瘦骨如柴電影豆瓣

㈠ 有哪些電影一定要趁年輕看

誰說年輕就一定得是以夢想，瘋狂，濫交等等為主題？

你以為我心中沒有遠方嗎？

我缺少的是那張車票。

看電影是一件很主觀的事情，下面推薦的電影，很多都是現實題材，因為現實，所以才有共鳴，才值得我們趁年輕去看。

我是個很普通的人，如果這些電影對我有用，那說明對你來說，也具有參考價值，不多，這10部電影，希望也能成為你的精神車票。

把眼前的苟且應付妥當了，才是真正的瀟灑。

【1】

《心靈捕手》

豆瓣：8.9

這是傳記電影，改編自丹尼爾· 魯迪的真人真事，魯迪一家都是聖母大學橄欖球校隊的狂熱粉絲，所以，魯迪一直想考進聖母大學，無奈成績不允許，之後就輟學到工廠打工。

22歲的時候，鼓勵他追夢的好友在工廠里意外死亡，這給了魯迪一個重擊，他拋下原本的生活，靠著頑強的鬥志跟韌勁，考上聖母大學，沒有天賦，沒有體格的他，被教練破格選進了校隊替補陣營，並且在一場重要比賽里的關鍵時刻，作為替補上場，和球隊一起贏得了比賽。

㈡ 你如何評價電影《骨瘦如柴》

電影開頭，鏡頭聚焦在了前景，但是我們可以看到畫面遠處的人物——這個人物有著幾乎和外星人一樣的體型，瘦得如同一根棍子，完全就是一副行走的骨架。接下來，這個蘆葦一般纖細的輪廓慢慢走向觀眾，她就是本片主人公Ellen（Lily Collins飾）。因為自己的飲食紊亂症狀，年輕的Ellen先前已經接受過了四次不同的康復治療。本片講述的是她的第五次，也是最後一次住院治療經歷——這次經歷既不容易，更沒有任何樂趣，但編劇兼導演Marti Noxon運用了一種相對新穎的方式，來將這種痛苦的認知傳遞給觀眾。

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導演: 馬蒂·諾克森
編劇: 馬蒂·諾克森
主演: 莉莉·柯林斯 / 基努·里維斯 / 卡麗·普雷斯頓 / 麗貝卡·肯尼迪 / 阿蘭娜·烏巴赫 / 麗亞娜·萊伯拉托 / 凱瑟琳·普雷斯科特 /
莉莉·泰勒 / 布魯克·史密斯 / 瑞塔·希爾麗夫 / 席亞拉·博拉沃 / 哈娜·海耶斯 / 艾利克斯·夏普 / 瑪雅·埃謝特 / 萊絲莉·比伯
類型: 劇情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-01-23(聖丹斯電影節) / 2017-07-14(美國)
片長: 107分鍾
又名: 瘦骨嶙峋 / 深刻入骨(台)
該片講述了一個患有厭食症的20歲女孩艾倫在青少年時期接受過很多康復治療，但每次發現自己比以前更瘦了，為了找到更有效的治療方法，她的家人決定送她去由一個非傳統醫師領導的青少年群小組，在那裡她逐漸克服內心的恐懼開始接受自己。

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《骨瘦如柴》是馬蒂·諾克森自編自導的黑色喜劇片，由莉莉·柯林斯主演，基努·里維斯、麗亞娜·萊伯拉托、凱莉·普雷斯頓、艾利克斯·夏普等參演，於2017年7月14日在美國上映。該片講述了患有厭食症的女生艾倫在一位不走尋常路的醫生激勵下，最終敢於直視自身疾病並與其作斗爭的故事。

㈤ 一部外國電影,男主遠離城市荒山生活,最後骨瘦如柴死掉的，叫什麼名字

樓主你好

符合你描述的電影

是《荒野生存》

男主角讀大學家庭環境也很富裕

但是他燒掉美元丟掉汽車 住在荒野

最後吃什麼食物中毒嗝屁了

PS 個人觀點 就是個傻壁

㈥ 有沒有關於《三毛從軍記》的影評。

與「第五代」中占據主流地位的深刻思辨的電影寓言不同，張建亞的漫畫電影是不要求觀眾在電影中大費腦筋的，其電影以極度誇張的喜劇手法對經典本文進行了滑稽的模仿，在不經意間玩起了「後現代」。
提起「後現代」，大部分的人想到的都是周星馳，隨著《大話西遊》在大陸的走紅，「後現代」已成為一種時尚標簽，被影迷們貼在星爺身上大加崇拜。殊不知中國第五代導演張建亞早在兩年前就已經完成了兩部後現代主義的傑作，《三毛從軍記》和《王先生之慾火焚身》。
其代表作《三毛從軍記》在形式上大膽打破傳統喜劇的創作規范，以典型的後現代主義兼收雜取、拼貼戲仿、花樣翻新的方法表現出強烈的喜劇效果。在藝術上不注重現實主義與浪漫主義的嚴謹與唯美，更多的是故事性的拼湊與解構，但對道具、表演、場面及電影鏡頭形式的誇張搞笑特別注重，讓觀眾在獲得觀賞影片當下獲得瞬間快樂與滿足，並不需要更多的深刻思考。
游戲與漫畫
影片開始就上演了一幕經典的「你追我逃」場面，三毛在前面上躥下跳把在後面追的警察耍的團團轉，一個靈活敏捷，一個狼狽不堪，所到之處「雞飛狗跳」，讓人看了啼笑皆非。這種無厘頭式的搞笑風格貫穿了始終，寬大的軍裝，瘦骨如柴的身體在整個軍中顯得尤其突兀。特別是當他在扛木頭時，由於個子太矮，竟被木頭「抬」著走，這種力量的懸殊被導演處理的尤為精妙。
動畫中大量出現的手法也被導演放到這部真人電影中重現：被車壓死的人變成了紙片，人撞在玻璃上留下了一個人形，訓練官被炸彈炸得焦黑，被榔頭砸死的人還不時翹下腳以示掙扎。這種誇張的惡搞現實情景也只能在漫畫中才能看到了，但張建亞卻打破傳統，把這種元素融入到了影片中，而且也不會讓人覺得做作，反而更具喜劇效果。
經典戲仿
戲仿遵奉快樂原則，在給人帶來開懷大笑的同時，也帶來了看待時事和人生的另一種眼光，看出了人生荒誕掙扎、可鄙可笑的一面。創作者以調侃、嘲諷、玩笑抑或致敬的心態仿擬原作，觀眾在仿文的變形和誇張中，以游戲的心態，聯想到源文，從而享受急速心理落差帶來的刺激和快感。張建亞對於經典的戲仿、解構看上去就像漫不經心地散落在電影的每個角落中。影片中的許多段落和細節，都是經典電影中的典故，而且似乎都給張建亞做出了自己的味道。
在水上舞台勞軍場面中，可以看到，是借鑒了科波拉的《現代啟示錄》，但張建亞卻讓望遠鏡飛起來這種戲虐的手法讓人感到神奇。而且在之後又添上了獨具中國色彩的京劇表演，從道具、表演、化妝上塑造了一個三毛版的岳飛，就連他的敵人——日本鬼子也畫上了臉譜，這種戲曲的場面也算是對經典的解構吧。如果說一顆炸彈落在池塘里炸死了魚，是模仿《希望與光榮》，可第二顆炸彈落下把魚都烤熟了就完全是出自張建亞幽默的想像力。
當年庄嚴的「革命樣板戲」更逃不過張建亞的嘲弄，不但樣板戲中最為經典的十八棵青松造型的影像成為了他顛覆的對象，而且他還讓《沙家浜》中的蘆葦盪以活躍其間的新四軍戰士出現在三毛的夢中，連鼓點、動作、走場乃至手勢、念白都是一模一樣。
甚至於，電視劇中常常出現的「本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合」這樣的一句聲明也被張建亞拿去搞笑了一番，在電影開頭就來了這樣一句聲明：「本故事全無虛構，如有雷同，不勝榮幸」而影片也是基於這句聲明出現了大段新聞紀錄片片段，穿插在整個影片中。為了看上去真實，影片在形式上的模仿也做的面面俱到——片中的新聞片段都根據解放前電影膠片條件採用了粗顆粒影像的黑白片，偶爾還會有士兵回過頭來偷偷瞟一眼鏡頭，以吻合紀錄片拍攝時常常會出現的情況。
乍看之下，這樣一鍋端了的大雜燴似乎使這部影片有些荒誕不經，然而正是這星星點點散落全篇的細節構築起張建亞漫畫的全部風格：在電影中調侃電影，調侃藝術，最主要的還是調侃一下人們自己。這樣的調侃和自嘲輕松隨意卻又不失幽默的睿智，荒誕滑稽之餘又令人在細細回味時感到一絲淡淡的辛酸。
反諷社會
張樂平先生的《三毛》原本書寫的是一個在舊中國的街市上游盪乞討的苦孩子，他的境遇是對舊世界的嘲諷和控訴。而在張建亞的影片中，三毛卻成了一個在諸多偶然因素的造化中屢屢勝利的「抗日英雄」，排長、團長、師長通通都只是他的陪襯。這無疑是在戲弄嘲笑所謂的帝王將相、英雄豪傑，諷刺社會現實。影片以生活在社會底層的人物為代表，遵循底層百姓傳統的道德觀和價值觀，力圖撕扯正統權威的虛偽面具，還原歷史真實。
真實是：做了英雄，以為成功了，但僅僅是以為。影片開頭，大人物發話「要以無數的無名華盛頓,來造就一個有名的華盛頓;要以無數的無名岳武穆,來造就一個中華民族的岳武穆」，於是三毛去當兵，做個精忠報國的英雄，受過苦吃過難，雖然沒有為國捐軀，但也立下過不少功勞。可到頭來，還是被人遺忘，最後終於明白自己只不過是一個無名的小人物。小人物永遠是小人物，小把戲永遠是小把戲，他和牛師長一樣，都是這個社會的犧牲品。最後一句台詞「完了」一語雙關，也同時把我們拉回了現實。
影片的反諷通常具有雙意指向，表層意義似謎面，是一種不可靠的敘述，所言非所指。一方面採取佯狂超然的立場，另一方面又用多種手段暗示，引導觀眾洞察謎面背後的深層隱喻。人們在嬉笑滑稽可笑的同時，不斷參悟到一些思想的機智和反諷的鋒芒。
由影片轉向競爭激烈的社會，對芸芸眾生，尤其是灰色小人物來說，自我命運無法把握，以「無厘頭」式的滑稽模仿產生喜劇效果，來紓解現實生活的壓力。這樣民眾就可以在電影這個「幻想世界」里獲得某種替代性的想像和遠距離的心理滿足。

㈦ 電影骨瘦如柴主演莉莉·柯林斯怎麼瘦的

應該是為了電影拚命減肥吧，畢竟敬業。

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作品相關簡介：

《骨瘦如柴》是馬蒂·諾克森自編自導的黑色喜劇片，由莉莉·柯林斯主演，基努·里維斯、麗亞娜·萊伯拉托、凱莉·普雷斯頓、艾利克斯·夏普等參演，於2017年7月14日在美國上映。該片講述了患有厭食症的女生艾倫在一位不走尋常路的醫生激勵下，最終敢於直視自身疾病並與其作斗爭的故事。

㈨ 外國有一部動作電影主角一出來滿臉胡須,骨瘦如柴後來特別能打，主角特出名，就是想不起來聊什麼了

說的像是傑森斯坦森 是不是一開始穿的非常破，一頭長發，後來鑽進一個人的家，正好主人出差，他就在他家住，穿他的衣服，刷他的卡？？？

㈩ 張藝謀這部電影的最佳男主角，拍到骨瘦如柴，晚餐只吃了一個包子。怎麼看

這個演員是一個非常好的敬業演員，能夠為自己的藝術獻身，具有忘我的精神，實在是令人可敬可佩。