電影動畫限制

『壹』 限制級動畫電影有哪些

據稱是史上第一部 R 級動畫電影 《香腸派對》

『貳』 龍貓的播放為什麼被限制了

我覺得龍貓的播放因為以下被限制了

宮崎駿執導的動畫電影《龍貓》，拾部君相信已經有很多人都看過了，不久之前《龍貓》還以數碼高清修復版的形式在中國內地上映，雖然這並

貓巴士在行走的過程中終於遇見了其他貓巴士成員和龍貓們，梅伊接著就將這些貓巴士與龍貓聚集到森林裡。

這部短篇動畫的導演依舊是宮崎駿本人，宮崎駿製作這部動畫的目的其實非常簡單，那就是讓前來三鷹之森美術館的孩子們能夠在看到這部動畫的時候獲得快樂。有一直在了解宮崎駿以及吉卜力動畫工作室消息的人都知道，宮崎駿最近一次出山的時候，邀請了一部分製作3DCG動畫的人一起製作了一部動畫短片，這部動畫短片的主角是毛毛蟲，而這部宮崎駿製作的動畫，也只能夠在三鷹之森美術館里看到。拾部君只能表示，居住在吉卜力動畫工作室周邊的日本民眾真是幸福。

『叄』 中國是不是限制國內動漫上映

我來總結吧~！

LZ的問題無非是以下幾點

1我們國產動漫現在為什麼這么差？！

2為什麼我們就只能發展到喜洋洋的程度（低幼階段）？！

3為何又沒有人去帶動？

4日本動漫為什麼那麼火？！

先說第一個

我們國產動漫現在為什麼這么差？！

其原因有以下幾點

1我國盜版問題嚴重在日本起人氣動畫的出現一點會帶動其周邊的產品銷量,而中國呢？就拿喜洋洋來說在喜洋洋大紅大紫的日子裡是不是許多公司急功近利的跟風使得喜洋洋的山寨貨橫行呢？！這也使得一些良好的的品牌透支嚴重。

2人才的流失和創新精神的磨滅改革開放致使大量外資的湧入，在使中國經濟提高的同時也使得中國許多的動畫製作人才進入外國動畫製作公司工作,而到了90年代隨著海外製片加工的外包公司出現使得這種情況顯得更加明顯（因為那時中國人窮做動畫的環境惡劣，而外資來了，為了生活也為了更好的環境所以就為外國人做動畫去了，另一點要值得注意的是，因為動畫行業最核心的內容的前期製作，他們是不做的，所以就直接導致中國動畫的人才都喪失了創新的精神，只能做些動畫製作的瑣事）

3動畫導演的問題眾所周知一個電影拍得好很多都要歸功於導演而動畫亦是如

此。日本的動畫監督（導演）新房昭之在他的指導下《絕望老師》在製作成本不

高的同時又能把原作精神發揮淋漓盡致.《魔法老師》能化腐朽為神奇把這個之前都不看好的渣作動畫改變成神作~！由此可見導演對一部動畫的影響之重，而中國動畫的一些導演在做動畫製作中完全不顧市場需求和是否盈利和虧本只顧把自己的錢拿到手就行了。。。。。。。。哎。。。。真是可悲可嘆矣

4動畫上的投資了大家都知好萊塢的大片為什麼做的效果那麼震撼呢？！就是因為投資他們幾個億的美元往裡面投的結果。先不說美國的動畫上面的投資吧。。。。。。哎那太恐怖了。。。。。就拿我們的近鄰日本製作的動畫《涼宮春日》來說他一集動畫的成本也有一百萬RMB左右。。。。。。。。中國的除了政府投資私人的沒幾個因為他們都知道中國現在投資動畫是個無底洞。。。。。。。。

另以下幾點來自維基網路

1盜版猖獗，而電視等媒體又處於壟斷的狀態下，魚肉動畫公司。

2由於當局保護政策的影響，大部分動畫公司並不關心動畫質量，導致精品依然過少。

3長期以來中國產動畫的孱弱在很多人心裡造成了很不好的影響，以致在動畫觀方面媚日或崇美。

4當地院線普遍不支持中國電影動畫，影響電影動畫票房。

全年齡中國產電影動畫目前不受當地觀眾關注（《風雲決》僅獲得3000萬票房

），而幼兒向動畫吃香（《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》狂奪8000萬票房[2]，

極大地打擊了中國動畫公司動畫全年齡化的決心。

第二個

為什麼我們就只能發展到喜洋洋的程度？！

《喜洋洋》只能算是我國低齡動畫的代表它屬於啟蒙動畫你要是看看日本的啟

蒙動畫也會覺得和《喜洋洋》差不多的。中國動畫的巔峰還是在《大鬧天宮》和水墨動畫上現在的動畫已經能難像著兩類動畫一樣在國際上拿獎了。。。。。

第三個

3為何又沒有人去帶動？

帶動哎~~~！這個問題的可不是靠一個人就能解決的的==|||，小到漫畫的創作大到動畫製作都是靠團隊合作來完成，即使是漫畫漫畫家也一般都有助手的（⊙﹏⊙b汗）,也許在不久就額將來中國會有幾個動漫界的領軍人物吧~！但是在中國現在的大環境下及動畫製作團隊沒有進過激烈的競爭，漫畫家在創作漫畫時連飯都吃不到的情況下（在中國製作動畫和漫畫想養活自己都很難註：僅僅是養活吃口飯），又有誰會去堅持下去？！又有誰能成為領軍人物？！很難的，在一個之前上面已經提到的中國盜版等問題，你就算做出來也照死不誤--|||（活脫脫一悲劇）。另一點就是LZ所說的那個人他有一點說的是對的。。。。。。就是中國有畫畫的人才~！我們中國有好的畫手但卻做不出好的動畫。

光有好的畫手沒有用，從動畫是團隊製作的就知道，光靠個畫畫的恐

怕是做不出動畫的吧？！而我國目前最缺乏的是中國動畫現在寫劇本和動畫音樂

方面製作的人才（因為現在中國動畫的劇情實在是。。。。。。再一點在音樂上也比較簡陋，不像日本和美國動畫光一個動畫就可以出一個原聲CD了）

第四個

日本動漫為什麼那麼火？！（我把LZ問的第一個問題放在最後是因為這個問題的確需要從長計議，因為有點說來話長吧，這個得先從日本動漫的發展史說起）

1日本動漫能發展至今已有50多餘年的歷史（貌似六十多年了--記不清了），而且在這50多年裡都是不間斷的發展，經濟的發展尤其為日本動畫奠定了雄厚的資本優勢（這一點很重要~!因為同時期的我國還未改革開放經歷十年動亂，三年自然災害再加上當時國際的形式和我國的本就落後經濟面貌你就知道雖然我國動畫很早就起步可是中途斷點太多，發展十分艱難）。

2日本動漫已經是日本國民經濟的一部分（注意是國民經濟），也由此可見日本動漫給日本每年帶來的巨大經濟收入，與此同時也提高了國際影響力，發揚和傳播了自己的文化增加了自己的文化影響力、

3日本動漫在市場上的運作模式也是和製作理念上也是十分的領先（相信這一點大家都有目共睹）

4對人才的培養（這一點大概也無需多說了）。

5日本市場的激烈的競爭也是日本精品動漫層出不窮的重要原因之一，從日本三大漫畫雜志的競爭，再到地方電視台對各個動畫播映權競爭就可以看出日本動漫每天都在進行著異常激烈的競爭。LZ看的《火影》、《死神》、《海賊王》全部屬於日本的一線動漫作品在他們的腳底可不知有多少的動漫作品都墊了底。反觀中國動漫競爭程度實在是哎。。。。。。（只能說中國的漫畫才開始走這條路線。。。。）

另補充點中國的動漫的周邊市場都是針對小孩想想看現在小孩

那有什麼消費能力不都是靠家長給錢買的？！而日本的不同他是全年齡層的覆蓋這樣他的動漫周邊消費層面就更廣也更高。而中國在漫畫上的確缺乏一個很好的展示平台。之前已經說過中國很少有漫畫家光靠漫畫就能養活自己的，而日本不同，所以國情不一樣，動漫在中日兩國中的發展的也是會不一樣的情況。

在關於中國禁播日本動畫的問題，我就引用一句朋友他對我說的話吧「因為封鎖的動漫都是在日本深夜才播的，連日本自己也深夜播，可想而知這動畫對小孩子有一定的影響。中國封鎖這些動畫，是想從中國的小孩子開始開辟出一條有中國特色的動漫道路。

『肆』 如何看待對於日本動漫、美國電影引進限制這件事

限制無疑是對國內影視作品的一種保護，但是不能光限制，國內沒有明顯的分級制度，這一點得提一下。

『伍』 廣電局有對於動畫、電影有哪些規定比如說「可以早戀但不能成功」這樣的規定

電影片禁止載有下列內容：
（一）反對憲法確定的基本原則的；
（二）危害國家統一、主權和領土完整的；
（三）泄露國家秘密、危害國家安全或者損害國家榮譽和利益的；
（四）煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，或者侵害民族風俗、習慣的；
（五）宣揚邪教、迷信的；
（六）擾亂社會秩序，破壞社會穩定的；
（七）宣揚淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪的；
（八）侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；
（九）危害社會公德或者民族優秀文化傳統的；
（十）有法律、行政法規和國家規定禁止的其他內容的。

『陸』 廣電總局對動畫片和電影有哪些規定

廣電總局對電影的規定如下：

《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規定》

第十三條 電影片禁止載有下列內容：
（一）違反憲法確定的基本原則的；
（二）危害國家統一、主權和領土完整的；
（三）泄露國家秘密，危害國家安全，損害國家榮譽和利益的；
（四）煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，侵害民族風俗、習慣的；
（五）違背國家宗教政策，宣揚邪教、迷信的；
（六）擾亂社會秩序，破壞社會穩定的；
（七）宣揚淫穢、賭博、暴力、教唆犯罪的；
（八）侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；
（九）危害社會公德，詆毀民族優秀文化的；
（十）有國家法律、法規禁止的其他內容的。

第十四條 電影片有下列情形，應刪剪修改：
（一）曲解中華文明和中國歷史，嚴重違背歷史史實；曲解他國歷史，不尊重他國文明和風俗習慣；貶損革命領袖、英雄人物、重要歷史人物形象；篡改中外名著及名著中重要人物形象的；
（二）惡意貶損人民軍隊、武裝警察、公安和司法形象的；
（三）夾雜淫穢色情和庸俗低級內容，展現淫亂、強奸、賣淫、嫖娼、性行為、性變態等情節及男女性器官等其他隱秘部位；夾雜骯臟低俗的台詞、歌曲、背景音樂及聲音效果等；
（四）夾雜兇殺、暴力、恐怖內容，顛倒真假、善惡、美醜的價值取向，混淆正義與非正義的基本性質；刻意表現違法犯罪囂張氣焰，具體展示犯罪行為細節，暴露特殊偵查手段；有強烈刺激性的兇殺、血腥、暴力、吸毒、賭博等情節；有虐待俘虜、刑訊逼供罪犯或犯罪嫌疑人等情節；有過度驚嚇恐怖的畫面、台詞、背景音樂及聲音效果；
（五）宣揚消極、頹廢的人生觀、世界觀和價值觀，刻意渲染、誇大民族愚昧落後或社會陰暗面的；
（六）鼓吹宗教極端主義，挑起各宗教、教派之間，信教與不信教群眾之間的矛盾和沖突，傷害群眾感情的；
（七）宣揚破壞生態環境，虐待動物，捕殺、食用國家保護類動物的；
（八）過分表現酗酒、吸煙及其他陋習的；
（九）違背相關法律、法規精神的。

動畫片沒有出台專門的規定，但肯定也是要符合上述要求的。

『柒』 國產動畫現成人化內容，被責令整改，廣電局對動畫片有哪些規定

現在呢，我們國產的動漫以及國產的動畫片製作也是越來越成熟了，這本身應該是一件好事，但是呢，對於許多動漫來說，如果說是長期的在更新的話，那麼很有可能會有後勁不足，或者是後續有一些不太好的剪輯的行為。

不知道大家有沒有看過一個動畫片叫做精靈夢葉羅麗。這個動畫片呢，他也是從很早就已經開始更新了，現在已經播放了將近十年了，像這樣的一個說明如此之長的電視劇，卻在網路上面爆料出來了一些不好的行為，就是國產動畫出現了一些成人化的那種。

精靈夢葉羅麗的本身是講述的小學五年級孩子的事情，但是慢慢的他們變身之後。身材卻都已經趨向於成人。

並且在其中呢，還有很多重復，同學之間勾心鬥角，排擠他人早戀的行為出現。

好了，以上就是我的全部看法了，也非常感謝你能夠讀到這里，如果說你還有什麼其他的一些評論或者是建議的話呢，也歡迎在評論區裡面和我留言交流。

『捌』 為什麼要限制外國動漫和電影呢

我說也說不清楚，如果你真的熱愛動漫，就看下下面這個帖子，這個帖子應該是位業內人士發的，基本講明白了中國動漫的現狀，你應該能找到你要的答案

中國動畫基本都是被XX總局掐著脖子做出來的，中國不缺人才，問題是人才都被XX總局槍斃了……
轉一下這貼，基本說明了中國動畫的悲慘現狀：
不說太多

第一,在製作的時候,我們經常為經費發愁,原因很簡單,缺少投資,國內市場對動畫毫不重視,或者說對他的商業價值認識不足.比如最近我一個同行參與的某30話某動畫,原定經費是280萬,結果一砍再砍,到最後不足計劃經費的百分之40,導致很多原本需要專業人氏製作的底層東西,全靠他們劇組在摸索製作,導致周期爆長，整個製作完全圍繞在省錢兩個字上。

第二，很多劇情無法製作，其實這個時代的動話製作者，自己大多也在看日漫，網路小說。什麼劇情受歡迎，其實大家都清楚。但是知道歸知道，製作歸製作。可以無奈的講，那些受歡迎的劇情，不是不能做，而是不敢做。因為做了全是浪費掉，根本不能通過審批，如果上面良心大發，寬容一點，就是把內容一砍再砍。

第三，美工問題。完全不缺少動漫美工人才，日本的眾多動漫，有N多都是中國人在製作底層美工，甚至有不少這樣的公司。或者業余的美工愛好者。比如高達 SEED，幾乎美工幾乎全是在中國製作。因此真給我們足夠的資金，目標是做一部日本風格的動畫，那實在太簡單了。可惜，做的不是日本風格，而中國的風格，老實說，行內乃至所有中國動漫愛好者至盡沒摸索到頭緒。我們沒哪個錢去請人。嚴格說，經常為兩三千塊的經費把腦子想爆炸。這個可能是行外人不能想像的吧！

第四，劇本重視不足，或者說動畫的靈魂，漫畫，在中國完全沒有發展起來，原創動畫劇本，很遺憾的說，中國沒有專門從事這個行業的人。而反觀日本，專門有一大票這樣的人在吃行飯。外行創作的劇本，或者說根本是為了趕工，製作出來的東西，沒內容，沒水準，受政策制約，本來先天就不足，再加上被國內審核方式限制了手腳，真的很難。

第五，大家在說藍貓怎麼怎麼垃圾。不過大家曉得不曉得藍貓乃至周邊賺了多少錢，他的投入又是多少。如果我說，藍貓的收益可以比擬中國20年動畫的總和收益總和的兩百倍，不曉得有沒人會相信。這部動畫我不評價，但是在中國，只有做這種類型或者（包括製作流程）才能賺到錢，我不曉得大家信不信。如果中國製作全金屬狂潮（我個人比較喜歡），有人投資就可以做的出來，但是我可以保證，投入多少就賠多少，不會有一家電視台會播放，不會有任何一個國內發行商會買。

第六，看到總是說中國動畫工作者技術上比不上國外。或許3D技術上，中國還不成熟，但在2D上，我可以肯定，我們完全不落後旁人。25鍾的動畫，日本、分鏡稿大約有3-7萬張以上。我們呢，以十除吧！日動畫，製作人員有多少，我們以20除吧！經費上，估計快要以百除了。日本一部OVA大約都是4千萬人民幣左右的製作成本。我們呢，給50萬燒高香了。

沒錢自然沒技術，沒錢自然沒辦法把所有底層交給專業人員。而且他們大多在為國外打工。沒錢自然談不上什麼宣傳，談不上什麼配音陣容，談不上什麼動畫的分鏡頭的銜接，因為大家都在趕，周期越長，經費越緊張。根據我知道的，有部分中國動畫，在沒製作完成就假死了，N久之後，籌到點錢，就匆匆受尾。
行內的情形就是這樣。為什麼這樣，很簡單，中國消費動漫的有多少人，有多少人是花錢來看，花錢來供應這個市場的，沒有錢，沒有錢，沒有錢。很無奈，因為大家的收入比起國外，次的很遠。中國沒有多少人會因為喜歡蝙蝠俠，而去買上萬本不同版本的正版漫畫版全餐，上千種的正版動畫影碟。以及能堆成山的正版周邊產。音樂CD。等等等等。
原因是中國動漫愛好者，都不願意把錢花在我們動畫的身上。在網上看著免費的動畫，幾個好友合買或者租散裝光碟的VCD。如果一個收入1000塊的動漫愛好者，能一個月投入20塊，甚至10塊錢，那麼我相信我們的經費就遠比現在多10倍，甚至以上，國家的審核也就不會這么嚴格。投資方也會加大支持，並且搶著投資。可以一切都沒有沒有還是沒有。
坦白說，大家在製作動畫的時候都是認真謹慎的。如何省錢，又如何能保證最底的動畫質量，頭疼著，頭疼著。趕工，趕工著。罵的人不肯給我們投入。其實小白這個詞，恐怕最早是從我們這里流傳出去的。小白的真正意思不是說什麼無知，或者愚蠢。而是說看白片或者白看的。
說實話，我應該恨你們這些人，因為明明有能力去支持我們的進步，卻只知道漫罵。但是我又恨不起來，畢竟環境就是這樣，我們做出來的動畫質量就是這樣，中國的觀眾就是這樣。
對此，中國視協卡通藝委會副主任傅鐵錚給網友作了一番中肯的分析：」中國動畫片同國外的差距主要表現在哪些方面，首先是我們中國人對動畫或者卡通這種藝術，或者說藝術產品本身的特質認識不清楚。我們很少考慮到觀眾或者是消費者對卡通這種文化產品的消費訴求是什麼？我覺得人們看動畫片或者購買卡通產品的第一訴求是『找樂兒』——尋找快樂是人們在紛忙工作或生活之後的第一訴求，所以當你設計一部動畫片的時候，能不能給大家提供快樂，應該放在第一位。我曾經自己試圖拍過一部動畫片，我在寫導演闡述的時候就強調，我們的片子要給大家提供什麼？第一，是快樂；第二，是快樂；第三，還是快樂。我認為國產片和外國進口動畫片的第一差距就在這點。〃

傅鐵錚因為每年組織中國卡通產業論壇而蜚聲國際動畫界，他提出了一個耐人尋味的觀點：」暫不宜過多強調的口號是所謂『寓教於樂』。實踐證明在中國這個習慣於『鐵肩擔道義，辣手著文章』的傳統文化氛圍內，過分強調『寓教於樂』的結果，就是有教無樂，所以中國的孩子不喜歡看，外國的孩子看不懂，這是中國動畫的很大悲劇。如果上述問題不能很快地解決，其結果就是讓別人的文化產品佔領我們的文化市場，佔領我們的熒屏，佔領我們孩子們（從兒童到青年）的心靈。〃

」別人的文化產品〃指的是什麼？傅鐵錚沒有明說，但業內人士都知道是日本動漫。近十年來，盡管官方一再限制日本卡通進口，但散裝光碟日本漫畫書和動畫片光碟還是遍地開花。

從」三字經〃開始的中國傳統啟蒙文化，向來是一種」前諭文化〃、一種滿堂灌式的教化，用孩子的激進眼光看甚至是一種弱智文化。國產動畫片就是這種啟蒙文化忠實繼承和發揚光大的新載體。國產小說、影視劇尚有《紅衣少女》、《男生賈里》、《多思的年華》等比較接近少年兒童心理的作品，而從國產動畫片中基本上看不出改革開放以來中國的變化，其作者還沉迷在五十年代的小生產社會生活圖景中。在動畫片的技法和功能上，有三大誤區，即」寓教於樂〃（教化）、動物化（以動物為主角，教化的副產品）、民族化(拒絕時尚的代名詞)。中學生痛斥國產卡通為」弱智卡通〃，是」愚民文化〃的產物。而很多文化人看不上的日本動畫片，恰恰是改變了東方啟蒙文化居高臨下的姿態，是一種青春啟蒙片。日本動漫所渲染的友情、愛情、勵志等等，都屬於」同諭文化〃的范疇，是年輕人的相互激勵和取暖。前些年中國第一部青春卡通片《我為歌狂》雖然只做了52集就因經費不足而夭折，卻在中國動畫史上留下了不可磨滅的痕跡。部分劇作者藉助這部曇花一現的電視動畫片，在圖書市場上為個人大賺了一筆，甚至還出現了《我為畫狂》一類跟風的圖書。

如果你在大街上隨機詢問行人：日本動漫產品的受眾平均年齡有多大？恐怕很多中國人都猜不到——竟然是32歲！那麼，中國動漫迷的基準年齡有多大？以當初看《聖鬥士星矢》的那代孩子推算，今天大約已經22 歲，上大學了！但中國動畫企業製作的多數作品觀眾定位還是像《藍貓淘氣3000問》那樣——14歲以下！生產者和消費者面臨一個如此尷尬的年齡錯位：14 歲以下產品的生產者，如何去滿足22歲左右的消費者？

時至今日，我們可以這樣斷言：大灰狼、小白兔和貓狗一類動畫一統中國卡通消費的時代已經一去不復返了。新動漫的腳步如」漁陽鼙鼓動地來〃，驚破了貓狗動畫的」霓裳羽衣曲〃。

日本動漫：魔鬼還是先驅？

中國人接受美國迪斯尼卡通並不困難，一位著名人才學家盛贊：迪斯尼卡通片」值得每一代孩子至少看一遍〃。但對近年來在中國大陸興起的日本卡通熱，成年社會頗不以為然。握有卡通引進審查大權的文化官員對日本片保持高度警惕，新聞媒體乾脆指斥日本動漫為」垃圾〃。

與此同時，在眾多網站的動漫論壇上，為數眾多的青少年卻在興高采烈地交流著觀看日本動漫的心得。

日本動漫陪伴自己走過十年光陰的網友」Sarge〃，用詩一樣的語言描述自己這一代人與動漫的不解之迷：

小時候第一次接觸到的就是日本風靡全球的《鐵臂阿童木》。那神奇的擁有十萬馬力的機器少年，擁有人類的善良和正直情感；最邪惡的卻是從不把機器人當作人類看待的人。

中學時父母給的零用錢從來不買零食，全存起來買漫畫，然後再和朋友交換著看。出了兩部影響我最深的動畫《橙路》和《太空要塞》和漫畫《七龍珠》。

進入高中了，接觸到的漫畫一下子變得繁雜了起來。反正只要你去書攤，幾乎什麼漫畫（散裝光碟的）都有。

到了大學，無意中看到部《ghost in the shell》(也叫《攻克機動隊》)的動畫片。我第一次看到了一部以電影手法拍攝的動畫，那種畫面的剪輯跳動和以及背景插曲、配樂都簡直讓人目瞪口呆，我的心中似乎有什麼在燃燒。找到《太空堡壘MICROS-PLUS》、《橙路劇場版》，我覺得簡直要瘋狂了。

離開學校後，看到好幾部難忘的動畫電影《浪客劍心追憶篇——十字傷》，那種讓人喘不過氣來的血淋淋的搏殺、那種冷酷中卻又帶點憂傷的眼神，還有那把永遠流淌著敵人鮮血的利刃。然後是大師宮崎峻的動畫電影《幽靈公主》、《夢幻街少女》。宮崎峻成為我最崇拜的人。如果能夠，我願意做宮崎峻大師筆下的一隻展翅高飛的鷹，去親眼瞧瞧那懸浮在半空的天空之城、去拜訪大山深處的精靈……

如今的我已經不再年少（23歲，已經很老了！）可是那些最美妙的記憶卻永遠地留在了那個虛幻的國度，每當我累了的時候，我都會打開那些塵封的漫畫，再次回到那美妙的世界中，做個自由的精靈，去享受那種要讓人大聲吶喊的快樂。

這簡直是一代人的」光榮與夢想〃，雖然老派的成年人聽了不免要搖頭苦笑。

網友最大的苦惱是媒體對日本動漫的報道不夠全面，而且帶有某種」刻板印象〃，總認為日本的動漫作品」有很多暴力、-_-#內容〃，屬於」精神鴉片〃、」文化侵略〃。這樣的結論並不是空穴來風，日本動漫中絕對存在」文化垃圾〃。媒體的缺陷只是犯了以偏概全的毛病。

有網友對媒體抨擊《灌籃高手》」宣揚不良少年早戀〃不敢苟同，反問」怎麼看不到不良少年被體育精神感動，真正愛上體育的整體故事呢？〃媒體批評《機器貓》」全是漫無邊際的瞎想〃，網友也質疑：」失去想像力的民族是要滅亡的民族！〃

網友」sukashinji飛鳥〃說，日本卡通中有不少思想深刻的作品，」比如從1979年開始放映的《高達》系列，每一部都是在探討戰爭中的人性，反思戰爭的錯誤。1995年的《新世紀福音戰士》研究了人與人之間的關系，人性的價值與意義，直到今天關於它的討論在日本還沒有結束。反觀中國的動畫，有哪一部有深刻的思想性？有哪一部讓現在的成年人還在討論它的內容？為什麼？因為中國動畫不正常的心態，認為這是『小孩子的玩具』！〃

網友」JUSTICE〃說：」日本的右翼勢力到現在也十分猖獗，很多日本人到現在也看不起中國人，但這不能成為民族仇恨的理由。我們有理由反對日本人否認『南京大屠殺』，我們有理由反對日本首相參拜靖國神社，我們有理由抵制某一部傷害了中國人感情的日本漫畫作品，我們甚至有理由在街上暴打侮辱中國人的日本人。但我們沒有道理拒絕引進並沒有得罪中國人的日本卡通。如果強行禁止日本卡通的流入，無疑是因噎廢食的做法。〃

網上廣為流傳《我們為什麼哈韓哈日》的帖子，裡面有一句大實話會讓中國的動畫從業人員睡不著覺：」因為國內沒有我們需要的，我們才不得已轉向國外，這一點希望你們記住，我們，是被迫的！如果中國真能有好動畫，我們何必選外國的？〃

另一則網友帖《隱藏在日本動畫深處的東西》一一剖析了日本動漫在那些方面觸動了中國青少年的心靈：

」積極向上，奮勇拼搏。如今，青少年中獨生子女佔了大部分，有很多人變得懶惰，不求上進。而在日本動畫中所體現出來的積極向上、為了理想而奮斗的精神正是值得我們學習的。在1999年風靡全國的日本動畫《灌藍高手》中櫻本花道可以說不算一個正面人物，然而他對藍球的熱情以及他為了成為藍球高手而努力的精神，是否值得我們學習呢？〃

Flash技術傳到東亞，想像力豐富的黃種人迅速掀起了flash的狂潮。韓國把flash作為進軍世界第三大動畫強國的主流技術和主打產品。在中國內地，痴迷者根據flash英文的詞義」閃光〃和」靈動〃，給自己取名」閃客〃。版畫出身的」老蔣〃率先唱響《新長征路上的搖滾》；」小小〃的打鬥系列把flash的魅力展示得淋漓盡致；拾荒的《小破孩》系列用《景陽崗》、《中秋·背媳婦》等傳統題材和二胡、琵琶等傳統音樂，為低迷期的國產卡通增添了一對白白胖胖的中國娃娃；裝飾畫出身的卜樺則用5分鍾的《貓》和《無常》，過了一把flash」實驗電影〃的《仲夏夜之夢》……較有影響的」閃客帝國〃網站，單個flash作品的點擊收視最高達到150萬次。帶有象徵意味的是，中國視協動畫短片學術獎鄭重設立了」網路動畫類〃獎項。

在2004年3·20台灣選舉前，以出產flash形象」阿貴〃揚名的春水堂，受雇於民進黨製作了兩集flash競選廣告片，對於民進黨拉攏台灣100萬新選民起到很大作用。以至於閃客圈子有個說法，如果國親陣營早點普及flash知識，培養自己的閃客人才，也不至於因為區區2萬多張選票而讓阿扁得逞，並使海峽兩岸陷入前所未有的嚴峻危局！

與網路卡通同時大放異彩的，還有手機彩信。彩信MMS自2002年 10月推廣，樂觀的估計，到2005～2006年我國彩信手機將超過1億部，中國將真正進入彩信時代。彩信手機目前可以接收視頻、圖片、聲音和文字，實際上還是一張張連貫的Gif圖配上音樂。但隨著移動通訊帶寬的拓展，java、brew、quicktime等軟體的推廣，以及手機硬體的改善，手機和小靈通將成為一個集簡訊、圖片/ 繪本、midi鈴聲/ 歌曲、彩信、游戲/ 寵物、流媒體點播於一身的攜帶型多媒體個人娛樂平台，繼平面出版物、電台、電視台、網際網路之後的」第五媒體〃。用手機和小靈通看高難度、高清晰度動畫片的時代正在向我們招手！

國產動畫，經過上世紀50年代前的輝煌，八九十年代前的蹉跎，能不能在網路卡通和移動通訊增值服務這兩大新興載體上實現跨越式發展，世人正拭目以待，閃客們也憋足了勁頭。

國產卡通是一個消耗青年人心力的話題，年輕的動漫迷對國產卡通傾注了太多的希望和太多的失望，至今也依然寄託著太多的期待。中國卡通業也是備受有識之士關注的重要經濟話題和文化話題，因為卡通產業和卡通文化的發展關繫到中華民族的」經濟安全〃和」文化安全〃，現在的關鍵是決策者、資本市場和企管階層需要更宏大的視野、更寬厚的胸懷和更務