電影任逍遙豆瓣

1. 如何評價《天註定》這部電影

這部電影已經被禁了，看過了人都評價有些黑暗，甚至這部電影被評判說是對文化的犯罪。

一次次的受挫讓你思考生存的意義，也感受不到世界的陽光，這部電影尤其給了身處在社會底層的人一擊。

這部影片在國際上也獲獎無數但還是未能通過電影審查，其背後意味也值得我們思考。

2. 有人的地方就有江湖，電影《江湖兒女》是根據真實故事改編的么，有沒有原型

《江湖兒女》可以說是根據真實故事改編的也可以說不是根據真實故事改編的。如果說是真實故事，那麼劇本中的原型都是有據可查的每一個有血有肉的人都可以找到他的歸宿點。

將更多的人的經歷融入到一個人身上可以看到的是這個時代的變遷。觀眾也可以更容易的找到情感的共鳴。

3. 《江湖兒女》這部電影怎麼樣好看嗎

總的來說，這部電影很帶有賈樟柯的風格。而且，在這部電影中也在多處致敬了自己以往的作品，從點映的效果來說還是不錯的。

每個人在自己的角色裡面表演的都很用心，也很出色。兩個不同的生活軌跡交織在一起，各種沖突顯得恰到好處。而且，在劇中你也可以看到賈樟柯在致敬自己以往的電影，很值得期待。

4. 《鄉關何處賈樟柯的故鄉三部曲》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

《鄉關何處》（[美國] 白睿文）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：鄉關何處

作者：[美國] 白睿文

譯者：連城

豆瓣評分：8.2

出版社：廣西師范大學出版社

出版年份：2010-1

頁數：185

內容簡介：

《小武》（1997）、《站台》（2000）和《任逍遙》（2002）構成了賈樟柯的故鄉三部曲，代表了他對當代中國電影的重要貢獻。這些電影把背景設定於賈樟柯的家鄉山西省，突出表現了邊緣個體在急速變化的當代中國所面臨的困境和掙扎。《小武》講述一個扒手同朋友、家庭和女朋友關系的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站台》，是一部史詩敘事，見證了中國喧囂的1980年代和激進的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續了他對變化中的中國的思考。

白睿文對這三部電影進行了深度研究，認為其野心是重新檢視捲入急劇社會、文化和經濟變化的鄉鎮中國的變遷和命運命運。本書的核心是對每部電影的一連串細讀；透過這種細讀，白睿文梳理出它們的核心敘事主題，強調了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調度的運用。他特別關注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運動、政治與流行文化的沖突協商、尋找故鄉等核心主題在賈樟柯作品中的地位。

作者簡介：

白睿文（Michael Berry），加州大學聖巴巴拉分校當代中國文化研究副教授。著有《光影言語：當代華語片導演訪談錄》（哥倫比亞大學出版社2005，台灣麥田2007，廣西師范大學出版社2008）、《痛史：中國現代文學與電影的歷史創傷》（哥倫比亞大學出版社2008，台灣麥田2010）。譯作包括王安憶《長恨歌》（2008）、余華《活著》（2004）、葉兆言《一九三七年的愛情》（2002）、張大春《野孩子》和《我妹妹》（2000）。

連城，公司職員，影迷，尤嗜日本電影。

5. 《站台賈樟柯故鄉三部曲》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

《小武》（賈樟柯）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：小武

作者：賈樟柯

豆瓣評分：8.6

出版社：山東畫報出版社

出版年份：2010-03

頁數：210

內容簡介：

《小武》四月十號開拍，就像女人不會忘記生孩子的日子這日子永生難忘。四月的縣城還冷，劇組一行燒香磕頭。我在煙霧繚繞的街頭跪下，敬天地鬼神，往來神仙，祖師爺唐明皇朱元璋及盧米埃爾兄弟。這儀式讓我確定.這一次真要將文字變成電影了。

作者簡介：

賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。主要導演作品有《小武》、《站台》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。著有《賈想》、《中國工人訪談錄》等書。

6. 《中國工人訪談錄二十四城記》pdf下載在線閱讀全文，求百度網盤雲資源

《中國工人訪談錄》（賈樟柯）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：中國工人訪談錄

作者：賈樟柯

豆瓣評分：7.9

出版社：山東畫報出版社

出版年份：2009-4

頁數：265

內容簡介：

2008年，導演賈樟柯帶領攝影隊前往成都，拍攝一部名為《二十四城記》的電影。

1958年，按照毛澤東 「三線建設」的戰略部署，當時代碼為"111」的沈陽飛機發動機修理廠，奉命內遷西南，前往成都組建代碼為"420」的保密軍工廠，即後來的「成發集團」。至此，三千多名工人和他們的家屬告別沈陽，踏上了千里西去之路。

2008年，曾經擁有三萬職工，十萬家屬的「成發集團」將土地轉讓給了一家房地產公司。這座承載著三代工人，五十年歷史記憶的工廠，將在一年內拆毀，一座名為「二十四城」的商業樓盤在這塊土地上拔地而起。

拆遷前，導演賈樟柯深入"420」廠拍攝，對近100位工人進行了采訪。他將這些訪談整理成文，為產業工人在中國社會轉型過程中所付出的沉重代價，留下了真實的資料。

書中長達五十年的工業記憶象一道劃痕，讓我們了解到，是誰在為中國的現代化「埋單」。

作者簡介：

賈樟柯，生於1970年，山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。

主要導演作品有《小武》、《站台》、《任逍遙》、《世界》、《東》、《三峽好人》、《無用》、《二十四城記》，其中《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎。

著有《賈想》一書。

7. 哪些電視劇的主題曲比電視劇本身還要經典

1.《愛情公寓4》插曲《虹之間》

《愛情公寓》可以說是很多人的青春劇了，從《愛情公寓 第一季》2009年8月5日開播以來，到2011年1月24日《愛情公寓 第二季》開播，再到2012年7月30日《愛情公寓 第三季》上映，再到2014年《愛情公寓 第四季》的上映，四年後，萬眾期待的《愛情公寓》大電影上映，但這部電影好像並沒有對准觀眾們的胃口，豆瓣評分只有3.1分，大概是因為青春里那段記憶才是最美好的，再出現其他更好的也無法代替了吧！這其中最經典歌曲的要第四季的插曲《虹之間》了，網友評論道：重溫這首…愛4這個插曲簡直神來之筆，把兩人原本溫馨搞笑的日常突然升華到愛情，原先子喬美嘉模糊不清的關系好像瞬間明了，一切不明而喻。給人一種“原來早就有感情了”的感覺。其實，但就這首歌本身來說，給人帶來的感覺也是相當震撼的；

2.《古劍奇譚》片頭曲《劍心》

《古劍奇譚》熱播的那段時間，周圍到處都是談論這部電視劇的，不停有人安利朋友去看，雖然有很多人吐槽這部劇五毛錢特效，劇情爛等等，但在當時，這部劇真的是俘獲了一大批人的心，其片頭曲《劍心》也隨之火了起來。

3.《花千骨》插曲《年輪》

《花千骨》這部劇和《盜墓筆記》一樣，都是根據網文翻拍而來，與《盜墓筆記》相似的是，或許是人們對這部劇給予了高的期望，這部劇依舊被很多人吐槽特效差勁等等，但在當時著實靠著網文的名氣火了一把。其插曲《年輪》成功的打上了這趟順風車，順勢火了一把。

4.《時間煮雨》——郁可唯

《雙世寵妃》一部穿越愛情喜劇，要說電視劇吧沒什麼價值含量，典型的瑪麗蘇劇情，齁甜齁甜的，而且據說已經再拍第二部了，看來收視不錯，只能說裡面的主題曲《九張機》真的很好聽。

8. <<任逍遙>>影評

《任逍遙》中的公共空間 在《站台》上放下了沉重鄉愁的賈樟柯終於可以《任逍遙》了。在他的這部新作里，賈樟柯開始他的調侃。《任逍遙》里有不少有意思的和他以及他的電影有關的小細節。例如那個在影片一開始唱歌的瘋子就是賈樟柯本人，而片中時不常出現的小武哥則是賈樟柯另一部電影《小武》的主人公。在這部片子中小武似乎仍然在干他的「手藝活兒」，因為影片開始沒多久他就被便衣給抓了，而後來他被放出來之後，斌斌問他不是進號子了嗎，他回答說那還不是跟」在家」一樣。另外還有小武哥跟斌斌買碟那段兒，他問斌斌，有《站台》沒有？沒有。有《小武》沒有？沒有……

《任逍遙》的背景地從汾陽移到了大同，一個更大些更躁動些的城市。大同這個城市還曾經出現在賈樟柯的一部紀錄片《公共空間》中。賈樟柯說，之所以選擇這座城市，是「因為大同對我來說是一個傳說中的城市。每一個山西人都說那兒特別亂，是一個恐怖的地方，我就想去那看看。而且當時真的有一個傳說，對我特別有誘惑。就是傳言大同要搬走，因為那裡的煤礦已經採光了，礦工都下崗，然後正好是開發大西部，說要把所有礦工都遷到新疆去開採石油。傳說那裡的每個人都在及時行樂，普通的餐館都要提前30分鍾定好。」 在這樣一個「特殊的」或者說實際上也是很具代表性的中國城市中，賈樟柯所關注的仍然是處於社會邊緣的人群。片中的主人公小濟和斌斌是「混社會的」 而女主角巧巧則是個野模。他們都是那種過了今天不知道明天該干什麽的人。小濟說「活那末長幹嘛呀，30歲就夠了」。斌斌對於按摩女「混口飯吃吧「的回答則是「吃口飯混吧」。 「任逍遙」 在這個片子里有兩個出處，小濟的任逍遙出自是莊子，喬三告訴巧巧，巧巧又告訴小濟，「任逍遙就是想幹嘛幹嘛」。而斌斌的任逍遙則出自任賢奇，他和女朋友在卡拉OK里約會，一起唱「讓我悲也好，讓我悔也好，恨蒼天你都不明，讓我苦也好， 讓我累也好，隨風飄飄天地任逍遙」。賈樟柯在一次訪談中說：「在這樣一個飛速前進的壓力之下，人們有一種莫名的躁動、莫名的興奮，一種非理性的生活態度，得過且過，享受生命的歡愉，過度地尋找快樂，沒有節制地生活。在這種生活態度背後，有一個非常悲情的原因：很多人看不到明天，有種『臨終前狂歡』的氣息在裡面。整個電影在拍的時候也是一直在尋找這種氣息。」 賈樟柯的鏡頭語言很好地詮釋了這種躁動與興奮，人們對於自由的渴望，追尋，以及一定程度上曲解。

但是總的來看，電影的在情節設置上有些磕磕絆絆。當賈樟柯把他的焦點放在表現城市中」空間感」的主題上，情節似乎成了他對一系列表現山西大同這個衰敗的工業場景所散發的獨特的 「公共空間」理解的附屬品。」公共空間」的含義很多，可以指具體的人群集合的地方，也可以是抽象的屬於大家共享的概念。電影作為文化的載體，在其中出現的「空間」都不是單純的物理意義上的，而是帶著某種社會文化附加值。這些空間不僅僅是電影中人物活動的背景，也是構成電影所要表達的特定歷史文化環境及其變遷的一個重要元素。因此當賈樟柯在他追求「真實記錄」的電影原則的同時，如何重新表達構成 「真實記錄」的一個重要元素――「空間」變成了他的核心。正如賈樟柯所說： 「過去的空間和現在的空間往往是疊加的……空間疊加之後我看到的是一個縱深復雜的社會現實。這里我們將電影中大量的建築和城市表達的「空間」概念理解成「場所」可能更容易把握。其中「空間」和「場所」在概念上不同之處在於後者更強調了人群在空間里自我體驗的因素。場所可以看作是一種主觀的對空間的理解和感受。

片中的最有特色的就是那種疊加的空間。這些空間的功能隨著時代的變化已經發生轉移，成為一種非常態的公共空間。那個幾乎廢棄的汽車站候車廳是一個最好的例子，《公共空間》里也選用的這個地方。這個場景在《任逍遙》里用了兩次：一次是在一開始斌斌和小濟出場，還有就是斌斌和他的女友分手。這個空間應該算是片子裡面最大的室內公共空間了，汽車站前廳已經成了檯球室，而候車大廳則廢棄在那裡，可能曾經改成過舞廳。從它的狀態中最容易看出這個城市的興衰變化。緩慢的全景鏡頭充分的表現了候車廳的物理性狀態和它的歷史痕跡，最細節的一點是斌斌和女友最後一次見面時，兩個人坐在大廳一角的類似咖啡座似的一個地方，那種曾經很流行的火車座如今殘破不堪，昏暗的光線下，已經破了的椅背翻著邊兒。片中一個極富個性的室外空間是位於巧巧家住的居民區和公路之間的乾涸的河床。從河床上穿過是從居民區到公路上的公共汽車站的一條近路，很多人這樣抄近路就在河床上走出一條路，並且還在靠近汽車站的位置搭了一座簡易的小橋。河床上零零散散的扔了不少垃圾。城市之外的大同有眾多的工廠，礦區，運媒的過道，這些對表現荒寂和貧瘠的工業形象再好不過。雖然這些空間本身不是一般意義上的公共空間，但一場沒有觀眾看的促銷演出，使得這些消極的環境被塑造成一種特殊的公共空間，暗示了工廠礦區這些特殊人群所擁有的公共空間的形象以及它的衰敗。這些空間往往是無人管理的，就像是那些社會上無人關注的邊緣群體。這和片中另一些概念化的空間，象什麼「紡織廠的，」「七中的」等等形成了對比。而這些非常態的公共空間是不具名的，或者已經喪失了它所具名字的含義而又缺乏新的含義，成為一種模糊不清的曖昧空間。這也能折射出在其中活動的人們的心態，就像斌斌的媽媽，20年的工齡4萬元買斷，而接下來又能做什莫呢？這種心態在《小武》中也曾描述過，拆遷的人們抱怨著，「舊的拆了，新的又在哪兒呢？」

除此而外，其他一些大眾活動空間也表現出一定的個性，有醫院，銀行，戲院，迪廳這種大一些的，還有飯館，發廊，居委會，修車鋪，卡拉ok包廂，牙醫門診部，派出所辦公室等小型的。室外場景描寫當然少不了對城市中正在消失的老房子的街道，躁動著的人流川息不停的大街，居民樓室外乏味骯臟的環境等等。值得一提的是，對於大同這個古跡眾多的古城而言，賈樟柯對那些地方文化遺產沒有表現絲毫的興趣。除了極少的借用民居表達城市面貌改變的場景外。任何古建築遺物（最有名的比如上，下華嚴寺，善化寺，近郊的雲崗，遠郊的懸空寺，應縣木塔）從未閃入到鏡頭里。這是我比較欣賞賈的作品的一個方面。因為他沒有媚俗的玩弄地方文化符號。這個特點也同樣體現在前兩個片子里。對山西人而言，那些佔全中國75%以上的地上文物---古建築完全不是他們現在的生活。長鏡頭是這些空間最基本的表現方式。比如卡拉ok包廂里的數個場景。鏡頭的位置除了一兩次轉到電視畫面上外基本上是固定的。有時，賈在鏡頭處理的風格也試圖有些改變，比如在飯館那段小濟和巧巧的對話。鏡頭在兩人之間強烈切換。最後瞬間消失在整個飯館的全景里。不過我不大喜歡這段，尤其是借用《低俗小說》的故事來暗示最後搶劫的劇情。這段本身還是蠻有戲劇性，但我覺得看上去有點象整個電影雜音，與整體風格不是很協調，大概賈樟柯捨不得忍痛割愛。

還有一種不被人注意的空間形式就是交通工具。交通工具對空間的表現有兩種，一種是本身的空間形式，另一個是作為聯系公共空間的方式（從一處到另一處）。對於前者，影片里有三個不同的場景。一個是小麵包車，一個是公共汽車。還有就是演出活動的大蓬車。值得注意的是巧巧感情變化的轉折點都是發生在這些移動的交通工具的空間里。她第一次和小濟的正面接觸就是在小麵包車里。她和喬三的正面沖突就是在演出活動的大蓬車，她和小濟感情第一次融合的時刻就是在公共汽車里。而她的感情變化也成了整個劇情里戲劇性變化的轉折點。這些在交通工具里不穩定的空間形象正是暗示了影片里人物之間感情的不穩定。對於交通工具的後一個作用，小濟的摩托車是最重要的一個元素，雖然它本身沒有具體的空間特徵，但是它成了劇情人物塑造的基線。摩托車在片首就是成為把斌斌帶入到城市街道的工具。然後是帶著小濟從城裡到廠區見到巧巧。然後是出現在運媒的國道上小濟找到巧巧，但他放棄了摩托車和巧巧坐上公共汽車。接著它成了小濟把巧巧從在廠區的喬三手裡搶過來的工具，把巧巧帶到了似乎屬於他們倆的世界--賓館里。表現摩托車最精採的一段應該是小濟試圖爬上河床的那段。這段長鏡頭表現影片里人物生存狀態的象徵含義不必多說。但就車本身就帶給了這些人物與普通人不同的路（行人可以走那座橋）也是別有一番滋味。摩托車最後把角色帶到了儲蓄所去搶劫，一個他們心理上能承受的最邊緣的地方。而斌斌失敗後，小濟獨自一個人騎著摩托跑了。這一段在國道上的戲應該說還比較精彩。最後小濟再一次放棄了它，坐上了長途汽車。

在《任逍遙》這部片子里，更多看到的是賈樟柯對電影本身問題的理性探討。個人強烈的鄉情不再是創作的原始動力。因此不再看到象《站台》里那種他追求最純粹的「真實性」 的信念和他個人感情慾欲待發卻又強烈壓抑之間的沖突。盡管這種沖突對創作本身有益。但這些激情已經完成賈樟柯尋找自己電影位置的使命。正像他自己的獨白一樣「我自己從28歲拍電影到現在32歲，這些年過後我自己惟一的收獲就是越來越理性，而我原來是一個極度不理性的人」。如果說《任逍遙》在情節上唐突的一面，正是賈樟柯對他以前的作品裡沉迷於濃濃的鄉情的反省走向理性思考的寫照，盡管這樣的思考不夠完美。但追求真實依舊是他創作的核心，正像眾多他的同齡導演一樣，在精神上承擔了以前的中國導演沒有過的「說真話」的義務，他們在紀錄片中尋求到的關於「真實」的靈感維持他們的創作激情。《公共空間》的拍攝給了賈樟柯《任逍遙》的靈感：「當我覺得我自己的生活越來越被改變，求知慾越來越淡薄，生活的資源越來越狹小，紀錄片的拍攝讓我的生命經驗又重新活躍起來，就像血管堵了很長時間，現在這些血液又開始流動。因為我又能夠設身處地為自己的角色去尋找依據，我又回到了生活的場景里，並從那裡接到了地氣。」另外，應該說《任逍遙》里dv的運用也正好是賈樟柯邁出這一步的一個契機。Dv的經濟性使長時間不停機的連續拍攝成為可能，這給了賈樟柯拍攝到更「真實」的鏡頭的機會，任逍遙的機會。

9. 小山回家的影評

《小山回家》在某種程度上也像一部記錄片，鏡頭長時間穿梭在服裝市場、菜市場、火車站和地鐵中，車站廣播、中央電視台的新聞聯播、報紙上關於春運的報道等等，都被導演用於影片之中。與後來的《小武》相比，《小山回家》在節奏控制上略顯稚嫩，影片所表達的憤怒也顯得有些突兀。小山在出租房裡將老鄉惡作劇找來的同鄉女孩子「辦」了，之後在街邊埋頭喝粥，對那個質朴而又幼稚的女孩子不理不睬。這個城市又何其不是這樣，無數外地人懷揣夢想而來，卻在不知不覺中發現自己被這個城市侮辱了，那也沒有別的辦法，只能繼續存活下去。家鄉此時已是一個遙遠的版圖，即使以後整日行走在玻璃尖上，也要日夜忍耐下去，等待自己所依附的這個城市幡然悔悟的一天。
賈樟柯說，雖然《小山回家》是他的電影處女作，卻奠定了他以後的電影美學方向，這部片子的完成，使他對電影的拍攝、剪接、發行都有了第一次的經驗。在他此後的作品中，都能隱約發現《小山回家》的影子。如《小武》中小武在舞廳里笨拙地跳舞，彷彿《小山回家》里在出租房裡跳迪斯科的小山老鄉；《任逍遙》中，彬彬在歌廳里邊被抽一次耳光問一次「高興不高興」，那個近似於偏執狂的孩子固執地說了幾十個「高興」，這個鏡頭很容易令人想起賈樟柯在《小山回家》中出演的角色，在短短幾分鍾的鏡頭中，賈導滔滔不絕說了不下100句臟話。至於《小山回家》中所使用的嘈雜的背景音，更是延續到他以後的每一部作品中。
出版賈樟柯這部作品集碟片的是一家正規音像出版公司，很有幸能通過正版碟片的方式看到自己喜愛的導演的早期作品。《小山回家》就像一把鈍利的刀子，能刺痛每個有相同感受的觀影者的心靈。我越來越喜歡底層電影，我懷疑那麼多說看不懂第六代導演的片子的人，他們對電影的最高審美，難道就是去影院花高票價看一場空洞無物的武俠或科幻片，而對曾經發生和正在發生的歷史置若惘聞？

10. 春山無事任逍遙圖的寓意是什麼

具有一定的愛國情懷的感覺！

電影《天機·富春山居圖》講述的是中國特工同日本黑幫以及英國大盜三方之間為了保護和爭搶輾轉流失、歷經磨難的中國元代傳世之作《富春山居圖》而發生的奪寶故事。

這就是2013年劉德華與林志玲主演的爛片《富春山居圖》，該片一上映被受到網友的吐槽，很多網友都質疑劉德華怎麼會拍這么爛的爛片，簡直就是匪夷所思，至今該電影在豆瓣評分低到2.9分。

劉德華作為中國作為中國電影的標桿性人物之一，他在這部這部影片里演技是可以的。但是，人物設定是完全崩潰的。再者就是張靜初扮演的他的妻子。作為一個中國人保的業務員，她向我們展示了世界上最高科技的安保防控系統是一個大型的微波爐。接下來就猶如特工上身一般在各種場面里各種打鬥，最後更是以一己之力打日本黑幫12名高手。可能這就是中國最優秀的女人代表「上得了廳堂，下得了廚房，打得了流氓」。

當然還有就斗得過小三，這是林志玲扮演的日本黑幫卧底。她的人設是這樣的，日本有一個黑幫勢力，想要得到富春山居圖。於是派她卧底到肖錦漢身邊。但是她卻在這個過程中愛上了蕭錦漢。在這個過程中又有浴袍又有婚紗。林志玲的「花瓶」在這里好像被表現的淋漓盡當然我不否認林志玲的演技，但是在這里她和劉德華一樣，都是人設崩潰了。本意是好的，但是排完之後成為了知名爛片，真的是值得深思啊

當然還有就斗得過小三，這是林志玲扮演的日本黑幫卧底。她的人設是這樣的，日本有一個黑幫勢力，想要得到富春山居圖。於是派她卧底到肖錦漢身邊。但是她卻在這個過程中愛上了蕭錦漢。在這個過程中又有浴袍又有婚紗。林志玲的「花瓶」在這里好像被表現的淋漓盡當然我不否認林志玲的演技，但是在這里她和劉德華一樣，都是人設崩潰了。本意是好的，但是拍完之後成為了知名爛片，真的是值得深思啊。