吶喊動作電影

A. 愛電影之~《愛畫電影》裡面的一個動畫叫《吶喊》

直接殺到愛畫電影欄目組高價收購此DVD
http://v.sohu.com/20080501/n256616154.shtml
早說嘛，不過，不知道你的清晰版到底要求有多過分，這個希望能通過~

B. 主角是反派的動作片，堪稱暴力美學的典範，你看過幾部

不知道有多少人看這部電影，一個女殺手復仇的故事，故事情節非常的簡單，比一般的港台武俠片都要簡單，可它給人的視覺沖擊叫人難以忘記。

新娘曾經是致命毒蛇暗殺小組的一員，企圖通過結婚脫離血腥的生活。但是她的前同僚以及所有人的老闆比爾的到來破壞了這一切。「比爾，」新娘請求說，「我懷孕了，是你的孩子。」但是回答她的是「砰」的一聲槍響！

4年後她在一家醫院醒來，就立刻開始著手一次從得克薩斯到沖繩、東京以及墨西哥的復仇之旅，為了一個目標她要大開殺戒。「當我到達目的地之後，我將殺死比爾。」極端暴力和血腥，昆汀犀利的對白和老練的剪輯會讓你喘不過氣來

C. 吶喊電影韓國什麼時候上映

中文名熔爐
外文名Silenced / 도가니 / トガニ幼き瞳の告発
其它譯名漩渦 / 無聲吶喊 / The Crucible
上映時間
2011年9月22日（韓）

D. 哪部電影裡面有觀眾在電影院裡面尖叫的鏡頭啊！急急急！

《外星人入侵》裡面有這個鏡頭。註：是09年拍的裡面有，以前有同名影片，你別搞錯了。

E. 韓國電影《吶喊》講述的是什麼

魯迅在「吶喊」的序言說明了寫作等作品的「狂人日記」的背景和根源，以我個人的觀點可以概括為要點：
第一點，記住; 「絲線仍持有寂寞的時候精神已經去世，而這意味著什麼，但我偏苦於不能全忘卻，其中一部分不能全忘了，現在已經成為」吶喊「的原因。 「魯迅是第一次提到要解決自己的感情，這其實不是作家擁有自己的生活感受？醞釀中的心臟拒絕告訴他的著作是否上訴，這是文學。質量商店和葯店的孩子，跑深深打動了每一位讀者的心，我想這看在前言匆匆孩子的形象可能是最好的留給讀者深刻的印象。
此筆力是不是帶來了什麼修辭和戰術，但作者的感情。的魯迅寫了恐怕有淚水。這是不自覺的，不是設想安排和對比度的渲染，但過去的那段感動，所以寫的淚水，浸透到努力了。
那麼的魯迅首先在文章中提到「吶喊」是痛苦的回憶的結果。過去一塊纏在他的心臟，無論怎樣從過去寫他逃跑。哪個作家不記得了嗎？除了魯迅的作品是敏銳的觀察力和思維清晰圓滿完成，特別還因為他寫的不是英雄的象徵，但生活在其中，甚至誰生活在我們身邊的人。這是我們可以寫
作者的情況下把他的文章，以圖繪制的成分呢？
二點，放心。 「在我自己的，我現在想是不是切向力，並一直沒有話的人，也一直沒能忘記或他們的寂寞的悲哀罷之日，所以有時還是忍不住哭了幾次，談話，安慰了梅賽德斯 - 賓士在寂寞的戰士，讓他不敢前兆。「本文總結了思想，為革命歡呼寂寞爭取民族戰士加入。在這個悲傷的孤獨，將不可避免地產生了激烈的諷刺，辛辣的意思。為了爭取20注意有麻煩不可避免地發揮大板殺。
無論是五四運動的倡導者，魯迅的文章，透露的是，過於激烈。本文增強了有效性和文學，革命的策略也是基於國情。我們可以在他的椅子上不負責任的言論和意見，不能坐，然後練習如何，作為一個民族英雄不能批評古代封建統治一樣。

F. 有部電影中，男主角買了幅 愛德華 蒙克的《吶喊》 掛在家裡，不是主線。求片名。

偷天游戲 - 劇情
一名上流富商兼收藏家因無事消遣，竟學賊偷畫和警方玩起捉迷藏的游戲，而且還與一位女保險偵探展開一段鬥志斗勇的故事。

G. 國外有個電影主角有一種病會搖頭喊叫叫，而且腿會抖的是什麼電影

是不是妥瑞氏症啊，有個電影叫我第一名，裡面就有類似的
BoBo（詹姆斯•沃克 James Wolk 飾）患有先天性的妥瑞氏症，這種嚴重的痙攣疾病，導致他無法控制地扭動脖子和發出奇怪的聲音。

而這種怪異的行為，更是讓他從小不被周圍的人理解，在學校里老師經常批評他，同學們更是對他冷嘲熱諷，就連他的父親也對他失望透頂。只有他的母親一直是他的堅實臂彎，母親的堅持與鼓勵，讓他能夠在正常人的生活里艱難前行。然而面對這個不能理解他的世界，BoBo一直在痛苦的漩渦里掙扎。直到在一次全校大會上校長在眾人面前巧妙的讓大家了解了BoBo的真實情況，讓他有了成為一名關愛學生的教師的堅定夢想，即使因為這個病症讓BoBo在尋求教師夢想的道路上遭到眾人懷疑，屢屢受挫，但他始終堅持著自己的這份夢想, 為了找到一個願意接受自己的學校，不拋棄夢想，不放棄信念，默默的努力。而他曾經曲折的人生道路在他的堅持下也開始慢慢好轉…該片根據布拉德•科恩的真實故事改編。

H. 《吶喊》《彷徨》人物作品分析

說 說 「小 伙 計」
關於《孔乙己》中的小伙計，人們往往將其當作作品的「線索人物」或「見證人物」。這一說忽視了小伙計這一形象在作品主題挖掘與情節構架中的意義與作用，因而未免捨本逐末。其實，小伙計在小說中至少有三個方面的意義：敘事角意義、形象意義與結構意義。
一、敘事角意義——第一人稱凸現於作品表層，成為小說敘事的線索，以及組材、選材與剪裁的基本前題。
小說以第一人稱作為敘事角，進入作品的當然也只能是「我」（即小伙計）的眼之所見、耳之所聞與心之所感。這些見聞與感受交織在一起，構成了一個立體的孔乙己。讀者不僅能從小伙計的訴說中看到一個活生生的靈魂，更能從中了解到孔乙己悲劇人生的全部價值與意義之所在。
小伙計，提供了一個極富匠心的藝術視角。
二、形象意義——小伙計這一形象，豐富了小說的主題與內涵，顯示了孔乙己悲劇的真實與必然。
小伙計首先是一個活生生的人物形象。讀者所看到的孔乙己，是小伙計獨特視角中的孔乙己。小伙計自身的形象也更多地是在對孔乙己的觀察與思考中體現出來的。在掌櫃的眼裡，小伙計「樣子太傻」，又不會作假羼水，是一個面臨被辭退困境的角色，可是，他也有思想，有思維，他可以「附和」眾人對孔乙己取笑。面對孔乙己這樣一個「顧客」，他可以「不耐煩」「懶懶的」「毫無熱心」。透過小伙計細膩、真實的內心世界，我們可以透視到一顆幼小的心靈——那是一顆孱弱的飽受歧視卻又在參與歧視的心靈，那是一顆雖然幼小卻已經被污染的心靈。我們完全可以這樣說，在小伙計這一形象中，也一樣滲透了作者對吃人時代的控訴。
另一方面，小伙計本身又構成了孔乙己生活的社會環境的一部分。孔乙己面對的，不僅有丁舉人的酷刑、何家的拷打所帶來的肉體與精神的雙重摺磨，還有掌櫃、顧客的奚落與取笑，甚至還有來自一個十二歲的孩子的鄙棄。這樣，孔乙己的命運便不言自明了。
三、結構意義——孔乙己活動的舞台是酒店，小伙計則擔任了舞台攝影師的角色，材料的選擇、剪輯與組接無不與之有關。
女作家肖紅問魯迅先生：先生最喜歡自己的哪一篇小說？先生答曰：《孔乙己》。《孔乙己》的確堪稱一篇匠心獨運的經典之作。由於作者將人物置於酒店這一特定的舞台，因而截取的只能是人物生活的幾個小片段。小伙計則以自己的見聞和感受將這些片段自然圓合地連綴成文，從而實現了以小舞台、小片段演繹人物一生命運的目的，社會的黑暗、科舉的劇毒也因此被揭露得入木三分。

小說《孔乙己》中，作者有意穿插了關於「小伙計」職務變更的一段小插曲。這段小插曲用意何在？以下是筆者的幾點認識。
一、小伙計職務的定位，從一個側面交代了當時的社會環境。
有賴於「薦頭」的情面大，「我」（即「小伙計」）得以在咸亨酒店立足。在「我」的職務定位上，掌櫃頗費了一番心機。因為「我樣子太傻」，「怕侍候不了長衫主顧」，被安排「在外面做點事」。主要工作是給「短衣幫」舀酒、溫酒，當然還附帶一個「小動作」：趁機往酒里羼水。因為「長衫」是「主顧」，是掌櫃的「上帝」，故在服務（「侍候」）班子的人事安排上「精心考核」，唯恐得罪。對「短衣幫」，則是蔑視、羼水、剋扣。至此，一個唯利是圖、見錢眼開的市井商賈形象被刻畫得淋漓盡致了。掌櫃這一心態，是當時社會的一個帶有普遍意義的人情心態，是社會環境的投影，也是對孔乙已性格與命運的一種暗示。既沒有謀生本領，又要講面子擺闊氣的孔乙己要顯示自己的優越與優勢，當然只能是「窮則思變」，另圖別路了。一個深刻的悲劇也就在陰沉鬱悶中緩緩地拉開了帷幕。
二、小伙計職務的變更，道出了一種不容置疑的「掠奪」邏輯，暗示了下層貧民的悲慘與凄涼。
小伙計險些被「炒了魷魚」，因為他不會羼水，不能為掌櫃創造更為豐厚的利潤。在掌櫃看來，往「短衣幫」酒里羼水，是一種理所當然的事情。作為小伙計，具備一手天衣無縫的羼水絕活，當然也是一種必然，一個剛滿十二歲的孩子，就要接受虛偽人性的「洗禮」，就要承受人世間的欺詐、冷眼與歧視，這是何等的悲哀！就「短衣幫」而言，他們因為沒有與「長衫主顧」並駕齊驅的購買力，同時也失去了平等的購買權。欺詐、虐待如影相隨。他們沒有信任，學會了懷疑,他們開始謹慎地維護自己的「消費者權益」。然而，他們的行為除了導致一個羼水手段不高明的小伙計險些被辭退外，並沒有贏得實質性的勝利。當一個伶俐的「羼水高手」取代小伙計以後，他們要面對的依然是「宰你沒商量」。誰叫他們是「短衣幫」呢？

小伙計「樣子太傻」，會引起「長衫主顧」的「公憤」。多年經營酒店生意的掌櫃恐怕是早已認識到了，一個「怕」字不就暗示了這一點嗎？小伙計羼水動作不麻利，多被「短衣幫」所「抑制」，且常引出一串「嘮嘮叨叨」。可是，作為酒店常客的孔乙己緣何沒有一點反響？酒中羼水的「待遇」，孔乙己肯定多次「享受」過。沒有發現，自然也不合情理。常與「短衣幫」一起喝酒，能不耳聞目睹嗎？孔乙己的自尊心是很強的，他小心翼翼地維護著自己的虛榮心：穿著長衫，出手大方慷慨，羼水的事彷彿從沒發生過。何也？——一方面，「長衫主顧」從不為羼水之事與酒店發生沖突（掌櫃當然是不會得罪「主顧」的），你也是「長衫」，你承認這樣的事，面子擱哪兒？另一方面，也還得顯示一下自己與「短衣幫」就是不一樣——不那麼盯得緊緊的，不那麼小家子氣，有「長衫」氣派。再說，孔乙己生性好喝懶做，常常賒酒喝，鬧翻了，賒不到酒，或者討你幾次賬，你咋辦？這一謎底，小說沒有明確交代。然而當孔乙己最後一次走上舞台，向酒店作「告別演出」的時候，他的那一句潛台詞——「這一回是現錢，酒要好。」——便道出了全部的辛酸與痛楚。

一、關於孔乙己的欠賬
咸亨酒店的粉板上，記下了孔乙己的一筆欠賬：十九個錢。孔乙己欠下的緣何是十九個錢?這裡面大有文章。
我們姑且先為孔乙己算一算吃喝賬：黃酒每碗四文，茴香豆或鹽煮筍（孔乙己當然沒有實力享受葷菜）每碟一文，十九個錢的最佳購買組合當是四碗黃酒、三碟茴香豆（或鹽煮筍）。這當是孔乙己三次或四次下酒店的賬額。因為是賒賬，孔乙己表現出了一定的剋制，沒有每次都「溫兩碗酒，要一碟茴香豆」，甚至還有可能有一次沒買下酒菜。
孔乙己為什麼沒有繼續在酒店賒賬喝酒？這也與孔乙己的性格有關。多年的考場失意，使孔乙己形成了相當的敏感，他小心謹慎地維護著自己「讀書人」的面子與尊嚴。已經欠下了十九個錢，再賒，就是二十幾文了，而且還寫在粉板上（由此我們不得不對掌櫃的「商業心理學」水平表示佩服），孔乙己當然只能是一方面盡量克制一下自己的嘴巴，一方面積極想辦法籌措資金以擦去粉板上的字。在「面子」與「嘴巴」的較量中，孔乙己想不出一個兩全之策。因此，他只有再次一「發昏」，鋌而走險去偷丁舉人家的東西（盡管已有多次挨打的教訓，盡管上次何老爺打得不輕），以致落得個被打致殘的結局。
十九個錢，是孔乙己自尊的一道心理防線；十九個錢，也是孔乙己鋌而走險的催化劑。
值得一提的是，作者還別具匠心地藉助於十九個錢，對孔乙己的人生價值進行了一番「量化」。較之於孔乙己，十九個錢更令掌櫃「牽掛」。孔乙己生存的悲哀由此可見一斑。那位埋頭賺錢、經營有方的酒店掌櫃，每逢結賬必談孔乙己欠下的十九個錢。因此，當他再次結賬而不談及孔乙己的欠賬的時候，我們可以肯定，他已經得到了極為准確的消息：孔乙己死了。
二、也說《孔乙己》的布局
在魯迅先生所創作的小說中，他自己最喜歡的就數《孔乙己》。《孔乙己》素來以精巧含蓄著稱。筆者認為，《孔乙己》布局的精巧含蓄主要體現在以下幾個方面：
一是以小片段寫盡人物的一生。《孔乙己》全文僅三千多字，卻寫盡了孔乙己屈辱的一生，道出了孔乙己悲劇一生的全部悲哀與不幸，並挖掘了其深刻的社會歷史根源。究其原因，就在於魯迅先生巧妙地將人物置身於咸亨酒店這一特定的生活舞台，並成功地剪輯、組接了一組生活片段。魯迅先生不愧為短篇小說創作的高手。小說盡管只擷取了孔乙己酒店生活中的幾個小片段，但由於片段描繪與刻畫的成功，小片段寫出了大容量。小說不僅多層次、多側面地揭示了孔乙己的性格、心理，描繪了舞台人物的眾生相，而且輻射了極其廣闊的社會生活。其主題之豐富、揭露之深刻、憂憤之深廣實為眾多洋洋灑灑數十萬言的作品所不及。
二是透過幾個人物寫出世態人情。孔乙己生活的社會環境，主要是通過作品中的人物揭示出來的。無論是掌櫃、何老爺、丁舉人、眾酒客還是「我」，均構成了孔乙己生活的社會環境的一部分。掌櫃的唯利是圖與勢利冷酷，何老爺與丁舉人的殘忍狠毒，酒客的無聊與冷漠，「我」的輕蔑與鄙棄，共同體現了社會給予苦人的「涼薄」。他們同為「病態社會中不幸的人們」，他們本身又是病態社會結構的一個組成部分，是孔乙己悲劇的不幸根源之所在。更值得一提的是，丁舉人與孔乙己本是同路人，卻如此兇狠殘暴地對待孔乙己，如此缺乏人性地施以暴行，這本身就是科舉制度罪惡的最好注腳，也是對封建選拔制度的絕妙諷刺。
三、不絕於耳的笑聲
孔乙己是在笑聲中「閃亮登場」的，孔乙己也是在笑聲中謝幕的。然而貫穿於小說的，卻是一幕真正的悲劇，深刻的悲劇。
「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。」《孔乙己》正是這樣一幕以樂景寫哀的悲劇。笑聲，道出了縷縷辛酸與不幸；笑聲，道出了社會的病態；笑聲，道出了生命的苦難、悲哀與不幸；笑聲，道出了悲劇的凝重。
對於悲劇，魯迅先生有著深刻的見解：悲劇就是將人生有價值的東西毀滅給人看。走進《孔乙己》，我們看到了無數人生有價值的東西被毀滅的血淋淋的現實：人生的要義被丟失，人性被扭曲，尊嚴被掠奪，道德淪喪，人情似紙……一切人生有價值的東西都失去了合理存在的理由。這一切均令人感到沉重、壓抑、窒息。然而，「鐵屋子」里的人們卻自始至終沉浸在笑聲中——狂笑，奸笑，獰笑，瘋笑，傻笑一一他們根本沒有覺察到生命的不幸與自身的不幸。
笑聲，道出了悲劇的含蓄。笑聲中展開的，是含蓄的悲劇。
載《語文教學之友》2001.7

6.貧弱民族的藝術寫照
——《孔乙己》主題新探
在魯迅小說中，《孔乙己》無疑是一支反封建的利劍。它成功地塑造了孔乙己這一藝術典型，揭露和批判了封建制度的罪惡，道出了作者深沉的憂慮和深廣的憂憤，起到了振聾發聵的藝術效果。
一、從酒店小舞台看孔乙己生活的悲劇時代
咸亨酒店是孔乙己生活的小舞台，也是作者精心設置的一個社會大舞台 。
在這個舞台上，孔乙己是一個別具一格的角色，是舞台的興奮劑。他的到來，可以激活芸芸眾生的思維。於是，他們吃著，喝著，逗趣著，笑著。在他們看來，孔乙己是一個不請自來的丑角。
在一個強者與弱者並生的時代，孔乙己無疑是「弱勢群體」中的「極弱勢個體」。於是，奚落、嘲弄、調笑接踵而來，嘲笑聲不絕於耳。勢利、冷漠、冷酷、奸詐、狠毒、殘忍的舞台眾生相均由此被揭露無遺。大師寥寥數筆，就給病態社會中不幸的人們勾畫了一幅「合影」——一如達芬奇筆下的《最後的晚餐》。畫面中，與各具情態的笑態極不協調的，是昏暗、陰沉的社會投影，是一個醞釀悲劇與生產悲劇的時代的濃重的投影。在孔乙己人生悲劇的「劇情」發展中，幾乎所有的人都充當了「無聊的看客」，當然，他們在也無聊中演繹著自己的人生悲劇。
小舞台，亦是當時的「中國大舞台」與「中華大看台」。
二、從孔乙己的經歷遭遇看民族悲劇性格與悲劇心態
自欺欺人、執迷不悟是孔乙己悲劇性格的核心。
「竊書不能算偷」是孔乙己最為著名的辯護詞，也是孔乙己自欺欺人性格的折射。積貧、積弱、積弊，卻從不肯正視現實，總是在幻覺中尋求精神和心理的安慰，構成了鴉片戰爭後中國人的普遍心態。帝國主義的大炮轟開了中國的國門，卻沒有驚醒沉迷於美夢中的國民，自欺欺人式的安慰便成了一個民族不可或缺的精神鴉片。阿Q是這樣，孔乙己也是這樣。不僅如此，他們還執迷不悟地死守著陳腐的「國教」——孔孟之道。以「君子固窮」的名言來標榜自己，卻不知當肚皮喊著危機的時候，也有「擋不住的誘惑」；穿著長衫顯示自己與眾不同的「身份」、「地位」與「個性」，卻不知那長衫最終也不能不脫下。
自欺欺人、執迷不悟使孔乙己成了眾多悲劇人物中愚昧、落後、被動挨打的「集大成者」，並最終成為陳腐「國教」的殉道者和殉葬品。
三、孔乙己「病情」診斷
孔乙己「病」了，他得的是「孔氏綜合症」，那是有近三千年病根的陳年痼疾——他的腦子里長了一個足以窒息生命的巨型毒瘤，而且還在瘋長。能夠創造起死回生的奇跡的「療救者」——「華佗」還沒有出現，孔氏自己也沒有「涅盤」後「再生」的覺醒意識，更沒有那份勇氣。
於是，那曾經煥發過青春和生命光彩的孔孟之道日漸一日地演變為一個民族心靈的桎梏，並派生出無數心理疾病的重症患者——
始終穿著那件引以為榮的長衫，然而那長衫早已又臟又破又爛，散發著陳腐的氣息；始終抱著那幾句文縐縐的古語，然而那隻能引來一陣鬨笑；始終不忘記炫耀那點發霉的學問，然而就連那初諳世事的孩子也不買賬……如同一件已無法搶救的銹蝕斑斑的出土文物，孔乙己已無任何生存的價值，就連他的善良也遭到了拒絕與否定。
透過《孔乙己》，我們看到的是一個貧弱的瀕於滅亡的民族的社會縮影，我們感受到的是一位文學革命先驅的愛與憎、苦悶與彷徨、吶喊與期待。他在期待著——期待著中華民族在涅盤中新生！
載《語文教學之友》2003

7.如何分析小說中的人物形象
——兼談《故鄉》人物分析
進入初中以後，不論課堂內外，小說都是同學們經常接觸的一種文學體裁。如何分析小說中的人物形象，也就成了同學們會經常遇到的問題。下面以魯迅小說《故鄉》為例，談談小說人物形象的分析。
一、著眼於人物外貌、動作、語言、神態、心理分析人物形象。《故鄉》這篇小說，對少年閏土、中年閏土的外貌、動作、語言、神態均作了較為精細的描繪。少年閏土動作敏捷,思維活躍,出語口若懸河，滔滔不絕，是個「小英雄」；中年閏土麻木、遲鈍，說話吞吞吐吐，崇拜偶像，是個「木偶人」。
二、著眼於情節發展分析人物形象。「我」是一個追求社會進化、尋找「新生活」的知識分子。「我」的這一性格特點正是在情節發展中展示出來的。「回故鄉」時，見到蕭瑟的鄉景，「我」心中悲涼；「在故鄉」時，閏土一聲「老爺」,讓「我」打了一個「寒噤」；「離故鄉」時，宏兒對水生的思念，觸發了我對新生活的思考……所有這些，均在讀者心中打下了深深的烙印，凸現出人物的性格。
三、著眼於人物間相互關系挖掘人物形象。對於「我」和「母親」，楊二嫂是敲詐勒索，順手牽羊，出語刻薄；對閏土，她則是污衊、嘲弄；這樣，一個尖酸、刻薄、勢利、冷酷、卑下的小市民形象便表現出來了。
四、著眼於人物對現實的態度分析人物形象。同樣是對現實不滿，閏土藉助偶像的安慰來尋求精神和心理的解脫；「我」則以走出一條「路」的希望來否定現實；楊二嫂則不惜以侵佔他人利益和誹謗他人來滿足自己卑劣的靈魂。如此種種，正所謂「人心不同，各如其面」。
載《初中生學習技巧》1998.4

8.藤野：人格、精神與力量的化身
431818 湖北京山錢場鎮中 潘蘭林
當一個年代遠離我們，我們會深情緬懷其中每一段溫馨的時光。其中的每一個動人的細節，都會化作親切的回憶，溫暖我們的人生，充實我們的夢境。特別是當現實讓我們感到寒冷的時候，我們會特別懷念那些內心充滿陽光的日子。1926年，人到中年的魯迅迫於北洋軍閥政府的壓力，到廈門大學任教。一方面他要應對來自反動派的黑暗恐怖，一方面他還要承受革命隊伍陣營內部裂變帶來的壓力。戰斗著的魯迅也是孤獨的魯迅，他倍感苦悶與彷徨。於是他舊事重提，從往昔歲月中尋找些許慰安。發表於這一時期的一組回憶性散文《舊事重提》（即後來結集出版的《朝花夕拾》）就是先生此時心態與心境的折射。
《藤野先生》是中學語文教材中的傳統名篇之一。文章以飽蘸著深情的文筆，追憶了早年留學生活中與藤野先生的一段交往。從中我們看到的，不僅僅是一段經歷，更看到了一種閃光的人格與品格，一種無形的精神和力量。
嚴謹求實的學者風范
對魯迅先生而言，藤野先生首先是一位學風嚴謹的學者。他不修邊幅，但學風嚴謹。對學術，他謹嚴求實；對事業，他勤勤懇懇；對學生，他嚴格要求。星期六，他仍在研究室工作，並且還找學生了解學習情況。對於他所不了解的中國女人裹腳的情況，他親自找魯迅了解，並因不能親自看一看而嘆息。
對於學生的學業，他同樣嚴格要求。他從不間斷地親筆添改一個弱國學子的筆記，不僅訂正其中的偏差，甚至連文法和標點的細小錯誤也不放過。這對於領教了庸醫伎倆的魯迅而言，該是何等的感激與感奮啊。先生早年，經歷了家境從小康到困頓的衰敗，親身感受了炎涼的世態和人情。在父親求醫問診的經歷中，更是感受到了庸醫誤人的慘痛事實。魯迅是抱著救國的夢想到日本學醫的，他在《〈吶喊〉自序》中寫道：「我的夢很美滿，預備卒業回來，救治像我父親似的被誤的病人的疾苦，戰爭時候便去當軍醫，一面又促進了國人對於維新的信仰。」所以，盡管他「有時也很任性」，但獨特的人生經力，定然使魯迅先生對藤野先生抱有相當的好感與敬意，甚至引以為知己與榜樣。
坦誠無私的師者風度
藤野先生是一個道德高尚的學者，他不同一般的抱有狹隘的民族觀的學者。面對學生，他所做的一切，其目的是發揚光大他所從事的學術事業，造福於全人類。為此，他表現出了坦誠無私的氣質與風范。
魯迅求學的時期，正值中日關系極其緊張的時期。日本國內上上下下均存在著歧視與敵視中國人的心態，留學生活讓魯迅飽嘗了一個弱國國民的酸辛。而正是在這種景況之下，藤野先生熱情誠懇的關懷，就如同冬天裡的一把火，溫暖了作者孤傲而孤僻的心靈。因而，它更顯得珍貴和令人難忘。
先生最為難能可貴的是，他能公平公正地對待一個弱國的學生。也許有人會說，這是一個教師的職責，可是在藤野先生先生所取的環境，這樣做實在太難了。盡管魯迅是仙台醫專唯一的中國留學生，但是他的做法依然會引起狂妄自大的日本民族的「公憤」。「匿名信事件」中，污水不是也向他潑來了嗎？他不僅關心魯迅的學業，而且關心其成長中的每一個細節，為其解剖實習中的出色表現感到欣慰。不僅如此，他還能為一個弱國學生打抱不平，為他討回了公道。對於魯迅的離去，他神色凄然。所有的一切，都體現了他對於一個中國學生的真摯師生情誼。
偉岸正直的人格典範
一分感念，能夠抵達人的心靈深處，穿透二十餘年的光陰，給人以永恆的溫暖和激勵，足見藤野先生非凡與超人的人格魅力。
面對學生，藤野先生首先是一位博愛而貼心的師長。他博大的愛心與關懷幾乎滲透進了一位異國學子心田的每一個角落。他不僅關心著青年魯迅的學習，還關心他的生活、做人與成長；他不僅對學生嚴格要求、精益求精，他本人就是一位謹嚴而篤實的學者。他的一舉一動，一言一行，均是對學生最好的人格示範，是他們最為生動人生示範課。面對人類和學術，藤野先生是最當之無愧的人師與學者。他精益求精，嚴於律己，寬厚博愛。正因為如此，若干年以後，當魯迅取於極度的苦悶中不能自拔的時候，他當然會「朝花夕拾」，滿懷深情地回憶人生中的這一段溫暖和滋潤了他的心靈的往事。

I. 男子每天重復七點被尖叫聲這是什麼電影

出自電影《領袖水準》。

《領袖水準》是由喬·卡納漢執導，梅爾·吉布森、弗蘭克·格里羅、娜奧米·沃茨主演的動作科幻電影，於2020年4月16日在荷蘭上映。該片講述了特種兵羅伊發現自己陷入死亡循環，每天都會死去然後活過來的故事 。

劇情簡介

前特種部隊上尉Roy Pulver每天早晨醒來時，都會遇到一個揮舞著砍刀的陌生人，這個陌生人試圖殺死他。之後的一天也開始變得更糟。他一直生活在最後一天，被迫反復地和同一個刺客戰斗。雖然他知道今天將要發生的事情，但這一切總是以他在中午的12點47分死亡而結束。

Roy Pulver不知道他們為什麼要殺了他，但他知道誰能告訴他，就是他的前任Gemma。但是，她已經死了。不過她的老闆Col. Clive上校知道這一切。現在的問題是要生存足夠長的時間才能找到他。因為他是Gemma死了還是沒死的主要原因。