美國電影酒會解析

⑴ 酒會電影講了什麼故事 酒會電影故事背景設定在什麼時候 什麼地方

由莎莉·波特自編自導的喜劇片《酒會》由派翠西婭·克拉克森、布魯諾·甘茨、切莉·瓊斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、蒂莫西·斯波、艾米莉·莫迪默等加盟主演。影片屬於一道美味高雅的魚子醬黑色喜劇。

酒會電影講了什麼故事 酒會電影故事背景設定在什麼時候 什麼地方

影片故事發生在現代倫敦的一棟房子中。珍妮特為了慶祝自己榮升為衛生部的影子部長，叫來自己的密友組織了一次聚會。然而，她的丈夫比爾卻對此有些不樂意。 不久後，朋友們紛至沓來，大家都互相分享著生活近況，酒會順利進行著。然而愉快的聚會氣氛突然被比爾的一陣發言所打破，頓時這個充滿爆炸性的夜晚就像是踏上了一條顛簸不平的道路，他們必須系好安全帶才能獲救。

⑵ 《酒會》這部電影的開放式結局應該讓大眾如何去理解

怎麼說呢?產婦,隨著自己懷孕的時間變長,肚子的疼痛也會越來越頻繁,可能原來是幾天一次,慢慢的變成一天一次,到最後可能會是一天幾次的疼痛!而我們現在世界災難呢,大家可以細細去想去查,全球大的災難從原來的很多年一次,慢慢的變成幾年一次,一直變成現在的一年很多次,現在我們聽到的很多都是幾十年不遇,而且越來越多!尤其是這兩年災害災難貌似是接踵而至吧! 這部電影結尾的宗教元素很重和《地球停轉之日》相似。

怎麼說呢?產婦,隨著自己懷孕的時間變長,肚子的疼痛也會越來越頻繁,可能原來是幾天一次,慢慢的變成一天一次,到最後可能會是一天幾次的疼痛!而我們現在世界災難呢,大家可以細細去想去查,全球大的災難從原來的很多年一次,慢慢的變成幾年一次,一直變成現在的一年很多次,現在我們聽到的很多都是幾十年不遇,而且越來越多!尤其是這兩年災害災難貌似是接踵而至吧! 這部電影結尾的宗教元素很重和《地球停轉之日》相似。

⑶ 外媒評諷刺喜劇片《酒會》：全程高能的舌戰片

在莎莉-波特的諷刺喜劇片《酒會》里，一群老朋友聚在了一起，但對他們來說，那個充滿爆炸性的夜晚就像是踏上了一條顛簸不平的道路，他們必須系好安全帶才能獲救。影片擁有一流的演員陣容，基里安-墨菲、艾米莉-莫迪默、克里斯汀-斯科特-托馬斯、派翠西婭-克拉克森、蒂莫西-斯波，以及布魯諾-甘茨。《酒會》的拍攝僅僅只花費了兩個星期的時間，但這並不影響它成為一部全程高能的電影。影片採用了黑白影像呈現，看起來擁有一種特別的吸引力，而作為一部地獄飯桌式的電影，《酒會》很容易讓人想起邁克-尼科爾斯的《靈欲春宵》、路易斯-布努埃爾的《資產階級的審慎魅力》，以及托馬斯-溫特伯格的《家宴》。不過，盡管該片涉及的話題都比較前衛，但它和以上提及的經典電影相比還是缺乏了諷刺力度，尤其是對一些禁忌話題的開掘。這是一部傳統的社會題材喜劇，多麼的英國！（來源：《好萊塢報道者》 編譯：麥咪）
莎莉-波特的最新諷刺喜劇片《酒會》把攝像機架在了一個私人酒會里
聚會最後演變成了一場揮之不去的噩夢

⑷ 文化的悲劇：《暗物質》的潛文本分析 悲劇論述類文本

以「盧剛事件」為故事題材的電影《暗物質》曾一度在北美乃至全球電影市場備受關注。熱情、活潑的主人公劉星憑借自己的勤奮和天才在暗物質這個前沿研究領域取得了重大突破。但他的研究與導師雷塞教授的學術路徑相左，雷塞教授以其證據不足以支持自身的理論為由，反對他在這一領域的研究。之後，劉星的博士論文口試未能當場通過，賴以維持生計的工作沒有著落，與美國女孩之間的營瞳愛情以失敗而告終，優秀論文獎也同自己失之交臂……伴隨著「美國夢」的破滅，劉星在野蠻地殺戮他人後自殺身亡。該片並非是希望對「盧剛事件」進行反省，編導挪用了一個極容易聚焦受眾注意力的題材，根據預設的主題來構思和安排故事情節，實現了對中國傳統文化的一次解構和否定性批判。
《暗物質》的敘事邏輯與家書的文化隱喻
在影片《暗物質》里，如果說故事的不少場景、細節和人物形象能夠在「盧剛事件」找到某種原型，那麼喬安娜這樣一個角色形象則可以看作是編導「匠心別具」的創造。喬安娜性情隨和，言談舉止優雅，不僅喜愛太極拳和京劇藝術，對學習漢語有極大的興趣。她能理解劉星的遠大抱負和獻身科學的理想，也了解他彼時所遭遇的尷尬處境，故每當劉星悵然失意的時候，她總會悄然出現在他的身邊，設法從心理上和生活上給予他幫助與安慰。為幫助這位中國留學生順利地獲得學位和工作，她甚至親自去拜訪過雷塞教授。影片結尾部分尤其極具煽情效果：劉星工作沒有著落，淪落到社區推銷化妝品的境地，喬安娜見此情景禁不住唏噓感慨，噙滿淚水的雙眸蘊涵著難以表達的言語與情感……喬安娜與劉星成為了知己和忘年交。這個形象在表明美國大學教育體系或者說美國社會充滿著人情之美與人性關懷的同時，卻不期而然地使劉星對生活的絕望失去了可信性，主人公的殺人和自殺行為令人頓生狐疑，甚至變得不可理喻。
劉星生活的不如意和憤怒或許是可以理解的，但卻不足以解釋他瘋狂的殺人動機。在影片里既看不出他有好走極端的性格或封閉性的病態性人格，也沒有展現他與那些斃命於他槍口之下的老師、同學之間有怎樣不可調和的矛盾沖突。其實，劉星的生活里並不缺少溫情和關愛，關心他的不僅有朝夕相處的中國同學，有慈母般的美國富人喬安娜，甚至還有一個美國教授在雷塞面前對他褒獎有加：「你知道他的論文多麼有創造性!」因此就影片的外在敘事來分析，一般人認為，殺人的動機模糊不清，故事情節失之突兀。設若觀眾把影片里連篇累牘的家書聯系起來考量，似乎又不難發現這起血案之所以發生的背後原因，找到電影敘事邏輯上的某種因果關聯性。
有人認為，傳統中國是一種以「家」、「國」、「天」這三個彼此相關的三級概念來構築社會、文化以及精神的架構，「家」與「國」在組織形態和精神形態上同構。中國的社會歷史以及個人生活，都是以家庭以及家族為本位展開的，這其中許多職能在西方都是由國家、社會或團體才能承擔的。如此以來，家在中國人的生活和中國文化中占據著特殊的地位也就可以理解了。在《暗物質》中，家書便是聯系劉星與父母之間情感的紐帶。影片伊始，電影聲音即是以劉星內心獨白的方式呈現的家信內容的畫外音，信中說他即將成為仰慕已久的雷塞教授的學生，發誓一定要為父母爭光。之後，他不同時期寫給父母的書信以內心獨自的方式在影片里重復了五次之多。
為讓父母分享自己的喜悅，劉星通過家信立即給父母作了匯報，成功的喜悅溢於言表。這是影片中劉星的第二封信。第三封信出現在春風得意的劉星參加學術研討會，在酒會上意外受到雷塞教授的導師加達的贊賞之後。他告訴父母說目前的研究工作具有非同尋常的意義，而且一定會贏得諾貝爾獎，自己的「美國夢」即將變成現實。然而自師弟馮剛受到雷塞教授的特別青睞始，導師故意疏遠了他，甚至冷漠地要求他停止目前的暗物質課題研究。在悲觀失望的心境下，劉星的第四封家書卻編織了一堆善意的謊言，他說自己的一個重大發現被導師所賞識，聲稱一定要讓兩位老人為自己的成績而驕傲和自豪。接下來在學習、就業選擇上一連串的打擊更使劉星身心俱疲，之後他寄出了第五封信，信里謊稱自己以優異的成績畢業，所有的美國大學都在爭取他去工作，全家人在美國團聚的日子已為期不遠。劉星的第六封信出現在槍擊事件之前，隨信還匯出了一萬美元，信中說這是一筆靠學習之餘打工賺來的錢，希望能夠報答父母的養育之恩。片中六封書信的開頭都是「爸媽，你們好!」每當畫外音出現時，面面都從美國轉換到中國，呈現的都是他父母勞作、生活的昏黃影像。而且無論是在順境亦或是逆境中，劉星無一例外都是報喜不報憂。
六封家書在情節結構上的意義顯而易見，即將主人公在美國的大學生活與大洋彼岸父母、家庭有機地聯系在一起，使劉星的「中國背景」呈現變得自然。從劇情功能上看，家書在影片中無疑構成了一種文化隱喻，成為了理解影片敘事邏輯和故事情節構設的信息密碼。其實，很容易發現電影中暗含著一個人與文化關系的重大主題，而探討文化與人的命運正是本片深層次的追求所在。「因而，文化造成了人是什麼樣的人，並同時創造自身。」換言之，一個人種的人或一個國家的人之所以像這個人種或這個國家的人「那樣去思考、感覺和行為，乃是由於他的文化以這樣一種方式去影響一「刺激」他以至引起這些反映。」文化作為人類生存和發展的方式，深刻地影響和制約著一個人思維和行為。正是基於這樣一種認識，《暗物質》力圖揭示出文化在決定著人的命運走向。
「百善孝為先」的傳統觀念，是中國人道德詞典里的一個重要內容。在電影編導看來，正是這樣一種文化心理意識構成了劉星悲劇的邏輯起點，即便時空的阻隔也無法斬斷他的文化劑帶，傳統文化的包袱最終成為了劉星生命中不能承受之重。為此，影片建構了一個以劉星家書為中心的故事脈絡和線索，希冀以此來傳遞主人公對父母孝順和恭敬的信息，將主人公塑造成為傳統中國的一個典型的孝子形象。整部影片是以中國傳統的「五行」來結構的，土、金、水、木、火在片中逐次出現，這里的五行相生是為了體現劉星的命運和情緒的變化軌跡，包括初來乍到時的興奮、獲得認可時的喜悅、社交生活帶來的快樂、答辯失敗的沮喪和走上絕路前的迷茫，每個段落的開頭由一封家書引出。可見家書作為彰顯孝道文化的意象，在影片中占據著特殊的地位。

⑸ 關於電影《美國往事》劇情

義大利籍導演瑟吉歐·萊昂以拍攝義大利西部片成名，金像獎影帝羅伯特·德尼羅(Robert De Niro)飾演面條，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索與其夥伴的犯罪生涯為主軸，是一部描寫友誼與對立、忠誠和背叛等人性沖突的黑幫史詩電影，時代背景跨越經濟大恐慌、禁酒令及第一次世界大戰等美國史上的重要大事。 美國往事演技派演員詹姆斯·伍茲(James Woods)也在片中出飾一角；本片當年曾入圍金球獎最佳導演，而曾為多部膾炙人口的電影配樂，堪稱義大利國寶級大師的埃尼奧·莫里康（Ennio Morricone）也以本片獲得金球獎的最佳原著音樂提名，埃尼奧·莫里康以憂傷懷舊的配樂，將觀眾帶回多年前紐約的猶太人區，重溫昔日風情。

這是瑟吉歐·萊昂內「美國三部曲」之一，是義大利人眼中的20-60年代的美國形象。導演一改好萊塢傳統西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。

二十年代的美國，綽號「面條」的紐約少年和幾個同齡朋友一起認識了聰明狡黠的麥克斯。他們開始從事走私活動。不久，面條在一場械鬥中殺傷人命，被關進監牢。

若干年後面條被釋放出獄，當年的小夥伴們已經變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領下，他們重操舊業，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦。然而，禁酒令的取消使得私酒的生意在一夜之間化為烏有，為了一步達到最後的目標，麥克斯竟然把美國聯邦儲備銀行也列入了行動目標。有過鐵窗經驗的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報警，想逼迫麥克斯收手。警察與面條的朋友展開激烈槍戰，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠走他鄉。

幾十年後，幾近垂暮的面條潦倒回鄉，意外發現原來當年的一切都是麥克斯的精心策海報(12張)劃。他借面條和警察之手除去夥伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的巨款，改頭換面之後躋身政界，成為上層社會的名流，並把面條心愛的姑娘據為己有。面對多項指控無法脫身的麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，逃脫法律的審判，被面條所拒絕。麥克斯走投無路之下跳進垃圾粉碎機自殺。

1. 電影開始：1933年
一群殺手在到處尋找「面條」。在他住處打死他女人，在友人「肥摩」的餐館殺手們里得知面條在唐人街的皮影劇院。皮影劇院樓上是煙館。抽大煙的面條在新聞上看到他的三個同夥被打死：曼克斯，斜眼和派翠。虛幻中他聽到電話鈴聲，腦海里出現一個狂歡酒會。在酒會上他曾給警察局打過個電話，那個電話導致三人喪生。
從煙館出來後他在街上看到三具屍首。從死者面部他可以清楚認出斜眼和派翠。曼克斯的臉被嚴重燒毀，難以辨認。他來到肥摩的餐館，放開反綁在地上的肥摩，他打死留在那裡的殺手，從立式大鍾里拿走一把鑰匙，說他現在有了花不完的錢。
面條來到紐約中心火車站，打開一個小件寄存廚，從中取出一個重重的行李包。打開包，裡面全是舊報紙，讓他感到震驚。迷茫之下不知何去。他胡亂買了一張車票離開了紐約。

2. 1968年。年邁的面條再次出現在紐約中心火車站。租了一輛車來到一座猶太人墓地，那裡施工人員正在搬移墓碑。面條又來到友人肥摩的餐館。他告訴肥摩他收到一封寄自猶太教堂的信，通知他教堂的墳場遷址，讓他來處置親友墳墓。但三個友人的墳墓在此之前都已經搬遷到一個很漂亮的新址。教堂說他收到的通知是八個月前發出的，而他上禮拜剛剛收到，說明寄信給他的不是教堂。他告訴肥摩這說明有人找到了他的下落，邀請他回紐約另有目的，他有一種不祥預感。
在肥摩的餐館裡面條看到兒時一群朋友的照片，還有肥摩妹妹黛比拉的照片。他走進熟悉的廁所，牆上的磚孔把他帶回到遙遠的過去。

3. 1921年。在音樂聲中一個美麗的小女孩在廁所後面的雜屋裡跳芭蕾。少年的面條常在廁所里偷看黛比拉跳舞。一次被她發現，把他奚落了一頓。女孩也喜歡他。但很不滿他的骯臟和無聊。
那時的面條是一個街混子。跟另外三個同伴掏醉漢腰包，並受雇於一個叫霸哥的混子，勒索商販。一個偶然機會結識了一個比他大一點的混子，名叫曼克斯。他們幾個從此一起靠偷搶掙錢。趁一個不光彩的機會制服了街上的巡警，在當地胡作非為。曼克斯帶他們在火車站藏了一個行李箱，大家同意每次作案收入的1/2存在箱內共用。因為不想聽命於霸哥，他們被霸哥一幫人揍了一頓。因此面條發誓要殺死霸哥報仇。
他們剛從火車站存錢出來，被霸哥開槍追逐，最小的多米尼格被當場打死。面條瘋狂的殺死了霸哥，還刺傷了一個警察，並因此下獄。

4. 1968年。年邁的面條來到新墳地，看到一座嶄新的紀念堂，裡面放了三個漢白玉石棺，分別刻有35年前死去的三個朋友的名字：斜眼，派翠和曼克斯。在門後的牆上看到一個銅牌，上面說明這座紀念堂是由死者的友人面條出資興辦的。他很吃驚。還看到那裡有一把鑰匙，正是打開小件寄存箱的鑰匙。面條拿了鑰匙再次來到火車站，打開寄存的皮箱，裡面裝滿了現金。上面還說明這是預付報酬。付款人在雇他完成一項大事，但並無細節。
面條拿了現金回家。路上熟悉的街景又把他帶到過去：那時他剛被刑滿釋放，曼克斯開了一輛黑色運棺車來接他出獄。

5. 20年代末。曼克斯把他拉到肥摩餐館的後面，遠離界面的樓房。外表平淡的樓房裡是一個不夜樂園。在禁止賣酒的時代他們酒天花地，紙醉金迷。曼克斯他們已經干大了：開賭場，地下夜總會，妓院，橫發黑財。因為這里是肥摩飯店的後樓，面條在這里見到已經成人的黛比拉。黛比此時已經是初有成就的演員。
在後面的密室面條被引見給一個黑社會老大，對方告訴他們在底特律有一檔交易請他們幫忙，可以搶到一大筆鑽石。他們搶了珠寶店，面條還強奸了店裡的一個女人。回來之後在交貨時一箭雙雕，打死前來取貨的一幫人。曼克斯主張跟此事背後的黑手老大聯手，面條不以為然，這使曼克斯感到尷尬不快。

6. 1968年。面條住在肥摩的店裡。電視上正在播講紐約州商務秘書長的「貝利丑聞」，說在此案件調查中已經有兩個人神秘喪命。電視上又出現一個他們認識的面孔，此人是全美運輸工會領袖。這使面條想起當年認識此人的經歷。
30年代初。工會正在組織罷工時，工會領袖吉米被資本家走狗綁架，要挾他簽署復工協約。面條和曼克斯綁架了資本家，迫使對方放出工會領袖。紐約警察局長破壞罷工，讓警察進駐工廠。就在警長得意時發現有人在醫院把他的寶貝兒子掉了包。面條和曼克斯通過嬰兒調包要挾警長，迫使他把警察撤出工廠，罷工得以繼續。一位政客因此建議他們跟政府官員們和實力雄厚的工會聯手，在禁酒令終止後大幹一票。面條不喜歡政客，主張不要涉政。從此他和曼克斯結下疙瘩。

7. 1933年。在地下夜總會的後屋，黑幫四兄弟再次見到了底特律珠寶店的女人凱露。此女很留戀當時強奸過他的男人，但沒認出面條，只希望和曼克斯親近。她建議跟曼克斯、面條一起來一次三人樂。面條拒絕，因為他「不是那種人」。
原來他特意約了黛比拉出去見面。因為發了財，他獨自包下一家淡季停業的海濱飯店，請黛比拉吃飯。單獨交談中他得知黛比拉仍然單身，而且仍然懷念兒時的朋友。面條向黛比示愛。黛比也說他是她一生唯一在乎的男人。她所以答應獨立見他，是因為她次日要啟程到好萊塢，正好道別。在離開飯店的車上黛比吻了面條。面條強暴了黛比。不歡而散。
1933年12月，禁酒令就要解除。黑社會老大仍然在盯著這四兄弟，希望他們聯手介政，干更大的交易。面條不幹。曼克斯說他或許應該從此甩掉面條。他們一起到弗洛里達度假。此時他們已經存有一百萬元積累，面條覺的應該就此洗手了。曼克斯說他要干到兩千萬、五千萬時才會洗手。他告訴面條他已經想好一個主意，去搶劫聯邦儲備銀行。
曼克斯的女人凱露勸面條向警察告密曼克斯砸銀行的計劃。這樣可以把他關進監獄，不致在作案時喪命。面條認為這是好主意。為了保護朋友的性命，在結除禁酒令當晚的狂歡會上面條向警方打電話告密。很快發現曼克斯等人仍然行劫，三人喪命，自己從此避禍他鄉。

8. 1968年。面條由於認出了跟 「貝利丑聞」有關的工會領袖吉米，覺得自己的處境跟這個事件或有關聯。他開始調查貝利其人。首先走訪了豪華的貝利基金會。基金會的主持人是當年曼克斯的女人凱露。她說基金會是十五年前由富商政客貝利發起的，但貝利本人沒有到場。在基金會開幕式上代表貝利揭幕的是一個漂亮的女演員。面條認出那是他當年的戀人黛比拉。
面條收到貝利秘書長的邀請，次日前往長島貝府參加一個宴會。面條到大都會劇場後台拜訪黛比拉，希望知到貝利到底是誰，為什麼請他赴會。交談中得知貝利是從洛杉磯搬過來的富商；黛比拉雖然仍舊未婚，但已經跟貝利同居多年。黛比拉不知道貝利為什麼邀請面條赴宴，但勸他不要去，不然會很失望。她勸他離開，那樣還可以保留對往事的記憶。
離開劇院時面條無意中看到一直很禮貌的在門外等候的黛比拉的兒子，跟少年曼克斯長得一模一樣。這才恍然認識到貝利不是他人，正是35年前的故人曼克斯。

9. 知道了是曼克斯的邀請，面條按時赴會。就在黛比拉焦急等待面條出現時，曼克斯已經把面條請到書房單獨會談。曼克斯說他已經活不了幾天，因為很多政客跟目前的丑聞有關，自己一定會被他們除掉。曼克斯認為只有面條有權利殺死他，因為他欠了面條一生債務：獨吞了當年的百萬資金，還搶了他的女友黛比拉。
原來曼克斯才是從外地請面條到紐約的神秘人物，目的是了還債。他告訴面條當年砸銀行的行動從一開始就是騙局。連讓面條告密都是他一手操縱的周密計劃。讓面條親自殺死他就可以了結這一生恩怨。
但面條拒絕動手，因為他早已洗手，更不想介入政界是非。他從貝府離開。貝利默默消失在垃圾粉碎車背後。

結尾：1933年。面條在煙館過足了癮，想像著自己一個人將擁有一百萬，笑著進入夢鄉……編輯本段