1. 有沒有比較新的革命影片
我推薦《舉起手來》,抗日的喜劇,比較新
其他的有!
、董存瑞
長春電影製片廠 1956年拍攝 故事片
1945 年,年輕的民兵董存瑞和好友郅振標一起參加了八路軍。抗戰勝利,蔣介石國民黨卻發動了內戰。在一次進攻隆化的戰斗中,當總攻的沖鋒號吹響後,戰士們卻被敵人的一個暗堡射出的子彈紛紛倒下。為減少傷亡,保證勝利,董存瑞手托炸葯包拉開了導火線,為人民的解放事業,獻出了他年輕的生命。
2 、黨的女兒
長春電影製片廠 1958年拍攝 故事片
紅軍主力北上後,桃花鄉黨組織遭破壞,共產黨員李玉梅冒著生命危險尋找黨組織。狡猾的敵人發現了她的活動,為掩護戰友李玉梅不幸被敵人逮捕。她堅貞不屈,為奮鬥了一生的偉大理想獻出了生命。
3 、永不消逝的電波
八一電影製片廠 1958年拍攝 故事片
1939 年,黨中央為加強上海的地下電台工作,派長征幹部、電台政委李俠從延安來到上海,在敵人的「心臟」里安上電台後,電台信號被敵人發覺。當李俠奉命要轉移時,有兩份重要情報要及時發出,敵人順著信號聲包圍了他。完成任務後,李俠向延安發出告別信號:「同志們,永別了」、「我想念你們!」烈士用自己寶貴的生命,換來了渡江戰役較小的傷亡。
4 、青春之歌
北京電影製片廠 1959年拍攝 故事片
「九 . 一八」事變前夜,年輕的女學生林道靜因反抗地主家庭的逼婚,逃往它鄉,在共產黨員盧嘉川的教育下,投身到反對日寇的侵略和國民黨不抵抗主義的學生運動中。盧嘉川被捕犧牲後,林道靜沒有因此而退縮,堅定地去尋找黨組織。她戰勝了特務的威脅、利誘,經受了監獄、酷刑的考驗,鍛煉成長為一個優秀的共產黨員。不久她宣傳、組織學生參加救亡運動,成為轟動全國的「一二九」運動學生的領導者之一。
5 、革命家庭
北京電影製片廠 1960年拍攝 故事片
一個出身於舊中國封建時代的農家女周蓮, 16 歲嫁到一個陌生人家,丈夫江梅清是個熱血的革命青年知識分子,家庭生活雖貧苦,但幸福溫暖。 1924 年,梅清離家去尋求真理。國民黨蔣介石發動「 4 . 12 」反革命事變,黨組織決定江梅清到漢口工作。在一次激烈的斗爭中,江梅清犧牲了,而周蓮從此卻變得更加堅強。
6 、紅色娘子軍
天馬電影製片廠 1961年拍攝 故事片
1930 年,紅色的風暴吹遍了海南島,中國共產黨在五指山上成立了一支婦女革命武裝——紅色娘子軍。黨代表洪常青在一次執行任務中,從惡霸地主南霸天的家中救出苦大深仇的丫頭吳瓊花。瓊花在洪常青的幫助下走上了革命的道路。洪常青在一次阻擊中負重傷而被捕,在敵人面前大義凜然,。威武不屈,壯烈犧牲。瓊花領導這支隊伍,踏著烈士的血跡前進!
7 、英雄兒女
長春電影製片廠 1964年拍攝 故事片
在朝鮮戰場上,志願軍某部戰士王成,傷未痊癒,就積極要求歸隊,參加堅守無名高地的戰斗。在陣地上,戰友們都犧牲了,只有王成一個人,面對窮凶極惡的敵人蜂擁而上,王成在報話機里向首長訣別:「為了勝利,向我開炮!」他手握爆破筒沖入敵群 ……王成的事跡傳遍全軍上下,激勵著全軍指戰員打退了敵人一次又一次的返撲,志願軍和朝鮮人民軍取得了最後的勝利。
8 、烈火中永生
北京電影製片廠 1965年拍攝 故事片
1948 年,國民黨反動派在山城重慶製造了嚴重的白色恐怖,由於叛徒出賣,共產黨員許雲峰、江姐等人先後被捕入獄。在獄中他們繼續與敵人進行斗爭。解放大軍渡江勝利的消息傳到獄中,敵人在垂死前瘋狂地屠殺革命者,在解放軍的炮聲中,許雲峰和江姐卻從容地走向刑場。
9 、大浪淘沙
珠江電影製片廠 1966年拍攝 故事片
1925 年,青年靳恭綬、顧達明、楊如寬,因不滿黑暗現實,逃離家鄉尋求出路,他們在途中救起逃婚的余宏奎,四人結盟為兄弟。由於出身、經歷和志向不同,在大革命浪潮的沖擊下,他們各自走上了不同的道路。 1927 年 5 月,蔣介石策劃了 「 四一二 」 反革命政變,已經加入共產黨的靳恭綬在黨的領導下,經受住了嚴峻的考驗,他們跟隨革命隊伍,加入了秋收起義的行列。
10 、創業
長春電影製片廠 1974 年 拍攝 故事片
該片以 50年代末、60年代初我國石油會戰為背景,反映了中國石油工業艱難多舛而又轟轟烈烈的創業史,表現了以周挺杉為代表的石油工人以鋼鐵般的意志和高度的主人翁責任感,艱苦奮斗,為石油工人譜寫了一曲豪邁的頌歌。
11 、閃閃的紅星
八一電影製片廠 1974年拍攝 故事片
1931年潘冬子七歲時,紅軍解放了他的家鄉。1934年,冬子的父親參加了主力紅軍的長征,出發前給了冬子一顆閃閃發光的紅星。冬子懷揣這顆紅星,和母親一道同革命群眾轉入深山老林,與惡霸地主胡漢三進行斗爭。在一次對敵作戰中,母親壯烈犧牲,從此,冬子在黨的撫育下,逐漸成長。他跟隨游擊隊,勇敢機智地打擊敵人,最後親自砍死胡漢三,迎來戰斗的勝利。
12 、杜鵑山
北京電影製片廠 1974 年拍攝 彩色舞台藝術片
1928 年,黨從井岡山派柯湘到湘贛邊界的杜鵑山領導農民自衛軍。途中柯湘被捕,恰被自衛軍首領雷剛營救並擔任自衛軍的黨代表。地主武裝頭子毒蛇膽勾結自衛軍叛徒抓住了雷剛義母引雷剛下山,一起關進監獄。柯湘率尖刀班救出了雷剛母子,清除了叛徒,改造了這支自發的農民自衛軍。
13 、開國大典
長春電影製片廠 1989 年拍攝 故事片
1948 年底,中國人民解放戰爭處在關鍵時刻,遼沈、淮海、平津三大戰役取得了決定性勝利。 1949 年 1 月,北平和平解放。中共七屆二次全會召開,毛澤東告誡全黨:「奪取全國勝利,這只是萬里長征走完了第一步。」國共開始和談,進展甚微。國民黨政府拒絕在協議上簽字。毛澤東主席發出「向全國進軍」的命令,百萬雄師渡過長江天險,南京解放。蔣介石一家老小到蔣母墓前辭別後,登艦離開大陸。毛主席等國家領導人在天安門廣場舉行人民英雄紀念碑奠基典禮。 10 月 1 日,毛主席庄嚴地向全世界宣告:「中華人民共和國中央人民政府成立了。」
14 、開天闢地
上海電影製片廠 1991 年拍攝 故事片
這是一部再現中國共產黨成立的史詩巨片。 1921 年,毛澤東、何叔衡、董必武、陳譚秋、李達、李漢俊、王盡美、鄧恩銘等 13 名代表在上海參加中國共產黨第一次全國人民代表大會,後來為擺脫敵人的搜捕,會議改在浙江嘉興南湖的一隻遊船上繼續進行,通過了黨綱、黨章,小船上響起「馬克思主義萬歲!」、「中國共產黨萬歲!」的口號。中國共產黨宣告成立。
15 、焦裕祿
峨嵋 電影製片廠 1991 年拍攝 故事片
焦裕祿受河南省委開封地委組織部之命,出任蘭考縣委第二書記協助抗災,他不顧肝病折磨,全身心地戰斗在抗災第一線,帶領群眾挖溝排澇、搶救莊稼。長期艱辛的工作使焦裕祿肝病惡化。 1964 年 5 月 14 日, 42 歲的焦裕祿因肝癌病逝。數萬名蘭考群眾在黃河故道的沙丘上為他送葬,悲聲震天。
16 、蔣築英
長春電影製片廠 1992 年拍攝 故事片
1982 年 6 月 12 日,蔣築英准備去成都出差,妻子路長琴為他理發,女兒路平要爸爸務必在她 13 歲生日之前回來,兒子路全要爸爸給他買一支自動鉛筆。幾天後,一封發自成都的急電送到長春光機所黨委趙書記手裡,蔣築英同志於 6 月 15 日 17 時 03 分病故。路長琴手捧丈夫的遺像和骨灰,件件往事湧上心頭 …… 月台上站滿了迎靈的人群,人們從四面八方走來,無不為才學出眾,一生熱愛科學、追求光明的科學家而悲泣。
17 、孔繁森
山東電影製片廠 1995 年拍攝 故事片
阿里地區遭受到 50 年不遇的大雪災,許多百姓斷了口糧,牲畜被凍死。孔書記在地委辦公室忙碌著,緊急布置幹部分頭救災。孔繁森的妻子王慶芝領著女兒來看望丈夫,因吐血住進了拉薩醫院,女兒給父親打電話,要他馬上回拉薩陪妻子動手術,孔繁森忍住個人痛苦,頂著巨大的精神壓力,毅然堅持到第一線指揮抗災。他說: 「 我們共產黨人就是要帶領群眾,干出一個今生今世的幸福來。 」 正當大家意氣風發要大幹一場以改變阿里的面貌時,傳來了孔繁森以身殉職的噩耗。
18 、紅櫻桃
北京電影學院青年電影製片廠 1995 年拍攝 故事片
第二次世界大戰期間,兩名中國革命者的遺孤羅小蠻和楚楚被送到莫斯科附近的國際兒童院,這是一所專門收養各國共產黨領袖子女的寄宿學校。在這里楚楚和小蠻認識了祖父般慈祥而又嚴厲的院長瓦特金和一批外國孩子。 新奇又溫馨的學校生活使他們融入了這個大家庭,卻難以忘懷在日寇鐵蹄下遭受蹂躪的祖國。 夏天,兒童院的孩子們到各自喜愛的夏令營度假,楚楚和中德混血兒張卡爾來到了明斯克,第二天,德國法西斯的炮火摧毀了孩子們平靜的生活,一場慘絕人寰的悲劇開始了。
19 、紅色戀人
北京紫禁城影業公司 1996 年拍攝 故事片
靳是共產黨在上海地下組織的高層領導,為了掩護他的身份,進步女學生秋秋接受了組織讓她以假夫妻為名,協助靳留在上海繼續工作的任務。在與靳朝夕相處的日子裡,靳的勇敢、智慧與風采強烈地吸引了秋秋,她愛上了靳願為他付出一切。秋秋在意外的情況下被捕,靳決定以自身去交換獄中的秋秋,因為國民黨的最終目的是抓住靳。不久,靳在夕陽的輝煌中被殺害。
20 、離開雷鋒的日子
北京紫禁城影業公司 1997 年拍攝 故事片
喬安山是同雷鋒一起入伍的,他們同在一個班,同駕一輛車。 1962 年 8 月 15 日,兩人執行任務回來,喬安山在倒車時,無意中撞倒一根木桿,正巧打在指揮倒車的雷鋒的頭上,經搶救無效,雷鋒犧牲了。喬安山心裡很內疚,他想以死來補償自己的過失。喬安山轉業到地方三十多年了,三十多年來,他堅持學雷鋒,做好事,嘗盡了甜酸苦辣 …… 三十多年來,喬安山只要遇上困難,總要到班長雷鋒的墓前坐坐,和班長聊聊,什麼困難就迎刃而解了。
21 、周恩來外交風雲
中央新聞紀錄電影製片廠 1998 年拍攝 紀錄片
本片是為紀念周恩來誕辰 100 周年而拍攝的大型文獻紀錄片, 通過周恩來所經歷的外交風雲,展示了新中國外交走過的歷程,形象的展示了周恩來的外交風采、人格魅力以及新中國的外交成就。
22 、我的父親母親
北京新畫面影業公司、廣西電影製片廠 1999 年拍攝 故事片
生子因父親過世回到家鄉,年邁的母親思念父親的身影格外孤寂。母親向他講述了她夢系魂牽的初戀,講述了他們夫妻相儒以沫、心心相印的四十年生活。生子不但體味到父母初戀情愫的凄美動人,甚至還讀出了對美妙人生的執著追求 ……
23、橫空出世
北京電影製片廠 1998 年拍攝 故事片
影片講述了我國製造第一顆原子彈的奮斗歷程,是一部謳歌民族凝聚力和奉獻精神的影片。在朝鮮戰場立下戰功的將軍馮石率領默默無聞的科學家和戰士們憑著頑強的精神,度過了一個又一個難關,終於建成了原子彈發射塔,爆發出舉世震驚的東方巨響。
24、上海紀事
上海電影製片廠 1998 年拍攝 故事片
為挽救蔣家王朝的末日, 1948年9月中旬,蔣經國在上海整頓金融市場,號稱「打老虎」運動。 美籍華人郭紹白帶著家信和黃金從香港來到上海,接未婚妻李蕙蓉去美國,他並不知道自己的未婚妻是共產黨地下工作者。1949年上海解放,暗藏的國民黨特務策劃了一起破壞工廠的陰謀,被李蕙蓉發現。敵人向她射出了罪惡的子彈,渾身是血的李蕙蓉躺在了郭紹白的懷中,她努力微笑著,多麼希望看到新中國的未來啊……
25、春天的狂想
北京電影製片廠 1998年拍攝 故事片
該片是一部根據著名人民音樂家施光南的事跡改編的音樂故事片。它以組曲的形式,講述了一位植根於中國的土地上倍受民族音樂精華滋養的作曲家趙黎明的藝術歷程。
26、國歌
瀟湘電影製片廠 1998年拍攝 故事片
影片再現了本世紀 30年代「中華民族到了最危險的時候」那段屈辱的歷史;塑造了以田漢、聶耳為代表的一大批文化精英奮起抗日、勇往直前的愛國形象;講述了我們中華人民共和國國歌——《義勇軍進行曲》最初作為電影《風雲兒女》主題歌而誕生的來龍去脈。
27、我的一九一九
西安電影製片廠、北京電影製片廠聯合拍攝 故事片
影片描寫本世紀初中國外交才子顧維鈞作為中國政府全權代表,參加 1919年巴黎和會的種種經歷並和他的摯友蕭克儉,為抗爭列強,為討回正義,在凡爾賽宮廣場自焚的感人肺腑的事件。
28 、生死抉擇
上海電影製片廠 2000 年拍攝 故事片
剛從黨校學習歸來的市長李高成,還未來得及享受家庭溫暖,便不得不面對一個個現狀:中陽紡織廠由當年的利稅大戶面臨倒閉,數千名職工正在聚會准備去市政府請願,一封封控訴信此時也轉到了李高成的手上。李高成去中陽紡織廠詢問情況時,竟然遭到無端毆打。在調查中,李高成忽然發現自己的弟弟、妻子竟然也和中陽紡織廠的集體腐敗有著千絲萬縷的關系。就在這時一個裝有 30萬現金的箱子送到他的手中,省委副書記也出面百般阻攔他繼續調查中陽紡織廠的內幕。面對這種情況,李高成經過激烈的思想斗爭,做出了一個共產黨員的生死抉擇。
29 、走近毛澤東
中央新聞紀錄電影製片廠 2003 年拍攝 紀錄片
本片是為紀念毛澤東同志誕辰 100 周年而攝制的,向觀眾首次展現了毛澤東既是一代偉人又是性情中人的一面。其中有毛澤東祭拜父母、毛澤東暢游長江與大海、毛澤東指揮三大戰役白了頭發、毛澤東在延安窯洞的簡朴生活、毛澤東給劉少奇點煙、毛澤東要騎馬游昆侖山、毛澤東和基辛格夫婦逗趣、毛澤東與非洲婦女代表團會見的幽默場面、毛澤東出席黨的代表大會時因腿疾目送全體代表離場等大量的珍貴鏡頭和生動細節,抒寫了毛澤東的真性情、毛澤東的中國心、毛澤東的大智慧。
30 、小平您好
中央文獻研究室、中央電視台、中央新聞紀錄電影製片廠、江蘇省廣播電視總台聯合拍攝 紀錄片
編創人員從半個多世紀積累的數萬尺膠片中,擷取大量趁貴的鏡頭,讓觀眾體會口傳故事中無法體會的歷史真切,感受一代偉人的智慧膽識,聆聽老人發自肺腑的心聲,品味領袖生活的朴實無華。影片以質朴的講述,在讓觀眾感受到偉人給我們生活帶來日新月異變化的同時還感受到他的可敬、可親和可愛。
31 、張思德
中國電影集團公司北京電影製片廠北京紫禁城影業有限責任公司 2004 年拍攝 故事片
抗日戰爭後期的延安正處在熱火朝天的大生產運動中,毛澤東的勤務兵張思德為人憨厚朴實,工作任勞任怨,從不計較個人的得失,一心一意為著革命的利益和解放全中國的偉大事業而默默地奉獻。為解決中央機關冬季取暖問題, 1944 年他帶領一班人到安塞縣燒木炭。在一次燒炭中炭窯突然崩塌,張思德不幸犧牲。毛澤東主席在他的追悼會上深情地說,我們的隊伍里到處是這樣的人,普通、平常、像清涼山上的草一樣,我們不注意到他們,往往也聽不到他們的聲音,可正是這些人支撐了我們的事業 ……
32 、可可西里
西安電影製片廠 2004 年拍攝 故事片
美麗寂寥的可可西里安睡在寧靜中。突然,槍聲打破寧靜,保護站上的巡山隊員被盜獵者殘殺,鮮血染紅戈壁,又一批藏羚羊群慘遭屠戮 …… 打擊盜獵,是巡山隊義不容辭的責任;守護家園,是巡山隊不可動搖的信仰。巡山隊員頑強地在風雪戈壁中追捕盜獵者,槍聲在可可西里的群山中長久地回響 —— 這不只是一次巡山,這是一次撼人心魄的生命歷險。
33 、鄭培民
瀟湘電影集團、中國電影集團 2004 年聯合拍攝 故事片
十年前,剛剛出任湘西自治州州委書記的鄭培民,在全州最貧困的鄉村火龍坪村村民期盼的目光中鄭重許下承諾,一定要幫助火龍坪村修建一條連通山外世界的公路,讓山裡的世界和山外的世界息息相通。從此鄭培民的生命就和這條山路、這塊土地聯系在了一起 ……
34 、生死牛玉儒
北京紫禁城影業公司、內蒙古電影製片廠、上海文廣新聞傳媒集團 2005 年共同拍攝 故事片
影片根據優秀共產黨員、原呼和浩特市委書記牛玉儒同志生前的真實事跡改編而成,通過刻畫牛玉儒生命中最後的一百天,表現了牛玉儒的人生觀和價值觀,藝術再現了 「生命一分鍾,敬業六十秒」的牛玉儒精神。
35 、任長霞
長春電影製片廠、上海文廣新聞傳媒集團等單位 2005 年共同拍攝 故事片
河南登封市公安局局長任長霞上任三年來,嵩岳地區的社會治安得到了較大的改善。在登封人民把任長霞當作救星一樣愛戴時,登封黑社會勢力卻把作風雷厲風行的她視為眼中釘、肉中刺,伺機而動,欲拔之而後快。為此,看似平靜的登封市裡卻暗藏著一股潛流,正義與邪惡的角力一觸即發。在與惡勢力較量中,任長霞的所作所為,使當地百姓深切地感受到了共產黨員的魅力。
36 、霍元甲
星河投資有限公司、北京電影製片廠、中國電影集團公司第一製片分公司 2005 年聯合拍攝 故事片
霍元甲自小醉心武術,憑著天資悟性,其武藝根基日益深厚,成為天津赫赫有名的武師。年輕氣盛的霍元甲開始變得浮躁傲慢,越來越好勇鬥狠。在一次無謂的比武之後,他失去了一生中的兩個最愛,令他痛不欲生。與世無爭的農村生活和溫厚善良的村民令萬念俱灰的霍元甲漸忘傷痛及仇恨,生命慢慢復甦。此時時局動盪,外國武師紛紛挑戰中國高手,揚言要橫掃東亞病夫,霍元甲毅然接受強敵的挑戰。他連續擊敗英國、西班牙、普魯士高手後,最後接受了日本武士的挑戰。那一場令所有人屏住呼吸的世紀之戰,最終成為霍元甲精武精神的絕唱。
37 、太行山上
八一電影製片廠 2005 年拍攝 故事片
1937 年 7 月,平津失陷、華北危機。在中華民族處於生死存亡的緊急關頭,中國共產黨以民族利益為重,再度與國民黨攜手合作,將工農紅軍改編為國民革命軍第八路軍,由朱德任總指揮,率林彪 115 師、賀龍 120 師、劉伯承 129 師和彭德懷的八路軍總部,東渡黃河日夜兼程,奔赴山西和國民黨第二戰區司令長官閻錫山回合,共舉抗日大旗。該片是八一電影製片廠 2005 年獻給紀念世界反法西斯戰爭勝利以及中國抗日戰爭勝利 60 周年的一部獻禮之作。
38 、我的母親趙一曼
福建電影製片廠、北京紅日影業公司聯合拍攝 故事片
九 · 一八事變爆發後,抗日英雄趙一曼在東北地區帶領游擊隊組織抗日。一次戰斗中,她身負重傷被日軍抓獲。日軍組成了強大的、幾乎是一部國家機器的審訊隊伍對趙一曼進行輪番審訊。面對敵人的種種酷刑,趙一曼堅強不屈。在押赴刑場的列車上,趙一曼從懷里掏出她和未滿周歲的兒子的合影深情地看了又看,然後提筆給兒子寫下了遺書,從容就義,年僅 31 歲。
39 、雲水謠
中國電影集團、台灣龍祥育樂公司、香港英皇影業公司、 電影頻道節目中心 2006 年聯合拍攝 故事片
年輕俊朗的青年陳秋水因做家庭教師而來到王家,並與王家千金王碧雲一見鍾情,兩人很快墜入愛河並私訂終身。但適逢台灣局勢動盪,陳秋水為躲避迫害從台灣輾轉來到大陸。在朝鮮戰場,他結識了單純可愛的戰地護士王金娣,王金娣也愛上了陳秋水,並在戰爭結束後一直追隨已援藏的陳秋水到了西藏當地的醫院。由於海峽兩岸的分隔,又幾度尋找王碧雲無果,陳秋水最終與她結婚了。此時身在台灣的王碧雲則以兒媳的身份主動擔負起照顧陳秋水母親的重任,並從此開始了漫長而無望的等待,直到 68 年她終於得知了陳秋水的消息 —— 陳秋水和妻子雙雙殉難西藏雪山。
40 、東京審判
上海電影集團公司 北京鮮明映畫文化傳媒有限公司 九江長江影視製作公司 2006 年聯合拍攝 故事片
《東京審判》表現的是在 1946 年遠東國際軍事法庭在東京審判日本戰犯的情況,是中國人在國際舞台上第一次成功地用法律武器捍衛自己尊嚴的故事。面對各國法官們的偏見與刁難,中國的審判團鬥智斗勇,終於使遠東國際大法庭做出判決,以東條英機為首的七名戰犯被處以絞刑 ……
41 、天狗
上海電影製片廠 2006 年拍攝 故事片
凌晨,一場血案發生在山林,護林員李天狗開槍打死了村裡的孔家三兄弟。李天狗是個戰斗英雄,在戰場上被打殘了一條腿,回到地方後,被安排到偏遠的國有林場泮源村護林點,當了一名護林員。中槍的三兄弟則是當地名聲顯赫的人物,被稱為 「三條龍」。「 三條龍」有錢有勢,稱霸鄉里,他們把持著泮源村,長年累月地盜伐國有山林,大發橫財而富甲一方, 天狗一忍再忍忍無可忍,拿起老槍和地方黑勢力做了生死搏鬥 ……
42 、我的長征
八一電影製片廠 2006 年拍攝 故事片
少年紅軍王瑞一家四口全都參加了長征,湘江之戰的慘烈炮火奪取了他父親的生命,王瑞被毛澤東救起。在跟隨紅軍長征途中,王瑞從痛苦和陰影中更加堅強勇敢起來,但他又在紅軍過彝區、強渡大渡河中失去了自己的姐姐、姐夫和最敬重的連長。苦難與艱險磨礪和刺痛著少年的心,然而一直關心他的毛澤東卻用自己長輩般的慈愛和堅定博大的個體犧牲,撫慰和激勵王瑞,使他在炮火硝煙中真正成長了起來。
43 、八月一日
八一電影製片廠 2007 年拍攝 故事片
1927 年,正當國共合作的北伐戰爭節節勝利之際,蔣介石、汪精衛先後背叛革命,向共產黨人和革命群眾舉起了屠刀,使孫中山領導的轟轟烈烈的大革命失敗了。在極端險惡的白色恐怖下,為了挽救革命,中共中央糾正了陳獨秀的右傾錯誤,認識到武裝斗爭的極端重要性,毅然決定在南昌舉行武裝起義。 8 月 1 日,周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等領導了震驚中外的南昌起義,打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍,建立了第一支由共產黨領導的人民軍隊。
44 、南京
中央新聞紀錄電影製片廠與美國聯合攝制 紀錄片
1937 年冬天,日軍大舉攻入南京,肆意屠殺手無寸鐵的中國平民,廿萬人成冷血日軍刀下亡魂,數以萬計的婦女被強暴凌辱。一班有心的西方傳教士、商人及醫生,獻出有限的力量,保衛著無辜的中國人。憑著有這班有心人留下的信件及日記,加上震撼的歷史片段、證詞及訪問,成為 70 年後還原南京大屠殺的真實記錄。
45 、老港正傳
銀都機構有限公司、西部電影集團股份有限公司、西安曲江影視投資有限公司 2007 年聯合拍攝 故事片
左長旺是香港愛國戲院的電影放映員,這是一個提前四十年回歸的人,也是一個在金錢至上的香港社會特立獨行的人,他哼唱的是《歌唱祖國》、《智取威虎山》,他看的是《左傳》、《毛澤東選集》,別人 「 向錢看 」 ,老左則是 「 向前看 」 。老左一生追求他的愛國理想,最大的夢想就是回祖國看看天安門,看看祖國美好的河山,然而天意捉弄人,四十年來,他的夢想卻一直未能如願。在香港回歸十周年的時候,他的回鄉之夢變成了 08 年來北京看奧運。
46 、公僕
影片透過一名攝影記者的視角,真實而深刻地再現了谷文昌為黨和人民的事業奉獻畢生心血的感人事跡。
《公僕》融思想性、教育性、觀賞性和藝術性於一體,藝術地詮釋了「一個共產黨員參加革命是為什麼,當了幹部應該做什麼,將來身後應該留點什麼?」的歷史課題。
47 、香巴拉信使
中國郵政集團公司、北廣傳媒集團北京紫禁城影業公司、峨眉電影製片廠 2007 年聯合拍攝
影片是依據四川省涼山州木里縣馬班郵路鄉村郵遞員王順友真實事跡改編的。王大河 20多年如一日,一直從事鄉郵投遞工作,在惡劣的自然環境和艱苦的工作條件下,他往返跋涉26萬多公里,相當於走了21個「二萬五千里長征」。 一個人,一匹馬,一條山路;一堆火,一碗酒,一個郵包,是對他日常工作、生活的真實寫照。影片通過一件件小事,反映了一個普通鄉郵員對生命的熱愛,對事業的執著和對未來的期盼。
48 、革命到底
北大星光集團投資和瀟湘電影製片廠2007 聯合拍攝
該片改編自大革命時期的一個真實事件,講述了一個女人和三個男人的故事。 1934年初秋,紅軍在第五次反「圍剿」中受到重創,為擴大紅軍力量,連長高長天來到一個村寨。「擴紅」大會上一片沉寂,村婦女積極分子阿山,強忍未婚夫剛剛犧牲的痛苦,毅然站了出來,做出了驚世駭俗的承諾:「誰願意參加紅軍,革命到底,我就嫁給誰!」早對 阿山心儀已久的三個男人決然地踏上了革命道路 ……
49 、村支書鄭九萬
北京紫禁城影業公司 2007 年拍攝
影片塑造了浙江省溫州市永嘉縣山坑鄉村黨支部書記鄭九萬 「為民好書記」的感人形象,生動形象地詮釋了一句話——「老百姓在幹部心中的分量有多重,幹部在老百姓心中的分量就有多重」的道理。
50 、小巷總理
福建電影製片廠 2007 年拍攝
影片描寫了長春市二道區東站街道十委社區黨委書記、居委會主任譚竹青,在平凡崗位上一心為民踏實工作的先進事跡。從泥濘的小路到磚頭鋪就的巷子,再到平坦寬敞的柏油馬路,長春市東站十委在譚竹青忙碌的身影中,展現出三個時期里不同的面貌。
2. 《1921》首發預告,你知道哪些與建黨有關的電影
與建黨的電影有很多很多,比如《建黨偉業》、《開天闢地》、《南昌起義》、《秋收暴動》、《黨的女兒》等等電影,這些電影都很生動的演繹出中國共產黨建黨之期,所遭遇到的種種困難。我們就拿《建黨偉業》(Beginning of the Great Revival)來說吧。這部電影是為慶祝中國共產黨建黨九十周年,而花巨資製作的獻禮影片。然而,建黨是當時形勢下中國唯一的出路,中國共產黨也知道,任何其它西方列強,根本靠不住。因為我們成立了黨,然後有了黨,它統領億萬萬中國人民,一起走向一個又一個的勝利,從此建立無產階級,以及人民當家做了主人。中國共產黨,我愛你,深深著愛著你,沒有共產黨就沒有新中國,因為有你才有了我,感恩。
3. 電影集結號反映哪一場戰役
本片根據楊金遠的小說《官司》改編,故事背景發生在1948年到1956年間,一個連隊的戰士全部陣亡卻無人知曉,全片通過尋找追溯的過程展現了這幾個戰士的英勇和感人的事跡。
解放戰爭期間,一連連長老谷接到三團團長的命令,帶領士兵火速趕往陣地完成一項阻擊任務,以便讓大部隊安全轉移。他們約好,一連聽到集結號之後,就可以突圍撤走。但全連戰士始終沒有聽到集結號的吹響,除了老谷一人被老鄉救下,其他的戰士全部戰死。從此以後,尋找團長問清楚為什麼集結號沒吹響,成了老谷一生的追求。
幾十年後,他才得知,三團團長早就犧牲在了朝鮮戰場上。團長的警衛員道出了秘密:當年大部隊轉移的時候,團長根本沒讓號手吹號,當時已經決定用一連的犧牲去換取大部隊的安全轉移。直到生命的最後一刻,團長仍然為自己的決定內疚懺悔。老谷最終原諒了團長。
參考文獻:http://www.pop43.com/Popular/Article3675.htm
4. 電影的定義
問題一:好電影的定義? 仁者見仁,智者見智。。。電影嗎,其實就是一個文化現象,自己喜歡就行。。。
從專業點的角度來看的話,一部好的電影,
在劇情上,首先要有強烈的戲劇沖突,就是說劇情要環環相扣、引人入勝;
演員表演生動形象,能夠很好的體現人物的性格以及行為特點;
拍攝以及剪輯也很重要,這是一個故事能否完美表現出來的關鍵;
還有配樂,故事題材等等各方面。。。
問題二:現象級電影的定義 「現象級-影視」是指像很多人觀看、談論一部電影,規模之大幾乎形成一種社會現象。
像「阿凡達」就是最典型的「現象級」電影。才能帶領如此風潮,既輸出自己的價值觀,又更新我們的詞彙庫,因此有必要對「現象級」禮遇有加,認真對待。早些年我國的電視劇「還珠格格」,電影「失戀33天」。
我身邊夠得上「現象級」稱謂的影視劇,更新換代得比較滯後,還停留在《甄執》的階段。我們一個爬山群聚會,有新加入的小朋友急著上位,諸多早已修煉成精的老人們拿出甄值目諼牆萄鄧,「哀家眼裡容不得臟東西」。大家的熱情被充分調動起來,紛紛給自己找准了皇後、貴妃、嬪妃、貴人、答應的角色。某位姐姐作勢要賜小朋友一丈紅給她個教訓,小朋友忙向群主求救。作為前朝元老的我規勸她,「跟著皇後是掙不到出路的」。眾人就把我拉入戲劇,向小朋友介紹我是安茜姑姑,我說錯錯錯,出戲了,我是槿汐姑姑……一部影視劇深入人心到橋段信手拈來、台詞脫口而出的地步,方可稱其為「現象級」。
問題三:網路電影的定義 狹義的「網路電影」這個名字是名不符實的,因為在網際網路上以光速傳播的是「沒有重量的比特」再以傳統電影來命名未免顯得不倫不類,為避開電影兩字,不少有心人動足腦筋,使用了諸如「新媒體電影」、「網路劇」、「寬頻網劇」、「寬頻節目」「影音文本」等稱呼。2000年8月18日,台灣第一步網路電影《175度色盲》誕生,出品方將網路電影定義為第九藝術,是一種即時的、互動。號稱是全世界第一部「網路電影」的《175度色盲》,是由歌手楊乃文與模特兒唐治平擔任主演,結合真人拍攝與2D、3D動畫和網路製作軟體,實現了又酷又炫的《175度色盲》。由於標榜「網路原生電影」,網友可直接上網,依照網友喜歡的順序觀看片段並與之互動,由於《175度色盲》的劇情仍在繼續發展,網友的回應也可以主宰男女主角未來的命運。《175度色盲》的誕生,標志著全世界有了真正的第一部網路電影,證明我們無論在創意與電腦科技上,在全世界都居於領先地位。《175度色盲》中,唐治平飾演快遞小弟達五,迷戀上楊乃文所飾演的冷艷模特兒馬琳。達五的女友敏敏是個天真純潔的女孩,同樣也由楊乃文飾演。由於達五的眼睛逐漸失去辨認顏色的能力,整部電影以黑白的影像呈現他看見的世界。灰色在256色電腦中的亮度定義在175,因此本片取名為《175度色盲》,也隱喻現代人像商品一樣被「規格化」。原創的電影呈現方式(註:引自《電影藝術》,2001年第2期,第63頁)。當網路傳播蒸蒸日上之時,電視沒有死亡,電影也有沒,在數字時代,新舊媒體並不存在相互消滅的態勢,而是呈現互交生存,競爭合作的關系,例如:有許多綜合性互聯網站不約而同的瞄準了電影的「內容」,紛紛開辟專門的電影站點,以此來爭奪網民的眼球,由於互聯網和電影的一個共同點是雙方擁有年輕人群體,飛速增長的網民同時也是電影的基本觀眾,因而互聯網和電影的合作體現出了優勢和互補的融合。
問題四:(19)主流電影定義 主流一般指:1、符合國家、社會主旋律標准要求;2、貼合社會大眾欣賞水平;
當然主流電影可以從廣義和狹義兩方面來說,廣義上就是指去電影院上映,以票房盈利為目的電影,狹義上就是國家提倡的,思想上積極向上的電影,即主旋律電影。
當然廣義上和狹義上也是不相對的,有些主旋律的大片,在商業上有很強的生命力,比如說《集結號》。
與主流電影相對的應該是不以營利為目的一些小眾的文藝片。
比較有名的主流電影有《集結號》《雲水謠》《建國大業》等。
這一類影片在商業放映上取得了不錯的票房和口碑,同時他們也是主旋律電影。
在中國的電影獎項上,比如最高獎金雞獎,主流電影永遠是最後的贏家,它們代表了積極向上的主題,同時被大眾所接受。
問題五:雜談中國電影,請問好電影如何定義 每個人對電影的需求不同,有人是為了共鳴,有人是為了看偶像,有人是為了看情懷,有人是為了談戀愛...
如何才能算一部好電影呢?
只要你看完覺得的有點收獲,值一張電影票的錢就可以了。
問題六:什麼是電影? 電影是繼文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、建築之後出現的一種新的藝術形式。它發明於19世紀末期,由最初被認為是「小學生的玩意」、「奴隸們的娛樂游戲」逐步發展成為20世紀最廣泛和最具影響力的藝術。它通過攝影機以每秒拍攝若干格畫幅的運轉速度,將被攝物體運動的時空轉換過程記錄在條狀膠片上,然後將不同的膠片銜接起來,經過顯影、定影。乾燥加工成電影拷貝的過程,製成可以放映供許多人同時觀看的影片。影片從最初拍攝一些活動的日常生活景象片斷,發展到現在已能夠拍攝豐富多彩、復雜變化的現實世界,具體形象地反映社會生活的能力和生動的藝術感染力。
由於電影的樣式和片種繁多,有注重完整故事情節、刻畫人物性格的故事片,有報道某一政治、經濟、文化教育、軍事或歷史事件活動的記錄片,也有運用各種美術手段和材料製作的美術片,還有記錄舞台藝術表演的戲曲片等等。在這些種類中又包含若乾片種。如故事片中有喜劇片、西部片、愛情片、科幻片等;美術片中有動畫片、木偶片、剪紙片;記錄片中有傳記記錄片、文獻記錄片、新聞記錄片等。它包括文學、戲劇、繪畫、建築、音樂、舞蹈等各種藝術成分,所以被稱為綜1合藝術。
所謂綜合藝術,指綜合幾種藝術成分而構成的藝術樣式。其特徵是:
集體創作。包括編劇、導演、演員、美術、攝影、錄音多個創作部門藝術創造的有機配合;
利用現有的一切藝術表現手法。電影有含文學成分的描寫和結構,有含戲劇成分的對話、內心獨白、形體動作、面部表情,有含音樂成分的歌曲和與畫面融合的視覺形象;
廣泛的群眾性文化。電影的構成是用活動著的畫面和各種音響表達、表現世界各國的人和環境之間的關系以及由此形成的風俗習慣、生活方式、文化水平,且通俗易懂、明白曉暢。
但是,電影的綜合性並不是指各種藝術成分的簡單相加,而是指將各種藝術形式包含的藝術成分融匯貫通變成新的東西加以表現。它除具有一般文學藝術的共性特徵外,還具有自己的個性特徵。這在於電影藝術的表現工具與別的藝術表現工具不同。電影是用攝影機來反映的。攝影機具有真實記錄反映對象及其運動的時空轉換這一特點,由此形成特殊的電影表現手法和電影敘述語言,將各種藝術成分有機統一組合成新的藝術表現形象。
正因為如此,作為藝術的電影,雖然是誕生於眾多古老傳統藝術如文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、攝影……之後的最新最年輕的藝術,但也是迄今為止唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術。自1895年12月28日盧米埃爾正式公映自己製作的世界最早的影片獲得成功至今僅百年的歷史。而古老傳統的藝術,其中有的已經歷了上千或數千年的滄桑,它們問世的時日,就連專門研究藝術史的專家學者們也無從稽2考。電影和古老傳統的藝術相比,它只能算個小弟弟。但是它後來居上,後生可畏,最年輕的藝術――電影,以其無可比擬的藝術魁力,闖進了世界藝術之林,一躍而成為最富群眾性最具影響力的與世紀同齡的藝術巨人。其所以能如此,恰恰是由於它年輕,有它自己的優勢。因為電影不僅是誕生於古老傳統的藝術之後,而且它是吸取和消化了這些藝術的所長而又揚棄了它們的所短,有機綜合了多種藝術因素而形成的一種新型的獨特的藝術形式。因此,多種藝術門類的有機綜合,是電影藝術最突出的美學特性,綜合性是電影美的本質所在。
早期的電影研究家們從電影像誰這一命題出發,探討電影藝術的基本持性和電影美的奧秘。他們所持的觀點和所得的結論各不相同,大相徑庭。有人認為電影像文學,有人認為電影像戲劇,也有的認為電影像繪畫,還有的說像音樂等等。不一而足。於是便有「可見的文學」、「電影詩」、「視覺交響樂」、「沉默的旋律」諸如此類的說法,試圖從電影美學的層次......>>
問題七:電影藝術的含義是什麼?它與其他藝術門類有什麼關系或區別與聯系? 你好!很奇怪每次都能看到這樣大的題目!但也很有趣!
我喜歡用自己的語言去表達我對電影的理解!
電影!神奇的影像藝術,但剛開始它是以紀錄生活的作用而存在的。直到後人逐步發現蒙太奇的敘事方式和技巧從而改變了它的地位!
含義:電影是所有藝術行業中最具象的,最直接的藝術表達方式。
嚴格意義上說,它是一門合作的藝術,非個人思想表達的藝術。
通過觀察你可以發現,電影與其他藝術門類如:雕塑、音樂、美術等等藝術門類有著非常明顯的千絲萬縷般的聯系!
首先,電影里包含著幾乎所有藝術類別,電影需要攝影師的構圖技巧、需要美術師的畫面布景、需要音樂家的節奏配合。
它可以將所有藝術形式進行包容、匯合、整紀最後為達到為故事服務、為導演思想服務的效果。
區別:1.其他七門藝術門類都是個人思想表達的藝術,簡單說,一個人就可以完成,自我的表達非常明顯。
而電影永遠不可能做到這一點,它需要各個部門的通力合作,才可以完成它的使命,因為如此,所以導演不可能完整的將自己的思想呈現出來。
2.它是具象藝術。其他藝術形式都沒有電影藝術來得具象,比如美術還算比較接近(限於現實主義題材作品),像雕塑、音樂,就抽象沒個邊了。簡單說:音樂是激發人想像的一門藝術,電影拍出來是椅子就是椅子。
藝術門類:即繪畫、雕刻、建築、文學、音樂、戲劇、舞蹈。鑒於文學的重要的社會地位,和深厚的影響力,通常習慣將其獨立出來作為一個和藝術平行的體系。
至於具體解釋,很抱歉!我的時間有限,建議你可以直接查詢知道。
請支持中國電影!謝謝!!
問題八:電影R級是什麼意思 R級(restricted):即限止級。建議17歲以下青少年由成人陪同觀看。該級電影臟話和暴力升級,甚至有色情場面。剛才提到的《全金屬外殼》和《好夥伴》自然歸入此類。此外《蘭博:第一滴血》、《現代啟示錄》、《異形》、《巴黎的最後探戈》、《緊閉雙眼》以及正在美國兩千多家影院上演的《魔鬼終結者3》和《絕地戰警2》也都是貼上R級標簽的。
G級(general):意為「普通的」又稱「家庭電影」,指全家可以在感恩節和聖誕夜一起觀看的、男女老幼皆宜的電影,比如《綠野仙蹤》、《音樂之聲》、《獅子王》、《小豬貝比》、《玩具總動員》等等。
PG級(parental guidance):明確建議10歲以下兒童觀看最好由家長或其他成年人陪同。這類影片夾雜一些骯臟詞語或少量的暴力行為,《星球大戰》、《小鬼當家》、《蝙蝠俠》、《回到未來》以及眼下正在美國熱映的《辛巴達:七海傳奇》等都屬於這一級。
PG-13級:建議13歲以下兒童由家長或成年人帶領觀看。這級影片有恐怖、暴力、男女親昵的鏡頭。今夏美國賣座片《古墓麗影》、《加勒比海盜》和90年代的《侏羅紀公園》都歸屬此類。在《侏羅紀公園》中有恐龍掀翻汽車和吞吃律師的鏡頭,導演斯比爾伯格甚至沒有帶自己當時12歲的兒子去看,怕嚇著他。
NC-17級:這是no children under17的縮寫。該類影片嚴禁17歲以下青少年觀看,購票者必須出示身份證。這級影片露骨地表現色情或暴力,它實際上是分級初期X級影片的變種,故而又稱「披著羊皮的X級」,凡進入這一級別的影片意味著將喪失大量的觀眾,因為美國的電影觀眾主要是由14―24歲年齡段的觀眾構成的。