如何評價電影大腕

A. 如何從公共策劃角度分析電影《大腕》

從公共關系學的角度看待電影《大腕》，有2個公共關系主體，一個是泰勒的葬禮，一個是在泰勒的葬禮上打廣告的那些商業組織。

對於泰勒的葬禮這個主體，其負責人為尤優，他接受泰勒的委託為其辦一個喜劇葬禮，從公共關系角度分析這個喜劇葬禮，其目的是：

1、向公眾宣告泰勒的死亡；

2、不希望大家對於此事過於悲傷；

3、將葬禮辦為喜喪體現出泰勒豁達的生死觀，是其生前積極正面形象塑造的一個延續。

因為沒錢尤優只能在葬禮中引入廣告，這個無可厚非，將葬禮的一條廣告播放權給公益廣告以及將廣告收入全部捐掉，這兩點有助於塑造正面的泰勒形象。

而其他的，在泰勒的葬禮中塞滿廣告，並且接受假貨廣告都對此公共關系活動有負面影響。從知名度來評價這個公共關系活動，泰勒的葬禮被全球轉播，並且引起廣泛的社會輿論，顯然知名度很高;

從美譽度來評價此公共關系活動，電影中有個片段，電視中記者采訪路人對於在葬禮中加入廣告的看法，鮮有人贊許這種做法；

從和諧度來評價此公共關系，顯然，在現實生活中公眾不會期待這種荒誕的事情發生;總體來說，這個公共關系活動是失敗的。

另一個公共關系主體是在在泰勒的葬禮上打廣告的那些商業組織，這些商業組織想要通過贊助泰勒的葬禮來提高企業的知名度和美譽度。這個公共關系活動同樣是失敗的，首先是傳播方式不對，都選擇的是在葬禮上植入硬廣，導致整個葬禮異常混亂；

可以說是毀了整個葬禮，只會降低企業的美譽度，其實可以選擇寫宣傳稿等更加軟性的宣傳方式，既不破壞葬禮，也能提升企業形象，體現人文性關懷

其次是傳播主體與傳播媒介不搭，這里傳播主體為企業，傳播媒介為泰勒的葬禮這個活動，片中尤優說過希望贊助商都是柯達這樣的國際大公司。

其中便體現了傳播主體要與傳播媒介相匹配的思想。國際性大企業和泰勒的社會地位匹配，其贊助顯得合情合理。對於小企業來講，其知名度低，出現在此活動中顯得異常突兀。

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劇情：

影片主要講述了電影製片廠攝影科下崗職工尤優為好萊塢大腕級導演泰勒操辦葬禮的故事。

尤優（葛優飾）接到個美差，拍一部宣傳記錄片記錄好萊塢大腕導演泰勒（唐納德薩瑟蘭飾）在中國拍攝影片的工作過程。

一開始工作順利，但隨著製片人托尼（保羅莫索爾斯基飾）的到來，事情起了變化。閑下來的尤優和泰勒、泰勒的助手露茜（關之琳飾）到寺廟游覽，三人相處得非常愉快。

不料幾天後泰勒因心臟病發作，生命垂危，他希望尤優能為自己操辦個喜喪葬禮，尤優攬下活兒。

尤優找到老同學王小柱（英達飾），泰勒將死對王來說是一個難得商機，對托尼來說也是如此，惟有尤優和露茜是懷著朴實感情面對此事。

王小柱開始出謀獻策，拉了好多贊助，眾多商家不惜花大錢在葬禮上做廣告。局面變得無法收拾，卻不料，在葬禮的背後另有玄機。

B. 十八年後再看《大腕》，現實比電影更瘋狂嗎

“《大腕》承載了許多社會內容，對現實社會現狀進行了一次揭露和批判，劇情看似荒誕，其實距離我們現實生活只有一牆之隔。”

這是網易娛樂對電影《大腕》的評價，此部影片拍攝於2002年，距今已經18年，可如今再看，最令人驚訝的是，片中的台詞竟然像是未來的預言，當年看似荒誕的一切，如今看來不過了了。

這樣一段話我們看完笑了，可笑完就會發現，影片中的一切竟然已經成為現實了。

別說四千美金了，這樣的公寓如今可能已經賣到十萬人民幣起了，但依然不打折。

拍這部影片原本馮小剛是諷刺了快餐文化對傳統文化的沖擊，一場葬禮見縫插針的播廣告。只有精神病院里的病人才會說著荒誕不經的創業點子。

可是，如今快餐文化已經深入我們的骨髓，我們看綜藝節目、看電視劇、看電影甚至看新聞，都有無處不在的廣告。

真人秀中明星們十分自然地拿起桌上的奶粉，向觀眾推薦這是自家給寶寶用的產品。

電視劇中女主角一本正經拿起一盒護膚品，護膚品上寫著大大的名牌名，就往臉上擦。

電影中男主角打完架之後，突然從冰箱里拿出一罐飲料，鏡頭還給了飲料一個大特寫。

精神病院病人中的創意如今看起來依然不夠瘋狂，電子商務不但能讓人網上購物，甚至還追蹤著每個人的喜好。

想吃五花肉，對著手機說想吃五花肉，手機就會默默推送合適的店鋪。

人們刷著碎片化的信息，刷著沒有時間顯示的小視頻，把網上的生活當做真正的人生，卻把自己真正的人生當做垃圾。

正如影片開頭那個穿著龍袍的小皇帝在喝可樂，影片最後那位皇帝依然喝了可樂，這彷彿就是告訴人們，快餐文化不可制止，盡管我們明白對我們有害無益，我們卻還是依然會喝下去，而且甘之如飴。

18年後再看《大腕》，有些笑料已經過期，並非因為電影過時了，而是時代太瘋狂了。

C. 如何評價馮小剛馮小剛哪部電影最精彩

馮小剛，圈內有名的「小鋼炮」，非常地敢說直言。而在這種「直接說」的底氣下，是資歷最豐厚的中國頂級導演之一，拍過很多膾炙人口的電影像是《甲方乙方》、《大腕》、《老炮兒》、《芳華》等，經常拿下年度票房冠軍，還拿過很多有分量的獎項（金馬獎、百花獎、金雞獎、華表獎等）。而要說他最精彩的電影，我以為是2001年的《大腕》。

最後，大腕錶現出的那種反諷現實的意義，也是令它至今能讓人一直提及的原因之一。而且《大腕》中的很多諷刺故事如今也都成了事實，像「4千美金」起的高房價（當然現在已經不止了），萬事萬物皆可賣的直播賣貨等。

D. 如何評價姜文的導演功力和藝術水準

很不錯，個人很喜歡。真心覺得他的電影有自己的個人特色。不獻媚不討好，有自己要表達的東西（雖然比較晦澀），他導演的電影中的不少物品都有自己的意象和代表（當然，一般人估計是不知道的），很多鏡頭也是有一番風味的，比如《陽光》中把帽子丟起來然後掉下的過程我第一次看就悶住了，然後仔細一想就樂了，導演的鏡頭是這樣的，小孩子時期的主角把帽子扔向天空，鏡頭隨帽子一起飛到空中，然後又隨著帽子一起落回來，然後主角抓住帽子，鏡頭隨之移動到了主角身上，主角就已經不是小孩子了，而是長大了的主角，導演通過這個鏡頭就把一段成長時間過渡得特好，特有一番味道，而不是有些電影的"N年後,"也沒有運用黑一下屏幕，然後再切換到長大是方法。還有就是主角用望遠鏡發現米蘭那一段，另外電影結尾壓在水中的一段都挺別具一格的，印象深刻。還有就是它看似混亂的對白和劇情都讓人比較難忘。（補充：有人說這手法比較常見也簡單，但是那時候我剛讀高二，坐在電腦前，也不懂什麼鏡頭語言什麼的，就覺得鏡頭有意思，覺得很新穎印象深刻，一直記得。·） 導演怎麼樣這東西不好說，都是專家說的，來個人說自己是專家，專注影評10餘年，研究電影幾十載，對電影如何如何的……然後就開始評論導演怎麼樣電影怎麼樣我都不是特別贊同。因為電影是藝術，藝術的對象是大眾，是我們普通人，不是幾個T M什麼專家，說好就好，說差就差的。何況姜文在專家那裡也的藝術評價很高的。完全比現在什麼XXX導演，XXX導演，XX導演什麼差。甚至比他藝術水準都要高。（個人觀點） 所以站在我這個獨立的普通人來看，姜文導演能力很好，有天才的感覺。總是在與眾不同的同時還做到了出眾。他的導演風格對我的胃，我喜歡。演技也有特色。有強烈個人特點，我白看不厭。（那個星爺不是大家也喜歡他喜劇風格嗎？他一改型大家又說他演不了，還是喜歡他演喜劇，怎麼姜文風格不變就說他什麼都是一個樣？）

總結一下：演得好，導演更是奇特。