托馬斯大電影觀後感

Ⅰ 《托馬斯小火車》電影觀後感怎麼寫

可以按照這種思路寫：電影發生了什麼，或者那一段印象深刻，然後得到什麼啟發，最後再感嘆/抒發下自己的相關生活。

Ⅱ 電影《托馬斯大電影之了不起的比賽》主要講了什麼

托馬斯的故事從1986年以來，就被不斷地改編成動畫系列片，受到全世界小朋友的喜愛。動力、速度和友情的交織，是「托馬斯系列動漫」的經典特色。

這的確適合開學之後帶著孩子去看，焦慮的家長們總是想讓孩子們在起跑線上先起跑，也可以說是「搶跑」，看《托馬斯大電影之了不起的比賽》對於家長而言也有情緒緩和的作用，從小灌輸給孩子的不能只是拼音、數字和外語，更需要孩子們接納的是公平和友愛，移動互聯網時代不缺知識，缺的是情商，這才是機器人所不具備的，科技的發展讓大人和小孩都會有種迷茫，就像托馬斯和朋友也不知道接下來的地形，它們能做的是行駛在屬於自己的鐵軌上。

Ⅲ 為什麼說托馬斯大電影之了不起的比賽去掉開頭會更好

Ⅳ 《托馬斯大電影之了不起的比賽》到底了不起在哪裡

俗話說，火車快不快，全靠車頭帶！火車頭不僅決定著整列火車的速度，更寓言著很多人生哲理。如今，全新一部《托馬斯大電影之了不起的比賽》即將在9月22日上映，為國慶檔預熱。

關於小火車托馬斯的故事堪稱是家喻戶曉，它是一代人的回憶，曾給無數人的童年留下過歡樂。這部早在1984就發行的動畫作品，如今已播至368集，可謂是經典超級IP了。這次以「托馬斯」以大銀幕的方式歡樂歸來，無論是對於孩子還是對於曾經的小粉絲、如今的大人來說，都是一個大大的福利。

其次，是樂於助人。影片中，小托馬斯多次救人於水火，展現了自己熱心又樂於助人的一面。特別是當知道奪走自己參賽名額的高登在改裝過程中沒有裝安全閥時，它不遠千里趕到賽場，為的就是救這位老朋友。此外，小托馬斯另一個可貴之處在於它的品行。當看到艾西婭在賽道上有障礙物時，他毅然將自己的賽道讓給了艾西婭，自己卻冒險去撞向了障礙物，差點丟掉了近在眼前的冠軍。這種不求名利，舍已為人的品行實在太難得，為所有觀眾傳遞出了滿滿的正能量。

值得一提的是，影片中還有多處與觀眾互動的環節，它會根據故事的內容來做針對性的問答，這種嘗試在動畫電影，甚至成人電影中非常少見。從結果來看，這樣的方式引起了很好的反響，周圍的小朋友特別踴躍地回答著影片的題材。在公布答案後，這些孩子開心得就像奪得冠軍的小托馬斯一樣。而影片中很多幽默元素，也完全可以刺激到大人的笑點，這些都讓這部《托馬斯大電影》實打實的成為了一部寓教於樂的合家歡型的動作佳作。

真心值得去影院一看啊

Ⅳ 肖申克的救贖，看後有什麼感受呢

肖申克的救贖》：黑暗孤獨中只有思想

真正不滅的希望在哪裡。也許，僅僅只是在我們自己心裡的那一念之善罷了。
當我們心存著仁慈，以平常之心去對待所有對我們公平或者不公平的事情。
不管我們遇到的是一種什麼樣的狀況。我們總能泰然處之並且找到通往救贖的天堂之路。

史蒂芬·金編劇、蒂姆·羅賓斯和摩根·弗里曼主演、弗蘭克·達拉邦特執導的第一部銀幕作品。在現在看來似乎都是鼎鼎大名的這些人們，在這部電影公映的1994年的時候，最著名的也許只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在當年來說，這部電影不敵同年問鼎奧斯卡的《阿甘正傳》也許也就不那麼奇怪了。
這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來的語調以及這種大氣的節奏。這種感覺似乎只能在某種偉大的作品上才能看到；比如之前說到的《阿甘正傳》。最好的電影在節奏上來說似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節奏以營造緊張氣氛見長的。
說這是一部不朽的電影也許一點也不過份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實。至少這是一部在你看完了之後永遠也不會忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因為他而得到救贖的肖申克監獄。
大量的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度；而不管任何一種敘述角度都好，只要運用得當其實並沒有優劣之分的，可是在我的個人喜好來說，我相對比較喜歡這種敘述方式。因為很安靜，一直很安靜，不帶半點狂躁的味道。講述者在安靜地訴說，而我在安靜地傾聽。這就是我所說的那種輕緩味道里最安靜的味道。
而不可否認的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說，這是一部把這種敘述方式運用得當並且成功的電影。
一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時候就能讓我們立刻聯想到這部作品。比如監獄、救贖、希望、努力……我們會想到這部電影。

【關鍵詞：黑暗】

在很多人的定義里，這首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影。因為如果不是因為司法制度上的錯判的話，安迪是不會進入肖申克監獄；而如果不是因為獄政制度上陰暗腐敗的話，安迪也不會成為諾頓的洗黑錢機器也不會有了後面的整個故事。然而在我的定義里，這部電影首先定義上應該是一部有關人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話反正局限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了。
在我看來，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐敗，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說，安迪的錯判入獄還僅僅只是因為司法制度上的錯判，那麼後來安迪得到了一個推翻錯誤回歸到自由社會的機會，可是這個機會卻威脅到了典獄長諾頓的安全和洗黑錢系統的整體流程的話，那麼，這個機會被諾頓的徹底扼殺就完整地體現了這種人性上的黑暗。

人性是所有一切社會規則和法規的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運轉，而如果操持著整個制度的人本身依舊帶著貪婪的慾望去觀摩這一切的時候，他們總能找到可乘之機或者錯漏之處。
安迪的入獄也許還能說是司法制度上的的漏洞以及客觀證據的指證。可是他的出逃卻只能是一種極其無奈的選擇。因為除了這樣的方式來完整他高潔的靈魂，他已經找不到其它的任何方式去完成本該就屬於他的自由和夢想了。
可以說，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當一個人身陷於冤獄而訴求無門的時候，我不知道他所面對的是一種怎麼樣的絕望。黑暗也許並不是最可怕的，而真正可怕的是這種絕望帶來的對於人生一眼所看到的沒有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語調里所講的安迪呆在他狹小的牢房裡沉默不語的第一個夜晚里他是如何度過的，他的思索中的那些又會是什麼。他即將開始的是一種永遠也沒有光亮的生活，他即將在這個黑暗的夜裡開始他漫長而沒有前路的人生。
黑暗，無邊無際的黑暗從此將他籠罩並且永遠將他緊緊地包裹住了。希望和夢想從現在起都將離他而去了。他只是一個不善於表達愛意和情感的內斂男人，所以他永遠失去了不知道如何向她表達情感的妻子，所以他在妻子出軌之後將她趕出了家門並且死在了情人家的床上。對他來說，這一切構建成了他心安理得地生活在牢獄里的心理基礎，他在贖罪，對他來說他並沒有殺害妻子可是他的行為間接或者直接地導致了妻子的死亡。
沉重的負罪感和膠著的漆黑沉沉地包裹著他。不再有希望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂。

【關鍵詞：希望】

也許正如瑞德所說，希望是個可怕的東西；尤其對他們來說。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活著。一次或者多次的終身監禁讓他們永遠也只能生活在這四面高牆之內了。從一開始對高牆的恐懼到逐漸的適應，以及最後形成了對高牆的依賴，這樣的一個過程其實就是一個逐漸摒棄希望的過程。
沒有希望，他們可以心安理得地在這裡面活著，一直到死去。所以托馬斯會在離開監獄獲得他50年牢獄生活之後的第一個假釋帶給他的那種有限自由感覺時感到一種不安和驚惶，然後自殺身亡。他說，他沒有辦法適應這個自由的社會，他小時候只看過一次汽車，而現在到處都是汽車。自由給了他的是希望，這一點是無須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔憂和惶恐不安的生活。每次在半夜裡做著惡夢醒來卻還必須是想一想之後才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄里來得自由和安心。
在托馬斯的心裡其實一早已經忘卻了自由的感覺。所謂希望，對他來說已經一早已經徹底死去了。虛妄地承諾給他一個自由的希望，他反而不知所以了。

相比之下，安迪體現了另外的一種心態。「要麼忙著生存；要麼忙著死去」；一句話道明了安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過的對希望的熱誠祈盼。電影用一種晦澀的表達故意讓我們以為安迪會在得到希望以及失去希望之後自殺，這種表達方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因為瑞德正是這樣以為的，所以我們也就跟著如此以為了。
瑞德以為將要用600年才能掘通的希望之路，安迪僅用了20年不到的時間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過的強烈渴望。沒有盡頭的牢獄生活太過無聊，總得找點什麼事來消磨時間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。
冤獄的錯判賦予了他出逃的正義之名，他的希望並不是越獄逃避自己應有的罪責；相反他僅僅只是為了爭取屬於他的自由和夢想。他曾經以為可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高牆，而且因為這樣的希望而變得瘋狂躁動，而當這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之後，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。

【關鍵詞：救贖】

可以說，安迪的成功出逃成了整個肖申克的救贖。從他的第一次為了所有參加戶外勞動的獄友們爭取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長獲得了獄警的信任之後用監獄的廣播室給所有的人們播放義大利音樂，從他每周一封信去為整個監獄爭取幾本圖書館退化的舊書，從他把一間破爛的小房間改造成一個碩大的圖書館，從他開始幫助一些刑期較短的囚犯們學習並獲得學歷以便他們出獄後的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。
而這一切，歸屬於希望。因為安迪對未來抱著不滅的希望，於是他開始散播希望，開始救贖大眾。每一個在肖申克里的人都是清白的，因為他們都被律師騙了。這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種聖潔的光芒。就算他們真的是罪有應得，可是這個世界是否還應該給他們一點希望呢。救贖的寓意在於，安迪的存在凈化了他們的靈魂和思想。

這部電影曾經被定義為現代版本的《基督山伯爵》；然而在我看來，大仲馬也許並不比史蒂芬·金或弗蘭克·達拉邦特偉大多少。畢竟《基督山伯爵》僅僅只是一個稍顯復雜的復仇故事，而《肖申克的救贖》更多的是在於救贖。
我不知道多少人能在蒙受了不白之冤並被判兩次終身監禁之後還能如安迪那樣平靜，那樣思索並且那樣有所作為。至少我們總會憤憤不平，總會想著如何去復仇，如何向那些讓我們身陷囹圄的人們討回公道。在安迪身上，我們能看到的更多的是一種寬恕的光，一種包容和逆來順受。寬恕吧；千絲萬縷，都寬恕了吧。
把希望隱藏在心裡深處，在贖去自己心靈的罪責時爭取自己應有的權益，與其把時間花在如何消磨光陰上，不如把這些時間都運用到自己應該去做的最本份的事情上。救贖，僅僅只會為了那些已經准備好了的靈魂。
瑞德也許是整個肖申克監獄里獲益最大的一個。因為安迪在通往一條自我救贖的路上，帶著瑞德一起通往了他最美的那個夢境。電影最後的那個擁抱給了我莫大的安慰，至少，在救贖了之後，我們可以看到提被實現了的希望和自由。而所有的這一切，都只賴於一個人自我的選擇和努力。

2007-08-06；丁亥年丁未月壬申日。中伏第13天；觀蓮節；火把節。

【附註一】安迪檔案。
姓名：安迪·杜福雷(Andy Dufresne)。
性別：男。
職業：對地質學深有研究的青年銀行家。
性格：內斂，帶有幾分自閉；極有耐心；智穎睿智；精於設計和會計；追求自由；對前路抱著強烈的渴望。
名言：要麼忙著生存，要麼忙著死去。
遭遇：因為妻子和妻子的情人被殺，他被誤判入獄二十餘年。說這部電影是一部現代版的《基督山伯爵》也許一點都不過分，在這監獄里的歲月，精通財稅制度的特長使他逐漸擺脫了繁重的體力勞動，開始為所有的獄警提供財務指導並最終成了諾頓的洗黑錢工具；他又建起了圖書館，讓一些年輕的囚犯學習現代知識並且獲得了高學歷。最後獲知了殺死妻子及其情人的真正殺手之後挖了一條邃道穿過一條500碼的通便管逃出監獄去追求自己夢想里的自由和希望。

【附註二】電影資料擴展鏈接。
■片名：《The Shawshank Redemption》
■譯名：《肖申克的救贖》
■導演：弗蘭克·達拉邦特(Frank Darabont)
■主演：蒂姆·羅賓斯(Tim Robbins)、摩根·弗里曼(Morgan Freeman)
■類型：劇情
■片長：142 min
■國家：美國
■語言：英語、義大利語
■發行： PolyGram Film International
■上映： 1994年9月10日

Ⅵ 肖申克的救贖——600字電影觀後感

觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過後的感觸，重要是描寫感受，具體如下：

在影片中，有人在改變，也有人在習慣。影片中的「肖申克監獄」隱喻著一個相對封閉的社會環境，對於在監獄里呆了50年的老托馬斯來說，改變意味著毀滅；但對於年輕而富於激情的安迪來說，改變則是一種救贖。

《肖申克的救贖》其實是對自我的一種救贖。斯蒂芬金這位懸疑大師也只是想通過這樣的方式告訴人們，追求自我的人生並非只是一個夢想，只是在於自己怎麼去做。不管結果怎麼樣，這個過程很重要。

該片觸及的是人類永恆的主題和當下的不可迴避困境。電影的結構比原小說更精當，台詞比原小說更有節奏感，更加有所推敲錘煉、也更有深意，人物形象比原小說更鮮活有力。導演以豐富、機巧的藝術文本，將自由精神高揚在天地之間。

(6)托馬斯大電影觀後感擴展閱讀

主要劇情：20世紀40年代末，小有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監獄內，希望似乎虛無縹緲，終身監禁的懲罰無疑註定了安迪接下來灰暗絕望的人生。未過多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請求對方幫自己搞來小錘子。

以此為契機，二人逐漸熟稔，安迪也彷彿在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬於自己的求生之道。他利用自身的專業知識，幫助監獄管理層逃稅、洗黑錢，同時憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。

表面看來，他已如瑞德那樣對那堵高牆從憎恨轉變為處之泰然，但是對自由的渴望仍促使他朝著心中的希望和目標前進。而關於其罪行的真相，似乎更使這一切朝前推進了一步。

Ⅶ 電影《肖申克的救贖》觀後感，作文800字，thanks

這是一部極其輕緩的電影。我喜歡這部電影那種娓娓道來的語調以及這種大氣的節奏。這種感覺似乎只能在某種偉大的作品上才能看到；比如之前說到的《阿甘正傳》。最好的電影在節奏上來說似乎只有兩種，類似這種輕緩的或者那種快節奏以營造緊張氣氛見長的。
說這是一部不朽的電影也許一點也不過份，就算它在奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實。至少這是一部在你看完了之後永遠也不會忘記的電影。電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因為他而得到救贖的肖申克監獄。
大量的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度；而不管任何一種敘述角度都好，只要運用得當其實並沒有優劣之分的，可是在我的個人喜好來說，我相對比較喜歡這種敘述方式。因為很安靜，一直很安靜，不帶半點狂躁的味道。講述者在安靜地訴說，而我在安靜地傾聽。這就是我所說的那種輕緩味道里最安靜的味道。
而不可否認的是，這種味道和這部電影的救贖主題是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此說，這部電影的這種敘述方式和主題是如此統一而給了這部電影有了那種足以讓人迷醉的光茫呢。至少說，這是一部把這種敘述方式運用得當並且成功的電影。
一部偉大而不朽的作品似乎只要在我們談及某種東西的時候就能讓我們立刻聯想到這部作品。比如監獄、救贖、希望、努力……我們會想到這部電影。
在很多人的定義里，這首先是一部嘲諷美國司法制度和獄政制度的電影。因為如果不是因為司法制度上的錯判的話，安迪是不會進入肖申克監獄；而如果不是因為獄政制度上陰暗腐敗的話，安迪也不會成為諾頓的洗黑錢機器也不會有了後面的整個故事。然而在我的定義里，這部電影首先定義上應該是一部有關人性黑暗以及救贖的電影，如果把它定義在司法制度和獄政制度上的諷世之作的話反正局限了這部電影本身的那種更深一層的意義而讓這部電影顯得膚淺了。
在我看來，不論是司法制度上的漏洞或者是獄政制度上的陰暗腐敗，其根本依舊還是人性上的陰暗和貪婪。如果說，安迪的錯判入獄還僅僅只是因為司法制度上的錯判，那麼後來安迪得到了一個推翻錯誤回歸到自由社會的機會，可是這個機會卻威脅到了典獄長諾頓的安全和洗黑錢系統的整體流程的話，那麼，這個機會被諾頓的徹底扼殺就完整地體現了這種人性上的黑暗。
人性是所有一切社會規則和法規的根本。不管多健全的制度最終依舊只能靠人去操作運轉，而如果操持著整個制度的人本身依舊帶著貪婪的慾望去觀摩這一切的時候，他們總能找到可乘之機或者錯漏之處。
安迪的入獄也許還能說是司法制度上的的漏洞以及客觀證據的指證。可是他的出逃卻只能是一種極其無奈的選擇。因為除了這樣的方式來完整他高潔的靈魂，他已經找不到其它的任何方式去完成本該就屬於他的自由和夢想了。
可以說，所有左右這一切的僅僅只是諾頓的一念之善或者一念之惡罷了。當一個人身陷於冤獄而訴求無門的時候，我不知道他所面對的是一種怎麼樣的絕望。黑暗也許並不是最可怕的，而真正可怕的是這種絕望帶來的對於人生一眼所看到的沒有光亮的前路。我也不知道在瑞德平靜的語調里所講的安迪呆在他狹小的牢房裡沉默不語的第一個夜晚里他是如何度過的，他的思索中的那些又會是什麼。他即將開始的是一種永遠也沒有光亮的生活，他即將在這個黑暗的夜裡開始他漫長而沒有前路的人生。
黑暗，無邊無際的黑暗從此將他籠罩並且永遠將他緊緊地包裹住了。希望和夢想從現在起都將離他而去了。他只是一個不善於表達愛意和情感的內斂男人，所以他永遠失去了不知道如何向她表達情感的妻子，所以他在妻子出軌之後將她趕出了家門並且死在了情人家的床上。對他來說，這一切構建成了他心安理得地生活在牢獄里的心理基礎，他在贖罪，對他來說他並沒有殺害妻子可是他的行為間接或者直接地導致了妻子的死亡。
沉重的負罪感和膠著的漆黑沉沉地包裹著他。不再有希望和光明。我們看到的是一種多沉重的黑暗，也許，我們就能明白光明和希望帶給我們的快樂。
也許正如瑞德所說，希望是個可怕的東西；尤其對他們來說。他們不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望地活著。一次或者多次的終身監禁讓他們永遠也只能生活在這四面高牆之內了。從一開始對高牆的恐懼到逐漸的適應，以及最後形成了對高牆的依賴，這樣的一個過程其實就是一個逐漸摒棄希望的過程。
沒有希望，他們可以心安理得地在這裡面活著，一直到死去。所以托馬斯會在離開監獄獲得他50年牢獄生活之後的第一個假釋帶給他的那種有限自由感覺時感到一種不安和驚惶，然後自殺身亡。他說，他沒有辦法適應這個自由的社會，他小時候只看過一次汽車，而現在到處都是汽車。自由給了他的是希望，這一點是無須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔憂和惶恐不安的生活。每次在半夜裡做著惡夢醒來卻還必須是想一想之後才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄里來得自由和安心。
在托馬斯的心裡其實一早已經忘卻了自由的感覺。所謂希望，對他來說已經一早已經徹底死去了。虛妄地承諾給他一個自由的希望，他反而不知所以了。相比之下，安迪體現了另外的一種心態。「要麼忙著生存；要麼忙著死去」；一句話道明了安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過的對希望的熱誠祈盼。電影用一種晦澀的表達故意讓我們以為安迪會在得到希望以及失去希望之後自殺，這種表達方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因為瑞德正是這樣以為的，所以我們也就跟著如此以為了。
瑞德以為將要用600年才能掘通的希望之路，安迪僅用了20年不到的時間就挖通了，至少讓我們看到了他從不曾熄滅過的強烈渴望。沒有盡頭的牢獄生活太過無聊，總得找點什麼事來消磨時間。托馬斯和瑞德等人選擇了聽之任之的絕望，而安迪則選擇了希望和自由。
冤獄的錯判賦予了他出逃的正義之名，他的希望並不是越獄逃避自己應有的罪責；相反他僅僅只是為了爭取屬於他的自由和夢想。他曾經以為可以用一種更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高牆，而且因為這樣的希望而變得瘋狂躁動，而當這種渴望被諾頓徹底地槍殺了之後，他唯一的選擇似乎只有這種極端的方式了。
可以說，安迪的成功出逃成了整個肖申

Ⅷ 托馬斯大電影之鐵路小英雄寫了什麼故事

《托馬斯和他的朋友們之鐵路小英雄》是美國導演Greg tiernan的作品。

在熱心朋友的幫助下, 托馬斯終於令托馬斯重新振作，但棋差一著，被史賓賽發現了西諾， 並向胖總管告密，而西諾又可能陷入另一場危機，會被丟到廢鐵場……

Ⅸ 一年級托馬斯英文觀後感怎麼寫

劇情：in this fable movie, Thompson played a girl who looked a bit scary and the magical woman who had just died, his wife entered the house of Mr Brown, trying to uniforms very slapstick Brown refuses to accept pipes 7 children. Among these children, a boy named Simon, the largest, Lancaster played by Thomas Sanger, who had driven away 17 previous nannies employed at home, he also believes will be able to drive away, "Thompson", but played with Thompson maid McPhee began to control the family, these children come to realize that they will soon proce extreme actions that they themselves are afraid of the results. McPhee's influence has graally extended to the family's deeper problems, including the Brown Plan for no reason suddenly find a wife, played by the likes Brie Angela Lance dictates aunt Edailaide announced She wanted to adopt one child, and Kelly Macdonald Stewart played by the female domestic Everett JI Lin began to make some surprise. As children began to change behavior, McPhee's looks and body are starting to change, and the children and Mr. Brown are beginning to enjoy the magic of her on the stranger, then a series of questions to follow.
觀後感：Norman lives in the village, he had a sister called Meige Xi, there is a younger brother Vincent, also from London and cousins - Cyril and Xi Liya, and then home, and the emergence of a Paul Mumai Kofi bit of magic, giving them a vivid Class 5.

McPhee into that house, have two moles on her face, one buck teeth, looks awful. She gave them on the first class, McPhee control them with a cane, so apologies to each other after the children returned to their freedom, the first lesson is to teach them not to fight, and then down to teach four lessons are: the second class to teach them to learn to share; third class to teach them to unite; IV classes to teach them to be brave; V class to teach them to have confidence. Cyril, Xi Liya by the five class, more and feel better rural life, and each time the children finish teaching a lesson, McPhee face mole will be gone, as was taught in class five, Mike Philippine become very beautiful, and their father back.

By watching the film, I deeply feel: You can not fight, to unite, to share with others, not selfishness, but also confident that if we could do that, I believe that success is not far from us it!

Ⅹ 電影《ET》觀後感50字

這些劇情無不向我們展示著在成人的世界裡，充滿了對非己類的深刻排斥與冷漠，人類與非人類之間的信任度與相容度幾近喪失，愛越來越狹隘，這不能不說是人性的悲哀．與之相對的是，作為孩子的愛爾特為他「死去」的朋友卻深切悲痛著，心碎欲絕。觀者不無為之動容。

幕後花絮

在試鏡的時候，亨利·托馬斯為了表示悲傷之情，他想著那天自己死去的狗。導演斯皮爾伯格看著哭了起來，當即拍板定下了他。

邁克爾·傑克遜錄制了主題曲＂Someone In The Dark"，但從沒有使用，只能在外星人太空故事紀念專輯中聽到，故事由邁克爾·傑克遜講述。

哈里森·福特扮演學校的校長，他唯一一次被導演喊停，是斯皮爾伯格認為他的出場過於引人注目了。該片的編劇梅麗莎·瑪絲森當時是福特的妻子。