羅山電影院

㈠ 浦東花木的「嘉里城」附近有啥電影院嗎

喜瑪拉雅海上國際影城

地址：浦東新區芳甸路1188弄喜瑪拉雅中心7-8樓

就在嘉里城馬路對面。

㈡ 泉州帶女朋友去看電影看什麼

推薦兩家：泉州東湖電影院（閩南影城），還有晉江SM萬達國際電影院。
可以撥打114訂票。價格一般在50-80之間。
泉州東湖電影院的地址。
泉州市溫陵北路388號。坐37 40 30 1路都可以到。
晉江SM萬達國際電影院的地址：
晉江羅山鎮福埔工業區SM國際廣場3層乘坐801路802路 到 晉江SM廣場下。
預祝你們觀影愉快！！

㈢ 深受寵愛的電影取景地，鏡頭拍不出它十分之一的美麗

50年前， 《教父》 的橫空出世，讓 西西里 受到了更多人的喜愛與關注。西西里更像是加了糖的意式濃縮咖啡，而不是摻了奶的卡布奇諾，它會帶給旅行者苦樂參半的難忘體驗。

要想真正感受這個地方，就要帶著開放的心態和旺盛的食慾。現在就和LP一起暢游西西里，感受這里的美景與美味吧~

巴勒莫

PALERMO

《教父》之外的狂野、衰敗與輝煌

巴勒莫 是一座衰敗與輝煌並存的城市，如果你能應付它狂野的活力、瘋狂的駕駛及混亂的社區，那它還是很有吸引力的。

這里曾是一個阿拉伯酋長國，也做過 諾曼王國 的首府，並在12世紀成為歐洲最為顯赫的城市，在其後由西班牙統治的500年間，它又經歷了另一輪審美轉變。

最終這座宮殿、城堡和教堂的寶庫呈現出了獨特的建築風格，該風格融合了拜占庭式、阿拉伯式、諾曼式、文藝復興時期風格及巴洛克式的精華。

這座城市引人感慨的 歷史 依舊是當地居民日常生活的重要組成部分，散布在老城區內塵土飛揚的後街集市透著迷人的中東風情。

大劇院

Teatro Massimo

巴勒莫壯麗的新古典主義風格的 歌劇院 花費了20多年才竣工，現在它已成為該市的標志性建築之一。電影 《教父Ⅲ》 的最後一幕就是在這里拍攝的，因為它能夠形象地將高雅文化、犯罪、戲劇性和死亡完美地同時展現在觀眾的面前。

普雷托利亞噴泉

Fontana Pretoria

這座華麗的巨型噴泉是 普雷托利亞廣場 （Piazza Pretoria）中心的裝飾品，有分層的水池，雕像如波紋般裝飾在每個同心圓的邊緣。該市在1573年購買了這座噴泉，然而上面姿態挑逗的裸體美女雕像卻讓那些到隔壁教堂去做彌撒的西西里教徒難以接受，他們總是拘謹地稱它為 「羞恥噴泉」 。

諾曼王宮

Palazzo dei Normanni

這座庄嚴的宮殿建於9世紀，但現在的模樣和名稱源於12世紀諾曼人對其進行的一次重大改造，在那期間， 皇家公寓 中增加了華麗的鑲嵌畫，還增建了珍貴的小禮拜堂，即 帕拉提納禮拜堂 。

它是羅傑二世在1130年設計的，因為絕美的金色鑲嵌畫而引人注目，鑲嵌式大理石地板和木製的壁龕（muqarnas）天花板令小禮拜堂更顯和諧之美，這片天花板是阿拉伯風格的 蜂巢式雕刻 傑作，反映了西西里島諾曼人文化的多元性。

巴勒莫大教堂

Cattedrale di Palermo

巴勒莫大教堂 擁有幾何形格局、金字塔狀的鋸齒式垛口、用馬略爾卡陶瓷裝飾的穹頂及裝飾性拱門，幾百年來曾經從美學角度經歷過多次改造，但現在仍是西西里獨有的阿拉伯-諾曼風格的絕佳建築典範。

Antica Focacceria San Francesco

巴勒莫的 Antica Focacceria San Francesco 餐廳自1834年開業至今，被視為西西里地方 美食 的「標桿」，他家的 炸飯團 （arancini）就非常值得一試。

製作時，要把飯團子包上餡，裹上麵包屑過油炸，直至外皮黃中透紅—— 「arancini」意為「小橙子」，說的就是顏色。

切法盧

Cefalù

《天堂電影院》外看場露天電影

這個受歡迎的度假勝地被夾在一座引人注目的山峰和一大片連綿沙灘之間。這里有很棒的海灘、坐落在 歷史 中心區的壯觀的大教堂，以及路旁排列著餐館和精品店的蜿蜒的中世紀街道。

切法盧還因為是 《天堂電影院》 的取景地而出名，引來世界各地眾多影迷的打卡朝聖。

切法盧大教堂

Duomo di Cefalù

切法盧大教堂 是西西里阿拉伯-諾曼式建築王冠上的一顆寶石，其宏偉壯麗只有 蒙雷阿萊大教堂 （位於巴勒莫西南邊）和巴勒莫的 帕拉提納禮拜堂 可以與之媲美。

《全能的基督》 肖像充滿了教堂中央的半圓形後殿，這幅肖像是精緻的拜占庭式鑲嵌畫的重要作品——也是 西西里最古老且保存最為完好的鑲嵌畫 ，比蒙雷阿萊的還要早20年或30年。

La Rocca

雄偉而陡峭的岩石 La Rocca 峭壁赫然聳立在城鎮的上方，阿拉伯人在這里建造了堡壘並一直占據著它，直到1061年諾曼人征服了這里才將他們驅逐到了下方的港口。

要登頂，可沿著 黛安娜神廟 的標志走30 45分鍾，這段蜿蜒向上的台階穿過了三層城牆，隨後你便能在懸崖頂上岩石遍布的山坡上看到驚人的海濱美景。

馬多涅地區自然公園

Parco Naturale Regionale delle Madonie

佔地400平方公里的 馬多涅地區自然公園 位於切法盧正南，這里有西西里最高的山峰，包括雄偉的 卡爾博納拉峰 （海拔1979米）。公園未經開發的山丘上樹木繁茂，是狼、野貓和鷹的家園，古老的瀕臨滅絕的 內布羅迪冷杉 自冰河時代末期就已經存在了。

公園是徒步、騎車和騎馬游覽的理想地點，園內還有幾座氣派的山區小鎮，包括卡 斯泰爾博諾 、 佩特拉利亞索普拉納 和 佩特拉利亞索塔納 。

Locanda del Marinaio

這家位於老城區海濱主步道上的餐廳口味絕佳。按照季節的不同，可品嘗的菜餚有紅色的腌金槍魚薄片配烤松子、蝦和西葫蘆並搭配柔軟的乳清乾酪，或者烤章魚配百里香土豆，全部都佐以出色的西西里葡萄酒。

陶爾米納

TAORMINA

擁抱一片《 碧海藍天》

陶爾米納的位置相當引人注目，它坐落在 陶羅山 （Monte Tauro）的一片台地上，向西望去就是 埃特納火山 。幾個世紀以來，陶爾米納一直吸引著無窮無盡的作家和藝術家、貴族和皇族，如今這里主辦的夏季藝術節為小鎮帶來了世界各地的遊客。

陶爾米納是9世紀拜占庭帝國統治下的西西里的 首府 ，是一座保存近乎完美的中世紀城鎮，如果你能忍住不去購物和曬日光浴，你還能游覽到這里很多美妙無比的小景點。呂克·貝松的電影 《碧海藍天》 的主要外景地就在陶爾米納。

希臘劇院

Teatro Greco

陶爾米納 位列第一的景點就是這座完美的馬蹄鐵形狀的劇院，懸浮在海天之間，它正好與南邊地平線上的埃特納火山相襯，相當令人驚嘆。

它建於公元前3世紀，是 世界上地理位置最壯觀的一座希臘劇院 ，也是西西里第二大希臘劇院（僅次於錫拉庫薩）。夏季這里會成為國際藝術和電影節的舉辦場所。

Corso Umberto Ⅰ

游覽陶爾米納的主要樂趣就是沿著 Corso Umberto Ⅰ 這條適宜步行的大道漫步，街邊排列著 時尚 精品店和文藝復興式的宮殿。

中途可以在 四月九日廣場 稍作停留，醉心於埃特納火山及海岸令人贊嘆的全景，再來到 大教堂廣場 （Piazza del Duomo），這里有一座裝飾華麗的巴洛克式噴泉（1635年），刻畫了只有兩條腿卻擁有天使上身的半人馬，這是陶爾米納鎮的象徵。

Il Barcaiolo

Il Barcaiolo 隱蔽地依附在馬扎羅海濱樂園北段一個停滿小船的小峽灣里，以高品質新鮮海鮮菜餚聞名，比如香甜的gamberi rossi marinati agli agrumi（生的馬扎拉甜蝦加柑橘水果）和沙丁魚卷（sarde a beccaficu）。

記得給自製奶油夾心巧克力（cassata）或是美味俏皮的巧克力橘子慕斯留點胃。

Casa Cuseni

這家建於20世紀初的別墅曾經入住過田納西·威廉姆斯、D.H.勞倫斯、葛麗泰·嘉寶和伯特蘭·羅素。2012年這里被改造成民宿，充滿了時代風情。

錫拉庫薩

SYRACUSE

邂逅這場《西西里的美麗傳說 》

錫拉庫薩 是西西里最引人入勝的城市之一，文化和文明的痕跡在這里層層交疊。該城吸引了很多傑出人物，比如李維、柏拉圖、埃斯庫羅斯和阿基米德，形成了深厚的都市文化，進而促進了希臘喜劇的誕生。

為城市增添魔力的還有錫拉庫薩每年一度的戲劇節，屆時古典希臘戲劇會在地中海現存最古老的劇院之一上演。

大教堂

Duomo

錫拉庫薩大教堂 建在一座公元前5世紀的古希臘雅典娜神廟的廢墟之上（注意神廟的多利安式圓柱，從內到外依然可見）。教堂頂部裝飾著一尊聖母瑪利亞的雕像，其原址從前豎立的是一尊雅典娜的金色雕像，曾是海上歸航的古希臘水手們的指向標。

馬尼亞切城堡

Castello Maniace

這座13世紀古老的城堡守衛著 奧提伽島 的南端，這里景色秀麗，適合漫步、眺望大海，緬懷錫拉庫薩昔日的榮耀。城堡里有兩個展覽，一個有關堡壘歷經數世紀的變化，一個 展出遺址里發現的考古文物。

尼波利斯考古區

Parco Archeologico della Neapolis

對古典派來說，錫拉庫薩真正的魅力在於這座考古公園和可追溯至公元前5世紀的珍珠白 色的 希臘劇院 （Teatro Greco）。這座劇院是在岩石山坡上開鑿而成，能容納16,000人， 曾經上演過 埃斯庫羅斯 最新創作的悲劇（包括《波斯人》）。每逢春末， 一年一度的古典戲劇季便會令它重新煥發活力。

Caseificio Borderi

如果不到奧提伽島最北端的這家五彩繽紛的熟食店逛一逛，那麼錫拉庫薩的市場之行就不算完整。三明治大師 Andrea Borderi 站在堆滿了乳酪、橄欖、青菜、香草、番茄和其他配菜的桌子前，一邊和顧客說笑，一邊製作那種大到足夠讓你一整天都不會餓的三明治。

諾托

NOTO

難以忘懷的盛夏《奇遇》

諾托 曾被1693年的毀滅性大地震夷為平地，後來當地的貴族進行了大規模的重建，把它建成了西西里最傑出的巴洛克式城鎮。

如今它是 聯合國教科文組織 所認可的 世界遺產地 ，傍晚時分的景緻尤其令人難忘，金色調的砂岩建築在柔和的夕陽下顯得頗為奪目，而晚上的燈飾會進一步凸顯精雕細刻的外立面的美感。

聖尼古拉大教堂

Cattedrale di San Nicolò

在諾托佔有首要地位的就是這座美麗的巴洛克式 聖尼古拉大教堂 。1996年，大教堂穹頂在一場雷暴雨中坍塌，之後進行了大規模的翻修。隨後的10 年中，大教堂拭去了幾個世紀的塵土與污垢，於2007年重新開放。今天其穹頂再次展露出了美麗的光輝，重新成為諾托天際線的焦點。

Ristorante Vicari

低垂的燈照亮鋪著亞麻桌布的桌子， Ristorante Vicari 餐廳的氣氛就是這樣。廚房裡，精力旺盛的主廚薩爾瓦多·維卡里樂於在西西里農產品上發揮他稀奇古怪的點子：想一想海膽意麵加白豆奶油和海蘆筍，嫩嫩的兔肉塗了肝醬，或是特別多汁的烤章魚、煙熏章魚，美味可口。

特拉帕尼

TRAPANI

在港口，尋找《十二羅漢》

生機勃勃的港口城市 特拉帕尼 是 探索 西西里西端的便利基地。鐮刀形的沙嘴擁抱著可愛的海港，它曾經處在從迦太基延伸至威尼斯的強大貿易網路的核心位置，現在則忙著迎接源源不斷的旅行者以及往來於潘泰萊里亞和鄰近的埃加迪群島的車輛船隻。

歷史 中心區

Martin Kroetz (Traktorminze at de.wikipedia), CC BY-SA 3.0 , via Wikimedia Commons

特拉帕尼 歷史 中心區 只允許步行，就像一座摩爾風格的迷宮。主要大道Corso Vittorio Emanuele兩邊矗立著18世紀巴洛克風格的建築瑰寶，比如 聖洛倫佐大教堂 和 元老宮 。在這里漫步的最佳時間是傍晚19:00左右，屆時會有許多散步的人群。

Osteria La Bettolaccia

這里堅定不移地推崇「慢食」，而且是品嘗couscous con zuppa di mare（香辣魚醬配粉蒸什錦海鮮，再配上番茄、大蒜和歐芹） 的理想去處。

從電影走出來的西西里

給你留下了什麼樣的回憶？

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㈣ 宋遇春的婚後經歷

1936年宋遇春25歲時，與張淑芝女士於「全蜀會館」舉行結婚典禮。
婚後不久即與李先生搭梁秀娟班演出《漢明妃》，李飾王朝山，宋飾漢元帝，陳富瑞飾毛延壽。隨後又應孫毓堃之邀，在吉祥戲院演出《四平山》，孫飾李元霸，宋飾裴元慶。赴戲院之時，僅僱到一輛人力車，為了不誤場，夫妻只得同乘一車，在那封建年代確實少見。宋還未走進後台，同仁們便你一言我一語地開起了玩笑。演出獲得成功，孫毓堃非常高興，並希望再度合作。不久宋遇春於慶樂戲院演出了《漢壽亭侯》，李先生看後極為滿意。
1939年搭李硯秀班，頭出戲為《北漢王》（即《汴梁圖》），李飾柳瑞蓮，宋飾劉承佑，前面唱聯彈，極受歡迎。《千里送京娘》李飾京娘，宋飾趙匡胤。尤其是《紅龍澗》為李硯秀獨有劇目，李飾娟娘，宋飾周庄，姜鐵麟飾高通海，貫盛吉飾歐陽德，曾紅極一時。
同年年底，應上海更新舞台董兆斌之邀，隨同李洪春先生赴滬演出，同去的還有貫大元、鄭冰如、劉硯亭、李一車等人。當時該班的小生是俞振飛，武生梁慧超和白雲亭等。旦角鄭冰如離去後又換了新艷秋。李硯秀來此後演出《花蕊夫人》，李洪春飾趙匡胤，宋遇春飾趙光義。《玉堂春》李、宋師徒分飾藍袍和紅袍，有此二位傍演，相得益彰效果極佳。在滬演出達八個月之久。
返京後，李洪春即組成了「正春社」，以連台本戲《鐵公雞》為主，兼演其它武戲和關公戲。《鐵公雞》由李洪春飾向帥，宋遇春飾陳國瑞，李盛斌飾張嘉祥，賀玉欽飾張玉良。為演好此戲，宋遇春自己還專門製作了一套嶄新的行頭，由於他刻畫人物逼真，每次演出觀眾喝彩不絕。
為重修松柏庵，正春社於長安大戲院舉辦了一場隆重的義演，定為武生大會。劇目是全部《馬超》（從《反西涼》起至《兩將軍》止），演員為李盛斌、傅德威、袁金凱等一人一折戲。大軸是《蓮花湖》，李洪春飾勝英，宋遇春飾韓秀。演出的全部收入都用於松柏庵東跨院大殿翻修工程。演員全都盡義務，即不拿戲份兒也不留名，只有一塊「重修松柏庵武生大會」的刻磚，砌在牆內永做紀念。正春社經過兩年半的演出活動後，因一部分人隨李盛斌南下，隨即報散。
宋遇春盡管演出頻繁，但經過多年的刻苦學藝和藝術實踐，終於將李先生的幾十齣「關公戲」（包括每出戲的配角、龍套的總講），以及文武老生戲——繼承下來。
宋遇春為了學余（余叔岩）唱腔，經常在深夜到余叔岩住所偷聽余氏吊嗓，余吊嗓是在夜深人靜之時，為了不讓別人偷聽偷學，便吩咐看門人嚴格把守大門。宋遇春為達到偷學的目的，常常送給看門人一些茶葉等物，以求高抬貴手，這種如飢似渴的學藝精神，真是難能可貴。
他在賢內助的支持和幫助下，對事業更加上進，不僅苦學老生戲，對武生戲亦想方設法學會，雖然自幼從張玉峰學習黃派武生戲，並有一定藝術造詣，但對楊派武生戲崇拜之至，自己家住三眼井胡同，距笤帚胡同楊家僅隔兩條胡同，通過李洪春先生的引見，常與高盛麟、劉宗楊同去楊府，從聊天談戲中，加深了對楊派的理解。楊老闆知其為「毛毛旦」之子，故於高興時還為其說說某些戲中的身段及唱念，回家後立即認真回憶和琢磨，日積月累，學習楊派也就有了一定成就，真是功夫不負有心人。
尚小雲先生一向重藝愛才，從沒有南北門戶之見，這是眾所公認的。為培養和提攜後進，於1937年農歷大年初一起，在第一舞台為宋安排六天演出，戲碼為《百涼樓》、《蓮花湖》、《青石山》、《洗浮山》等，演出後頗受尚先生賞識。
在尚小雲的「重慶社」，他傍尚先生演出《九曲黃河陣》飾陸壓道人，李寶櫆飾姜子牙，袁世海飾趙公明，年幼的尚長春、尚長麟分飾哪叱和木叱。《梅玉配》飾蘇陽，筱翠花飾韓翠珠。《梁紅玉》飾韓世忠，《摩登伽女》飾阿難和尚，《謝小娥》飾小娥父，《漢明妃》飾漢元帝，以及《林四娘》、《九陽鍾》、《北國佳人》、《青城十九俠》、《虎乳飛仙傳》、《乾坤福壽鏡》等劇。
1937年隨尚小雲到上海演出，同去的還有袁世海、閻世善、張雲溪等人。一次演出《乾坤福壽鏡》，飾海俊的李寶櫆因事來不了，管事的就讓宋扮演，可當時他不會，幸虧同住一飯店的馬連良恰好來到後台，忙對宋說：「不要緊，這海俊是我第一個傍尚老闆唱的，來！我給你說說，就憑你，一學就會。」這出戲雖然是現「鑽鍋」，但卻受到尚先生的誇贊。不久，「七七事變」爆發，隨團匆匆返回北平。
一次在長安戲院演出大合作戲《法門寺》，演員有尚小雲、馬連良、金少山等諸多名家。戲已開演很久，可扮演劉瑾的金老闆還未進來，急得尚先生直跺腳，並說：「今後再不和他（金少山）同台了！」馬連良急忙走到宋的面前，讓他扮演的宋國士加一「吊場」，以拖延時間，宋忙說：「這節骨眼兒，在台上沒完沒了的，觀眾還不把我給轟下來？」馬先生說：「不會，你宋老二人緣好，台下決不會把你轟下來！」他只得現編詞硬著頭皮，盡量「馬後」（拖延時間），終於把金老闆盼來了，不然這出戲不知該如何演下去。由於他為人聰明，雖然臨時現「鑽鍋」，但卻能做到「不灑湯、不漏水」，而且還有一定的創造力，令人欽佩，因此尚小雲更加器重他。
尚小雲不僅邀他配戲，而且讓其到「榮春社」協助工作，因看其年輕有為，委以文武總管事，每日不離左右，成為得力助手。尚小雲凡有事都找「小宋」，甚至家務事都非他不可，足見關系相當密切。尚小雲不僅對他婚事和宋父的喪事，關心備至，就連宋的長子虎子辦滿月，也親到兩益軒飯庄賀喜。尚小雲先生對宋家三代如此厚愛，可想對宋是多麼的器重。宋遇春始終對李洪春和尚小雲兩位先生的知遇之恩，銘記在心終生不忘。
在榮春社工作期間，不僅常傍尚小雲演出和協助工作，還要抽出一定時間任教，他教戲完全是按照當年張玉峰先生教戲辦法，從主角到龍套全教。教尚長春《翠屏山》，因「殺山」一場要唱梆子，在演出時還親自為其請來梆子班的伴奏人員。還給尚長春、李甫春、時榮章說過《九曲卧虎洞》，給李甫春說過《打竇瑤》，給陶榮耀說過《荒村怪俠》，給孫瑞春說過《鄚州廟》等戲。並常為學生們攢戲。
榮春社非常重視因材施教，如孫榮蕙原學凈行又改生行最後歸旦行。他曾向宋先生學《鳳鳴關》、《定軍山》、《洗浮山》、《截江奪斗》。一日尚小雲拍攝劇照少一宮女，臨時給孫榮惠扮上，尚先生一看孫非常漂亮，便找到宋說：「小宋，和你說個事兒，榮蕙從身條、扮相學旦角更為合適，把你這學生借給我吧。」宋忙說：「好！雖然我捨不得，但咱們不能埋沒人才，就讓他跟您學旦角吧！」果然後來孫榮蕙成為尚派藝術的卓越繼承人。
宋遇春不僅在榮春社演戲、教戲和攢戲，同時還要到正春社傍李洪春先生演出。此外，李萬春也常邀他到永春社演出，傍李萬春演出《武松》飾何九叔，《過五關》飾普凈。此兩角色戲雖不多，但他演來極為傳神，使戲大為增色，至今還為人們所稱道。《生死桃園》李萬春自《走麥城》起到《戰猶亭》上，連在一起演出。《走麥城》李飾關平，宋飾關羽。《煤山恨》李飾祟禎，宋飾王承恩，最後崇禎弔死一場，兩人配合默契，扔接盔頭恰到好處，雙雙自縊的高矮亮相堪稱一絕。在魏蓮芳主演的《董小宛》中，李萬春飾冒辟疆，宋遇春飾順治，也頗受歡迎。並與魏蓮芳演出《秦香蓮》飾陳士美。與李萬春合演過《伍氏三雄》等多戲。李萬春曾任宋為「鳴春社」名譽社長，曾為王鳴仲說過《錘震金蟬子》等。
1947年宋遇春應童芷苓之邀，赴南京、上海演出，劇目有《烏龍院》、《紅樓二尤》等，到達上海不久，台灣來人邀他們赴台演出，童芷苓開始曾有意赴台試探路子，但宋等多數人，一怕營業不佳，二怕整個大陸解放了怎麼回來？故不願前往，去台一事就此作罷。後與高盛麟、李寶櫆、艾世菊等人成為天蟾大舞台的基本演員。在此期間，擅演關公戲的林樹森和唐韻笙，每遇戲中有張遼一角，都請宋遇春前來扮演。
上海解放不久，宋遇春與高盛麟被徐榮奎邀去常州、無錫演出。數月後，高又被武漢來人邀走，年底宋被上饒劇場經理孟玉亭邀去，當時上饒京劇團有武旦金少春、旦角耿苓秋等人。在政府的支持下，宋遇春、金少春、耿苓秋三位主演，取三人之名組成了「春秋劇社」，宋任團長，金、耿任副團長。
數十年來他始終堅持對藝術負責、對觀眾負責的宗旨。演出或排戲時，平日好飲酒的習慣立即停止而滴酒不沾。即使是感冒發燒，甚至外傷潰爛，都佯裝無事咬牙上場，堅持工作。他不僅演主角認真，就是演配角也同樣出色。如《玉堂春》之藍袍、《逍遙津》之穆順，《尤三姐》之賈璉等。並能串演《秋江》之艄翁，《智斬魯齋郎》之魯齋郎，《評雪辨蹤》之呂蒙正等。甚至偶爾貼演《鎖五龍》之單雄信，都能得心應手，獲得好評。每逢星期六、日均常客滿，節假日連演半月不衰。 1952年耿苓秋離團到唐山京劇團，劇社改名為「上饒實驗京劇團」。
他非常重視對青年演員的培養和提攜，《長坂坡·漢津口》本是自己常演劇目，卻讓給青年演員並為其把場。在青年演員芮康英、陸盛英（原四維戲校焦維英）等演出的《秦香蓮》中，宋飾王延齡使戲大為增色。他不僅在業務上提攜後進，就是在待遇上亦是如此，多次調工資都主動讓給青年演員，即使團內決定給他調，他也主動棄權，並曾主動降低工資。直至退休返京後，不少中青年演員還常有書信前來問藝問安，使他深感欣慰。
1953年任益亭、任正春父子也參加了唐山京劇團，離開了上饒。不久，有陳氏父子由山東來此搭班，由於陳對宋不了解，有輕視之意，結果方知自己這主演比不了宋的配角，未演幾場就只得主動撤走。後來陳聽親友對他說：「你跟宋遇春較勁兒，那不是自討無趣嗎？」
1957年應南昌之邀率團前往，待到那裡一看，竟有七個劇團來此，就連蓋叫天也來此演出，這哪裡是一般演出，簡直是擂台賽。宋當即召集全團開會，要求大家全力以赴認真對待，排出了觀眾愛看的硬戲碼，自己除演關公戲等拿手劇目外，並與妹妹宋紫珊合演《評雪辨蹤》，這出戲經他一演，不要說觀眾，就連同台的妹妹，也被他的演技所折服。此次演出反應極好，上座率一般都達到了七、八成座，這是其它劇團所不能比擬的。
宋遇春的關公戲是全國京劇界聞名遐邇的，早年即有「二號李洪春」之美譽。到上饒不久即演出了《古城會》，當即轟動了江西省，對他扮演威武庄嚴的關羽，《江西日報》發表專門評論加以贊譽。早在二十世紀五十年代，就有評論稱他是全國「兩把半大刀」中的「半把刀」，那兩把一把是北京的李洪春，另一把是上海的周信芳。他雖然關羽戲會得極多，如：《桃園三結義》、《斬華雄》、《斬車胄》、《屯士山》、《贈袍賜馬》、《斬顏良》、《誅文丑》、《封金挑袍》、《過五關》、《古城會》（代問樵），《華容道》（代交令）、《戰長沙》、《單刀會》、《水淹七軍》、《走麥城》、《捉呂蒙》、《捉潘璋》、《斬越吉》等等。但他從不滿足已有的藝術成就，凡遇有演關戲者，必親往觀之。他曾觀摩過四十多位不同流派、不同劇種的演關戲者，吸取他人之長，來豐富自己的表演藝術。
他演了一輩子關公戲，也改了一輩子關公戲。為此，他熟讀《三國演義》，對與人物有關的年代、時間、地點、背景及身份等悉心研究。故此，凡他認為不合適和不合理的地方，都予以改正，改後再通過演出實踐，直至認為改好了為止。譬如《華容道》，周倉有句「有請父王！」他認為這不合理，王者乃劉備非關羽，稱王乃死後封神之稱，應稱「父帥」為宜。
在上饒的三十多年中，他除演關羽戲和武生戲外，也常演老生戲和新編歷史劇，以及現代戲。如《四進士》、《一捧雪》、《斬經堂》、《徐策跑城》、《蕭何月下追韓信》、《群英會》、《打漁殺家》、《鎮潭州》、《趙五娘》、《秦香蓮》、《坐樓殺惜》、《潯陽樓》、《文天祥》、《海瑞上疏》、《青山英烈》、《雲羅山》、《於謙》、《守揚州》、《洞庭湖》、《九件衣》、《節烈千秋》、《易水曲》、《八一風暴》、《井岡山的黎明》、《霓虹燈下的哨兵》等劇。
1965年上海舉行華東區現代戲會演，一出《風雷渡》的老船工形象，獲得大會一致好評。為了力求出新，他率劇組到南昌集中排演40餘天，他反復設計唱腔，並把多年到江邊觀察劃船的運作，進行藝術加工和創造用來豐富表演，使一個完美的老船工形象生動地展開在舞台，給觀眾留下了不可磨滅的印象。
1966年他再次率團赴南昌演出，就在此時動亂的年代來臨了，他急忙率團返回，只見不提名的大字報已開始出現，不久，各種莫須有的罪名強加在他的身上，隨之又被關進了既無窗戶又漏水的地下室，恰似坐水牢一般。批判時，挨打是常事。他當時已年近花甲，卻還要被強迫去干扛箱、拉煤、運米等重達七、八百斤的重體力勞動，而且每月的生活費只有11元，當時的處境和生活十分艱難。
1968年總算發給67元的「工資」了，但還要供養北京無工作的老伴兒母子兩人。這樣的艱苦歲月直到1972年，後來允許他參加樣板戲的演出了，但不能演正面人物，只能演《紅燈記》的鳩山；《智取威虎山》的座山雕；《杜鵑山》的毒蛇膽；《平原作戰》的龜田；《龍江頌》的常富等反面角色。直到1978年，被任命為省委書記的黃知真同志來此過問落實政策情況後，才恢復他在劇團及社會上的一切職務，並被聘為江西省文聯理事。
他熱愛黨熱愛社會主義，熱愛京劇事業，自1951年先後任上饒市戲劇家協會主席、市文聯副主席、市工會聯合會執行委員、市文藝工會代理主席、市戲劇藝術委員會主任、京劇基層委員會主任等職務。1953年被選為市政協常委、市人大代表。1962年被選為江西省政協委員。
1980年即將退休回京，但他畢竟在上饒度過了三十多個春秋，對這里的領導和同事，對這里的劇團和劇場，對這里親愛的觀眾，以及這里的山山水水，都有著深厚的感情，若退休離去確實戀戀不舍，為此，不顧年高路遠，再一次率團赴遠郊縣及山區演出了《古城會》、《戰長沙》、《華容道》等拿手劇目。就在返京前還為上饒的觀眾做了告別演出《一捧雪》，「莫成替死」一折，他把莫成這一人物的悲哀、絕望、臨刑前魂不附體的情態，表演得淋漓盡致，給觀眾留下了深刻的印象。說戲或排戲，參加義演，都是盡義務而不取報酬。他教戲認真負責，前來問藝者男、女、老、中、青演員都有，那怕是問幾句台詞，他卻能把全場乃至全劇都說給來人。不要說關公戲和老生戲，就是武生戲，也是藝宗黃（月山）楊（小樓）兩家，可以說黃派的「老頭戲」，楊派的天霸戲，他都無一不會，而是都是「總講」。盡管他會的多，又有豐富的舞台經驗，甚至被稱之為「戲詞典」、「戲包袱」，但他從不教他沒唱過的戲，他說：「我不能蒙人家！」一語道出了一個藝術家對藝術負責，對學藝者負責的高尚精神和高貴品德。
1983年，童芷苓專程進京與他再度合作《坐樓殺惜》，雖然當時他已是72歲高齡，但演至「殺惜」前憤怒已極時，牙咬的咯吱咯吱響，加上身段和面部表情，台下立即「炸了窩」，頓時掌聲雷動。他這一特技，早在科班之時即已出名。此二位的演出，給中青年演員做了很好的示範，先後在中國戲曲學校排演場、西單劇場、物資禮堂、人大會堂小禮堂演出四場，但仍未能滿足各界之要求。前三場演出後，中國劇協專門組織了座談會，戲劇家馬彥祥說他連續看了三場演出，一再稱贊宋遇春的精彩表演，並說再演時我還去看。因宋不善於出頭露面，尤其這種場合，因此推故未到會場。1986年陳永玲又與他在政協禮堂合演此劇，有關單位還錄了相。1990年2月陳又提出赴天津再次合演此劇，奈當時宋因身體不適未能成行，別無合適人選，陳也只得作罷。
1985年，「宣武區老年人活動站」成立，在大柵欄禮堂（原新中國電影院），為老年人演出了《掃松下書》。1986年「五一」節，再次為老年活動站義演了《四進士》，受到老年人的熱情贊揚。同年為慶祝宣武區政協成立30周年，親自為風雷京劇團排演了《八蠟廟》。同年12月初，年已九旬的李洪春先生率子在吉祥戲院為殘疾人舉行義演《刮骨療毒》和《古城會》，宋遇春不顧有病之軀，再次為李先生配演華佗和劉備兩個角色。
1990年，為紀念徽班進京200周年，他又參加了宣武區政協和宣武區文物文化局舉辦的京劇演出活動。親自為風雷京劇團排演了絕響多年的黃派戲《溪皇莊》。由於此劇多年無人演出，青年演員幾乎無人見過此戲，更何況這是一出多角色、多場次、多表演、多武打的大群戲。在時間緊，困難大的情況下，他不顧八旬高齡的有病之身，親到劇團為數十名演員一人一人地說，一場一場地排，既要把黃派風格真實地表現出來，又要把武打檔子按原劇風貌再現出來，還要讓新老觀眾從內心裡叫出好來。結果這出即將失傳的黃派劇目，通過著名演員張寶華等人的通力合作，達到了預期的效果。同時還親自登台做了《駱馬湖·問樵酒樓》的示範演出，不料此次演出，竟是宋先生的絕唱。
他早有一個宿願，就是像李老對自己一樣，要把畢生的藝術傳給一個合適的人選。長子惠良遠在蘭州，既要演出又做行政工作，不能常在身邊。次子宋鋒雖在北京，同樣也因繁忙，使他不能長時間連續地全面繼承。最後選定了楊派武生孫毓堃的得意弟子沈寶禎，在短短兩年多的時間里，不僅把自己演出過的所有關公戲，不管寶禎原來有與沒有，都從頭至尾把各個劇目，各個場次，各個角色都認真地傳授給了他，師生還對個別地方，認真推敲改動詞句，使其更合理更精練。而且還把自己所會的黃派武生劇目，細致人微之處乃至小節骨眼兒，都一一詳盡地傾囊相授。
宋遇春在長達70年的藝術生涯中，不僅能演黃派和楊派的武生戲，而且能演各種流派的老生劇目，更擅演幾十齣關公戲，甚至能串演旦、凈、丑各個行當，是梆子、京劇集於一身的全才演員。在與諸多名家合作中，博採眾長，融會貫通，逐漸形成自己的藝術風格，是一位戲路寬廣、腹笥淵博的戲曲藝術家。他從學藝到退休，從退休到逝世，可以說一天也沒有離開戲，正如有人說他是：「為演戲而生，為不能唱戲而死」，退休回京後，除教戲和演戲外，閑暇之時就琢溯出戲還要改，哪些戲詞還不合適。當想到京劇不景氣之時，就深感不安，總是希望常有人來學戲，好把自己所會的傳授給更多的人。在家養病期間凡是有人來，不管是學戲還是聊戲，只要一提「戲」，立刻精神振奮，滔滔不絕地聊起沒完。就在去世的前兩天，俞大陸前來看望，此時他已病卧床榻，由於很少進食，言談已很吃力，當知俞即將赴台演出，便掙扎著為他談了《回荊州》中應注意之處，惟恐不清還用顫抖之手寫下了已不工整的詞句。遠在杭州的四弟宋寶羅，聞其病訊後立即趕來探望，這最後的兄弟相聚，他談論的話題還是「戲」。就在彌留之際，還在喃喃自語地說：「《古城會》還有個不合適的地方要改……」，老伴兒張淑芝讓他寫下來，可惜他已不能動筆了。沈寶禎、蕭潤增再次到百合園探望宋先生時，從眼神、手勢和微動的嘴，可以看出他還想說「戲」呀，但最後的時刻來臨，已來不及再說什麼了。令他欣慰的是他的孫女宋怡，入中國戲曲學院附中前，即參加北京少兒京昆藝術團，並被破例吸收為「梅蘭芳藝術研究會」會員。曾多次獲北京及全國性少兒京劇表演獎。並出訪過日本、馬來西亞等國，獲得極高評價。是宋家的第四代京劇演員。
1993年4月28日17時，宋遇春先生溘然長逝，享年82歲。
誕辰：1911年，宣統三年（辛亥）
逝世：1993年4月28日，農歷癸酉年閏三月初七日，17時
科班院校
群益社 益字科 學生
榮春社 教師