，電影院排片是一個動態且復雜的過程，需要綜合考慮市場需求、影片特性、影院資源和經營策略等多個因素。電影院會根據實際情況進行靈活調整，以確保最大化滿足觀眾需求，提高票房收入。