功夫電影的動作特徵

A. 功夫電影和動作電影定義上有什麼區別

功夫電影（kongfu-flim)「功夫」一詞來自中國，所以特指以中國功夫作為動作場面的動作電影

而動作電影是指具有大量動作場面的類型電影。

可見動作電影包含功夫電影。

B. 電影<<功夫熊貓>>中的武術動作大致源於中國武術的哪個類別有哪些特點

中國古武術的「虎形」、「猴形」、「蛇形」、「鶴形」和「螳螂」
更多的是融合了中國傳統武術套路。現在武術套路很多流派 沒法說到底是什麼武術。不過大體動作都是大差不差
你可以網路搜一下 武術套路視頻看看。 很多動作都差不多的。只是功夫熊貓利用 電腦特技誇大了一些動作而已

C. 論述功夫電影的動作特徵

最初的武打片的雛形來自於戲劇，看過戲劇的人就知道，在戲劇中的武打動作都是一步一步的來，也就是俗話說的耍花槍。早期的武打電影演員很多也都是從戲劇舞台上轉行過來的，所以以前的武打片武打動作時候看起來都是定格表現，隨著拍攝技術的提高和觀眾的品味提高，武打片的動作才逐步改變。從成龍的以前電影和現在的電影就可以對比出來

D. 動作片有哪些特點

它具備巨大的沖擊力、持續的高效動能、一系列外在驚險動作和事件，常常涉及追逐(徒步和交通工具)、營救、戰斗、毀滅性災難(洪水、爆炸、大火和自然災害等)、搏鬥、逃亡、持續的運動、驚人的節奏速度和歷險的英雄，所有核心動作段落的設置都是為觀眾提供一種純粹逃避主義的享受。 也就是說，在表面的場景、事件和人物之下，潛藏著更為深沉的類型原型：戲劇沖突、動作和人物關系。應該說，所有動作片 (甚至所有硬派電影)都是以中世紀文學中的羅曼司的結構作為基礎的：一個主人公擁有或者練就了超常的本領，在極端困難的情形下克服不可逾越的障礙，成功地實現一些渴望的目標，而這些目標常常是恢復世界原有的秩序，這一秩序因影片的敘事而產生了斷裂。主人公對抗那些以不正當方式控制世界的人類、自然和超自然勢力，並最終戰勝它們。按照約瑟夫·坎貝爾的神話學說(《千面英雄》)，這種核心原型又完全可以追溯到遠古的原始神話和傳說之中。托馬斯·沙茲(Thomas Schatz)認為：「說到底，我們對於任何類型的熟悉感(familiarity)不僅僅依賴於識別出一種特殊的(場景)設置，更多地依賴於識別出特定的戲劇沖突，即我們與特定的動作原型和人物關系聯系在一起。」 好萊塢動作片圍繞一個男性動作英雄(主人公)展開，包括經典時期的道格拉斯·范朋克(Douglas Fairbanks Sr.)、魯道夫·瓦倫提諾(Rudolph Valentino)和埃羅爾·弗林(Errol Flynn)，現代的斯蒂芬·麥昆(Steve McQueen)、查爾斯·布洛松 (Charles Bronson)、肖思·康納利(Sean Connery)、羅傑·穆爾 (Roger Moore)和查克·諾里斯(Chuck Norris)、還有當代的阿諾德·施瓦辛格(Amoral Schwarzenegger)、西爾維斯特·史泰隆(Sylvester Stallone)、布魯斯·威利斯(Bruce Willis)、哈里森·福特(Harrison Ford)、斯蒂夫·西格爾(Steven Seagal)和讓·克勞德·范丹(Jean Claude Van Damme)。在動作片當中，女性經常扮演男性主人公的盟友或者浪漫對象，雖然當代動作片也可能塑造強悍的女性人物來拓寬觀眾面，如(不歸路) (point of No Return，1993，呂克·貝松《尼基塔》的美國版)、(特工狂花)(The Long Kiss Goodnight，1996)、{霹靂嬌娃)（Charlie』s Angels，2000)和(古墓麗影)(Lara Croft Tomb Raider，2001)等。 驚險動作片幾乎總會有一個勇敢機智的男(女)主人公對抗令人難以置信的幾宰、生死牧關的情形，或者一個罪惡的壞蛋，或者在各式各樣的交通工具(公共汽車、小轎車、船隻、火車、飛機、馬背和徒步等)遭圍困和被追逐，經過一系列緊張激烈的暴力打鬥和槍戰，達至一個勝利的結局。從傳統上講，動作片的觀眾對象主要是美國和全球13--35歲的男性觀眾。 驚險動作片是好萊塢「拳頭(暴力)加枕頭(性愛)」哲學的經典體現，也是美國電影對於觀眾心理准確把握、電影製作者全意投合觀眾口味的結果。驚險動作片存在著復雜深刻的理由：第一，從內在的人類心理上講，個體存在著潛在的暴力傾向和殺人的慾望，暴力殺人意味著一個孤立無援的個體，超越別人和掌控自己命運的滿足感；第二，從外在的人類發展歷史上講，充滿了戰爭、屠殺、流血和恐怖襲擊的人類經歷一直持續到今天，並有愈演愈烈之勢，成為驚險動作片最重要的生活土壤；第三，美國崇尚強權和暴力，血腥屠殺的建國歷史、以暴制暴的法制傳統和強力霸權的國際形象，都進一步強化了暴力動作片的社會政治內涵；第四，現代科技和電腦影像技術的發展，使傳統的暴力動作片具備更強的美感和觀賞性。

E. 李連傑武術電影的特點

對於李連傑主演的電影很多都很喜歡，他在電影有這么幾個特點，
一是角色都很正直。都有個堅毅的眼神和性格，對於背叛者眼神里總會流露出「為什麼你會這樣?」的質問。
二是角色也會來點冷幽默。經常會出其不意的讓你輕松一下。李連傑早期電影中，很多角色都是去香港闖盪的一個大陸人，性格有點木訥，但也有活潑可愛的地方。李連傑是北京人，如果他真要說起話來，其實很貧，也很能說。
三是李連傑片子里的武打動作都很漂亮。李連傑是全國武術冠軍，所以武打動作都很標准、漂亮。他的武打動作跟成龍是兩個路子，成龍通常帶著諧星表演的味道，藉助身邊一切道具，桌椅板凳，乃至鍋碗瓢盆，都會加入武打設計，成龍本人則是騰挪閃躲，充滿了喜劇味道。李連傑的武打鏡頭卻都充滿了冷峻的味道，沒那些花哨的動作，充滿了血性和硬碰硬絕不退步的英雄氣質，這樣的氣質往往更加震撼人心。
除此之外，李連傑的武打動作還非常迅捷和連貫，具有很強的觀賞性。

F. 成龍武術電影的特點

驚險刺激特技性比較高。

G. 電影《功夫》開始的時候是什麼樣的場景

電影《功夫》開始場景是馮小剛飾演鱷魚幫大佬大鬧警察局，救一個被警察局抓了的女人。

《功夫》是由周星馳執導，周星馳、曾謹昌、霍昕、陳文強編劇，周星馳、梁小龍、元華等主演的動作喜劇類電影，於2004年12月23日在中國上映。影片講述了一個街頭混混變成一代武術家，一個本性善良的黑幫流氓改邪歸正的故事。

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角色介紹

1、周星馳飾演星仔，本來是個街頭混混，一心想要加入斧頭幫出人頭地，在琛哥的指示下放出了火雲邪神。後來，良心發現，搭救了包租公和包租婆，使得自己身負重傷，卻意外發現自己是武學奇才。

2、黃聖依飾演芳兒，是一名在街頭賣冰激凌的啞女，兒時遭惡霸欺辱曾被星仔搭救，心中一直惦念這位「恩人」，多年後兩人重逢，不料已成為混混的星仔並不想與其「相認「，但純潔的她始終相信星仔是一個好人。

3、馮小剛飾演鱷魚幫大佬，特別演出。

H. 成龍功夫喜劇電影的特點

成龍大哥的電影
剛剛開始的「諧趣功夫喜劇」（醉拳）像是成龍活潑精靈的動態的作品，主要讓觀眾看得高興喜劇成分較濃，........十幾年的演變， 到後來的新警察的故事，改成比較沉穩一點的動作，表現的正義感成分更加的增強..
總的來說.成龍大哥的電影變得越來越趨於成熟，也很適應時代的發展與進步..
這是他其中比較出名的作品嘍：能感覺出來的...
《警察的故事》《蛇形刁手》《醉拳》《笑拳怪招》《師弟出馬》《龍少爺》《A計劃》 《龍的心》《警察故事》《龍兄虎弟》《A計劃續集》《警察故事續集》 《奇跡》《飛鷹計劃》 《雙龍會》《警察故事之超級警察》《都市獵人》《重案組》《醉拳Ⅱ》《紅番區》《霹靂火》 《警察故事之簡單任務》《一個好人》《我是誰》《尖峰時刻》

I. 怎麼評價電影《功夫》

中國的動作片通常充滿嚴肅而虔誠的色彩，然而《功夫》卻和這種嚴肅流派背道而馳。他用自己的方式提醒觀眾，電影藝術不僅僅表現高貴和犧牲，搞笑也是它的傳統之一。

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劇情簡介

20世紀40年代的中國廣東，有一名無可葯救的小混混阿星（周星馳飾），此人能言善道、擅耍嘴皮，但意志不堅，一事無成。他一心渴望加入手段冷酷無情、惡名昭彰的斧頭幫，並夢想成為黑道響叮當的人物。

此時斧頭幫正傾全幫之力急欲鏟平唯一未收入勢力范圍的地頭，未料該地卧虎藏龍，痴肥的惡霸女房東肥婆加上與其成對比的懦弱丈夫二叔公，率領一班深藏不漏的武林高手，大展奇功異能，對抗惡勢力。

J. 動作片有哪些特徵

動作片和功夫片一樣，都是靠通過精心編排的打鬥動作來吸引人，除了這個最大特徵外，可能劇情直白、人物類型化、性格單一等都是這類影片的顯著特點，此外，這類影片節奏一般較快，質量高一點的片子對鏡頭運用很講究，多數電影會追求特技運用。多數動作片給觀眾的印象是，打得好看，劇情很爛。