雛菊電影觀後感

⑴ 雛菊好詞好句和讀後感

憂憂鬱郁的那一片片水藍色的小花開了，這是個菊的季節。
那一片片的海一樣的淡藍，就是雛菊。這種花，開得再盛也有著薄薄的惆悵，零落在路旁，溝邊，有一點點水氣的地方。
寂寞地開，寂寞地敗，無人知曉。如同那些年少的愛戀，薄薄的苦，莫名的惆悵，說又說不出，壓又壓不下。

於是每每在薄霧的清晨，獨自往後山的小徑去，漫無邊際地走。
遇著這些水藍色的小精靈，帶著隔夜的清露，微風中無聲地憂傷著，細小纖弱，毫不起眼，很容易便被忽視。
然而不小心撞上它的目光，卻不由你不為之心盪神移，就如同撞見自己的心事一般，原本是略過不計的，然而一陣風過，一陣歌過，突然之間翻湧上來，擋也擋不住。
常常蹲在那兒看著看著便會看傻了，看到後來竟不知道是我看花還是花看我。

或者都從對方身上看到了自己的影子。
其實花草何嘗是有靈有性的，無非是看花人的心境使然，同樣落花看在林妹妹眼裡是一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知，看在定庵先生眼裡卻是十萬八千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂。
一個凄楚一個壯觀，相去如此之遠，卻又都順理成章。

花開了，蝴蝶會來，花間便就熱鬧起來，也許花和蝴蝶相互懂得心思，清風吹來，蝶也舞著，花也舞著，蝶和花一起翩翩地舞著。

在羅馬神話里，雛菊是森林中的妖精－貝爾帝絲的化身花。
所謂森林的精，便是指活力充沛的淘氣鬼，因此雛菊的花語就是－快活。
受到這種花祝福而誕生的人，可以過著像妖精一樣，明朗、天真快活的人生。

從古及今，人們詠嘆著菊花，但是大多都是拿精心培養的觀賞菊花說事，
惟獨忽略了這漫山遍野的雛菊，也許是因為她太卑微，也許是因為她太厚道，太甘於寂寞。
傍晚也是雛菊最熱鬧的時候，那一朵朵淺藍色或淡紫色的野雛菊，忽然會給你一絲心的感動。
小小的，可愛的，精靈般的野花兒，閃爍著平常卻又奪目的光彩。
秋日的陽光，暖暖的照了一整天，雛菊的香氣就越發濃烈了，可是再濃烈，也還是平淡的，野花的卑微的香，卻香得很久遠。

⑵ 電影雛菊影評800字

如果說電影是一場夢境，那麼《雛菊》是最唯美的。

看雛菊時是個雨後初晴的下午，看到陽光下的雛菊花海，彷彿能感受到雛菊清新的氣息，因一星期陰雨積壓出的郁悶心情一掃而光。

若只考慮影片的藝術性，《雛菊》是部值得在閑適時靜靜欣賞的影片，純凈的配樂，帶著絲絲古典氣息。畫面中漫山遍野向著陽光的雛菊像極了莫奈畫中的夢幻，處在這樣的意境中，時間恍若指尖的細沙滑落。

喜歡影片中流露出的淡淡，清新的感覺，阿姆斯特丹的風景彷彿從油畫中走出。悠閑的街道、廣場和路邊懷舊氣息濃厚的精緻櫥窗，腳踏車悠閑地靠在橋邊，橋下河水如詩般流淌，空氣充盈著恬然自得的氣息。 羨慕影片開始時的惠英，生活對於她是盛開著雛菊的原野，腳踏車，畫布，油彩，隨意略帶慵懶的長發，寬松舒適的針織衫。沒有壓力與做作，只有簡單純粹的快樂。 影片雖然講述故事中，誤會與快樂和傷感相交織，殺手與刑警的出現給惠英原本平靜的生活帶來了翻天覆地的改變，影片中沒有過分流露出太強烈的愛也沒有過於強烈的恨，卻給人以刻骨銘心的感覺。三個身份迥異的人，在如畫的阿姆斯特丹相逢，卻註定要永遠分別。只不過，無論自己的身份是什麼，都逃不過不過的內心的歸屬，對真我的追求是永恆的。 雛菊與黑色鬱金香 影片雖然在拍在荷蘭，卻舍棄了荷蘭國花—傳統的艷麗鬱金香，鬱金香熱烈高貴，只有雛菊的恬淡清新符合惠英的氣質，是她的自然寫照，如同阿姆斯特丹的雨一般，悵然迷離。 兩種花的花語涵蓋了惠英與殺手傷感故事中的元素，雛菊的花語是快樂、暗戀、離別與希望，而黑色鬱金香代表美麗但悲哀的愛情。殺手因為自己的身份始終不敢得到惠英的感情，不敢告訴她真相，當惠英最終明白殺手才是自己真正等待的人時，一身槍響卻打碎了他們的故事，她的生命也走向了盡頭。被上天捉弄，他們錯過了太久，真正重逢時，廣場上他們已定格成永恆。 在一個童話般的城市裡，兩個來自不同世界裡的人終究沒能走在一起，不過片尾那盆向著天空雛菊還是能或多或少地給人以希望吧。

⑶ 你覺得雛菊這部電影怎麼樣

《雛菊》這部電影中的三角戀看上去更加純潔，更加唯美、更加細膩和更加傷感，影片中的大部分對白都是以內心獨白的形式完成的。而在「全智賢」喉嚨中槍，喪失語言能力，同時還拒絕學習手語之後，這種內心獨白就變得更加肆無忌憚和有恃無恐了。在非內心獨白的台詞中，還有很大一部分是生人之間的禮貌用語。

⑷ 韓國電影《雛菊》意義何在

《雛菊》的結尾，從三個人聚在屋檐底下，到舉向空中的雛菊花，都是有涵義：1、惠英跑過來，三個人聚在屋檐下。惠英的旁白：我還在等待我的初戀，當然這一刻不可能就出現我的初戀——惠英的初戀就在身邊。是鄭宇（警察），也是朴宜（雨盛）。

2、惠英畫板上的顏色流了下來——那代表雛菊花的顏色，流了下來，預示著雛菊的愛最終要逝去。

3、顏料流到了朴宜腳下——惠英的愛的真正的歸屬，真正的愛人，是朴宜。

4、朴宜發現惠英就在身邊——不用我說了吧？雨盛傾情的表演，太棒了，那種驚喜和幸福！！！

5、鄭宇看著惠英的顏料流下來，跟朴宜對視，微笑——兩個男人惺惺相惜。還有，對惠英的愛，鄭宇是觀望的，鄭宇是欣慰的。

6、雨停了，鄭宇的同事讀出屋檐上廣告牌的話：
不管怎樣，未來是可以改變的（No matter what,future can be changed.） 。
未來是可以改變的——注意！！！這是一句重要的話，這句話預示著，結局不是悲劇。「未來是可以改變的」。朴宜會改變他的未來，將要去改變他的未來。

7、舉向空中的雛菊花，伴著一句「Flowers!!」——朴宜將說出他心中的愛，勇敢地追求他的愛，他會去改變命運中的未來。 結尾向我們揭示了：主人公真正的命運，揭示了雛菊的愛的真正的歸屬——原來一切都不是我們看到的，原來未來會被朴宜改變——向陽的雛菊預示了朴宜那一刻的信念：future can be changed！！！ ——讓我們來祝福純潔的愛情，祝福朴宜和惠英的永恆的幸福生活！！！

⑸ 關於韓國電影《雛菊》的影評，謝謝

說說《雛菊》

看韓劇看多了以後，下一次看到新影片的開頭，就知道大概的故事內容了。韓劇的劇情的大陸模式：多角的戀愛關系，三角戀愛之風尤其之盛，防不勝防。但韓劇中的三角故事，卻是百看不厭。一如最近一港台導演的《雛菊》，講的也是一個三角的戀愛故事，卻充滿了新意。

《雛菊》的背景是美麗的阿姆斯特單，一個古老而又充滿浪漫色彩的城市，一個美麗單純又善良的女畫家不經意中成為了殺手的夢中情人。美麗的廣場上，年輕又帥氣的韓國籍國際刑警利用女畫家的掩護作用，靜靜地觀察著犯罪者的一舉一動。隨著時間的流逝，畫家漸漸喜歡上了警察，而警察也漸漸喜歡上了畫家。本來這是一個完美的故事。但是，導演卻讓殺手演繹了故事的關鍵性的轉折。讓他搬到了廣場上的樓中，靜靜的觀察著畫家的言行舉止，深陷其中不可自拔，這使警察和殺手成為了情敵，盡管警察起初沒有察覺。犯罪團伙的出現，是悲劇的開始，槍戰，不僅是畫家成為了啞巴，而且也使失去了情人——警察。警察被遣送回國療養，從此沒有了消息。殺手從此走進了畫家的生活，企圖代替警察。盡管之前，畫家喜歡一個送她雛菊的人，警察的出現代替了他。而，畫家喜歡的人卻是警察，因此，殺手走入不了畫家的心。一波三折後，警察終於回到了她的身邊，但是因為殺手的出現，自認殺手代替了自己，所以選擇了離開，這使畫家痛的撕新裂肺。為了完成上司的任務，同時為了找出當年向他開槍的那個殺手，他選擇了犧牲自己。在走向死亡的路上，他找到了當年的殺手，但是殺手和他並沒有相互開火，而是選擇了和平。然而，背後的第三者卻使警察走向了天堂，而殺手背上了罪名。畫家從此更加的沉默，在懷念中渡過每一天，她卻同時對殺手產生了內疚的心理時，就作畫送給殺手。殺手對她的愛更深了。一年以後，警察的上司用同樣的方式，試圖引出殺手，破當年的案子。畫家在無意中發現了殺手的秘密，非常生氣的她，向殺手開槍。殺手並沒有生氣，而是在她昏迷的時候，選擇了離開，同時用畫向她展示了當年的秘密。在畫家醒來的時候，他奔赴在亡命的屠殺現場。畫家醒來後，趕緊拿著畫跑到了現場，企圖讓上司離開。殺手為了保護畫家，放下了武器，但是，命運卻沒有從此改變。殺手的同事開了槍，畫家為了保護殺手而替他擋槍。兩個生命從此消失了，於是，故事就接近了尾聲。在故事的結尾，殺手為了報仇，和自己的所謂的兄弟進行了槍戰——————

看到這里，很多人在猜想，殺手死了嗎？我認為殺手死，不死，都已經不重要了。故事到這里就已經結束了。在這部影片中，場景簡單化到了極致，人物的情感隨著雛菊的出現和消失而變化著。不多的故事人物在單一的場景中演著戲，完全沒有了曲折的故事情節。悲傷的音樂從開始到結束，一直相伴著。聽的人心痛、傷感，而為警察的犧牲而痛苦，而畫家的失聲而遺憾。

在被美麗的異國風情吸引的同時，故事主人公的善良的人性，也是深深吸引人們的一個因素。如今的社會，人們之間越來越冷漠。但是，在這部影片中，善良的人性卻被時時的挖掘出來。當畫家掉進小河的時候，殺手親自動手為她造了一座小木橋。當畫家失去愛人的時候，殺手時刻陪在她身邊。警察看到畫家身邊有了男朋友，主動退讓等等。這一切的一切，表明這個世界上，任何人都有善良的一面，但是善良的出現，需要激發它出現的場景。我想這可能是《雛菊》的意義吧。

⑹ 電影雛菊影評 急求800字

雛菊影評：
之一：
阿姆斯特丹的郊外就像一張明信片，正面是那一片片雛菊綻放的美麗與寧靜，而背面就如同那個叫惠瑛的姑娘的感情生活一樣蒼白。

《雛菊》能在韓國取得超高的票房，很大程度上要得益於導演選擇了全智賢，她很適合這個角色，有點抑鬱，有點孤單，有點清純，有點平凡，分明就是個藝術家，25歲還沒有初戀，卻可以開自己的畫展。

看電影時有的人為惠瑛掉了眼淚，我也想順勢宣洩一下，但卻不知在哪段情節時開始哭為好。可能全智賢自己都不知道該為這電影里的哪一段感動。惠瑛她愛得究竟是誰？如果她真愛上了警察正佑，又怎會僅僅因為他不是給自己修橋送花的人，而在瞬間愛上了殺手朴義。

可能導演編劇們急功近利地為了突出結尾那種遺憾的美，而忘記了什麼是愛。如果真的是愛上了一個人，再怎麼錯恐怕也無法抹殺那種愛。

王菲有首不流行的歌叫《如果你是假的》，歌詞里唱的是"...如果你是假的,思想靈魂住在別的身體,我還愛不愛你;如果你不是你,溫柔的你,長了三頭六臂擁抱你，還甜不甜蜜..."。事情就是這樣，有時候當什麼都改變的時候你才會明白是不是真正愛上了誰，才會名明白愛一個人容不容易。

惠瑛的初戀沒有愛，只有她用自己的藝術細胞給自己營造出的浪漫，她覺得給她送雛菊的人就是她的王子，雛菊花就像惠瑛的水晶男鞋，她拿著鞋要找到能穿上它的人，而不管那人是不是自己要找的的愛人。

雛菊是一部絕對的悲劇，編劇本想往文藝片靠攏卻一不小心靠近了莎士比亞。兩位男主人公都付出了真正的愛，而誰也沒如願的得到惠瑛，不知道兩位帥哥是否明白，我們美麗的女主角還不太懂愛，她愛上的僅僅是那一盆放在門外雛菊，而不是兩個人中的哪個他。

之二：

我想愛人的方式太重要，以至於有時它決定了愛情的去向和終局。

住在船上的殺手，船艙頂棚遍種白色菊花，小小朵，風來閃一閃。
而他羞怯英俊，上唇略短，眼神試探游移，像等待寵召的孩子。

他愛上野地里作畫的女子，她貞靜潔白的模樣。
因她一次失足落水，他修了一座木橋送她。
呵，多麼非凡，在這個普遍流行男子送情人鑽戒示愛且上面的鑽石只有用顯微鏡才看得見的時代。

據說，在人的想像力還沒有喪失殆盡的古老歲月里，男人愛上女人，會有更為奢侈的表達方式。
可能他會為她炮製一種酷刑，發動一場戰爭，或是送給她一個城邦，為她亡一次國。
在王小波的故事裡，我們還可以看到它最後的蹤跡
——
當薛嵩愛上紅線，他醉心於為她製作刑具。
刑具堅硬而溫柔，其上雕有繁美花紋，不具備任何束縛效果，它唯一的作用只是表達愛情。

殺手租住小廣場旁的公寓，暗中觀察她。
女子在廣場上替人畫肖像賺錢，沒有生意時坐在陽光里裹著披肩打盹。
當她跟同伴飲咖啡，他便也隔住窗戶舉舉手中玻璃杯。
當她跟同伴揮手告別，他也向著她的背影擺一擺手，看著她踢踢踏踏走遠了。

他怯懦於靠近。只能採取隱忍的感情方式。
後來，她以為另一個男子是他，於是愛上了別人。

你看，這個故事，一開始已是差錯，必是不會有太好的收梢。
果然，最後她得知真相，為他喋血殞命，死在他的懷中。

其實他們深愛對方，但他跟她平白地錯過了那麼多時間。

此情可待，只是當時惘然。

這樣的電影，一年中看到一部足矣。
而餘下的日子我仍要繼續觀看血腥恐怖跟暴力，不要再試圖用純情打動我。

⑺ 介紹一部你感受最深的愛情電影或電視劇，說說你的觀後感

寫作思路：根據題目要求，以一部你感受最深的愛情電影作為主題，寫出觀後感，可以以《父母愛情》為例，寫出該劇的發展經過，表現出自己觀看後的心理情感，正文：

一直很喜歡這類解放期的父輩們的愛情故事，朴實真實溫暖，我們沒有經歷艱苦歲月的年代，無法理解他們眼中的愛情，看完父母愛情，對那個年代的愛情很崇敬。

放在解放前，江德福和安傑（梅婷 這對男女可真是八竿子夠不上關系的兩個人。他們一個是年輕有為、干練果敢的海軍軍官，一個是從小養尊處優、嬌媚華貴的資本家小姐，解放前資本家是被打倒對象，被萬人唾棄的。

但20世紀50年代的滄桑巨變讓他們倆人走到了一起。江德福在舞會上結識美麗的安傑，雖然他冒冒失失，又是個目不識丁的大老粗，經過一番周折他們終於組建了成分不相匹配的小家庭。問題是不相匹配的何止是出身，還有各自的閱歷、學歷以及人生態度，在之後的歲月里，他們打打鬧鬧，吵架拌嘴，儼然成了家庭常態。

安傑其實一開始是看不上江德福的，嫌棄他大老粗，但因為解放後資本家被打倒家庭沒落，需要江德福的軍人身份來幫助家裡，兩人從生活的習慣，認知，知識，教育（包括對孩子的教育），生活態度可以說經歷了大半輩子的磨合。

江德福受安傑影響改變了很多，安傑也在經歷生活後改變很多，從什麼都不會的大小姐到什麼都會，一生跟著江德福的步伐。喜歡安傑不論在怎樣的生活環境下，保持自己講究生活的態度，自尊心強不服輸的性格。

父母年代的愛情是平凡朴實偉大的，是最美的愛情。羨慕那種同甘共苦走完一生的愛情。向父母那個時代的愛情致敬。

⑻ 誰看了《雛菊》這部電影，感想如何是不是很感動

這部片子，有干凈唯美的畫面，純凈的音樂，有憂傷而執著的等待和無言的殘缺結局……，惠英，一個人淡如菊的知性女子，如畫，如畫里的雛菊，而全智賢在片里的表現卻也如她手裡眼裡的那雛菊，淡淡的，有一種幽雅純凈而又陽光的氣質。

鄭憂（宇），一個剛性的有著迷人微笑的警察，不經意的路過，一個無意，一個有心，一次關於送雛菊人的誤會鄭的旁白：我不能說那是我，更不能說那不是我，於是，一場愛戀不可避免的發生，而這場愛戀也因各自的期待有所不同而註定是個不能圓滿的結局。

惠英等待的一直是那個送花人，那個建橋的人，我想，這橋，就如同通向惠英那純美內心的一個紐帶，而在雛菊的延續下，綻放開來，在各自的心中陽光自然的盛開。於是，從影片開始，我們一直期待著他的出現

朴義，這個殺手不太冷一腔溫情，寄於陽光的惠英，有著淡淡憂郁的惠英，一個淡如菊純如菊的女子。可命運偏偏是愛開玩笑的，如朴義的旁白：為什麼不在殺第一個人之前遇見她呢？他被她感化，在遠處頂樓房子里默默的注視著惠英，他的笑，他的揮手，他的愛屋及烏也喜歡上繪畫，……，看著這些的時候，我們也許忘記了他是個殺手，他就在這樣的沉默中靜靜的守侯著自己的愛戀。

如網上的評論說：「全智賢與兩個男人的愛情都是尚未開始就嘎然而止。與警察的愛僅存於每次短暫的作畫中，在終於要互表心跡時出現了槍擊事件，他們缺乏的是時間；與殺手的愛僅存於女孩知道真相的那一剎那間，兩人未曾交談過一句話，他們缺乏的是交流」，命運總是善於捉弄人的，如片名《雛菊》所蘊涵的意思，這註定是一場瞬間綻放既凋零的愛情。

片中的花語不去看一些評論和介紹並不能完全的讀懂，可當明白了這些花的含義時，我們如同讀懂了片子的「唇語」，心中會有一種欲罷不能的感傷，關於愛，我們又何嘗不是會等待，會錯過，甚至也如片中的愛情一樣，瞬間綻放，剎那芳華呢？當最後那副雛菊畫被鮮血染紅時，我們的心又何嘗沒有滴血的痛感呢？

但我們還是願意相信惠英在雨中等待時，他爺爺說過的話：雨總是會停的，雨後的陽光會更燦爛；終有一天，你會找到你的意中人的……

路旁的雛菊花,悄開在陽光下

寧靜的風和飄盪的雲是她所有的牽掛

忽然有一天,世界有了變化

一隻五彩斑斕的蝶飛到了她身旁

輕輕吻著她含羞的花瓣和她少女般的心

輕輕講述著她那從未有過的愛情

溫柔的情話,浪漫的流霞

轉眼彩蝶他化作夢飛逝如雲煙

……

⑼ 雛菊觀後感

雛菊的花語：藏在心底的愛。 如果不是阿姆斯特丹的秋天如此晴朗，雛菊不會開得這么燦爛奪目，也不可 能吸引慧英滿心歡喜地背著畫具來到這里采風。慧英是由全智賢出演，導演劉偉 強說：當他第一眼看到全智賢憂郁的眼神，就知道影片的女主角非她莫屬。正如 導演預料的那樣，全智賢將慧英那種憂郁畫家的氣質表現的淋漓盡致。片中男主 角之一的殺手，是個矛盾的角色，每當他的船屋門前收到黑色鬱金香時，也便是 他的任務開始。 記得片中他的獨白中有一句： 如果在我第一次殺人之前遇到你 （慧 英）該多好。因為在慧英背著畫具到阿姆斯特丹采風時，失去平衡掉進小溪，殺 手就這樣愛上這個有點小可愛的憂郁女子，這是他第一次殺人之後見到女主角。 但是命運總是這般作弄人，一切不會如你所願，這才是悲劇的開始。 如果他不是一個寂寞的殺手，就不用叫一聲「Flowers」後就落荒而逃，然 後躲在遠處偷偷打量慧英欣喜而迷惘的神情。如果不是因為他的職業，他不會這 樣自卑，寧願站在那個不起眼的角落守望著觸手可得的幸福。如果不是他的悄然 等待，異國的天空下將回盪著他們純真歡樂的笑聲。他甚至為了她反復看一個片 段來學習唇語，不管這是對慧英失音之後的愧疚還是什麼，但他那種不用言語的 愛，是讓我感動的。特別是電影的最後，慧英趕到廣場，舉著她送給他的畫，告 訴他，她終於知道，他就是她要等的人，他就是那個一直送她雛菊的人，他更是 她深愛的人，她失聲了，但她用盡全力呼喊，朴義不要再殺人了。他在頂樓，通 過涉槍的瞄準鏡，讀懂了她的唇語。他愛她，他棄槍去見她，但慧英撲向他，不 是因為喜悅，而是因為她也愛他，她為他擋住了那致命的一槍。電影接近尾聲， 也在殺手與老大對峙的槍聲中結束，最後的最後是將雛菊拖向天空的手。一切也 歸於了靜止。 電影所採用的手法也是我所看的電影總不常見的，但是很巧妙，讓人有一種 思考的過程，更讓人有一種恍然大悟的感覺，這就是這部電影所呈現給我們的， 有種出乎意料的美， 電影由三個主人公的獨白構成， 首先是女主人公慧英的獨白， 然後是在相同地點，相同時間的警察的獨白，最後是殺手的獨白，所謂的獨白也 就是從電影中不同的人的各自的角度來闡述的故事。感覺有點像郭敬明的《夢里 花落知多少》 ，也是以這種形式的方式來寫的，如果你看一部別的方式所表達的， 你可能還特別憎恨某個人或是特別喜歡某個人， 這便會對其中的一個人的理解有 所偏差，但是看完小四的那本書，你會發現每個人都有每個人的悲哀，這是你所 料不到的，這樣的思考的你也會成熟許多，不會因為某些事而過多的大喜大悲， 只是淡然的看這個世界，人生也往往要換個角度來看，這樣你也不會被太多的問 題而困擾。 「對不起，我沒能認出你來。 」這是全智賢的最後一句話，也是最感動我的。 人生也許就是個悲劇，只是要你來怎樣演繹。

⑽ 愛,悄悄地綻放——解讀電影《雛菊》作者cathy-pixy

【轉】愛，悄悄地綻放——解讀電影《雛菊》 （作者： cathy_pixy

我們是不是也曾經悄悄地愛過一個人？

我們是不是也曾經被人悄悄地愛過？

我們一直在空中仰視，忘記了低下頭看看那個不離不棄的影子。

我們遙望著遠方的風景，卻不知身邊的雛菊花正在悄悄地綻放。

女孩：我是一個以畫畫為生的女孩，我跟爺爺相依為命，在阿姆斯特丹。

爺爺說保守固執的我像個古董，不會有男人愛上我。

誰說的！我每天都會收到一個男人送來的雛菊花！

每天清晨都會聽到送貨員一句：「給你送花兒來了」，打開門就只見一盆清新恬淡的雛菊花在門口迎風搖曳。

我知道是他送的花，雖然我從未見過他。

去年我常到野外寫生，要過一個獨木橋才能去到那片開滿雛菊的草地。

有一次我摔下了獨木橋，爬上岸時全身濕透，可裝滿畫具的包包已隨溪流漂走。

我再次來到這的時候，獨木橋已經變成結結實實的寬木橋，我的包包就掛在橋頭。

這是一個有心人為我修築的橋，我對著天空大聲說謝謝，我畫了幅雛菊放在橋頭。

之後我每天都會收到雛菊花。

我真想知道送花的人是誰，他是不是也喜歡畫畫也喜歡花。

在那些坐在廣場中央幫人畫畫掙錢的百無聊賴日子裡，我終於等到了他。

他拿著一盆雛菊走過來，輕輕地說：「幫我畫張畫吧！」

他就是我等待許久的人，我想我是真的喜歡他．．．

警察：我不是她等待的人，我只是一個警察。

叫她幫我畫畫是因為我要在廣場監視一個販毒集團，而她的位置正好掩護我觀察到她身後的廣場。

我一次又一次來找她畫畫，我感覺我跟的案子有了眉目，我感覺她喜歡上了我。

為什麼我會有如此大的魅力會讓一個素昧平生的女孩愛上？

她告訴了我獨木橋跟雛菊的故事，因為我隨手拿的一盆雛菊花讓她以為我是他。

我不能說我是他，我也不能說我不是他。

因為我也慢慢愛上了她。

我又來到了廣場,這次我是真的來找她畫畫，這次我是真的喜歡一個人。

這是我的宿命，越美麗的東西我越不可碰，販毒集團發現了我，鋪天蓋地的子彈向我飛來。

女孩撲向了我，子彈擊中了她的喉嚨，從此再也發不出任何聲音。

我帶著愧疚的心離開了她，我不是她要等的人，我只是為了工作利用了她。

我還是常常想她，我忍不住偷偷回去看她，但她身邊已經有了別人。

那個人是她一直在等的人嗎？她是不是已經把我忘記？我不應該再打擾，她已平靜了的心房．．．

殺手：不知道為什麼會喜歡這個女孩，就像我不知道為什麼會做一個殺手。

很多事情，始料未及。

當我殺了人避在郊外的時候，我看見一個清淡如菊的女孩天天來畫雛菊花。

那是我人生中最美好的一段日子，悄悄地跟在她身後，悄悄看著她畫畫。

她摔下了獨木橋，我飛奔過去也只是撿到了她遺留下的畫具包。

我幫她修了座木橋，當她驚詫地跑向木橋的時候，我笑著跟她擦身而過。

我聽到她說謝謝，我拿了她的畫。

為什麼我沒有遇見她在我殺第一個人之前？

我只能悄悄地愛她，我只有遠遠地看著她。

我學著畫畫，我知道了莫納與梵谷，我學會了區分印象派與抽象派，我種了一大片雛菊。

我每天都扮成送貨員給她送去一盆雛菊，我每天都在廣場的另一端遠遠張望著畫畫的她。

她愛上了一個常來找她畫畫的人，她愛上了一個警察。

她中彈的那天，我擊倒了所有毒販也救不了她。

我還能為她做什麼？

我出現在了她的面前，做她的朋友做她的聲音。

我學會了唇語我讀懂了她的心。

她的心，寄放在了警察那兒，再也回不來。

她無聲地跟我講了她跟他的故事，她說警察為她修了橋警察天天送她雛菊花。

她無聲地說他是她要等的人，可為什麼出現了又消失？

她感覺到他常常偷偷來看她，她問我男人是不是更喜歡悄悄地去愛一個人？

世上最遠的距離不是天涯海角，而是我就在她身邊，她卻不知道我愛她。

這樣也好，我是給不了她未來的人，我站在邪惡的黑暗地帶，我不可以給她帶來光明。

就這樣吧，如果愛一個人會毀了一個人，我寧可永遠這樣默默地守候．．．

．．．．．．

「給你送花兒來了」——電影結束，這句平靜而動人的台詞久久在我耳畔回盪。已經過了相信契闊生死愛情的年齡，為什麼還會被這個故事打動？在這個充斥著速食愛情、一夜情、換妻、包二奶養情人的「博愛」世界，這樣的情節太老套，這樣的愛情太虛幻，但即使明明知道只會在電影里發生，也還是讓人心往神之。

愛情有時只是一個人的事情，愛情有時只是一場幻想的美夢，不需要你知道不需要你回應，我只是在一旁，悄悄地綻放。

作者： cathy_pixy 2006-8-3 08:41 回復此發言

LZ說的是這個么？