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⑵ 印度美女難言的慘痛人生：富豪用50萬做彩禮，父子6人共娶一妻
一個女人同時嫁給五個男人，並且還要侍奉自己的公公，多麼荒唐的場面。
而這荒唐的一幕來自於電影《沒有女人的國家》。
在電影的開頭，手舞足蹈的男人和雙手祈禱的男人在屋外等候，屋內是產婆和一個正要生孩子的婦人。
屋內，只有孕婦生孩子的叫痛，屋外，只有男人的陌聲祈禱。
他希望妻子生個男孩。
不過他的祈禱似乎並沒有起作用——當孕婦生完孩子已經無力，產婆出屋告訴男人，是個女孩。
此時，男人臉上已無半點喜色。
第二天早上，男人把昨夜女孩才生出的孩子抱了出來，浸入水中，以獻祭的方式祈禱來年生個男孩。
這是片頭，但也是印度現狀，對於印度的大多數家庭來說，生女孩都不好，因為生女孩就意味著一筆昂貴的嫁妝，還有孩子生下來以後被人視作地位低下的人的情況，這一切都在表面，在印度生個女孩，真的不是什麼好情況。
回到電影劇情，拉莫是一個村子的富豪，他有5個兒子，而五個兒子都娶不到老婆，這不是因為他沒錢娶不到，而是因為村子裡面根本就沒有女人。
所以，拉莫很著急，他委託一個牧師幫自己找到一個女孩子，無論是誰，他都要幫忙找到，錢不是問題，他會付很多錢。
牧師接受了這個要求，但對於牧師來說這真的就是犯了難，因為前面說過，印度的村子裡幾乎沒有女人，即便有，也會像開頭的那樣在水中浸死。
然而，不巧的是，牧師還真的找到了，真的找到了一個女孩。
在牧師尋求女孩已久而始終無果的情況下，一天，牧師前往河邊散心，而就在河邊，他看到了一個聲音如百靈鳥清脆，面貌如天上女神般清麗的女孩。
女孩正在樹上採摘青果，而牧師的目光似有過於冒犯的意思，女孩很快就注意到了這道目光，像靈巧的小鳥跑開，而牧師也不依不饒，畢竟好不容易找到一個真正的女孩子，他不可能放棄，他順著女孩的足跡，找到了女孩的家中。
他沒有直接看到女孩，當然，他也不會直接找女孩，他找到了女孩的父親，和女孩的父親談了一筆關於女兒買賣的生意。
住在山裡的女孩父親在一口價十萬加一頭奶牛的情況下，賣了自己的女兒。
這筆生意達成後，富豪和女孩父親進行了第一次接觸，但當女孩父親接觸到富豪一家時，女孩父親竟然有些猶豫，有些要反悔的意思。
富豪這邊對此可就是急了，和女孩的父親馬上起了商討，而這個商討結果馬上就出來了，是在意料之中的荒唐——富豪以50萬盧比和2頭奶牛的價格獲得了女孩的所有權，女孩將同時嫁給他的五個兒子。
這場交易最終在女孩嫁過去那天達成了，而女孩，開始了她的悲苦命運。
在拉莫的村子，女人幾乎沒有，別說是花季少女，就是80歲的老太太也是看不到的，男人們雖然有對女性的渴望，但從來得不到發泄，他們的慾望往往是以各種扭曲的方式發泄的，如男人扮女人跳艷舞騙取男人們的慾望和錢財。
幾乎村子裡所有的人都是這樣，他們既瞧不上女人，又在某種角度上渴望女人，但他們又從來不生女孩，村民是這樣的，拉莫也是這樣的。
拉莫雖然曾經有過妻子，現在也有5個兒子，但他同樣是多年來慾望得不到一點發泄，所以，在女孩卡爾姬來的第一天，拉莫就對她下手了。
拉莫奪走了自己兒媳婦的初夜，並且因為卡爾姬是同時嫁給5個人的關系，拉莫還分配了卡爾姬一周內的歸屬權——周一到周五分別歸屬為5個兒子所有，而周日周天，卡爾姬是屬於他的。
對於這群爺們對她的態度卡爾姬是很悲傷的，她甚至想過不止一次地要逃跑，不止一次地想過要回家，但一個契機，切斷了她想要回家的念頭。
卡爾姬在嫁到拉莫家後，曾經給自己的父親寫過信，傾訴自己的遭遇並不好，就連自己的公公也要對自己動手動腳。這封信，卡爾姬父親看到了，而有一天卡爾姬的父親就著這件事氣沖沖地來理論，他質問卡爾姬：「你就讓那老東西白白……你？不花一分錢？」
卡爾姬聽到這話幾乎是面如死灰，但她的父親對此毫無感觸，他只是找到了拉莫，並以此再敲詐了拉莫10萬盧比和一頭奶牛。
在卡爾姬的父親走之前，卡爾姬的父親停下來，卡爾姬還以為是父親要帶自己回家，但卡爾姬的父親只是告訴她家裡什麼事也沒有，她不用回家，她待在這里就好，如果他們要讓更多的人來和她有關系，她一定要向他說，他好來索取更多的錢。
卡爾姬心死了，被她父親深深地捅了一刀。
無法逃走的卡爾姬只好安心地待在拉莫的家中，但在拉莫家中越呆越久的同時，卡爾姬發現了真正對她好的人——老五。
老五是拉莫家中最年幼的孩子，甚至還在上學，每當輪到她侍奉老五的那一天，老五總是很關心他，不像別的孩子或者自己的公公，只想要在自己身上發泄，還有把自己當作生育工具，老五還教她讀書，給她講故事，安慰她，卡爾姬就慢慢地生出了想要和老五談戀愛的想法。
逐漸地，老五和卡爾姬的戀情逐漸被家中另外5位男性發現，他們擔心卡爾姬以後會一直在老五身後，而他們再也沒有辦法在卡爾姬身上發泄慾望，他們選擇了解決問題最好的辦法。
解決提出問題的人。
父子5人，在一個夜晚，他們悄悄地將老五扔到了一條河中，而卡爾姬早上起來去找老五，就只發現了一具冷冰冰的s體。
這下卡爾姬在拉莫家中毫無牽掛了，所以，卡爾姬想要逃跑。
一次，卡爾姬聯繫到僕人，讓僕人幫助她逃跑，僕人幫助了她，但他們的計劃被父子五人知道，僕人當場被打死，而卡爾姬被拉莫一家帶回了家，並且拴在了牛棚里。
僕人的家人聽說了這件事，他們很氣憤，但他們沒有辦法直接找拉莫的麻煩，而是選擇了找卡爾姬的麻煩。
卡爾姬一直被拴在牛棚中，拉莫一家也不給她吃喝，氣憤的村民們趁著夜晚，到了拉莫家的牛棚，一個個地將慾望和怒火都傾瀉而出，全部發泄到了卡爾姬身上。
卡爾姬更不被當作人了。
拉莫一家對此從不理睬。
在村民們回去後，卡爾姬「人盡可夫」的名聲傳開了，後來每晚都會有村民藉助討伐富豪的名聲前來和卡爾姬發生關系。
卡爾姬整天在牛棚之中，拉莫家的人從來不管她，唯一管她的就是拉莫家的新僕人，僕人見卡爾姬被拴在牛棚，他覺得卡爾姬可憐，每天就給卡爾姬送來食物和水，不然卡爾姬早就該一命歸西了。
也不知道是幸運還是不幸，在這樣的日子日復一日不知道多少年後，卡爾姬突然懷孕了。
這個消息震驚了拉莫一家，同時，也震驚了所有的村民。
拉莫一家在思考，這個孩子到底是誰的，拉莫很自信地說是自己的，因為卡爾姬的初夜是自己的，而其他四個兒子，也紛紛說是自己的；村民們同樣也覺得孩子是自己的，因為他們晚上天天會有人去找拉莫加牛棚找卡爾姬發生關系。
於是，一場因為孩子是誰的爭奪開始了。
村民們在知道卡爾姬懷孕後，都來到了拉莫門前，聲討要奪回卡爾姬。拉莫一家對此則不以為然，拉莫直接掏出來獵槍，以此震懾村民們，但村民們由於人多勢眾，一席人直接追著拉莫一家打，活生生把拉莫四個兒子全部打死，而拉莫最後也帶著卡爾姬逃走。
時間臨近生產的那天，牧師為拉莫做了一個儀式，說卡爾姬生出來的一定是個男孩。
拉莫此時心中恨死了卡爾姬，他覺得卡爾姬是個不祥的女人，他在痛苦中叫走了僕人，他拿出了一柄刀，想要一刀捅死卡爾姬，但僕人並沒有走，而是一直在拉莫背後，他見情況不對，一刀捅死了拉莫。
卡爾姬這邊的生產照常，當孩子生下來，僕人和虛弱的卡爾姬看著孩子，卡爾姬露出了笑容，她說道：「是個女孩。」
電影到這里也就結束了，雖然結局並沒有直接說明那個女孩的結局會怎麼樣，但在電影的開頭已經暗示過了，也許那個女孩也會在水中沉睡，而不會來到這個世界走一遭，也許她會和她的母親一般，受盡苦難，再笑著生出另一個女孩。
雖然這是個電影，但，這是對印度情況的寫實狀況。
在印度，買妻換妻租妻這種行為幾乎是不間斷地在發生，因為在他們的文化里從來沒有女人的位置，所以他們從來不管女人是否被被侵害或者侮辱——他們一直都認為，只要女人被侵害了，就是不幹凈的。
但印度強奸事件又屢見不鮮，甚至警察和政府官員都已經是一副無所謂的狀態。
這是在印度的幾個事情：一起新聞，一個女孩被她的父親侵犯，在她僅僅還在上六年級的時候就開始天天如此，甚至後來還干起了拉皮條的生意；這是印度的黑公交輪奸案，一個女孩在公交車上，遭遇了司機和6名陌生男子的侵犯，最後搶救無效死亡；這是印度的一起新聞一個父親帶著自己的女兒和老婆在街上走，突然20幾個人竄出來，那20幾個人當著這位父親的面侵犯了他的老婆和女兒，還把他綁起來，他什麼都做不了。
這不是最過分的。
印度女性真的地位很低微，不管是因為種姓制度還是因為別的東西給他們思想植入的一些東西，但最離譜的，還是關於印度強奸案這個事情，犯事者是平民的只佔了2%。
在比較嚴重的事件裡面，除了因為性虐待致死的以外，還有人甚至是直接傷害女性，或者叫奸殺女性。
一個女孩，在公交車上，她只有16歲，幾個男子在公交車上找到了她，他們二話不說，直接開始強奸，並且以惡劣的行為最終導致女孩死亡。
這叫只是叫侵害嘛？這已經是草菅人命了，說輕點是虐待女性，說重點，是毫無人性。
大多數強奸案都是有一地地位的人在做，他們從不說什麼，對所有事情一笑置之，不理會自己所做的所有惡行。
這也就是為什麼窮人從來不想生女孩，因為生女孩女孩地位低下，幾乎，很少有窮人的女兒不會遭遇強奸的，而且在嫁女孩的時候，父母還需要支付很大一筆嫁妝，基本上養了十幾年的女兒，最後也會是給別人養的。
沒錢，不可能養女兒。
而沒錢和有錢，也是這背後的原因之一。
在印度的文化中，種姓制度是一個大頭，他幾乎就決定了一個印度人生來的命運是如何的，沒錢的註定一輩子沒錢，有錢的始終都有錢，然後，他們的文化又輕視女性，所以在富人的眼中，女人是玩物，根本不是人，窮人就是根本娶不了妻子，所以富人的想法一代傳一代，他們又始終是有錢那一批人，他們不缺錢，想怎麼玩自己心中的想法就怎麼玩，所有人都不在乎這些事情了，低種姓的根本不會去反抗那些高種姓的，習慣了接受。
窮人，就住在貧民窟，富人，就住在豪宅。窮人，就命不值錢，富人，就花多少錢也要救自己一命，這些東西好像天經地義一樣。
就拿疫情期間說，印度政府曾經鎖國，這一操作導致了數以百萬計的平民沒有收到這個消息，那些商人和富人都隱身了，誰都不告訴他們，於是這些窮人最後只能徒步回家，他們有的就在這段路上走幾百公里，但抱怨毫無用處。
「我日夜趕路，我有什麼選擇？我幾乎沒有錢和食物。」
這樣的話，從印度窮人的口中說出來，好像一點不奇怪。
雖然同為古文明大國，印度和我們走的是截然不同的兩條路，我們至今能看到印度不是一個和平的地方，它保留了它古樸的東西的同時，也留下了許多糟粕，在我們看來一點用沒有，絲毫不符合人性的糟粕，但對此，他們覺得很好。
只能希望，世界真的有和諧美好的那一天。
⑶ 低俗小說電影海報-暴力電影故事之《低俗小說》（上）
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《低俗小說》是昆丁·塔倫蒂諾編導的一部經典黑幫電影,由約翰·特拉沃爾塔、烏瑪·瑟曼、科洛·莫瑞茲和希里安·墨菲等聯合出演。該片於1994年5月37日在美國上映。影片講述了黑幫老大阿爾·卡彭成立私人軍隊,策劃了一系列恐怖行動的故事。這次小編帶來的是低俗小說封套的圖集,希望各位能夠喜歡.
一點萬象|只有一個「符號」的電影海報愛電影的人一定會欣賞電影海報。從早期人工手繪到現在的製作精良、畫面精美,表現手法獨特,電影海報在宣傳功能之外也被賦予了越來越多的藝術和文化內涵。一部電影往往有數版表現手法各異的海報,而這些海報的藝術風格也成為影片藝術性的一個側面。
海報應當是屬於抽象的藝術,將一部電影的精髓簡練地濃縮在一張平面上。而當簡練追求到極致,電影海報又進入到另一層藝術空間。「MinimalArt」(極簡主義)作為藝術抽象表現的極端,以最原初的物自身或形式展示,在去掉多餘的元素,顏色,形狀和紋理後,將萬物抽象成符號與線條。極簡主義電影海報也秉承了這一風格,力求以最簡單的圖形和色彩來闡述對電影的印象,通過簡潔且具有代表性的標識來表象整部影片最核心的概念和精神,同時傳達出影片最鮮明的主題與特色。
點、線、簡單色塊與形狀構成極簡主義電影海報的符號,比起那些圖像繁復、顏色亮麗、構圖復雜的海報,極簡主義海報更能體現設計者對電影藝術的獨特見解——那是以最簡練元素構成的影像「圖騰」,充滿著對影片的想像力,而越是簡單則越是最要命的表達。而極簡主義海報的極致是只有一個「符號」,這個符號或是影片關鍵性的道具,或是代表性的細節,或是某個隱晦的暗喻無論表現方式如何卻一定會使影片成為它自己。
理查德·弗萊徹60年代指導的科幻片《神奇旅程》,講述幾名醫生通過微縮進入人體實施心血管手術的過程,以神奇的構想展現了人體內部景象。從表面來說,海報中的點象徵人的血管和「微縮」的狀態。而在哲學層面,人類對人體的微觀探索和對茫茫宇宙的宏觀探索沒有什麼不同,紅色象徵著無限的宇宙,而海報的圖景映襯了電影的主題——人是宇宙的中心。
希區柯克一部優雅的驚悚片,一個關於鳥類大規模攻擊人類的故事。海報沒有了群鳥來襲時黑壓壓的密集感,甚至去除了所有應屬於驚悚片海報的元素,只留下幾根角度不一的線條。線條具象上代表著鳥類棲息的電線和支架,又彷彿是一排排飛鳥的抽象。線條同時也照應著影片中的鳥籠和用木板條密封的房子,象徵著囚籠。而從構圖來說,傾斜線條帶來的不平衡會給人情緒不安的感覺,這是影片的氛圍鋪墊,亦是希區柯克般的視覺預言。
卓別林的首部有聲電影,以喜劇的形式尖銳地諷刺了納粹主義和希特勒,歷史意義遠大於電影本身。極簡海報彷彿信手拈來的小黑色方塊鮮明地表現了希特勒極具特色的胡須,在黑色幽默的運用上也達到了一定的高度。
本片是斯科西斯最具里程碑意義的一部作品,故事發生在越戰結束後的紐約,一個混亂迷茫、人們普遍懷疑美國精神的時代,主人公拉維斯恰恰在這種孤獨中迫切地去尋求自我價值——刺殺總統候選人。海報中的符號是主人公拉維斯的抽象——莫西干頭,這個極具時代意味的發型是拉維斯決意刺殺時所剪,既是其形象的特色塑造,亦是對當時社會的隱喻。
《大白鯊》和《泰坦尼克號》數不勝數的海報中,這兩款雖然不是最有創意和沖擊力,卻也足夠簡潔和抽象。《大白鯊》海報中的三角代表著鯊魚鰭,而《泰坦尼克號》海報中的白色三角既像是泰坦尼克號船的船頭,又象徵帶來災難的冰山。
三個極簡的圓形在不同的電影中被賦予了不同的象徵。《全面回憶》中紅色圓代表著故事發生的荒涼寂寥的紅色火星。而在《沙丘》的海報中,黃色圓代表滿是沙的行星凱勒丹,而橙色代表著沙漠的色調,抽象化海報同這部光怪陸離的意識流電影相照應。而在昆汀《低俗小說》的海報中紅點代表著「針扎胸口紅點」的經典橋段。
30年代的科幻片,想像大膽奇異,一位野心勃勃的科學家發明了一種隱身葯劑,親身實驗成功後卻沒法還原,在隱居偏遠小鎮客棧研究解葯的過程中變成了一名隱形殺人狂魔。主人公一直處於「隱形」狀態,幾乎沒有在影片中露過臉,海報中只有一個衣領似乎是證明了那裡的確有一個「人」存在。
「發條橙」被用來比喻怪異得無可復加的東西,而在影片《發條橙》中,無論是故事中的主人公阿利斯,還是故事的情節本身,都是這樣的怪。海報中是一隻倒貼假睫毛的橙子,它是主人公經典形象的抽象化,象徵了影片的扭曲誇張和怪誕。
一個關於宗教能否祛除惡魔的故事。在西方宗教中道德約束制約著人性中為惡的一部分,而一旦約束力被削弱,人性中最為陰暗的東西就會成倍放大。影片中甚至神父都會被惡魔附身,那麼上帝是否值得信仰?海報中倒置的十字架正是象徵著人性的惡對於宗教的顛覆。
愛德華是一個只有剪刀手,有過短暫溫暖卻承受著永恆寂寞的機器人。海報是治癒系海報,一隻創可貼象徵著愛德華臉上的傷疤和其並非故意給他人帶來的意外傷害,而他最後也許得到了愛的人對自身最好的守護。
極簡主義海報往往採用簡單的視覺元素和色彩構成,以極少化的符號開放觀者對影片的想像空間,或者我們需要不斷想像猜測海報的內涵所在,或者借著一些鮮明符號我們一眼即能分辨出這是那部電影,對於資深影迷來說,這些大概都是極簡主義海報的魅力所在。
暴力電影故事之《低俗小說》（上）就在《天生殺人狂》上映的同一年,一九九四年,昆汀·塔倫蒂諾導演的《低俗小說》上映了。這是昆汀導演第二部有影響力的作品。之前他的《落水狗》就已經讓觀眾感受了到了不一般的敘事風格。這種敘事風格雖不敢說前無古人、石破天驚,確實是在以往影片中極少見到的。昆汀打破了線性敘事風格,用一種獨特的、奇妙的、帶有一種另類調侃的方式將看似混亂的故事片段,然後拼接成一幅後現代的悲喜交加的黑色、滑稽的浮世繪。
《低俗小說》之所以有趣,除了體現在乖張肆意的敘事技巧上,以及無處不在的對於暴力、性、毒品泛濫種種調侃,還有便是那精彩的、凌厲的、准確的台詞,劇中一些台詞,會讓每一個喜歡這部電影的觀眾看完影片後,都要低下頭暗暗琢磨,什麼樣的編劇能夠想到如此怪誕且妙語連珠的對白!
影片一開頭,畫面似乎相當柔和,「小白兔」與「小南瓜」,一對看似普通的青年情侶,說著「奇怪」的話,坐在洛杉磯一間極為常見的咖啡店,接著觀眾才聽明白,原來他們就像《雌雄大盜》中的「邦妮」和「克萊德」一樣的亡命夫妻,正在密謀一場即將發生的搶劫計劃。劫掠的對象,就是他們就餐的這家咖啡店。從他們的談話中,就明白,這是他們無數搶劫案件中非常普通的一起,更准確地說,從他們悠然的表情來看,搶劫儼然是他們日常生活的一部分,如同吃飽飯上廁所一樣。蒂姆·羅斯飾演的「小南瓜」與阿曼達·普拉莫飾演的女友「小白兔」,商量好他們的計劃和要說的「台詞」,然後探起身子,深情地輕吻了對方的嘴唇,隨即手持轉輪手槍,跳上餐桌上,大喝一聲:「打劫!誰也別動,誰敢動,我他媽的斃了誰!」
可是與經常看到的暴力電影大不一樣,這個搶劫故事並沒有繼續下去,而是鏡頭一轉,變成了一黑一白的塞繆爾·傑克遜與約翰·特拉沃爾塔兩名殺手,坐在一輛老舊的雪佛蘭汽車上閑聊。塞繆爾·傑克遜把在荷蘭的所見所聞告訴了自己的同伴約翰·特拉沃爾塔。「文森特,你知道嗎?他們吃炸薯條竟然不用番茄醬,而用蛋黃醬!」「我的天!」約翰·特拉沃爾塔飾演的「文森特」吃驚道!
他們兩個人其實正在執行黑幫老大交代的一項任務,找到幫內叛變者盜竊的財物,然後用黑幫的手段,讓背叛者承擔應有的「後果」。他們就像中國神話中,陰間里的「黑白無常」一樣,正在執行一次「閻王」交代的「拿人」、「索命」任務。他們聊著天,踱著步,甚至爭辯著,從車上下來,走進了一間公寓,神態輕松地來到了叛變者所在的房間,冷靜利索地找到了黑幫老大失竊的財物,然後,塞繆爾·傑克遜大聲念著《聖經》經文,將「上帝」的憤怒報復在「毒害和毀滅我兄弟的人」身上,一通掃射過後,整個房間歸於平靜,他們完成了任務。
就在此時,昆汀給這部電影留下了一個「扣子」,那就是「天啟」。誰能想到藏到浴室的一個傢伙,持槍沖出來,驚恐地大聲喊叫著,對著執行完「家法」的「黑白無常」一通亂掃,可是就在他亂掃結束後,塞繆爾·傑克遜轉回頭看到自己身後的牆上到處留下的彈孔,他竟然毫發無傷!此時,影片黑幕出現。
黑幕結束,「白無常」約翰·特拉沃爾塔正陪著黑幫老大的女友烏瑪·瑟曼消磨時光。他們兩個人來到一家名叫「野兔」的餐廳,這種復古的餐廳,內部的裝修顯得更加古老。牆壁上貼滿了20世紀50年代的電影海報,1958年的電影《女巨人復仇記》的巨大海報高高掛在牆上,那是一位性感的、穿著短裙和膨脹內衣的、叉腿站在立交橋上的金發女郎,讓這家餐廳無時無刻不透露出性感、迷離的一面。
餐廳的座位是由那個時代的汽車改裝的。餐廳的中央則是舞池,碩大的「不準穿鞋」的告示讓人一目瞭然。侍者們的穿著打扮都模仿那個時代的電影偶像。有的是瑪麗蓮·夢露,有的是詹姆斯·迪恩,甚至還有侏儒演員。約翰·特拉沃爾塔與烏瑪·瑟曼找到一輛1959年產的紅色艾澤爾汽車改裝的座位。他們要了「血淋淋」的牛排,要了香草可樂,要了奶昔,然後抽著自卷的香煙,烏曼·瑟曼迷醉的神情、游離的目光、血紅的指甲和口紅,與整個餐廳的風格融為一體。
這個餐廳以及餐廳代表的一切,本來是美國世俗文化中最俗氣的一部分,但是在昆汀的鏡頭下,所有俗不可耐的東西都升華了,變得另類與潮流,變得耳目一新。此時,電唱機里傳來一曲復古的管樂,烏瑪·瑟曼對約翰·特拉沃爾塔說道:「我想跳舞」,他們攜手走進舞池,一位久歷江湖、駝背的但是穿著得體的中年主持人,招呼他們向餐廳觀眾介紹了自己的名字,然後烏瑪·瑟曼與約翰·特拉沃爾塔脫掉鞋子,緩緩來到舞池中央。
這一段舞蹈非常經典,以至於其後周星馳都在電影《百變星君》中模仿。在查克·貝里《YouNeverCanTell》的音樂里,二人翩翩起舞,舞蹈充滿著滑稽,但就是讓觀眾欲罷不能。烏瑪·瑟曼眼神中已經沒有了剛才的游移不定,反而目光如炬,似乎能夠穿透天下所有男人的心臟,俏麗的黑色短發不停擺動,白色襯衫讓人回到了曾經初戀的青春歲月,但是血紅的性感嘴唇和染著紅指甲赤白的腳倒騰挪移又預示著,任何一個男人面對她,都會立即面臨一場風塵味十足的情慾陷阱。也可能因為這次二人精彩的舞蹈,在11年後,他們合作的《一酷到底》里,又上演了一場似是而非的迷幻。只是那一場的背景音樂已經變成了「黑眼豆豆」曖昧的歌曲,而約翰·特拉沃爾塔變得更加成熟,舞姿中多了人到中年的深沉。
不管烏瑪·瑟曼如何誘惑自己,約翰·特拉沃爾塔不敢動絲毫歪念,因為她是老大的女人,曾經有人只是按摩了她的雙腳,竟然被老大殺死,這個教訓,讓「白無常」約翰·特拉沃爾塔戒慎恐懼。不過,即使他沒有動絲毫念頭,可是還是出了事,烏瑪·瑟曼吸食毒品過量,幾乎死去,要不是約翰冒險在她的心臟上注射那一針腎上激素,恐怕他早已追隨按摩雙腳的倒霉蛋而去。就在這一段,不僅畫面緊張刺激,台詞也非常精彩。當約翰·特拉沃爾塔載著快要死去的烏瑪·瑟曼來到毒販家裡尋求幫助時,毒販蘭斯聽到後,急著在電話中阻止他的到來。
「別帶她來!我可不是他媽的開玩笑,不要給我帶個一團糟的人到我家裡。」約翰·特拉沃爾塔回答:「我他媽的沒地方去啊!」蘭斯問:「她死了?」「差不多!」蘭斯乾脆地說道:「那你就等著吃槍子兒吧!現在你應該帶她去醫院,然後再給自己請個好律師。」約翰·特拉沃爾特說道:「不!」,蘭斯幾乎帶著哭腔說:「我告訴你,她不是我惹的麻煩,是你把她弄成這樣由你負責!你在用手機和我說話嗎?!對了,我不認識你,你是誰?別來哈,我掛了!」