豪放女大兵電影動作

⑴ 對丈夫的知識淺薄，往往引起一些爭吵，我怎麼辦

愛好多就知識淵博嗎？小孩可以學點什麼，發展特長，一要孩子喜歡，二要少兒精。不要累著孩子，又勞而無功。老爹不同意，可以討論一下，商量一下，徵得他的同意。

⑵ 有沒有類似的愛戀片

秘密關系~老師是同居人
天使之卵
戀戀師情

鋼琴別戀

姐姐的春天

菊花香

美麗人生
戀戀師情

寵物情人

⑶ 《豪放女大兵》

沒有。。。。。。

⑷ 表現戰爭的文學、影視作品

一．有關戰爭的影視作品

1、《桂河大橋》（1957年）

因為有了這部電影，人們才記住了泰緬邊境上那座著名的鐵路橋。這部電影在大部分時間內講述的不是反抗，而是創造；不是對抗，而是交換。所以有人稱它為「戰爭倫理片」，也有人稱它為反戰影片。該片1958年獲7項奧斯卡大獎。

2、安傑伊•瓦伊達的《戰爭三部曲》（1995年，1957年，1958年）

波蘭導演安傑伊•瓦伊達於20世紀50年代拍攝的《一代人》、《下水道》和《鑽石與灰燼》統稱《戰爭三部曲》。考慮到拍攝年代意識形態的限制，影片所展現的新現實主義光輝就更加可貴。2000年，安傑伊•瓦伊達獲第72屆奧斯卡終身成就獎。

3、《巴頓將軍》（1970年）

本片據說是美國前總統尼克松最喜歡的影片。影片的感人之處在於，它真實地再現了巴頓矛盾分裂的性格特徵，既沒有把他變成「軍神」，也沒有把他貶為老兵痞，而是把他描繪成「一個與時代格格不入的、悲劇式的英雄」。該片1971年獲奧斯卡7項大獎。

4、《遙遠的橋》（1977年）

這部影片演員陣容空前強大，主要演員都當過奧斯卡影帝。影片講述的盟軍「市場花園行動」在軍事史上也具有重要地位。這是人類歷史上第一次如此大規模的空降作戰行動，但是由於情報、通信和指揮失誤，盟軍空降兵未能完成奪橋後挺進德國、結束戰爭的任務。

5、《莫斯科保衛戰》（1985年）

蘇聯電影導演尤里•奧澤羅夫任總導演，蘇聯拍攝的最著名的一部二戰巨片。說到戰爭場面寫實，該片中的坦克、飛機等武器裝備都是如實還原，具體拍攝時，又多採用中、遠景，甚至是航拍的長鏡頭，在電腦技術主宰銀幕的今天，再也不會有人這樣下功夫拍攝戰爭片了。

6、《希望與榮耀》（1987年）

該片1988年獲金球獎最佳影片獎，東京電影節最佳影片獎和5項奧斯卡獎提名，是英國導演約翰•伯爾曼自編自導的自傳體傳世之作。最讓人震撼的地方在於，片中展現的普通英國人在遭遇苦難不幸時，還能努力維持自己平常的生活—這也許是對納粹最大的蔑視。

7、《辛德勒的名單》（1993年）

這是一部由澳大利亞作家托馬斯•基尼利的同名小說改編的黑白巨片。導演史蒂芬•斯皮爾伯格說：「對於我來說這是一次全新的體驗。突然間，我一貫用來逃避現實的攝像機直面現實。在拍攝中我每天都會流淚。」

8、《拯救大兵瑞恩》（1998年）

當《拯救大兵瑞恩》1998年上映的時候，幾乎所有觀眾都是第一次如此近距離地了解戰爭的血腥本質。影片導演用二戰時流行的手搖攝影機跟拍方法，再現了諾曼底登陸的場景——不以全景宏大，而以士兵個人情感震撼人心。該片獲得當年奧斯卡5項大獎。

9、《兵臨城下》（2001年）

這是一部將大場面與個人傳奇融為一體的傳奇片，是歐洲有史以來最大規模的電影製作，耗資9500萬美元，在影迷眼中它是必看的二戰影片。該片根據作家威廉•克雷格1973年的同名紀實小說改編，主人公俄羅斯狙擊手瓦西里也確有其人。

10、《鋼琴師》（2002年）

波蘭電影大師羅曼•波蘭斯基看完茨皮爾曼回憶錄的第一章後，立即決定以此作為藍本拍攝一部反映二戰中猶太人受難的影片。該片2003年獲得7項「愷撒獎」大獎和3項奧斯卡獎。（黃恆）
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有關戰爭的故事

【草木皆兵】
東晉時代，秦王苻堅控制了北部中國。公元383年，苻堅率領步兵、騎兵90萬，攻打江南的晉朝。晉軍大將謝石、謝玄領兵8萬前去抵抗。苻堅得知晉軍兵力不足，就想以多勝少，抓住機會，迅速出擊。
誰料，苻堅的先鋒部隊25萬在壽春一帶被晉軍出奇擊敗，損失慘重，大將被殺，士兵死傷萬余。秦軍的銳氣大挫，軍心動搖，士兵驚恐萬狀，紛紛逃跑。此時，苻堅在壽春城上望見晉軍隊伍嚴整，士氣高昂，再北望八公山，只見山上一草一木都像晉軍的士兵一樣。苻堅回過頭對弟弟說：「這是多麼強大的敵人啊！怎麼能說晉軍兵力不足呢？」他後悔自己過於輕敵了。
出師不利給苻堅心頭蒙上了不祥的陰影，他令部隊靠淝水北岸布陣，企圖憑借地理優勢扭轉戰局。這時晉軍將領謝玄提出要求，要秦軍稍往後退，讓出一點地方，以便渡河作戰。苻堅暗笑晉軍將領不懂作戰常識，想利用晉軍忙於渡河難於作戰之機，給它來個突然襲擊，於是欣然接受了晉軍的請求。
誰知，後退的軍令一下，秦軍如潮水一般潰不成軍，而晉軍則趁勢渡河追擊，把秦軍殺得丟盔棄甲，屍橫遍地。苻堅中箭而逃。

【勢如破竹】三國末年，晉武帝司馬炎滅掉蜀國，奪取魏國政權以後，准備出兵攻打東吳，實現統一全中國的願望。他召集文武大臣們商量滅大計。多數人認為，吳國還有一定實力，一舉消滅它恐怕不易，不如有了足夠的准備再說。
大將杜預不同意多數人的看法，寫了一道奏章給晉武帝。杜預認為，必須趁目前昊國衰弱，忙滅掉它，不然等它有了實力就很難打敗它了。司馬炎看了杜預的奏章，找自己的最信任的大臣張華徵求意見。張華很同意杜預的分析，也勸司馬炎快快攻打吳國，以免留下後患。於是司馬炎就下了決心，任命杜預作征南大將軍。 公元279年，晉武帝司馬炎調動了二十多萬兵馬，分成六路水陸並進，攻打吳國，一路戰鼓齊鳴，戰旗飄揚，戰士威武雄壯。第二年就攻佔了江陵，斬了吳國一員大將，率領軍隊乘勝追擊。在沅江、湘江以南的吳軍聽到風聲嚇破了膽，紛紛打開城門投降。司馬炎下令讓杜預從小路向吳國國都建業進發。此時，有人擔心長江水勢暴漲，不如暫收兵等到冬天進攻更有利。杜預堅決反對退兵，他說：「現在趁士氣高漲，鬥志正旺，取得一個又一個勝利，勢如破竹（像用快刀劈竹子一樣，劈過幾節後竹子就迎刃破裂），一舉攻擊吳國不會再費多大力氣了！」 晉朝大軍在杜預率領下，直沖向吳都建業，不久就攻佔建業滅了吳國。晉武帝統一了全國。

【如火如荼】
春秋時代末期，吳國國王夫差連續征服了越國、魯國和齊國，雄心勃勃，又繼續向西北進軍，打算一鼓作氣征服晉國。
可正在這個時候，越王勾踐抄了吳王的後路。他帶領軍隊一直打到吳國的國都姑蘇（蘇州），又派人馬占據淮河，把吳王的退路切斷了。
這消息給吳王夫差當頭潑了一盆冷水，他非常震驚，立即召集文臣武將商量對策。大家說，現在退回去等於兩關打了敗仗，還會兩頭挨打；如果能打敗晉國，就等於在諸候國中當定了霸主，再回去收拾越王勾踐也不算晚。
大主意已經拿定，當務之急是盡快征服晉國。考慮再三，決定出奇制勝。
一天傍晚，吳王下達了命令。全軍將士吃得飽飽的，馬也喂足了草料。從全軍中挑出三萬精兵強將。每一萬人擺成一個方陣，共擺三個方陣。每個方陣橫豎都是一百人。每一行排頭的都是軍官司。每十行，也就是一千人，由一個大夫負責。每項一個方陣由一名將軍率領。中間的方陣白盔白甲，白衣服，白旗幟，白弓箭，由吳王自己掌握，稱為中軍；左邊的方陣，紅盔紅甲、紅衣服、紅簡直就像深不可測；右邊的方陣則一水兒黑色。半夜出發，黎明時分到達離晉軍僅有一里路的地方。天色剛剛顯出亮色，吳軍鼓聲大作，歡呼之聲震天動工地。
晉軍從夢中醒來，一看吳軍那三個方陣和聲威氣勢，簡直都驚呆了：那白色方陣，「望之如荼」——像開滿白花的茅草地；那紅色方陣，「望之如火」——如像熊熊燃燒的火焰；而那黑色的方陣，簡直就象深不可測的大海。

【退避三舍】春秋時候，晉獻公聽信讒言，殺了太子申生，又派人捉拿申生的弟弟重耳。重耳聞訊，逃出了晉國，在外流忘十幾年。
經過千幸萬苦,重耳來到楚國。楚成王認為重耳日後必有大作為，就以國群之禮相迎，待他如上賓。
一天，楚王設宴招待重耳，兩人飲灑敘話，氣氛十分融洽。忽然楚王問重耳：「你若有一天回晉國當上國君，該怎麼報答我呢？」重耳略一思索說：「美女待從、珍寶絲綢，大王您有的是，珍禽羽毛，象牙獸皮，更是楚地的盛產，晉國哪有什麼珍奇物品獻給大王呢？」楚王說：「公子過謙了。話雖然這么說，可總該對我有所表示吧？」重耳笑笑回答道：「要是托您的福。果真能回國當政的話，我願與貴國友好。假如有一天，晉楚國之間發生戰爭，我一定命令軍隊先退避三舍（一舍等於三十里），如果還不能得到您的原諒，我再與您交戰。」
四年後，重耳真的回到晉國當了國君，就是歷史上有名的晉文公。晉國在他的治理下日益強大。
公元前633年，楚國和晉國的軍隊在作戰時相遇。晉文公為了實現他許下的諾言，下令軍隊後退九十里，駐扎在城濮。楚軍見晉軍後退，以為對方害怕了，馬上追擊。晉軍利用楚軍驕傲輕敵的弱點，集中兵力，大破楚軍，取得了城濮之戰的勝利。

【一夫當關】 故事：《史記》載：公元前207年劉邦入咸陽，「守函谷關，項羽至，不得入。」函谷關「一夫當關，萬夫莫開」之形勢，由此可見。古代，還有幾個與函谷關有聯系的成語故事。

【圍魏救趙】公元前353年，魏國圍攻趙國，齊國派田忌率軍救趙。田忌乘魏國空虛而引兵攻魏，魏軍回救本國，齊軍乘其疲憊，大敗魏軍，趙國因而解圍。

【出奇制勝】戰國時期，齊國將領田單用火牛陣出擊燕軍，使燕軍大敗。這就是孫子兵法勢篇中「凡戰者，以奇勝。」

【四面楚歌】
項羽和劉邦原來約定以鴻溝（在今河南榮縣境賈魯河）東西邊作為界限，互不侵犯。後來劉邦聽從張良和陳平的規勸，覺得應該趁項羽衰弱的時候消滅他，就又和韓信、彭越、劉賈會合兵力追擊正在向東開往彭城（即今江蘇徐州）的項羽部隊。終於布置了幾層兵力，把項羽緊緊圍在垓下（在今安徽靈璧縣東南）。這時，項羽手下的兵士已經很少，糧食又沒有了。夜裡聽見四面圍住他的軍隊都唱起楚地的民歌，不禁非常吃驚地說:「劉邦已經得到了楚地了嗎？為什麼他的部隊裡面楚人這么多呢？」說著，心裡已喪失了鬥志，便從床上爬起來，在營帳裡面喝酒；並和他最寵愛的妃子虞姬一同唱歌。唱完，直掉眼淚，在旁的人也非常難過，都覺得抬不起頭來。一會兒，項羽騎上馬，帶了僅剩的八百名騎兵，從南突圍逃走。邊逃邊打，到烏江畔自刎而死。

【退避三舍】
春秋時候，晉獻公聽信讒言，殺了太子申生，又派人捉拿申生的弟弟重耳。重耳聞訊，逃出了晉國，在外流忘十幾年。 重耳來到楚國。楚成王認為重耳日後必有大作為，就以國群之禮相迎，待他如上賓。 一天，楚王設宴招待重耳，兩人飲灑敘話，氣氛十分融洽。忽然楚王問重耳：「你若有一天回晉國當上國君，該怎麼報答我呢？」重耳略一思索說：「美女待從、珍寶絲綢，大王您有的是，珍禽羽毛，象牙獸皮，更是楚地的盛產，晉國哪有什麼珍奇物品獻給大王呢？」楚王說：「公子過謙了。話雖然這么說，可總該對我有所表示吧？」重耳笑笑回答道：「要是托您的福。果真能回國當政的話，我願與貴國友好。假如有一天，晉楚國之間發生戰爭，我一定命令軍隊先退避三舍（一舍等於三十里），如果還不能得到您的原諒，我再與您交戰。」
四年後，重耳真的回到晉國當了國君，就是歷史上有名的晉文公。晉國在他的治理下日益強大。 公元前633年，楚國和晉國的軍隊在作戰時相遇。晉文公為了實現他許下的諾言，下令軍隊後退九十里，駐扎在城濮。楚軍見晉軍後退，以為對方害怕了，馬上追擊。晉軍利用楚軍驕傲輕敵的弱點，集中兵力，大破楚軍，取得了城濮之戰的勝利。

【馬革裹屍】
東漢馬援自南方還軍，故人多迎勞他，號稱有計謀的孟冀也向他祝賀。馬援說："你怎麼也同一般人一樣呢？方向匈奴、烏桓尚擾北邊我想自請擊之，男兒當死於邊野，以馬革裹屍還葬耳，何能卧床上死在兒婦女婢中呢？"見《後漢書•馬援傳》。後以"馬革裹屍"等指為國而戰死沙場。清張貸《西湖夢尋•岳王墳》："但恨和一成，國家日削，大丈夫不能以馬革裹屍報君父，是為嘆耳！」

列夫•托爾斯泰 的《戰爭與和平》
內容簡介：
《戰爭與和平》人物眾多，場面宏大，事件繁雜，結構嚴重，具有恢弘的氣勢。作家把他的人物放在廣闊的歷史背景上和各種各樣的生活環境與氛圍中加以描寫，時而是豪華優雅的貴族沙龍，時而又是硝煙彌漫的戰場；既有青年男女纏綿悱惻的愛情故事，又有慘不忍睹的戰斗場面。托爾斯泰注重描寫人物的復雜性，並從各方面展示人物性格的發展。所以書中幾百個人物個個栩栩如生，獨具神韻，富有感染力。
《戰爭與和平》是一部鴻篇巨制，全書共四冊，近一百二十萬字。現根據原著，並參照同名電影，將原書業華提練出來，濃縮為十萬字，供青少年學生閱讀。相信廣大讀者從這濃縮的少年版《戰爭與和平》中，也能體味到這部偉大作品的些許魅力。
回答者：珍珠奶茶的哥哥 - 童生 一級 8-28 21:09

有關戰爭的文學作品.

《戰爭與和平》是19世紀俄國批判現實主義文學的偉大作家列夫•托爾斯泰的鴻篇巨制，長達130 多萬字，歷經7 年艱辛創作，受到列寧很高稱贊。
小說以1805年開始的爭奪歐洲戰爭和1812年的俄國衛國戰爭為主線，揭露俄國首都彼得堡的宮廷顯貴和官僚貴族伐西里為代表的貪婪與卑劣。作品描寫的年代跨度長達十多年，人物500 多個，歌頌了民族的英雄品質和堅強性格，多方面反映俄國一個重要歷史時期中各階級的生活面貌。

1805年7 月，拿破崙率兵征服了歐洲，法俄之間正醞釀著激烈的戰爭。然而在彼得堡上層的人們依舊過著恬靜悠閑的生活，達官貴人們都匯聚在皇後的女官兼寵臣安娜•巴甫洛夫娜舉辦家宴招待會上。

赴宴的有宮廷官高位重的伐西里王爵和他漂亮卻行為不端的女兒美倫，還有個頭高大健壯的年輕人彼爾，他戴著眼鏡，剪短發，穿淺色的流行短褲和褐色燕尾服。彼爾是莫斯科著名貴族別竺豪夫的私生子，從小出國留學，今年20歲，學成回國到首都謀職。他一進宴會廳，對人們議論拿破崙征戰歐洲頗感興趣。在這里，他高興地結識了英俊而剛毅的青年安德烈－－先朝保羅皇帝的退職老總司令包爾康斯基的長子，兩人很快成了好朋友。

此時，安德烈正應庫圖佐夫將軍的召喚，去任他的傳令官，將出國跟征戰歐洲的拿破崙軍隊作戰，任即將分娩的妻子和妹妹瑪麗再三勸留，也改變不了他的決心，他期望通過這次戰爭為自己帶來輝煌與榮耀。在出征之前，安德烈把妻子從首都送到了在莫斯科郊外居住的父親那裡，委託父親加以關照。於是他急奔前線，在波蘭追上了俄軍總司令庫圖佐夫，總司令派他到聯合縱隊去任職，並受到了嘉獎。

彼爾回到莫斯科，他繼承了別竺豪夫伯爵身後所有的遺產，搖身一變成為莫斯科數一數二的資本家，成為社交界的寵兒。他的親戚伐西里早就窺視別竺豪夫家的財產，本想通過篡改遺囑來謀得，失敗後，又處心積慮地要拉攏彼爾，一方面為他在彼得堡謀得一個不小的官職，又挖空心思巧安排，讓已是宮廷女官的女兒美倫嫁給彼爾，以圖錢財。結果他的計謀順利達成，可這樁婚事實在不幸之至。彼爾發現了妻子與好友多勃赫夫之間的曖昧關系，他與多勃赫夫進行搏鬥，並幸運的擊倒對方，隨之與妻子分居，自己也陷入了善惡和生死的困擾之中，在加入共濟會後，受到寬宏大量的哲學的熏陶，接回了妻子。

當安德烈再次回到總司令身邊，俄奧聯軍對法的奧斯特里齊戰斗就要打響了。由於在戰前的軍事會議上，否決了幾位老將軍的意見，採取了馬上出擊的戰略，結果慘敗。安德烈受傷被俘，途中昏迷，被敵人誤以為活不成而丟下，庫圖佐夫也以為安德烈陣亡，給他的父親去信報喪。可是安德烈在老百姓的救治下又康復了。愈後的他直奔老家，是日夜晚，妻子莉沙正好產下一名男嬰，但她卻在分娩中死去了。安德烈在孤獨與絕望之中給妻子最後一個吻，他覺得人生已再無意義，決定終老於領地。
回答者：信歆十足 - 經理 四級 8-28 21:12

戰爭與和平故事梗概(簡介)
這是一部製作精緻、構思嚴謹的巨片。場面壯闊，氣勢磅礴，繼承了前蘇聯在拍攝歷史題材影片方面的傳統，完美地融托爾斯泰原著精神於其中，再現了俄法戰爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。影片以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奧斯特利茨大戰、波羅底諾會戰、莫斯科大火、拿破崙潰退等。通過對四大家庭以及安德烈、彼埃爾、娜塔莎在戰爭與和平環境中的思想和行動的描寫，展示了當時俄國社會的風貌。 。 根據俄國文豪托爾斯泰名著改編拍攝的美國版，論藝術成就雖不及蘇聯版，但燦燦巨星和好萊塢式敘事手法則更能讓本地觀眾接受這部通俗劇化的208分鍾長片。氣質高雅的奧黛麗．赫本飾演娜塔莎和文質彬彬的亨利．方達飾演皮埃爾都是不錯的選擇，他們之間的愛情故事也成為劇情的焦點。但其他有如八國聯軍的演員組合卻難以忠實地重現拿破崙揮軍進攻俄國時的大時代動盪故事，導演金．維多顯然大幅度簡化了原著的情節和內涵，但戰爭大場面還是拍得相當認真可觀

作家介紹：
列夫•托爾斯泰，（1828～1910） 19世俄國最偉大的作家。出生於貴族家庭，1840年入喀山大學，受到盧梭、孟德斯鳩等啟蒙思想家影響。1847年退學回故鄉在自己領地上作改革農奴制的嘗試。 1851～1854年在高加索軍隊中服役並開始寫作。1854～1855年參加克里米亞戰爭。幾年軍旅生活不僅使他看到上流社會的腐化，而且為以後在其巨著《戰爭與和平》中能夠逼真地描繪戰爭場面打下基礎。

《野火春風斗古城》

1943年，游擊隊政委楊曉冬化裝進入華北某古城，在地下交通員金環、銀環姐妹的配合下，開展瓦解偽治安軍的工作。游擊隊在一次伏擊中俘獲了偽治安軍團長關敬陶，對他進行教育後將其放還。關敬陶被釋放後，引起了日軍顧問多田和偽軍司令高大成的懷疑，他們讓被叛徒高自萍出賣被捕的金環與關敬陶對質。為替關卸脫責任，金環英勇就義。此後，又因高自萍的出賣，楊曉冬和母親也被捕。高大成想利用母子之情軟化楊曉冬，從而將城裡的地下黨組織一網打盡。楊母為免除兒子的後顧之憂，完成革命重任，便墜樓而死。這一切給關敬陶以強烈的震動。銀環和韓燕來等地下黨員在武工隊的配合下，冒險從獄中救出楊曉冬。為完成爭取關敬陶、瓦解治安軍的任務，楊曉冬仍在城裡隱蔽下來。他和銀環登門拜訪關敬陶，申明民族大義，促使關下定了起義的決心。在高大成下令偽軍出城搶糧之時，楊曉冬和關敬陶消滅了前來監視的特務隊長，帶領起義部隊上山。楊曉冬和銀環也在斗爭中產生了真摯的愛情。

《苦菜花》

《苦菜花》是作家馮德英創作於上世紀50年代中期的一部30多萬字的長篇小說，這部革命歷史題材的文學作品在1965年被搬上銀幕並紅極一時。將近40年之後，導演王冀邢將這部「紅色經典」重新改編成了20集的電視劇，王導向記者表示，這次重拍電視劇，重新組織了劇本，讓劇情圍繞著小說中出現的八個女性形象展開，通過講述那個特定歷史時期女性的故事，構成一組女性群像圖，並藉此反映革命歷史時期階級斗爭的殘酷性、復雜性和艱巨性。
寒凝大地，苦菜花開得更絢爛，血雨腥風，母親胸膛更堅挺。特工的姦猾，日寇的殘酷，明槍暗箭，敵中有我，我中有敵，拔槍相見。
王家深宅大院妻妾成群。三少爺王柬芝從北京念大學返鄉，發現自己妻子與長工王長鎖通姦，並生下了私生女杏莉。王卻忍辱負重，默認了「姦夫淫婦」在自己眼皮子底下長期存在。 王家使女出身的」母親「積極投身村裡的抗日斗爭。成為了一位革命母親，使她懂得了對付殘暴的敵人， 只有拿起槍桿子進行斗爭的真理。」母親」的女兒娟子愛上年輕有為的縣季書記姜永泉，卻遭婦救會長趙星梅的爭奪，壯烈犧牲的兵工廠廠長竟是娟子的親哥哥，而「情敵」趙星梅竟是娟子的嫂子！ 淑花姑娘慘遭日本鬼子輪奸，被救後安排做了小學教師，與校長王柬芝的「女兒」杏莉成了好朋友。右莉無竟中進入王家地道，夢游般發現自己最親近的人正在地下室向日軍秘密發報。他卻殘忍奸殺了杏莉。這位異常奸狡的特務被捕後，供出了他的頂頭上司--竟是人們常常同情的弱女子，原來，她的真名叫「山島花子」日本特高科高級特務…… 特工的姦猾，日寇的殘酷，地下黨的智慧與勇敢，人民的不屈，離奇的情節致命的驚險，讓你再一次為之動情的紅色經典《苦菜花》。

《鐵道游擊隊》

抗日戰爭時期，山東南部微山湖礦區以劉洪、王強為首的一批煤礦工人和鐵路工人，不堪日寇的欺壓和蹂躪，在中國共產黨的領導下，秘密建立起一支短小精悍的游擊隊，他們「飛車搞機槍」、「血染洋行」、「智打票車」、「夜襲臨城」、「打岡村」、「搞情報」、「奪布車」、「上濟南」、「下徐州」……活躍在日軍侵華戰爭的主要鐵路命脈——津浦線的山東沿線，鼓舞了鐵路沿線人民的抗戰士氣，有力配合了主力部隊的對日作戰，老百姓稱他們「飛虎隊」，他們在八路軍中的正式番號是「鐵道游擊隊」……
棗庄和《水滸》中108條好漢聚義的梁山相隔不遠，魯漢、林忠、彭亮、小坡等許多鐵道游擊隊隊員，從小受到梁山好漢的影響，性格中既有仗義豪放的英雄氣概，也有桀驁不馴的草莽影子，他們開始加入鐵道游擊隊後，不適應嚴格的組織紀律，和政委李正、隊長劉洪之間產生了不同的矛盾，有的最終被開除隊伍。在殘酷的斗爭中，在一次次血的教訓面前，經過李正和劉洪耐心的教育和幫助，這些隊員逐漸改掉劣習，成長為黨的抗日英雄，魯漢、林忠為民族的解放，獻出了自己的生命。
鐵路工人芳林是劉洪的好朋友，為了給鐵道游擊隊送情報，死在日寇的槍口下。芳林臨終前，把妻子託付給劉洪。在生死的戰斗中，劉洪和芳林嫂彼此產生了愛戀之情。劉洪礙於芳林的兄弟之情，把感情深深埋藏在心裡……
日本侵略軍為了消滅心腹之患的鐵道游擊隊，在鐵道線附近採取了殘酷的掃酷的掃盪和絞殺，使用了種種陰謀，組織了專門對付鐵道游擊隊的特務組織，使鐵道游擊隊面臨一次又一次的險境。鐵道游擊隊在人民的支持下，周旋於鐵道和微山湖之間，經受了殘酷的考驗，發展壯大起來。
抗日戰爭的最後一年，鐵道游擊隊在鐵路線上和日本鬼子進行了最後一戰，這一戰以日本鬼子的失敗告終。日軍大佐龜田，為了對付鐵道游擊隊，曾經仔細研究過中國的《水滸》，他本想從梁山好漢中尋找鐵道游擊隊的弱點，然後分化瓦解，各個擊破。他失敗了，他把那本《水滸》付之一

⑸ 有什麼好看的電影

捉妖記，齊天大聖

⑹ 推薦幾部好看的電影

你沒有說明，喜歡看哪一類的電影。
故事片，懸疑片，恐怖片，愛情片，動作片，科幻片，魔幻片，動畫片，等等。
所以，沒法准確的為你做出解答。
如果，你不在意電影類型。
那麼，可以去搜索豆瓣/IMDB排行榜，是自電影誕生以來，人類公認最受歡迎，評價最高的影片了。

⑺ 你都喜歡哪些電影導演

我最喜歡法斯賓德，他就是電影界是巴爾扎克，他是當時德國社會的書記官。他從不吝惜他的嘲弄和譏諷；他也從不吝惜他的關愛和同情。他在描述社會中各色人物時，將自己的冷靜和深刻藏在了鏡頭後面，觀眾看懂時，會得到一種找到所羅門寶藏似的驚喜。代表作《城市流浪漢》、《小混亂》、《愛比死更冷》、《死亡之河》、《美國大兵》、《當心聖妓》、《四季商人》、《瑪塔》、《恐懼吞噬心靈》、《寂寞芳心》、《鐵絲上的鳥》、《畏懼與恐懼》、《我只要你愛我》、《撒旦的一擊》、《中國輪盤賭》、《站長夫人》、《德國之秋》、《瑪利亞•布勞恩的婚姻》、《一年十三個月》、《柏林亞歷山大廣場》、《莉莉瑪蓮》、《蘿拉》、《維洛妮卡•福斯的慾望》、《霧港水手》。

⑻ 關於放電影的

1.大河戀
兩兄弟經常跟父親一起釣魚。潺潺河水，靜靜午後，成了父子間最難忘的時刻。父親是一個老牧師，常常在鎮上佈道，大兒子諾曼（克萊格•謝佛 Craig Sheffer 飾）正是繼承了父親的事業——他擅長講課，大學畢業後回到家鄉傳道授業。小兒子保羅（布拉德•皮特 Brad Pitt 飾）卻有著迥異的性格——他熱愛自由，有一套奇特的釣魚方法。然而，令人擔心的是他迷上了賭博，並因此欠錢遭打。
諾曼結婚後收到一封芝加哥大學的聘用書，他離家前往芝加哥之前，和父親、弟弟一同在大河邊再次享受釣魚時光。他勸保羅跟他一起離開這里，然而保羅痴迷釣魚，不願離去。怎料，這竟是最後的相聚。

2.燃情歲月
遼闊的西部草原住著一位父親和他的三個兒子——父親是退了休的騎兵上校，三個兒子個性鮮明：大兒子艾爾弗萊德（艾丹•奎因 Aidan Quinn 飾）忠厚老實，二兒子特里斯坦（布拉德•皮特 Brad Pitt 飾）狂放不羈，最小的兒子塞繆爾（亨瑞•托馬斯Henry Thomas飾）溫文爾雅。
父子在大草原的生活隨著塞繆爾未婚妻蘇珊娜（朱莉婭•奧蒙德 Julia Ormond 飾）的到來而改變。蘇珊娜年輕漂亮，給艾爾弗萊德帶來了內心的震動。他暗戀她，然而蘇珊娜心裡卻不由自主的迷戀上豪放粗獷的特里斯坦。出於道德的堅守，他們一直壓抑著內心的感情。
直到塞繆爾壯烈犧牲在前線，事情有了變化。特里斯坦非常愛戴哥哥，無法面對已經愛上蘇珊娜的現實，於是離家出走。而蘇珊娜萬念俱灰，答應嫁給了艾爾弗萊德，而特里斯坦在草原之外也已結婚生子。事情好像趨於了平靜，但特里斯坦妻子的亡故又令事情有了波瀾。

3.搏擊俱樂部
傑克（愛德華•諾頓 飾）是一個大汽車公司的職員，患有嚴重的失眠症，對周圍的一切充滿危機和憎恨。
一個偶然的機會，傑克遇上了賣肥皂的商人泰勒（布拉德•皮特），一個渾身充滿叛逆、殘酷和暴烈的痞子英雄，並因為自己公寓失火而住進了泰勒破舊不堪的家中。兩人因緣際會地成為了好朋友，並創立了「搏擊俱樂部」：一個讓人們不戴護具而徒手搏擊，宗旨在於發泄情緒的地下組織。
俱樂部吸引了越來越多的人，逐漸發展成為一個全國性的地下組織，而泰勒也以自己個人的魅力，吸引著那些盲目的信徒。俱樂部的成員們到處滋事打架、大肆破壞，泰勒本人的行為也越來越瘋狂。
傑克對於「搏擊俱樂部」的現況及泰勒的行為越來越無法忍受，和泰勒發生爭執，泰勒離開了他。然而，傑克發現，他走到何處都無法擺脫泰勒的影子，他開始思考：我到底是誰？

4.兩桿大煙槍
艾迪（尼克·莫倫）思維敏捷，是個玩牌高手。在三個好友的支持下，艾迪攜巨資參加了黑社會的高額賭局，不想落入圈套，欠下50萬的賭債。為了還清賭債，艾迪和朋友們絞盡腦汁，最終算計到一群毒販身上，並為打劫購買了兩桿老式煙槍。
不想這群不安分的毒販，正惦念著他們毒品供應商的錢，並在同一天實施了打劫。在毒販們費勁周折，把毒品供應商熨的整整齊齊的錢款拿到手後，艾迪他們幸運的坐享其成。可是他們不知道，這看似簡單的搶劫案背後，更有厲害的角色參與其中。他們手裡的兩桿破煙槍也隱藏著不少故事。
在無知與莽撞中置身漩渦的他們能僥幸脫身么？笑料迭出的偶發事件里，穿插著小人物與大人物的辛酸幽默。

5.天才雷普利
（馬特•達蒙 飾）接受富家公子狄克（朱迪•勞）父親的託付，去義大利一個小鎮勸說狄克回來。
湯姆來到了義大利，見到了放盪不羈、揮金如土的狄克，他被狄克的生活方式和優渥的家境所吸引，設計殺死了狄克，並且憑借自己精湛的模仿術，取代了狄克的位置。可惜，好景不長，狄克的朋友認出了他，湯姆不得不把他幹掉。
一系列的事情，引來了警方和狄克未婚妻瑪志（格溫妮絲.帕特洛 飾）的關注，湯姆謊言的雪球越滾越大，為了活在別人的人生里，他只能付出更多的代價。

⑼ 文學作品介紹--5個

《駱駝祥子》：《駱駝祥子》是老舍的代表作，以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景。另有同名電影、電視、話劇等。
主要內容：舊北京人力車夫的辛酸故事 從祥子力圖通過個人奮斗擺脫悲慘生活命運，最後失敗以至於墮落的故事，無情地批判了那個社會——不讓好人有出路。《駱駝祥子》問世後，被譯成十幾國文字，產生較大影響。 祥子來自鄉間，日益衰敗的農村使他無法生存下去，他來到城市，渴望以自己的誠實勞動，創立新的生活。他試過各種工作，最後選中拉洋車。這一職業選擇表明祥子盡管離開了土地，但其思維方式仍然是農民的。他習慣於個體勞動，同時又渴望有一輛像土地那樣靠得住的車。買車，做一個獨立的勞動者，「這是他的志願，希望，甚至是宗教。」城市似乎給了祥子實現志願的機遇，經過三年奮斗，他買上了車，但不到半年，竟被大兵搶去；但祥子仍然不肯放棄擁有自己的一輛車的夢想，盡管他對自己的追求不無懷疑，幾度動搖，但仍然不斷振作起來，再度奮斗。應該說，祥子以堅韌的性格和執拗的態度與生活展開搏鬥，構成了小說的主要情節內容。而搏鬥的結局，是以祥子的失敗告終的，他終於未能做成擁有自己一輛車的夢。這部小說的現實主義深刻性在於，它不僅描寫了嚴酷的生活環境對祥子的物質剝奪，而且還刻畫了祥子在生活理想被毀壞後的精神墮落。「他沒了心，他的心被人家摘去了。」是這個社會讓原本對生活充滿美好幻想且勤勞善良的農村青年，就這樣成為一個行屍走肉般的無業遊民。

作者以祥子力圖通過個人奮斗擺脫悲慘生活命運，最後失敗以至於墮落的故事，無情地批判了那個社會——不讓好人有出路。

《雷雨》：
故事大概：資本家周朴元與侍女侍萍私通，生子周萍。後周遣棄侍萍與繁漪結婚。侍萍正懷二子大海，悔恨無路，乃投河自盡。被救後生大海，嫁於魯貴，在魯家又生一女名四鳳。17年後，侍萍在外做傭人，魯貴在周朴元公館做僕人，大海在周朴元經營的礦山做工，四鳳又到周公館做使女，並與周萍相戀，繁漪年輕，嫌朴元年老，曾與周萍私通。一日，大海作為罷工代表找周朴元要求增回工資，在周家識破四鳳與周萍的私情，告知其母，趕來相阻。是夜雷雨交加，周萍冒雨去四鳳家約會，繁漪亦跟蹤前來，事被魯家發現，四鳳逃出，齊聚周公館，朴元說破前情，四鳳往後園觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走。

作者而通過寫周家的悲劇，表達了對舊社會的批判與怨憤。

《祝福》：祥林嫂是個淳樸善良而且安分耐勞的農村婦女，手腳非常勤快——[食物不論，力氣是不惜的。]她沒有什麼過高的要求，只要能通過自己的勞動換取一個生活的權利，她就心滿意足了。 正是帶著這樣的一個願望，祥林嫂在新寡之後逃到魯鎮去做工。然而不久，她就被唯利是圖的婆婆綁了回去。她不但連一個工錢都沒著落，而且還被婆婆以高價賣給大山深處的賀老六。她雖然拚死地反抗——[一路只是嚎，罵，抬到賀家坳，喉嚨已經全啞了。拉出轎來，兩個男人和她的小叔子使勁的擒住她也拜不成天地。他們一不小心，一鬆手，......她就一頭撞在香案角上，頭上碰了一個大窟窿，鮮血直流，用了兩把香灰，包上兩塊紅布還止不住血呢。直到七手八腳的將她和男人反關在新房裡，還是罵......]。但最後還是認了。按說，她的生活不應該會再有什麼問題了，可誰知禍不單行，幾年之後，年輕的丈夫竟被傷寒奪去了生命，而唯一可以相依的兒子又被惡狼給叼走了，這可叫她怎麼活呀！恰在這個時候，[大伯來收屋，又趕她]，使她真地[走投無路了]。 當祥林嫂帶著喪夫失子的悲痛再次來到魯鎮做工時，僱主魯四老爺把她看成是傷風敗俗的不祥之物，一切祭祀用品都[用不著她沾手]；鎮上的人們也都嘲笑她，奚落她，厭棄她；而篤信鬼神的女傭人柳媽又用死後的鋸刑來赫唬她，勸她到土地廟去捐一條[給千人踏，萬人跨]的門檻，以便作為替身，[贖了這一世的罪名，免得死了去受苦]。本來祥林嫂就因為倍受打擊而有些精神失常，聽了柳媽這番話，她更是[苦悶了，第二天早上起來的時候，兩眼上都圍著大黑圈]。雖然極端的恐懼一直籠罩著她，但她還是抱著一線的希望。[整日閉緊了嘴唇]，默默地操作著。直到她以一年的勞動所得[在土地廟捐了門檻]，她才[神氣很舒暢，眼光也分外有神]起來，似乎自己已經贖清了所有的罪孽而可以重新做人了。 然而，又是一個冬季祭祖的時節，當祥林嫂[坦然的去拿酒杯和筷子]時，不料主人卻命令她說：「你放著罷，祥林嫂！」這口氣，同過去分明沒有兩樣。祥林嫂[象是受了炮烙似的]縮回手，[臉色同時變作灰黑]。從此以後，她便揣揣然[猶如白天出穴遊行的小鼠]一樣，愈發變得失魂落魄和麻木起來，甚至[時常忘卻了去淘米]，而她那[消盡了先前悲哀的神色，彷彿木刻似的，只有那眼珠間或一轉，還可以表示她是一個活物]。 雖然祥林嫂在不斷的進行抗爭並表現出了最大的韌性，但在她經歷了辛酸和血淚之後，她所追求的[坐穩了奴隸的時代]也始終沒有到來。而就在人們的一片歡欣的[祝福]聲中，在漫天的大雪之中，在政權、族權、神權和夫權的重重枷鎖之下，懷著對地獄的恐懼和疑惑，一直[被人們棄在芥堆中的，看得厭倦了的陳舊的玩物]——[百無聊賴的祥林嫂]，終於[被無常打掃得乾乾凈凈了。] 祥林嫂的悲劇，不正是她所遭受的野蠻的殘酷的令人窒息的精神虐待的必然結果嗎？

《斷魂槍》：
大概：斷魂槍》內容包括了離婚、斷魂槍、柳家大院、月牙兒、陽光。其中《斷魂槍》寫於一九三五年，老舍以其生於憂患、死於憂患的個性氣質，及其頑強的承擔命運的精神，通過沙子龍這樣一個藝術形象，來反映清朝末年，辛亥革命前夕中國的社會風貌。在這種社會環境下，沙子龍由風雲一時走向失落，作者的寫作意圖是很清楚的，而對落後民族「歷史性的沉淪」，應該振奮起來，如果像沙子龍那樣止於失落，我們就要永遠被時代拋棄。沙子龍的悲劇，是作者為我們敲起的警鍾。近現代是中國人現代意識覺醒的時代，也是一個前所未有的充滿憂患意識的民族主義時代，老舍的憂患意識，正是一個優秀作家熱愛祖國、關心民族命運的充分體現。

作品賞析
《斷魂槍》寫於1935年。年初，老舍本想寫一部武俠長篇小說《二拳師》，後由於各種原因未寫成，便將其中一個最精彩的段落改寫成短篇小說《斷魂槍》。小說《斷魂槍》和《微神》一樣是公認的老舍最優秀的短篇小說，但《斷魂槍》的文字比《微神》易懂得多，而且意味深長，令人深思。 老舍擅寫長篇小說，但短篇也寫得精緻，《斷魂槍》無疑可以進入現代短篇小說的精品行列。《斷魂槍》說的是三個拳師的故事，重點寫沙子龍在近代社會急劇變化中的復雜心態。老舍善於把個人命運的小故事和時代變遷的歷史大背景結合起來，在短小的篇幅里營造出了大格局。「沙子龍的鏢局已改成客棧」，這本來可以是平淡無奇的敘述，但放在西方列強的槍炮驚破「東方大夢」的大背景下，內涵和寓意就大不同了。沙子龍的職業更換，他震動江湖的武藝和名聲，他行走於荒林野店裡的豪放事業，之所以如夢幻般一去不返，與西方列強東侵後引發的中國社會變動密切相關，是歷史大變局的反映。 沙子龍顯然不是和時代變動正面對抗的人物，他似乎頗識時務，能夠與時俱進。既然祖先信奉的神靈都不再靈驗，既然「走鏢已沒有飯吃」，他也就不再留戀保鏢的舊業，他不僅及時把鏢局改成了客棧，連他的武藝，包括他自創的絕技「五虎斷魂槍」，也棄之一旁，甚至舊日鏢局裡的徒弟前來求教，他也不肯指點傳授。 《斷魂槍》的核心情節，是號稱沙子龍大徒弟的王三勝賣藝場上受辱而沙子龍無動於衷。打敗王三勝的孫老者隨後登門向沙子龍討教絕技，沙子龍卻絕口不提武藝和槍法。從此昔日神槍沙子龍的威名一落千丈，連以他為榮耀的徒弟們也不再理睬他，但他無半點慍怒。其實他的內心如灼熱岩漿。小說兩次寫到沙子龍在夜靜人稀時面對天上的群星一氣刺出六十四槍的場面，第一次是簡要敘述，是鋪墊性的，第二次則進行了有聲有色的描寫，且放置在結尾，把沙子龍的 無奈和悲憤表現得淋漓盡致，也使小說的結構產生了一種張力，可謂是畫龍點睛的一筆。 如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節線索，這篇小說最終難免成為一曲為中國傳統的技藝和精神悼亡的輓歌。但《斷魂槍》里還出現了一位孫長者。就他在賣藝場上顯露的身手，以及他給沙子龍的表演，明顯是位武林名家。他那深藏不露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學習傳統的武林絕技而風塵僕僕地奔走江湖。在老舍的藝術構思中，孫老者也許只是作為沙子龍的一個陪襯或推動小說情節發展的一個因素，但孫老者的出現，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍里增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補充，受到詰問，也使這篇小說由「單聲部」敘述變成了「復調」敘述。這種敘事特徵，應該不是老舍有意經營的，而是從他的心靈中自然生長出來的。 小說在塑造人物形象時，運用烘托和對照的手法。王三勝的魯莽氣盛與沙子龍的深藏不露相對比；孫老者的剛直銳進又與沙子龍的保守愚頑相映照。在對同一個人物的描繪中，或用反差極強的對比，或用先揚後抑等手法去刻劃其性格特點。對於人物的復雜心理活動，作品並不多用對話和直接的心理剖析，而是通過人物的外形和動作的精確描繪來披露

《命若琴弦》：
大概：史鐵生用殘缺的身體，說出了最為健全而豐滿的思想，他體驗到的是生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗和歡樂，他睿智的言辭，照亮的反而是我們日益幽暗的內心。生命的聲音，在輕輕地飛揚……他只好再全力去想那張葯方和琴弦，還剩下幾根，還只剩最後幾根了。那時就可以去抓葯了，然後就能看見這個世界——他無數次爬過的山，無數次走過的路，無數次感到過他的溫暖和熾熱的太陽，無數次夢想著的藍天、月亮和星星……還有呢？突然間心裡一陣空，空得深重。就只為了這些？還有什麼？他朦朧中所盼望的東西似乎比這要多得多……

《命若琴弦》讀後感
一個作家，首先他是人，一個完整的人，哪怕有身體的缺陷。 作家對於讀者，呈現於文字背後而見，清晰而又模糊。對於史鐵生，我更多了一份猜想。 閱讀史鐵生的作品，是閱讀他本人。我再沒見過第二個如此將自己融於作品的人。閱讀他的作品，是在進行一項神聖的精神洗禮；而閱讀他本人，那是在接受一個人間奇跡。史鐵生，讓我自覺不自覺地參與了他的理想世界。 對於身殘的史鐵生，開始並沒有志堅。曾經千方百計尋找自殺機會的史鐵生，不會想到今天已獲得如此多人的認可。之所以能活下去，是因為它為活著找到了充分的理由。他選擇了寫作，寫作成了他的生存方式。可以說，他是被生活逼上文學道路的，可他卻比比別人走得更遠，因為人的殘缺證明了神的完美。因為身殘，他有了更多的思考機會；因為身殘，他更多地關注人的精神；因為身殘，他更懂得了人的生存境地；因為身殘，他……所有這些，為他鑄就了長遠的文學道路，而且越走越遠。 讀完史鐵生的《命若琴弦》，我更加知道為自己找到生活的理由是多麼重要。老瞎子的師傅在臨終前告訴他有一張復明葯方，但非要彈斷一千根琴弦，否則就不靈。這張葯方支撐著老瞎子走過了七十多個春夏秋冬，老瞎子唯一的人生目標就是將一千根琴弦彈斷，以圖看到世界一眼。後來，老瞎子發現復明葯方不過白紙一張，復明計劃失敗，他千方百計找到小瞎子，對他說：「是我記錯了，是一千二百根，師傅記錯了，記住，是一千二百根！」老瞎子知道，這一千二百根琴弦意味著什麼。這意味著小瞎子的生命。他們的生命就寄託在脆弱的琴弦上，這是否是一個玩笑！琴弦脆弱但有韌性，人的生命也應該如此吧！ 作者為老瞎子和小瞎子設計了一個人生的目標，可卻又不讓他們去實現。因為實現，等於破滅。老瞎子找到葯方，發現只是一張白紙的時候，才明白師傅的良苦用心。可破滅，終究還是破滅，它不可能回到從前，不可能再有以前生活的熱情，他唯一能做的就是怎麼讓小瞎子堅強地活下去。他應該做到了，因為小瞎子相信了。這時，老瞎子才真的是「生如夏花之燦爛，死如秋葉之靜美」。 在讀史鐵生之時，常會使我們想到加繆。加繆認為荒謬是人與世界之間聯系的唯一紐帶，荒謬是不可能被消除的，人只能帶著裂痕生活。但是人必須超越荒謬，在荒謬的生活中獲得意義。史鐵生也是這樣。他意識到人生的困境和殘缺，卻將它們看作獲得生命意義的題中應有之義。如果沒有孤獨，愛就失去了意義；如果沒有慾望的痛苦，就得不到實現慾望的歡樂；如果人永遠不死，那麼人就像波伏娃的名著《人皆有死》中那個死不了的福斯卡那樣，變得乏味透頂。生命的殘缺，人生的虛無狀態，反而為人戰勝自己，超越困境和證明存在的意義敞開了可能性空間。 人的生存是荒謬的，沒有任何理由，但在一個理想主義者看來，必須賦予它以意義，必須有東西證明它的意義。「只有人才把怎樣活著看得比活著本身更要緊，只有人在頑固地追問並要求著生存的意義。」（《康復文本斷想》）對生存意義的追問，是人文精神的骨髓所在，也是人區別與動物的主要標志。人必須選擇一種東西作為生存意義的證明。史鐵生選擇的是寫作。但是，寫作以一種什麼樣的方式存在？若作為一種生存的目的，作為一種具體的，功利的目標，那麼人就會被寫作囚禁起來，就會失去生存的意義本身。而在史鐵生看來，寫作無非是一種生命的存在方式，一種意義的證明，「只是因為我活著，我才不得不寫作。」（《我與地壇》） 這又讓我想起余華的《活著》。余華說：「活著就是為了活著。」這不是一種行屍走肉的混日子，而是一種生存哲學。余華深刻地認識到中國人們生存的苦難，作為什麼也反抗不了的最下層的勞苦大眾，也許為了活著而活著是最明智的人生選擇。史鐵生和余華當然有很大的不同，史鐵生認為人要把活著看得比活著本身更要緊。畢竟，史鐵生是理想主義者，而余華是理性反叛者。但兩人都在頑固地追問並要求著生存的意義。 因為殘缺，完美才得以顯現。史鐵生意識到：所有的人都有不同程度的殘疾。人生而就有缺陷，問題，不可能完美。對於很多人的精神缺陷，身體缺陷又算得了什麼呢？史鐵生是理想主義者，因此他要用文學去彌補人們的精神缺陷。有的評論家把史鐵生的創作分為兩個階段：1985年之前寫的是殘疾的人，之後寫的是人的殘疾，人的缺陷和問題。史鐵生用自己的心靈營造了一個巨大而無垠的精神空間，讓無數的人在此遨遊，得到精神的洗滌和錘煉。 在為自己找到活著的理由之後，史鐵生在為別人尋找活著的理由。史鐵生當然算得上是經歷過絕境了，絕境從來是這樣，要麼把人徹底擊垮，要麼使人歸於寧靜。史鐵生屬於後者。我們在史鐵生的作品中，往往看到生活的激情，也時時感受到他本人的一份寧靜。所謂「寧靜以致遠」，史鐵生並不是在吶喊，而是在剖析，在闡釋，為了生活。 「無所謂從哪兒來、到哪兒去，也無所謂誰是誰…… 」人生就是一條漫長的河流。你也可能會是老瞎子。這時候你會怎麼辦？

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26《阿拉伯的勞倫斯》絕對好，沙漠戰爭之王。
27《亂》《影武者》《七武士》黑澤明的戰爭片，尤其《七武士》個人覺得是最好的古裝戰爭片，但你要耐住寂寞，堅持到最後。
28《游牧戰神》馬戰最強力作。
29《賓虛》老片子，也許節奏不和你口味，但無疑是一部好看的戰爭片。

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31懸疑類的有:沉默的羔羊 死亡特訓 斷頭谷 潘神的迷宮 （◥◣yuoo◢◤專用）

32戰爭類的有:勇敢的心 特洛伊 角鬥士 最後的武士 王者歸來

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