落葉歸根電影觀後感

A. 誰給我寫一篇《落葉歸根》的觀後感啊

人間正道是滄桑 一個民工因為喝太多的酒死在了工地上，老闆給的撫恤金竟然是一迭假錢，而工友趙大叔信守著當年的諾言在把他的屍體背回家，僅僅為了一個當初的諾言，他付出太多了。一路上遇到了許多的離奇古怪的事情。其中打劫最後被趙大叔的精神所感動劫匪；有跑了多年的大貨車只為了一個路邊店的風塵女子的司機；有未死先葬，只為求得瞑目的古稀老人；有開黑店榨人錢財的老闆；同樣無助的拖拉機司機；有躲避人間的流言蜚語而流浪四方採花釀蜜的養蜂人；還有好心的東北理發廳小姐；善良的民警；最後他還找到了自己人生的伴侶，供養自己的兒子上大學的撿破爛者；可愛的給奔走的老趙礦泉水的小學生。
這些中國社會的最底層的人，或者鋌而走險去發不易之財卻在老趙的感召下良心重生成了「真仗義」，或者喪失了生活的目的而經過老趙的勸說重燃生命的星火。當然也有讓老趙感動的人，那個毀容養蜂的家庭，讓老趙知道就是生活再難也可以在其中體會到幸福的滋味，那個靦腆的警察也讓老趙感覺一個父親身上難以卸下的責任。
同樣我們也應該體會到社會的冷漠和良心的泯滅，在路邊「實施急救」的老趙，最後坐上的車不是在貨車更不是小轎車，而是一輛不能再普通的拖拉機，窮幫窮的仗義讓我感動。還有在老趙追上那些有車族時，眾目睽睽之下，沒有一個人來給他加油，鼓勁或施以援手，只有一個小學生從車上遞下一瓶水，那瓶水中定然裝的是一個還未成長的良心。
當然，看落葉歸根最應該讓我感動的是兩三個場面，其一就是老趙把劉全有的屍體裝進大輪胎高唱進行曲的時候，想一想，人的一生幸福也不過如此；其次是一家漂泊四海只為了給母親留一點生存的空間的養蜂人，那種相濡以沫的感動讓所有感情出軌者汗顏；而最後老趙與拾荒者配合出演的雙簧，更是讓電影到達了高潮階段，唱出了心聲，兩個人，或者說一群人在最艱苦的環境中找到了感情的歸宿更找到了生存的目的，落葉歸根，人窮凈心。這種最樸素的愛情，老趙感受到大樹與樹葉的關系的同時，也讓觀影者靈魂接受了一次滌盪：一切庸俗的名利在死亡面前變得一文不值，而心靈的完美卻讓一個俗人變得高大。想想自己，加油吧！最後，自己也明白了，困難也好，無助也罷，都只是一時的，只要我們堅持就總會有希望的。天若有情天亦老，人間正道是滄桑... 謝謝採納

B. 落葉歸根觀後感

看這部影片前，我一直在想，千里背屍還鄉的故事，再加上趙本山宋丹丹的陣容，這部趕上賀歲檔期的《落葉歸根》究竟能呈現給觀眾什麼。和去年年初那個故事第一次傳到我耳朵里時的感覺一樣，我帶著獵奇的心理走進了點映現場。

對於故事本身，我本並沒有什麼期待。兩個南下打工的農民，一個客死他鄉，另一個承諾帶他回鄉，入土為安。最先吸引眼球的是片中的明星陣容。看到趙本山很容易想到他以前的作品《幸福時光》。個人認為《落葉歸根》里的角色趙本山詮釋的更為出彩。他那一種幽默、無奈、和底層的心酸，凝練在老趙身上，可以說是恰到好處。宋丹丹的角色也是可圈可點，把握准確。相較之下，郭德綱(blog)顯得有些差火候，午馬和郭濤(blog)略顯平淡，胡軍則讓人覺得有些過頭。

但是這100多分鍾看下來，老趙一路顛簸，經歷了打劫、盤纏被盜、黑店遭宰，結識了跑長途的小夥子、為自己辦喪事的老人、獨自去西藏的年輕人、養蜂一家、發廊小妹，還和拾破爛的女人定下了終身。我著實開懷地笑過，也真真切切的感動了。

這樣一個掙扎在底層的小人物，為一句諾言，千里迢迢。一路的幽默，但笑過又是滿腹的辛酸。突然發現，我一開始的獵奇心表現出的是極大的冷漠。這冷漠就如同這個故事本身與現實世界的格格不入一樣。但當人們可以克服那種冷漠，去正視那樣一種善良和誠摯的時候，一切就都凸顯出來，這部電影就可以打動人。

影片中最令我感動的是老趙絕望的那個場景。當他被擠壓的試圖放棄時，在一片樹叢中，為老友掘了一個淺淺的墳。他自己先躺了進去，透過蔥蘢的樹，看到的是澄澈的天空和一片悠遊的雲朵。此時他流淚了，他決定將自己也放棄。與其艱辛毫無指望的活下去，還不如無牽無掛的永遠留在這片美麗的天空之下。這是整部電影中少有的極致刻畫老趙內心的場景。這幅被導演處理的頗為平靜的短暫畫面一下子就擊中了我。

老趙的旅途是承諾兌現的一路，更是自我發現和心靈歸屬的一路。在路上他遇到形形色色的人，他聽過了別人的故事，他看過了別人的生活，而這一切又豐滿著他。也許他始終單純的想著送他的老伙計回鄉，但一路下來，真正落葉歸根的是他自己。他固執著那種回歸根的追求，他也深深體會著那種回歸的意識滲透在每一個路途上的人。身上紋著「不仗義"三個字的匪首，他的根是他內心的標准，因此他讓曾經的恥辱永遠提醒著自己；長途貨運的小夥子，他的根是他三十萬公里等待的戀人，因此他會慟哭，因此他又會再次執著；為自己治喪的老人，他的根是渴望真情，渴望家的溫暖，因此他不惜導演一出鬧劇；拾破爛的女人，她的根是她讀大學的有出息的兒子，因此她能蜷縮在城市的陰暗角落寄居，忍受寂寞……落葉歸根，「根"的內涵在這部影片中被無限放大，遠不止人對故土的情懷。我想，導演探討更多的是整個人生的某種依戀，人和人之間的一種共通，一種聯系。這種東西在每個迥異的人身上都能找到具像，找到縮影，而當人們像在影片中碰觸時，它就會傳遞，就會迸發，產生最朴實最真摯的美。

C. 觀《落葉歸根》有感

人生無常，人情有常

D. 如何評價落葉歸根有何隱喻和細節

《落葉歸根》雖然是一部以悲涼為背景，但也充滿了幽默的電影，劇中農民工老趙背工友的屍體回他家，工頭的撫恤金還是假錢，這是隱喻的悲劇，而劇中又用郭德綱演劫匪出示背上的「假仗義」三字等等，來呈現老趙「苦中作樂」。

(4)落葉歸根電影觀後感擴展閱讀：

劇情簡介

老趙（趙本山飾）是個五十多歲的農民，他南下到深圳打工，卻因好友老劉（洪啟文飾）死在工地上，決定展開回鄉安葬老劉之旅。老趙先把老劉偽裝成醉鬼，混上了長途車，卻在途中遇上劫匪（郭德綱飾）。老趙誓死保護老劉的補償金，贏得劫匪敬重之餘，還救了一車人的財物。

但他因為暴露了屍體，結果反而被乘客趕下了車。於是，老趙只得在路上攔車，把老劉假裝成急救病人，並遇上好心人把他們送到醫院。晚上要住店，才發現錢被偷了。

於是，他又把老劉裝成乞丐；要吃飯，他到別人的葬禮哭喪；要掩蓋屍斑，他請發廊妹為老劉化妝。家鄉在望之際，他遇上泥石流，只能靠意志力戰勝大自然。當老趙帶著老劉回到故鄉時，卻發現故鄉已變成水庫，村莊都埋在水底了。

E. 趙本山主演的《落葉歸根》觀後感。字數300字左右，最好是自己寫的哦。謝謝啦~

看這部影片前，我一直在想，千里背屍還鄉的故事，再加上趙本山宋丹丹的陣容，這部趕上賀歲檔期的《落葉歸根》究竟能呈現給觀眾什麼。和去年年初那個故事第一次傳到我耳朵里時的感覺一樣，我帶著獵奇的心理走進了點映現場。

對於故事本身，我本並沒有什麼期待。兩個南下打工的農民，一個客死他鄉，另一個承諾帶他回鄉，入土為安。最先吸引眼球的是片中的明星陣容。看到趙本山很容易想到他以前的作品《幸福時光》。個人認為《落葉歸根》里的角色趙本山詮釋的更為出彩。他那一種幽默、無奈、和底層的心酸，凝練在老趙身上，可以說是恰到好處。宋丹丹的角色也是可圈可點，把握准確。相較之下，郭德綱顯得有些差火候，午馬和郭濤略顯平淡，胡軍則讓人覺得有些過頭。

但是這100多分鍾看下來，老趙一路顛簸，經歷了打劫、盤纏被盜、黑店遭宰，結識了跑長途的小夥子、為自己辦喪事的老人、獨自去西藏的年輕人、養蜂一家、發廊小妹，還和拾破爛的女人定下了終身。我著實開懷地笑過，也真真切切的感動了。

這樣一個掙扎在底層的小人物，為一句諾言，千里迢迢。一路的幽默，但笑過又是滿腹的辛酸。突然發現，我一開始的獵奇心表現出的是極大的冷漠。這冷漠就如同這個故事本身與現實世界的格格不入一樣。但當人們可以克服那種冷漠，去正視那樣一種善良和誠摯的時候，一切就都凸顯出來，這部電影就可以打動人。

影片中最令我感動的是老趙絕望的那個場景。當他被擠壓的試圖放棄時，在一片樹叢中，為老友掘了一個淺淺的墳。他自己先躺了進去，透過蔥蘢的樹，看到的是澄澈的天空和一片悠遊的雲朵。此時他流淚了，他決定將自己也放棄。與其艱辛毫無指望的活下去，還不如無牽無掛的永遠留在這片美麗的天空之下。這是整部電影中少有的極致刻畫老趙內心的場景。這幅被導演處理的頗為平靜的短暫畫面一下子就擊中了我。

老趙的旅途是承諾兌現的一路，更是自我發現和心靈歸屬的一路。在路上他遇到形形色色的人，他聽過了別人的故事，他看過了別人的生活，而這一切又豐滿著他。也許他始終單純的想著送他的老伙計回鄉，但一路下來，真正落葉歸根的是他自己。他固執著那種回歸根的追求，他也深深體會著那種回歸的意識滲透在每一個路途上的人。身上紋著「不仗義"三個字的匪首，他的根是他內心的標准，因此他讓曾經的恥辱永遠提醒著自己；長途貨運的小夥子，他的根是他三十萬公里等待的戀人，因此他會慟哭，因此他又會再次執著；為自己治喪的老人，他的根是渴望真情，渴望家的溫暖，因此他不惜導演一出鬧劇；拾破爛的女人，她的根是她讀大學的有出息的兒子，因此她能蜷縮在城市的陰暗角落寄居，忍受寂寞……落葉歸根，「根"的內涵在這部影片中被無限放大，遠不止人對故土的情懷。我想，導演探討更多的是整個人生的某種依戀，人和人之間的一種共通，一種聯系。這種東西在每個迥異的人身上都能找到具像，找到縮影，而當人們像在影片中碰觸時，它就會傳遞，就會迸發，產生最朴實最真摯的美。

這個電影故事是確實有生活原型的，可以肯定的是在現實中它絕不止於一兩個特例。電影中的劫匪、用假鈔票發善心的老闆、飯館老闆的凶詐對比著主角老趙的無助，再一次展現了現代社會叢林法則下「羔羊」們的生存狀況。劉全有死後，趙本山所飾演的老趙角色，為實踐自己的承諾送友人的屍首還鄉，歷經磨難不改初衷。整部電影中，我不僅看到了一個草根底層平民對一諾值千金的忠實，我更清楚地看到那個借屍奔赴故土的苦難靈魂，發散著中國傳統「葉落歸根」精神背後那種「狐死必首丘」情緒的頑固。

個人對自己輾轉於苦難的一生的總結反省和對故土會賜予靈魂永久安寧的信仰，使得一切政治說教變得荒誕不經。馮小剛依舊用他馮式幽默對國人的這種情懷作了含蓄的嘲諷，影片結尾，死者的故鄉將在三峽庫區的蓄水過程中沉沒，桑田變滄海，故土亦將無跡可尋，於何處賜予那飽經苦難的靈魂以安寧？那麼應於何處安放這個死亡呢，電影給了答案嗎。宋丹丹那個隨兒子生活又不能和兒子相見的婦女熒幕形象出現，似乎在告訴我們這樣一個事實，人生存在價值在於忘我的奉獻，安心於奉獻，得安心處便是家鄉，惶論其他，但這只是人生歷程里一個感悟，並不具有終局反省性質，這也無法回答那個假死老者對生命之後存在的追問。

難道被賦予生命就是僅僅為了承擔苦難，這絕非生命存在的初衷，那就回到那個有著純潔善意的生命發端處去安享幸福吧，這是最平等的死亡給與草根底層勞苦民眾的權利。 身歸故土交還靈魂，這也是底層勞苦民眾所能給賦予他生命的故土的最好回報。

在看過這部電影後，這樣想著，就覺得它因郭德綱出現引發的喜劇成分少了，黑色的悲愴多了，彌漫開漸至將人淹沒。

F. 5篇電影的讀後感

你的用詞不太准確 電影應該是 觀後感

1.泰坦尼克號
一九九七年的泰坦尼克號我沒逢上，只記一個「經典愛情故事」的高度概括。是隔了年月的飄渺。趕在二零零七年的末梢乘搭上這部巨作的磅礴軀體。錯身十年。看完後方可明了當年那麼多人哭喊著的因由。在劇院的場內外。振聾發聵的感泣。
八十四年的跨度，Rose這位百歲老人依舊清楚記得那曇花般短暫的美好時光。記憶往往是最好的財富，亘古不變地升著值。泰坦尼克號在現代高科技的操控下被打撈尋寶，我們可以看到當年這艘最豪奢的船是如此落寞地葬身海底。這具殘骸，破敗不堪，在外人看來它也僅是一具被侵蝕了的王者之軀。曾經輝煌，終究逃不過悲慘的沒落。然而，在Rose的眼中，這具斷牆殘垣般的軀干卻能被記憶重新描金。當年的聲光醉影，仍在。都藏在了被目光與思想交織出的網路內格中。燦然的富貴，屬於1945年4月12日前。仍會記得當時的輕歌曼舞罷？仍會記得當時的一擲千金罷？也曾記得當時那連場的舞會酒席罷？只今不過若流沙一般。都遠了。逝了。
富貴榮華的無需惦念，從來如此。我們高雅不出來的那個層面，可以由Rose來完成。這個骨子裡不嚮往貴族生活的女子，未上船就斷定了自己蒼白的內心將要冷眼這一切。有人彈劾她的挑剔。卻誰解個中禁錮之味？泰坦尼克號在她看來是奴隸之船，富有的未婚夫是如此的粗鄙僵冷，母親只會押寶似的要她攀龍附鳳。世間的慘淡也就不外如此。她的世界中到底是有了張愛玲的蒼涼。華袍之下爬滿虱子的牢籠生活不若一死了之。只是不甘。於是方才會與這個浪子般的Jack摩擦出煥彩的際遇。她內心深處的叛逆，宣洩看來也是有板有眼，讓人開懷地喜歡這個有點任性的女子在三等艙中的釋放。她的肆虐，挑釁而原始。本來就不是那些羈絆甚多的淑女，這個世界只需有這個Jack伴在身邊也就夠了，所謂的道德太過於腐朽，爛臭不堪。
原本會讓人懷有深刻的希冀。下了船將可以成就一場樊籠外的自由之戀。只是船隻碰了冰山。走不到一起，只能不自覺地去成就另一番的凄絕和偉大。香港海報上寫著——「天地動容」。
從Rose的角度，在救生艇被放下的那刻，眼中的Jack將註定越來越遠。這是種最可怕的生離死別的預感。所以她要逃脫。傀儡般的生存誘惑也不過如此。兩個人在一起比什麼都來得珍貴。這一次看起來意氣用事，腦子里該當是清醒無比。看得讓人有種暖暖的感覺。這種溫煦的氣息，延綿在冰涼的海水中。在劫難中的掙扎，讓人揪心，卻也始終令人感同身受地體會到強盛的暖意。
「You jump，I jump」早被庸俗的人用庸俗的語調玷污了，沒有那種場景，無法真切體會到這句由戲言轉變為諾言的話的力量。死亡最能驗證感情的真偽。他們該是真愛，短時間內爆發，卻仿若相識相知多年的宿世姻緣。寂寞了許久，然後愛上首個打破自己生活僵局的男子。似乎有點像因為無可選擇才做出的草率舉措，讓人懷疑這段愛情是否經得住時日的篩漏。然而這種一見鍾情，卻偏偏是比長跑了許久的拖沓感情更讓人神智清晰。可以在幾天內託付終身，這是上天賜予的如何堅定的承諾。
然而上天也不遂人願。浩劫之下的殘生，他用自己的命延續了她在蝕骨嚴寒中的存活。她最後無可奈何地把為她犧牲的情人葬於浩渺的海洋，她說「I promise」。她也做到了，並生活了不止84年。在生死的拉鋸戰中，他與她同在，她為他延年。女人的心深藏得了許多的秘密，如海洋般。這段感情，本來就屬於她與Jack。無關乎外人。她沒有他的一張畫像或照片，但是記憶本身的具象，也足夠讓人珍重地回味一生。日後的路，自此走得不再孤單。
不能不用偉大來形容這樣的犧牲。臨死時總能顯現一個人無比深刻的脆弱。Jack在熒幕間用他死撐下的執著完成了這樣的一份偉大。比一切浪漫。
承諾本來無力。也因而不需要承諾。當自己的血液流淌了他人的生命時，那就會是上天最苛刻卻又最仁慈的安排。殘酷，哀慟。生者往往比死者承載更多。對方的謝場是己方的登場，一個人要背兩人的債，這份甜蜜，歷來讓人慨嘆。

2.《卧虎藏龍》
觀喜愛電影的我今天才完全看了，《卧虎藏龍》可以說是人生的一大悔恨，那種感覺讓人很感到很復雜，特別，神秘，從任何一個角度劇情它接近國際大片的劇情委婉復雜離奇讓人猜不透，如果拿起那些簡單的港台片的劇情完全是無法比擬的。在動作片上簡直是一個逾越，給人於全新的視覺。

我不敢對片子做任何的評價因為我並不是搞藝術的，但我知道隨著我們的社會發展至今天，每個的品味在不斷的提高，就好像是"春晚"一樣隨著觀眾的品味提高能在春晚後叫好的人越來越少，好像說能滿足現在人胃口的但又不庸俗而卻讓人容易接受猜是最好的太簡單，又不能太復雜適到最好。即不庸俗又能讓人接受，而且有回味這是最好的。我是成龍的忠實『粉絲',他的動作非常讓人吃驚，可是他的片子的劇情真的很讓人要命太過簡單了，根本沒有讓人品味的餘地，打鬥隨著劇情的結束而結束。比如說《一個好人》和《紅蕃區》我我們可以說這兩個劇情有區別嗎？

《 卧虎藏龍》的開局以李慕白的出場而開始，他如大徹大誤，看透塵世一般，退出江湖做引子開始了劇情，俞秀蓮的出場很清楚的我們可以看到她對李慕白的愛慕之情，聽到李慕白到來消息的表情表現，以及在出門看見李慕白時候的動作表情活活的把一個中年婦女像是一個情竇初開的少女，淋漓盡致的把俞秀蓮對李慕白的喜愛表現。但是見到李慕白之時立馬又變了另一個人似的的接觸方式。

李慕白的在談上京之時我們又知道他也會隨後跟來，我們可以看到俞秀蓮當時的在乎。我們以為這一部電影也就是在講他們之間的恩怨恩愛。中間可能會加上報師仇的劇情，最後有情人終成眷屬。上京，送劍，一切好像是那麼的順利，但是由著玉嬌龍的盜劍出場，好像一切的寂靜環境被它打破了，我們當時會有什麼想法我們會在想，這丫頭真是夠賤的，人家好心給她看劍，為什麼還要夜潛貝府盜劍，對她好像很不滿意，做人那麼的假惺惺當面一套背後一套，貝勒府里的下人問話，她也不給人以好感她的出場好像給人帶來的好像是麻煩。盜劍後我們清楚的感覺到，俞秀蓮自己清楚的知道這一切是玉嬌龍所作所為
這一斷時間的打鬥之中，給人一震撼的效果，大膽的把中國功夫中所傳說的輕功表現的灑脫之極。動作上大膽誇張。在大斗中重新可以能看到每一個人的感情流露。在俞秀蓮聽到有人盜劍時候我們可以看到她的反映緊張程度，但是呢！在打鬥之中就是不想摘下面紗又不想傷害她但是可又想留下寶劍的信念.我們在看到這里也可以猜到是玉嬌龍在盜劍，能清楚的感覺到，她的蠻橫以及她的不擇手段，這一段最後以玉嬌龍被救逃脫而告終。

這一段如果我們想的話又給我們埋下了點以為，一就是為什麼她葯偷劍1.對劍的喜愛。2.還是又一個李慕白的「粉絲」。3.他的仇人。並卻在這里用的是武當派的武功，在這里又就有更多的疑問。在這里救玉嬌龍的人又是誰又有了更更多的疑問.

在接下來劇情之中李慕白的趕到，當在俞秀蓮不知道李慕白來的原因之時對他

3.集結號
最後一聲集結號 《集結號》觀後感
——對那些逝去的革命烈士和無名英雄獻上崇高的敬意

我想，就90後的大多數而言，對革命片少有感興趣的，包括我自己。也難怪，對只圖安逸，嬌生慣養的我們來說，那些炮彈橫飛的戰爭實在太

遙遠了，遙遠的只能用「歷史」二字簡單概括之，冰冷而又陌生的記憶，掀不起感情上的一似漣漪。
如果有的選擇，我們寧願看的是諸如穿越小說里更遙遠的風花雪月，或者眼下那些偶像們傾情演繹的麻雀變鳳凰。
所以，〈集結號〉一開頭就把我給震懾住了。

連長穀子地說「湊出六頂鋼盔」給去刺探敵情的兄弟們。
但抗戰結束後，那些士兵們保命用的東西給挖煤的礦工們拿來充作夜壺。
在現在，我想，這些頭盔都可以陳列在博物館壽終正寢了。只可惜它們不會說話，不能談起屬於它們的一段歷史，不論那是怎樣的驚心動魄或

者雲淡風輕，都被時間的塵埃掩埋了。

好容易打贏了，卻是沒人享受到勝利的喜悅。
穀子地抱著給炸成兩截的指導員，捂著傷口也止不住血，悲痛之下，下令不準投降。
字字泣血。
可管什麼用，反動派不是人么，還是打死他們一個就能救回一個兄弟？
誰的血是冷的，誰的血不是紅的，誰的命沒了還換得回來……

沖動的穀子地記了大過，遇見了王金存——一個沖前鋒膽怯了的文化教員，一個之後成了他們連新指導員的人。
最後，穀子地全連四十九的弟兄無一生還。
只來得及記上這一筆的王金存問；「連長，我給您丟人了么？」
穀子地沒直接回答，摸了摸他的頭，說；「下輩子還做兄弟。」
我第一次哭，便是因為看到這一幕。

第二次哭，是首長一臉凝重，說了一句「委屈」。
太委屈了，烈士全成了失蹤。
太委屈了，那些盼著號響的誰都沒等到那一聲，集結號。
太委屈了，沒辦法說清的委屈，再委屈也沒人知道了。

還有片子里，不能忘記的那些鏡頭。
劉團長叫穀子地重復他的命令，他說；「還有呢？」
怎麼忍心，他那麼冷靜得近乎冷酷地給了希望又叫人絕望，騙別人也想騙自己不成。
在他墓碑前嘶聲大叫的穀子地，是他意料之外的生還者吧。
有時候，活著比死了更痛苦。但活著，至少是活著啊，多少希望活著的士兵連全屍都沒。
穀子地說：「轟碎了就拼不回來了」。
應該是見多了，習慣了，但聽的人是一陣揪心。
就連穀子地自己也做不到麻木，那塊染血的手錶，他該攥在手心裡還是狠狠丟掉？
有人被活活燒死，有人被坦克碾過，有人和敵軍同歸於盡。
我忽然想到阿Q的帶些戲謔的一句話——革命，革誰的命？
可不革命就是任人魚肉的命，革命是犧牲了別人的命，何其殘酷，多麼慘烈。
還有那一段，為了那沒聽見的集結號。
焦排長說聽見了集結號一直在吹。
於是，聽力受損的穀子地固執地一問再問，好幾個人說聽見了。
真的聽見了？還是說服了自己，所以聽見了。
我沒有如此接近死亡邊緣的經歷，我不知道那是幻覺還是善意的謊言。
但九連的指導員，那個被人瞧不起的貪生怕死的王金存清醒地回答，我沒聽見。
最終，都認了，沒法子給九連留個種。
註定了的，九連里沒有懦夫，所以死光了，死絕了，死在了那個英魂永存的時代。

斷了一臂的小梁子過意不去，揭開了真相。
可事到如今，無可彌補了。
哪怕穀子地再是犟，也只能死後和他兄弟劉團長討個說法去了。
也許能一笑泯恩仇也不一定。

最後的最後，九連全體烈士的墓碑前。
小梁子終於吹響了集結號，那響徹天空的號角聲一定能傳到人心底去。
我聽見了，最後一聲的集結號。

4.落葉歸根

看這部影片前，我一直在想，千里背屍還鄉的故事，再加上趙本山宋丹丹的陣容，這部趕上賀歲檔期的《落葉歸根》究竟能呈現給觀眾什麼。和去年年初那個故事第一次傳到我耳朵里時的感覺一樣，我帶著獵奇的心理走進了點映現場。

對於故事本身，我本並沒有什麼期待。兩個南下打工的農民，一個客死他鄉，另一個承諾帶他回鄉，入土為安。最先吸引眼球的是片中的明星陣容。看到趙本山很容易想到他以前的作品《幸福時光》。個人認為《落葉歸根》里的角色趙本山詮釋的更為出彩。他那一種幽默、無奈、和底層的心酸，凝練在老趙身上，可以說是恰到好處。宋丹丹的角色也是可圈可點，把握准確。相較之下，郭德綱(blog)顯得有些差火候，午馬和郭濤(blog)略顯平淡，胡軍則讓人覺得有些過頭。

但是這100多分鍾看下來，老趙一路顛簸，經歷了打劫、盤纏被盜、黑店遭宰，結識了跑長途的小夥子、為自己辦喪事的老人、獨自去西藏的年輕人、養蜂一家、發廊小妹，還和拾破爛的女人定下了終身。我著實開懷地笑過，也真真切切的感動了。

這樣一個掙扎在底層的小人物，為一句諾言，千里迢迢。一路的幽默，但笑過又是滿腹的辛酸。突然發現，我一開始的獵奇心表現出的是極大的冷漠。這冷漠就如同這個故事本身與現實世界的格格不入一樣。但當人們可以克服那種冷漠，去正視那樣一種善良和誠摯的時候，一切就都凸顯出來，這部電影就可以打動人。

影片中最令我感動的是老趙絕望的那個場景。當他被擠壓的試圖放棄時，在一片樹叢中，為老友掘了一個淺淺的墳。他自己先躺了進去，透過蔥蘢的樹，看到的是澄澈的天空和一片悠遊的雲朵。此時他流淚了，他決定將自己也放棄。與其艱辛毫無指望的活下去，還不如無牽無掛的永遠留在這片美麗的天空之下。這是整部電影中少有的極致刻畫老趙內心的場景。這幅被導演處理的頗為平靜的短暫畫面一下子就擊中了我。

老趙的旅途是承諾兌現的一路，更是自我發現和心靈歸屬的一路。在路上他遇到形形色色的人，他聽過了別人的故事，他看過了別人的生活，而這一切又豐滿著他。也許他始終單純的想著送他的老伙計回鄉，但一路下來，真正落葉歸根的是他自己。他固執著那種回歸根的追求，他也深深體會著那種回歸的意識滲透在每一個路途上的人。身上紋著「不仗義"三個字的匪首，他的根是他內心的標准，因此他讓曾經的恥辱永遠提醒著自己；長途貨運的小夥子，他的根是他三十萬公里等待的戀人，因此他會慟哭，因此他又會再次執著；為自己治喪的老人，他的根是渴望真情，渴望家的溫暖，因此他不惜導演一出鬧劇；拾破爛的女人，她的根是她讀大學的有出息的兒子，因此她能蜷縮在城市的陰暗角落寄居，忍受寂寞……落葉歸根，「根"的內涵在這部影片中被無限放大，遠不止人對故土的情懷。我想，導演探討更多的是整個人生的某種依戀，人和人之間的一種共通，一種聯系。這種東西在每個迥異的人身上都能找到具像，找到縮影，而當人們像在影片中碰觸時，它就會傳遞，就會迸發，產生最朴實最真摯的美。

別忘了選我當最佳答案啊

G. 《落葉歸根》影評

據說《落葉歸根》是根據一個真實的事件改編而成的，一個出外打工的民工的同伴死了，為了信守承諾把他的屍首帶回家，落葉歸根，入土為安，這個可愛的民工大叔一路背著屍體，經歷了千辛萬苦，最終……我不知道最終怎樣，因為他還在路上。看完電影，朋友問我，這個電影講了一個什麼道理，然後他說，就是做人要信守承諾。而我，緩緩地搖搖頭。
關於承諾，這肯定是影片的一部分內容，也可能是主要內容，但是我看到的卻不是這個，我看到的更多的是絕望，之後有希望，之後又是絕望，又是希望，如此反復。老趙（請原諒我還是不知道趙本山演的角色叫什麼）在公共汽車上遇到劫匪是絕望，劫匪放過了他是希望，車上的人擺出醜惡的嘴臉趕他下車，之後又被人偷了所有的錢是絕望。但是隨後，胡軍演的角色同意讓老趙搭車這又是希望，包括後來哭喪的時候吃飽了飯又得到了平板車、要自殺被人救了、在發廊里遇到洗頭妹老鄉、警察的幫忙，雖然中間穿插了吃飯被訛，5000塊錢是假鈔，賣血都賣不了，同伴的家人搬了家，但是在一次次絕望中，我們還是看到了希望，有時很微弱，但不能不說，只要向前，就會不一樣。影片的結尾，孫海英飾演的警察說到達目的地（忘記是哪裡了）還有七個小時的時候，我知道，希望就在眼前，他們還會上路，也許還會絕望，但是，希望永遠都在不遠處。
其實，《落葉歸根》絕對算不上一部有震撼力的片子，唯一吸引人的地方也許就是老趙的表演和眾多大牌的客串演出了。沒有跌宕起伏的感情線，沒有引人入勝的故事，就是一個灰頭土臉的老男人，背著一個連臉都看不清楚的男人走來走去，偶爾會讓你鳴鳴不平，更多的時候讓你笑得東倒西歪，這樣的故事，很難讓人得到什麼深刻的感想，肯走進電影院，笑過之後默默離去就很好了。但是，但是，這真的算是一個好故事了，看著老趙跌倒，爬起來，再跌倒，再爬起來，我彷彿看到一個在紛亂的塵世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滾打，頭破血流……
我沒有屍體要背，也沒有承諾要守，只是想像周圍的其他人一樣對得起自己，找到自己的幸福。受了很多的苦，失敗了很多次，失去了朋友，失去了過去的歡樂，甚至快要失去自己……慢慢的開始絕望，一點一點地感到寒冷，哪怕是在炎炎夏日，哪怕裹著棉被。哭過，放棄過，無路可走，希望失控與放逐，希望得到救贖，最後還是堅持，擦掉眼淚，讓傷口結疤，繼續摸爬滾打、步履蹣跚的向前。生活是一個煉獄，不能逃脫生天，就只能水深火熱，所幸的是我知道，絕望的盡頭一定就是希望，只要再堅持一下，就一點點就好。痛苦太多，幸福太遙遠，不能不去絕望，放自己去絕望，因為絕望的盡頭，有希望在等待。
坐在大車上的老趙高聲呼喊：我是多麼的快樂，我的淚終於緩緩地流下。於絕望中等待希望，希望著美好的未來，希望著不一樣的天空，希望著自己的希望，不要絕望。就算絕望，也要等待，希望就在眼前，就讓我們再堅強一點點。其實，我們可以很快樂，真的可以。

H. 落葉歸根影評1500字

遇到這類影片很難從純電影的角度做出分析，因為它是如此的現實如此地離你我那麼近距離，於是，在悲憫中尋找一絲慰籍，如同老趙一樣，將所有的悲哀都是一種戲謔的方式一筆帶過，其實悲哀正是這一筆帶過，象張大民一樣，不戲謔去悲哀，不笑著生存去苟且死去？都是悲憫的單一反映而已。

張揚的作品一直很不錯的，尤其是《洗澡》，筆者所遇到的幾位香港都豎起了大指，那個「傻子」的形象依舊令我感到一種莫名的沖動。情，是張揚極力所張揚的，細節，是張揚不飾粉黛而鋪陳的，縱觀張揚的作品，這兩點是極為重要的。當然，《落葉歸根》也不例外。

影片取材於一個真實的故事，筆者還清晰地記得當初看到這個故事時的片刻唏噓，但僅僅是片刻而已，然後便依舊沉醉於都市中的那些浮華，遙記得當年中的《水滸傳》不知翻過了多少遍，其中的俠義道義英雄等概念早已灰飛煙滅。於是，這個故事所能給與一個中國人最直接的感受都沒有了。但張揚有。

仗義，這是張揚對老趙舉動的第一個定義。通過一個劫匪之口說了出來，這裡面沒有絲毫諷刺的意味，而是現實。當劫匪因為仗義對全車人實施了釋免之後，那些人便成為了劫匪背上的刺字，假仗義，其實是沒有仗義之說。任何一個中國人，對老趙的舉動都應該抱有這樣的評價，但僅僅是評價，論到了自己，就再也無話可說了，更談不上有什麼作為。於是，現實中充斥著假仗義，人與人表面的親熱變成了背後的虛假。影片中所有知道真相而幫助老趙的人都是一樣的，那就是對仗義這個行為的尊重，所以，仗義這個最基本的評判勢必將貫穿整個劇情。

看過《洗澡》的人都知道，影片中對老澡堂的依戀實際上是對那種親情的依戀，在熱水中的親情絕不能被鋼筋水泥所澆鑄，於是，我們可以看出導演對中國古代一種親情的懷戀之心。而仗義則恰恰也頗具古韻的一種兄弟之情。導演通過老趙的行為極為地要張揚著這種兄弟之情，只是不知這是一種祭奠還是一種重喚。

一個農民工其實是很簡單的，他的想法無關法律常識，也無關任何動機，只是一種仗義的沖動，所以評價如斯已是足夠了。影片此時開始豐滿這個人物。

其實，這是一部嚴格意義上的公路片，除了老趙與屍體老王以外，所有人都是過客，都是劇情的某個細節，一段段如同小品一樣，這樣的細節是張揚極為拿手的，因為路途的遙遠，因為老趙的低層身份，所以這些細節中的另一個主角也絕不是什麼上層人物，鑒於此，這一路走來頗有些底層浮世繪的感覺。也就是在豐滿老趙的同時，也讓觀眾領略了人間喜劇。

劫匪大哥的自責，司機對愛情的執著，老壽星晚年的孤寂，騎車人少年的理想，酒店老闆的貪婪以及養蜂人的避世哲學，還有發廊女的思鄉以及巡警的惆悵，當然更少不了拾荒大姐的含幸茹苦，所有這一切都是一種小人物的悲哀，或是小人物的生活哲學，當然，每一個人都必須生存下去，都必須承受著這種或那種的悲苦。

在與這些人接觸的過程中，老趙同樣表現出一個低層人所固有的善良與執著，甚至是彷徨與自艾，還有對幸福生活的追求。

但這所有的一切都被現實所掩蓋住了，送工友回家雖然是一種仗義的行為，但更主要的是一種同命相憐的思鄉之情。影片的點晴在於思鄉，在於一種對思鄉的承諾，對工友酒後一番言語的回報。於是，當我們看到老趙絕望地自殺，然後又未遂之後，家鄉的概念便突現了出來。

養蜂人是背井離鄉，過著沒有固定之所的生活，但這種避世卻成就了他的家鄉。而發廊女的思鄉之情是不用言表的，巡警對外在人家鄉的理解也是人之常情，更重要的是那個拾荒的婦女，離開家鄉為了孩子，但家也是她一直思戀的，於是與老趙彼此投緣。無論是家還是鄉，都是漂泊者的根，成家還家，無論是哪一種，家比鄉恐怕更有誘惑力。

但家鄉卻絕不會因為人們的思戀而改變。

導演的結尾雖然很現實，但的確是最亮的一筆。中國，尤其是低層人士，在某種意義上來說都會造成離鄉的處境，這是不可避免的，也是不應該避免的。老王的家鄉已被拆遷，是不是動了人的根所在呢？

錯了，這時候老王這個死人的戲終於體顯了出來，影片在中間的部分曾說過老王也許和家人有著某名的矛盾，但破敗的殘門之上，諒解是最後的勝利。於是，老王的家鄉被拆了，老王身死了，但這個家卻還是完整的。對於現在這個時刻變遷的社會，所謂的根只有家，鄉則是一種固有的悲哀。

在一部被禁多年的紀錄片中（名字不好提及），中國人固守的黃土文化造成了一種無法擺脫的尋根與歸根情結，但那片黃土卻已經過度地承載了枯骨，取而代之的便是根，鄉音與鄉情都是一種奢望，更理智卻恰恰是一個家的概念。

老趙與拾荒女憧憬著家的未來，老王得到了家人的諒解，尋根的過程變得更加實際了，也許這便是家即根的概念。

說實話，本人雖然在試圖解析導演這番良苦的用心，但對這種根與家的概念卻也只能抱以一種理解之情，卻無法真正地苟同，也許現實令筆者的悲憫之心沒有如此感人吧。

閑話不說，本片的輕喜劇風格令人笑中含淚，這也是導演一貫的手法，趙本山的演出質朴無華，的確此角色非他莫屬。

I. 觀落葉歸根有感

國依法制國道路上的「痛」

----觀《落葉歸根》有感

近日觀看了由張楊導演、趙本山等一批名角主演的電影《落葉歸根》，喜劇中有悲劇，劇中有感人之處，讓觀眾在笑中感悟人的承諾與執著，還有堅持與毅力。我在觀看的同時，我也笑了，也感動了，但我最大的感觸就是：中國法制建設道路上，還有許多欠缺的地方。與其說《落葉歸根》是一部賀歲喜劇，還不如說是演繹了中國法制在宣傳與執法上的悲哀。

中國法律法規之多，令國際咋舌，但在執法上卻相當乏力；中國口口聲稱依法制國，但在法律法規的宣傳上卻相當薄弱，每當一部新法規出台，就只是在出台的時間前後在報端、電視、電台和網路見其聲影，之後便再也無法尋覓蹤影。有一位法律工作者這樣說道：不是我們不宣傳，而是宣傳需要經費，在報紙上宣傳要錢，在電視電台上宣傳要錢，進村入戶宣傳要人力、車力、財力。或許這是法制宣傳中的一個死角，卻也是一種普遍現象。

就如《落葉歸根》來說吧，異地死亡的人，居然可以被人背著大搖大擺地走大路、坐客車、住旅社、乘警車，有那多人看著，甚至知道了是死人，竟然沒有人出面制止，沒有人報警，沒有人覺得這是一件違法的事情。死者是在深圳打工的時候因喝酒致死，真想不到，趙本山怎麼就能把死者背離號稱法律特區的深圳而坐上了長途客車；當得知是死人後，滿客車的人只是厭惡而去埋怨司機「怎麼把死人弄到車上」，紛紛要求「退錢」，卻沒有一個人讓司機「把車開到派出所」；當趙本山遇到所謂的老鄉女理發妹以及詐死老者午馬、養蜂之家、貨車司機，都直言自己是要把死人背回死人的家鄉，這些人只是為老趙的勇氣和仗義以及毅力所感動，卻沒有一個人對趙本山說：你這件事是違法，是偷運屍體，是應該報告警察的。特別富有喜劇色彩也可說是頗具有諷刺意味的是，屍體都上了警車了，警察也只是為一已私利（為了個人感情）而不去認真查問「喝醉酒人」的真實情況，枉費了作為一名警察最起碼的警覺性。從這些方面來看，是人們不知道有「嚴禁運輸屍體」的規定嗎？

看到這些，我不禁生出了對中國法制建設的一種悲哀。這么多人竟然不知道有「嚴禁任何企業或個人運輸屍體」、「異地死亡的屍體應該就地處理」的有關規定，而這一規定都是在到達死者家鄉之後才通過警察的口中得以證實。是法律法規宣傳的不到位嗎？還是象有的人所說：只是演戲嘛，何必當真？然而，作為正處於法制建設的當頭，演出這類有辱法制的電影，實在是可悲可嘆。這只能是通過電影表現出：中國法制建設的道路還任重道遠啊。