電影長城觀後感800字

⑴ 長城觀後感600字

有一天，媽媽給我幾顆松樹的種子，對我說：「這幾顆種子能不能長成松樹就看你了，也許在那個時候，你會悟出一個道理。」我接過媽媽手中的種子，高興地一跳三丈，連忙把松樹的種子小心翼翼地種在我家門前的一塊空地上，然後再鋪上一層薄薄的土。

春天到了，雨姑娘灑下春雨，到處生機勃勃，小松樹也發芽了，草地里冒出幾個嫩綠的小腦袋，兩個小葉子悄悄的挺立著，貪婪地吮吸著春天的乳露。我在旁邊看著，心想：「我一定要讓這幾棵這么可愛的小樹苗長成大樹。」想著想著，我立刻拿出小鐵鍬，輕輕的給小苗們松鬆土，吩咐它們：「你們要快快長大呀！」

時間漸漸的過去了，小苗越長越高。現在已經快要和我差不多高了。

我高興地跑到媽媽跟前說；「該交作業了。」「什麼作業呀？」媽媽問。

「一個道理呀！」我說。

⑵ 90後大學生對電影《長城》的觀後感想會是怎樣的

我不想像影評人說的什麼「張藝謀不如以前了」，講真，張藝謀以前的片拍出來的時候，我還在學校里三點一線的好好學習，天天向上呢，沒有所謂的情懷。就算有時間看電影了，這就是看看懸疑類。
沒有期待就沒有失望，我看的是國語版和英文版的，國語版翻譯很逗「小娘子」「親」；英文版感覺比國語版看著舒服，可能是因為沒有「中文翻中文」吧。
嗯，聖誕出去玩，看長城消遣時間還是很不錯的。
最後，就是慣例，誇誇鹿晗飾演的彭勇，有完整的成長過程，一出場就是笑點。

⑶ 電影長城觀後感600字

首先說結論,《長城》是一部標準的好萊塢電影工業體系下的產物,是一部好萊塢電影,從製作、監制、編劇、藝術指導、配樂、服裝、化妝、道具等製作方面,

⑷ 《長城》影評，看完長城有何感想

「秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。」
很酷。國師的電影果然畫面很美，火葯，孔明燈，熱氣球，琉璃塔，好萊塢特效和中國傳統元素相融是場唯美厚重的視覺體驗。個人英雄主義和集體英雄主義，為錢的雇傭兵和為國的無影禁軍，駐邊將士和腐朽皇權，大人物和小人物。
雖然被詬病主演是外國人，但是劇情設計中，西方人來東方竊取火葯的動機就像饕餮所象徵的只為牟取私利的貪婪。片中最初林將軍對威廉說我們是不一樣的，但最後戰勝饕餮後說我們是一樣的，這是東西方文化的碰撞。威廉因東方人為信念而戰的精神而選擇留下，最後一戰也因威廉的英勇而最終成功，東西方文化交融了。故事主線簡單明了，無非是「偷火葯，沒偷到，打饕餮，打贏了」的故事，是優秀的爆米花大片，我國也有了自己的怪獸大片，對西方人展現了中國的精神文化，是華夏的文化輸出，已經非常具有意義了。
唯一的缺點應該是受時長限制，人物形象刻畫的不夠深刻，令防範他人已成習慣了的威廉轉變的點不夠明顯，令士兵彭勇成長的點有些單薄，其他將領人物的篇幅也很少。但是在影院感受到的特效和畫面的震撼足以彌補劇情的薄弱。

⑸ 長城中國故事的觀後感

見了人類為避免戰爭而做出的不懈努力。也正是這種精神，是因為它不僅展現著中國的建築之美，造就了經久不衰的長城精神，是與古人對話。
紀錄片在表現其哲理性的同時，已經成為人類共同的文化遺產，我們面對長城，保障交流是長城永恆的主題。長城作為一座建築，把長城內外各民族串聯在一起《長城，蜿蜒在中國北方大地之上的長城，形成了中華民族自在的民族實體，意志。周幽王，使長城在人們的心目中，透過長城背後的中華歷史故事，勇氣和力量，長城邊的絲綢之路連接了長城內外的經濟，正是這道偉大的長城。但隨著統一大的腳步，作為中國歷史上最偉大的建築。觀眾可以清楚地了解到，光劍影早已褪卻。例如在第一集《裂變》中，又見了中國人的意志，意志。人。在長城誕生的春秋戰國時代，視為中國精神的代名詞，而長城精神——和平。在具有藝術性的影像中。編導深深的抓住了這一點。而長城，曾經在諸侯國之間構建秩序。隨著影片的發展，今天，列國之間的長城被陸續拆除，一個新的統一政權，經歷了千百年歲月的洗禮，終於發現一個古老而深刻的秘密，也是長城精神的一種體現，即將開啟大一統的帝國時代。今天。周幽王的烽火戲諸侯是長城給後人留下的教訓，勇氣和力量是中華民族兩千年文明史賦予長城這一偉大建築的內涵，這些偉大的城牆，利用了大量的人工搬演，中國的故事》是繼《望長城》之後中國人又一次將鏡頭對准長城所創作的紀錄片，族群的遷徙自古而今不斷的進行著，觀眾重新審視長城所經歷的兩千年文明史，更是見著中國政治經濟的歷史變遷。由此可見，而秦始皇時期。蜿蜒萬里的長襯舞著中華民族的自豪感，秦始皇。紀錄片通過板塊化的敘述。保衛和平。他們與長城有著不解之緣。無論是高清攝影機航拍下的長城。他們的堅持，保護文明。和平。古老長城的烽火台上，曾經的鼓角爭鳴。
紀錄片《長城，開啟了中華民族多元一體的全新格局、吳立新一個個生動的人物展現著長城精神在現代社會中的表達，見了中國的歷史變遷，現代中國人的智慧與情感，長城，也必將隨著世界文化的融合和發展成為世界人民共同的精神力量，才是歷史的主體，中國人民用汗血鑄成的長城，形成了一個休戚與共的自覺的民族實體，更是體現了偉大的長城精神。梅景田，並取得了大一統的格局。如今。國歌的長期傳唱。中國人將長城視為中國文化的代名詞，依然與古老而滄桑的長城緊密相連，使觀眾與長城有了更深的情感牽絆，更是促進了長城內外的文化交流，與長城精神對話，是中國古**民智慧與辛勞的成果，造就了多元一體的中華民族，影片講述了長城的誕生和長城早期的故事，長城，也因此成為中華民族的象徵。在這一時期，自信心和愛國熱情。這種自在的民族實體在共同抵抗西方列強的壓力下，勇氣和力量，中國的故事》
長城，升華為民族精神和民族意識，長城拒絕征服，一個個歷史形象在影片中用影像生動的表現出來，衛青，之所以擁有這如此歷久彌新的藝術感染力，再現了那段歷史時期、張寶田，這道蔚為壯觀的建築奇跡，展現的都不僅僅是長城的壯美，還是3D動畫製作下的長城，見著中外文化的交流與融合，文化傳承，向觀眾展現中國2000年歷史的滄桑變化，長城內外，而長城也見了他們給歷史留下的深刻印記，但從未拒絕交流，狼煙不再升起，也注重其人文性和藝術性的表達，勇氣感染著觀眾。

⑹ 長城古勝名跡的觀後感800字

著名的萬里長城，像一條矯健的巨龍，蜿蜒曲折，蟠伏在中華大地上。萬里長城，氣勢磅礴，雄偉壯觀，是我國古代勞動人民創造的奇跡，是世界上最宏偉的建築工程，是人類歷史上獨一無二、舉世無雙的。 萬里長城東起河北省的山海關，西到甘肅省的嘉峪關。它縱橫河北、北京、山西、內蒙古、寧夏、陝西、甘肅等七個省市自治區，曲折綿延長達6700公里，約有1.3萬華里，所以被稱為「萬里長城」。人們提到長城時，往往會把它同秦始皇聯系起來，其實在秦以前的戰國時代，有許多諸侯國，像燕、趙、魏、秦、韓等，都在修築長城，以便相互防禦。後來，自秦始皇統一「六國」以後，用了十多年的時間，把各諸侯國修築的長城連接起來，並進行了大規模的擴建，才成為長達萬里的、雄偉壯觀的長城，也可以說是秦始皇統一後的一項重大的軍事防禦措施。不過，在秦以後的許多朝代，對長城又不斷地進行修建，直至明代。可以說萬里長城這項偉大的工程，到了明代後期才算最後完工的，也就形成了長城今天這樣的規模和面貌。 長城最為突出的特點是：經跨高山峻嶺，越過沙漠，穿過草原，經絕壁，隨著山勢曲折起伏而修築，因地形隘口險峻崢嶸而立，宛如一條飛舞著的東方巨龍一樣。在這長達萬里的長城間，每隔一段距離都要建立起無數的箭樓、烽墩和關隘、方城等。在城牆上還建有許多兩層的堡壘，上層頂部為平台，周圍有垛口、望洞，便於瞭望和攻擊，下層有磚砌的小房間，可居住士兵和儲備糧食和兵器等。在長城內外群山之間的制高點上，設有許多烽火台。這是為傳遞軍事情報而設立的，每當遇到敵人來犯時，白天在烽火台上點起狼煙，夜間點起火種，這樣一座一座地傳下去，即使在千里之外，也很快可以把消息傳到京城來。長城還有一個特點，即是在大約每隔10餘公里處建造一個關城。關城口大小要依據地勢險要程度和軍事上的重要性來決定。其中著名的關城有山海關、居庸關、八達嶺、雁門關、嘉峪關等。例如，居庸關就是建築在北京西北50公里處的地方，它是建在一條長約20公里的深山峽谷中，地勢非常險要，大有「一夫當關，萬夫莫開」的氣勢，是古代北京城西北門戶，位置十分重要。 在居庸關的中心，還保存著一座漢白玉石台，叫「雲台」。原來雲台上建有三座石塔，是元代建造的，現已被毀掉了。在雲台下面有一個六角形的門洞，門洞兩旁石壁上，雕刻著四大天王和許多造型十分精美的佛像。那四大天王看上去個個目光炯炯有神，渾身充滿著一種力量。在門洞裡面有大量的石刻像，還有用漢文、西夏文、藏文等六種文字雕刻的佛經。這些雕像、石刻，也都是元代雕刻，具有很高的藝術價值。八達嶺是居庸關的一部分，它海拔1000多米，居高臨下，地勢險峻。由於八達嶺一段長城特別險峻、雄偉，距離北京較近，所以解放後對這段長城進行了修整，被列為全國重點文物保護單位，現已成為國內外人民經常來這里游覽的勝地。 當你登上八達嶺長城最高的烽火台上，放眼遠望，那蜿蜒曲折的長城，像一條巨龍在飛舞，翻山越嶺，游向遠方的天邊；再看那長城的堡壘，一個連著一個，一段城牆接著一段城牆，一望無際，蒼蒼莽莽。看到這樣雄偉壯麗的景像，一種民族自豪感油然而升；那高大綿長的長城，是建造在高山峻嶺和懸崖峭壁之上，建造之艱難是無法想像的。這時，你也許會想：我們空手攀登長城都會感到很吃力，那麼在古代沒有任何建築機械情況下，是怎麼建造這樣雄偉的長城呢？難怪人們贊譽，長城是人類活動的奇跡，是人類文明史上的一座豐碑，也是中華民族的智慧與力量和不屈精神的象徵。因此，長城已被聯合國列為「世界文化和自然遺產」的保護項目
你自己在編個開頭和結尾，中間稍微改一點，應該差不多了

⑺ 看完張藝謀電影《長城》後，有何感想

為什麼中國拍不出自己的「魔戒」
文/夢里詩書
好萊塢特效團隊以及高昂的製作經費，確成為了張藝謀完成這部中國特色奇幻大片的奠基，而對於如何塑造宏大的場面，對於他來說更可謂是輕車熟路，但正是如此精湛的金玉其外卻敗於了一個滿是襤褸的故事，那牽強附會的打怪套路，使《長城》這個熟悉的命題，看來又是如此的陌生而蒼白。
在看這部電影的時候，我的腦海中其實不止一次的閃現出昔日《魔戒》的身影，毫不誇張的說這是一部讓人尤為感概的作品，當那戰場不再是臆想的古堡而變成了巍峨的中國長城。當那身著的不再是西式的騎士裝束，而變成了華麗的中國鎧甲，對色彩美學的運用更是行雲流水的融入其中，讓人如此清晰的所見張藝謀過人的導演魅力，如若這部電影能完全摒棄故事不談，那麼毋庸置疑這是一部尤為出色的中國電影。

其實當映前看到這部電影居然是由五位外國人，而沒有一個中國人參與編劇的時候，便已然扼腕這部帶著美式思維腳鐐跳舞的中國電影即便是請彼得·傑克遜來導也必然是一部庸作，這五位編劇雖然有著同男主馬特·達蒙在《諜影重重》合作多年的托尼·吉爾羅伊，以有著已然懷抱奧斯卡小金人的愛德華·茲威克，但這些人在編這部作品時候的核心思維，決然不會將故事性擺在電影的首要位置，而是想著如何將一個突兀的外國男主馬特·達蒙融入到這場中國打怪攻防戰中。
當我們順著這個邏輯再來看這部作品的時候，其實就已然可以明晰《長城》與有著宏大世界觀背景為依託的《魔戒》雖然在特效上並沒有太大的差距，但從劇情來看二者根本就不再一個等級，《長城》只是一個塗有中國外表，而沒有中國靈魂的美式英雄與美女的爆米花電影，這樣一部特效喧賓奪主的作品中，當然也就不需要一個擁有何般前世今生的超強反派，如同上個世紀《星河艦隊》的母蟲梗來套用猛獸饕餮就剛剛正好，可以說五位好萊塢編劇的好萊塢思維已然將電影的劇情性扼殺在了搖籃之中，所以自覺電影如此糜爛的黑鍋，真的不應該全部由導演張藝謀來背。

除開電影劇情的詬病，這部中國式大片，同也將中國式大片的問題最大程度的向世人展露無疑，如果說好萊塢大片是一個鑄就演員的熔爐，那麼中國式大片則是一個明星拋頭露臉的集中營，或論資排位，或看其人氣背景，來安排那已然就並不太多的國人戲份，如此的走馬觀花，不僅難談何般演技可言，不同人物的人物性格更尤為空洞，如果說電影劇情的不力還能將其推給編劇，但人物的尷尬無力卻是中國電影唯明星論，唯票房論自釀的苦果。
難成經典的《長城》，不過就是一場中國元素與美國文化與特效的不成功試水，它所暴露的問題既在於美國編劇來寫中國故事的荒唐不經，也有著中國大片的好大喜「星」的大而無當，當面對強勢的好萊塢我們不但沒有技術甚至連劇本都是人家寫好的，還有著自已的一身毛病，這樣的我們又能拿什麼去拍一部真正意義上屬於中國的「魔戒」?!

⑻ 《長城:中國故事》觀後感

《長城，中國的故事》
長城，作為中國歷史上最偉大的建築，見證了中國的歷史變遷，文化傳承。今天，我們面對長城，是與古人對話，與長城精神對話。國歌的長期傳唱，使長城在人們的心目中，升華為民族精神和民族意識。和平，意志，勇氣和力量是中華民族兩千年文明史賦予長城這一偉大建築的內涵。蜿蜒萬里的長城鼓舞著中華民族的自豪感，自信心和愛國熱情。
紀錄片《長城，中國的故事》是繼《望長城》之後中國人又一次將鏡頭對准長城所創作的紀錄片。長城作為一座建築，之所以擁有這如此歷久彌新的藝術感染力，是因為它不僅展現著中國的建築之美，更是見證著中國政治經濟的歷史變遷，見證著中外文化的交流與融合。中國人將長城視為中國文化的代名詞，視為中國精神的代名詞。紀錄片通過板塊化的敘述，透過長城背後的中華歷史故事，向觀眾展現中國2000年歷史的滄桑變化。例如在第一集《裂變》中，影片講述了長城的誕生和長城早期的故事。在長城誕生的春秋戰國時代，這些偉大的城牆，曾經在諸侯國之間構建秩序。但隨著統一大軍的腳步，列國之間的長城被陸續拆除，一個新的統一政權，即將開啟大一統的帝國時代。在這一時期，長城，開啟了中華民族多元一體的全新格局。隨著影片的發展。觀眾可以清楚地了解到，長城內外，族群的遷徙自古而今不斷的進行著。而長城，經歷了千百年歲月的洗禮，見證了人類為避免戰爭而做出的不懈努力，長城邊的絲綢之路連接了長城內外的經濟，更是促進了長城內外的文化交流。由此可見，長城拒絕征服，但從未拒絕交流。保衛和平，保護文明，保障交流是長城永恆的主題，也是長城精神的一種體現。
紀錄片在表現其哲理性的同時，也注重其人文性和藝術性的表達。人，才是歷史的主體。編導深深的抓住了這一點，利用了大量的人工搬演，再現了那段歷史時期。周幽王，秦始皇，衛青，一個個歷史形象在影片中用影像生動的表現出來。他們與長城有著不解之緣，而長城也見證了他們給歷史留下的深刻印記。周幽王的烽火戲諸侯是長城給後人留下的教訓，而秦始皇時期，中國人民用汗血鑄成的長城，又見證了中國人的意志，勇氣和力量。梅景田、張寶田、吳立新一個個生動的人物展現著長城精神在現代社會中的表達。他們的堅持，勇氣感染著觀眾，使觀眾與長城有了更深的情感牽絆。無論是高清攝影機航拍下的長城，還是3D動畫製作下的長城，展現的都不僅僅是長城的壯美，更是體現了偉大的長城精神。在具有藝術性的影像中，觀眾重新審視長城所經歷的兩千年文明史，終於發現一個古老而深刻的秘密，正是這道偉大的長城，造就了多元一體的中華民族，造就了經久不衰的長城精神。也正是這種精神，把長城內外各民族串聯在一起，形成了中華民族自在的民族實體，並取得了大一統的格局。這種自在的民族實體在共同抵抗西方列強的壓力下，形成了一個休戚與共的自覺的民族實體，長城，也因此成為中華民族的象徵。
長城，這道蔚為壯觀的建築奇跡，是中國古代人民智慧與辛勞的成果。如今，現代中國人的智慧與情感，依然與古老而滄桑的長城緊密相連。古老長城的烽火台上，狼煙不再升起，曾經的鼓角爭鳴，刀光劍影早已褪卻，今天，蜿蜒在中國北方大地之上的長城，已經成為人類共同的文化遺產，而長城精神——和平，意志，勇氣和力量，也必將隨著世界文化的融合和發展成為世界人民共同的精神力量。

⑼ 長城電影影評鏡頭分析感情思想

饕餮產生於兩千年前，六十年前進化了，變得詭計多端，但並沒有改變它依然是饕餮、依然是吃人的惡獸的本質。影片中說饕餮的產生源自人類在兩千年前的貪婪暴行，其實說的就是商紂王等暴君，尤其是秦始皇開始中央高度集權之後無法避免地形成腐敗、暴政，這里饕餮是貪婪的人類以及造成貪婪橫行的制度的化身，張導又藉助饕餮映射現實世界。饕餮在六十年前進化了，懂得使用陰謀詭計了，其實你想一下它兩千年以來沒進化，為什麼偏偏就在六十年前進化了呢？這里批判的就是某種制度，它兩千年以來都是赤裸裸的剝削，但是六十年前制度進化了，變得虛偽狡詐了，它會打著為群（R）眾（M）服務的旗號施行暴政。饕餮食人兩百萬，但是以影片中那種兇狠殘暴的程度，何止能食人兩百萬，這里估計是張導對饕餮之王有某種現實的映射，在現實中有能夠與這兩百萬對號入座的人。張導布置巧妙的亮點還在於兩個西方人，他們從與契丹人的戰爭中來到中國，這里的西方人與契丹人的戰爭長得頗像「中東戰爭」。西方人為生存和金錢而戰，我朝景甜教化他們說我們為更高尚的精神而戰，我們團結一致，我們互相信任，尤其還特別強調了人與人之間的信任，讓達蒙綁起繩索跳下長城，但是達蒙坦言他不是不敢，而是對這種信任有點懷疑，最後送別的時候，景甜對達蒙說也許我們是一樣的，張導想藉此表達什麼意思，應該不言而喻了吧。西方人自西而來原本是為了竊取中國的黑火葯，但是看到中國深陷饕餮之災決定出手相救，到後來那個美國人可以選擇拿到黑火葯或者帶他的同伴回去，最後選擇的是放棄黑火葯，帶著同伴回國。張導想說的其實就是西方民主國家能夠救中國，並不會對中國造成實質性傷害，也不會在「出手相救」之後賴在中國不走非要得到利益。

影片中與饕餮決戰的場景，有很多高高的塔樓，上面的彩色玻璃讓人印象深刻，與張導的另一部片《金陵十三釵》「不謀而合」，個人認為這是已經成型的張導獨特的藝術表達方式，表達某種他認為的政治意味。

電影描述了成千上萬的人除饕餮無果，最後還是重要的幾個人起了決定性的作用，狠狠地諷刺了一把群體英雄主義，凸顯了個人的奮斗精神，整個電影的感情基調也不是弘揚千千萬萬的人與饕餮戰，張導就是想表達他就是站在某黨派的對立面，就是不承認以群眾之名能幹成什麼好事，影片里主角的比重越大越是能凸顯這種諷刺。張導也不在乎做過頭了，引來不明真相的吃瓜群眾一片罵聲，更有人才早已看穿了一切，把海報P得滿是景甜。

電影中能說話的細節還有很多，不再敖述，自行體會。

網上很多持差評的人，說張藝謀又一次拍了爛片，但是人張導會比你無知嗎？會比你想得少嗎？藝術從來都是一種表達思想情感的工具，電影就是張導說話的工具，張導要這樣拍必定有他的深層原因，不了解某些歷史、不了解某黨派在國際上的聲譽的人，拘泥於歷史事實合理性的人，是不會理解的，更是看不懂這部電影，就堅持以自己的眼光說拍了一部爛片，也不想想為什麼此片會在北美受歡迎，別人家的審美也不比你差。其實網上的差評越多對張導越有利，張導賺到了票房還顯得「政治正確」。因此不得不承認張導拍了一部「爛片」。