武勝電影院今日電影

⑴ 長江圖演的什麼

《長江圖》是楊超自編自導的魔幻現實主義愛情電影，由秦昊、辛芷蕾、譚凱、鄔立朋、江化霖、王宏偉等主演。

該片講述了發生在長江上兩個時空交錯的魔幻愛情故事，於2016年2月15日在第66屆柏林電影節首映，是該屆柏林電影節唯一入圍的華語片，片長116分鍾。

該片於2016年9月8日在中國大陸上映。

參考資料：

長江圖（2016年楊超執導電影）_網路

⑵ 長江圖的影片評價

《長江圖》劇情解析
李鷹寫於201703
一直以來，我對文藝片沒有好感。直到不久前不知情地接觸了第一部文藝片，才發覺文藝片好像並不文藝，還是非常「逗比」的。趁著有興趣，又欣賞了2016年上映的一部文藝片《長江圖》。與我先前看過的那部文藝片《路邊野餐》一樣，事後瀏覽該片的影評、解析、劇情介紹，沒有一篇是真正看懂電影當中的故事的。一時興起，寫下了這篇《長江圖》劇情解析。
女主人公安陸是一個有道行的精靈，她能夠在冰冷的水中長時間的游動，速度快過一般的運輸船，她還能夠侵入凡人的思維並控制其行動。電影中有一段旁白說到，古代一富商在客棧與一陌生女子住了一晚，次日被女子偷了男身，這就是對安陸能力的交待。安陸大多數時候都是通過控制一個凡人的身體來與男主高淳交往。
為什麼船在前行，但高淳總能在不同的地方遇到安陸呢？是不是作為精靈的安陸控制了凡人的身體以後，還能對凡人的容貌進行修改呢？不是！是不是安陸控制了凡人的身體以後，利用其自身快速游泳的能力，把凡人從一個地方轉運到大老遠的另一個地方呢？也不是！長江沿岸住著那麼多人，安陸在不同的地方尋找長相類似的人，控制這些人並與高淳交往，讓高淳誤以為這些人都是同一個安陸。這么說的理由如下：有一個場景，「安陸」與一個女伴到一個廟里問簽，兩人剛走，高淳就到了同一個地方，高淳慢慢的轉身抬頭，看到另一個安陸穿著工作服坐在吊籃里在牆上工作。這說明，至少在電影的世界裡，找到兩個長相相似的人是很容易的。而後高淳與這個穿著工作服的安陸聊天，說「長江變了，你也變了」。實際上，短短的幾天，長江能變多少，安陸又怎麼可能發生明顯的改變？唯一的解釋就是這個安陸與之前的多個安陸其實都是不同的人，作為凡人，她們的名字也不是安陸，但這些凡人都被作為精靈的安陸控制了思維。
被安陸控制的凡人有時是很痛苦的，電影中有一個橋段，安陸與高淳偷情後在小碼頭與高淳送別時恰巧被老公發現了，老公想不通自殺未遂，女人自已也很害怕，以為是什麼「臟東西」附身了（其實正是），就到廟里帶發修行去了。
在過三峽大壩時，高淳為什麼流淚了？與有婚之婦的安陸偷情的那場戲，安陸在與高淳的對話中曾表示，「江水退了就不能住了」，說明此前安陸已部分告知了高淳自已的精靈身份，按安陸自已的說法，之所以在不同的地方都會遇到安陸，是因為安陸在修行，當前正在進行的修行就是不斷地往上游游過去，其間上岸做其它的修行工作。到了三峽大壩，安陸還能繼續游過去嗎？想到這高淳流淚了。後來高淳與安陸再次見面，高淳說：「長江變了，我擔心再也看不到你了」。
安陸為什麼總是要與高淳會面呢？那些回答「因為愛情」的人可要小心自已了，是不是有一點桃花癲呢？決不可能是因為愛情。諾大一個長江，多少年輕男性，安陸混跡其中又不是一天兩天，高淳初來乍到，有道行的安陸一眼就能看上他？答案顯然是那一本詩集，安陸出現的地方，總是詩集中有詩留下的地方，說明安陸與詩集有密切的關系，因為這本詩集安陸才與高淳頻繁相見。
詩是誰寫的？是安陸。有一個場景，安陸從水中爬上岸，走進房間，攤開晾乾的空本子，在上面寫東西，這個空本子大小形狀與詩集相同。其實，看完本文我們就會知道，這本詩集是誰寫的一點都不重要，完全不影響整個故事的發展。
詩集是在船里找到的，詩集從何而來？那些回答詩集來源於高淳父親的人會不會覺得挻惡心的。安陸與高淳因為詩集有一腿，詩集如果是高淳父親原已持有的，那安陸與高淳父親何止有一腿啊，高淳父子又不是富豪，有這種愛法嗎？船上的另外兩個船工也與安陸沒有瓜葛，也就是說高淳之前，這條船上沒有一個人與安陸有瓜葛，也就間接的說明，高淳之前，詩集並不在船上。高淳是第一次上船，無意中在發動機下方驚異地發現這本詩集，也是第一次閱讀這本詩集，顯然詩集也不是高淳帶上船的。
到底是誰把詩集帶上船呢？是安陸！安陸是怎麼把詩集帶上船的？這很簡單，作為一個不怕冷、能長期呆水裡的精靈，趁著夜深人靜之時把一本詩集藏到發動機下面是輕而易舉的。安陸為什麼要把自已的詩集放到高淳所在的船上？仍然還是那個問題，安陸憑什麼就看上了高淳？是因為那條被盜運的珍稀大魚。
這條大魚不是普通的自然魚。電影的下半部分，高淳的船在江中拋錨，高淳一個人用盡全身力氣也無法起錨。突然一聲響動，再去看時錨已經可以起來了，此時船邊水下可以看到那條大魚的身影，還能聽到魚的叫聲，顯然這條魚也是有靈性的，也是精靈。那麼這條魚的道行有多深呢。安陸的詩集中有一句詩，「我要感謝這江中巨大的魚形生物，如果他把我呑噬，不要埋怨，要理解」。這就說明，安陸要救的這條魚很可能還是安陸的「上級領導」。
對付這船上的三個人，安陸與珍稀大魚是如何計劃的？年輕船工武勝，是三人中唯一知道盜運真相的人，是有罪的，要殺這個人很簡單，不費腦筯。電影中的場景，武勝不慎掉入江中，對於一個船工來說，這都不是個事，但詭異的的，恰在此時，原來停擺的發動機突然運轉，武勝就這樣死了。對付剩下的兩個不知情的人，她（他）們不想濫殺無辜。通過船中的大魚反復地、莫名其妙地弄停發動機的辦法，讓迷信的老船工想到了超自然的力量，他首先想到的是高淳抓來的那條小黑魚，既然如此，安陸就偷偷地把那條小黑魚放跑了，迷信的老船工自然就想到了大魚，於是就有了老船工的那句針對珍稀大魚的話，「放了這條魚，整條江都活了」。
如何對付高淳呢？高淳是不迷信的，他與安陸聊天時曾說，「修行我是做不到的，周圍的人也沒有看到做到的」，再說，高淳是船長，把貨物安全運到目的地是船長的「擔當」，況且這里還有巨大的經濟利益，甚至還要押上自已的性命，所以高淳決不可能因為老船工的迷信思想而放跑大魚的。對付高淳的策略就是用安陸勾引高淳上岸，讓老船工一個人好行事。
有人會問，影片快結尾時，高淳在前一條船上把詩集交給安陸，後一條船上的高淳又把詩集接過去給撕了，這是怎麼回事？在那個人煙稀少的場景下，安陸找不到凡人來控制其思想及肉身，只好用精靈本身來與高淳交流，開始時是只聞安陸其聲，不見其人，後來，安陸幻化出一條船航行在高淳所在船的前方，前方的船上有安陸也有高淳。喜歡詩歌的、在前一條船上的「精神上的高淳」將詩集拿給安陸看，也許還會告訴安陸這本詩集的「秘密」，在其後方現實的船上，現實的高淳走上前去要走了詩集，並將其撕碎。因為在高淳看來，安陸是被這個詩集所控制的，高淳撕碎詩集，希望能夠解放安陸。而實際上我們知道，這本詩集沒有任何魔力，詩集的作用，只是告訴高淳在什麼地方該下船去找安陸了，而不是安陸不得不按著詩集的指引，在固定的地方上岸修行。所以這本沒有魔力的詩集寫了什麼內容，無關緊要。
相當多的影評說到，隨著船的前行，安陸越來越年輕，這種說法沒有依據。整個片子，安陸的年齡在20多至30多之間，我們日常生活中，把身邊的人看走眼10幾歲的多了去了，在電影中安陸出現了這么多次，每次都年輕一點，那麼說這話的人眼尖到能夠通過容貌准確分辯出3至5歲的年齡差距，這也太不可思議了吧！
影片結尾，高淳來到到安陸的故鄉，看到了安陸母親的墳頭。一個男人守在邊上，估計這就是安陸的父親。末尾這一段，長江源頭、經幡這些元素十分迎合藝術青年對藝術的「拔高追求」，在這樣的藝術升華中，影片結束了。真的就這么結束了嗎？高淳為什麼要去安陸的故鄉，你要感謝安陸的救命之恩，請個牌位把安陸供起來不好嗎？回到安陸的故鄉難道就能找到還在長江中修行的安陸？安陸願意把自已的真實故鄉的位置告訴高淳嗎？有必要清清楚楚地告訴高淳自已母親的墓地在哪嗎？父親還常守在墓地邊又不是沒人掃墓。就算安陸告訴了高淳自已母親的墓地所在，幾百公里之外、人煙稀少、毫無地表標志可循的荒郊野外，要找到這個小土包，那得有多困難啊。
我的答案是，安陸並沒有救高淳，而是佔用了高淳的肉身。回到母親墓地的是安陸自已，回家看看母親、看看父親。本來，大魚逃脫之後，大功告成，安陸就再也沒有與高淳接觸的必要了，現在看來，安陸繼續與高淳接觸的目的，就是為了等待高淳被殺之後佔用他的身體。在高淳撕詩集的那場戲中，高淳的船之所以被再次弄停，是因為高淳走得太快了，安陸走陸路趕不上。
回想起高淳躺在血泊中，安陸在水下露出的迷人的微笑，那麼親切、那麼美好，不由得讓人冷到了骨頭里。

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⑷ 秦含章個人簡介

秦含章，男，1922年12月出生於四川省武勝縣（今巫山縣），1927年隨父母移居重慶，是中國著名雜技家、電影演員、導演。1939年，他在上海的「永華映畫公司」擔任雜技演員，並將雜技表演引進到電影製片業中。在此後的幾十年裡，他不僅飾演了眾多電影中的角色，還導演了多部電影作品，如《李時中》、《五環之歌》等作品。秦含章在表演和導演事業上均有顯著成就，為中國電影事業做出了卓越貢獻。他於2018年1月14日在香港去世，享年96歲。