法國亂倫電影

⑴ 為什麼《戲夢巴黎》的評價很高

因為這部電影感覺我的笨嘴都沒法說出來他多優秀了，觀眾就算了，但是只要是搞傳媒的人應該是都看過這部《戲夢巴黎》的，可見這部戲的地步。

⑵ 《烈火情人》：法國限制級，此生因你而放盪……

電影《烈火情人》探討了愛欲與社會倫理之間的沖突，描繪了一個為了追求性慾不惜違背道德，最終失去所有家庭和事業的悲劇故事。影片中的角色如同飛蛾撲火，為了滿足本能的慾望，不惜摧毀自己。影片因充斥大量露骨的激情場面，給觀眾帶來一種高級色情片的錯覺。導演故意不以常規的唯美手法呈現性愛畫面，以此展現當慾望超過愛情的分量時，人類與動物無異，只剩下獸性。男主角和女主角在片中鮮少有言語交流，只有在初次相遇的宴會上有過一次深刻的眼神交流，彷彿世界只剩兩人。除了這個場景，他們幾乎沒有心靈層面的交流，每次相見，理智總是被隨之而來的慾望吞噬，陷入難以自拔的罪惡深淵。

男主角每天西裝筆挺，但西裝只能填滿外表，心理層面的空虛無法得到滿足。一旦慾望被撩撥，巨大的空洞反而轉化為一觸即發的激情。他背著家庭和兒子與未婚妻私通，除了出軌，還有亂倫帶來的刺激感。然而，攀得越高，付出的代價越大，面對可能因緋聞曝光而失去身邊一切的危險，他卻毫不猶豫。這個不倫之戀是否值得付出如此大的代價？當男主角與女主角之間並不存在所謂的真愛，失去與獲得又獲得了什麼補償？

⑶ 電影《畢業生》的詳細簡介

作為一部上映於1967年的愛情電影，在今天還能打動第一次看到它的觀眾，《畢業生》的確有它的過人之處。也許在中國，人們提及最多的就是它的電影配樂，簡單說就是那首實在太出名的《斯卡布羅集市》，甚至前幾年還有人在網路上寫出歌詞的「詩經體」。其實雖然西蒙&加芬克的配樂的確為本片增色不少，但我第一次看時，真正打動我的並不是動聽的音樂，而是撲面而來的逆反之風。

「畢業生」是一個特殊的群體，在校園里待了十幾年，一朝贏得解放、卷鋪蓋走人，到底是迅速在社會上盡得風流還是深陷泥潭，往往取決於他們所做的一兩件關鍵事。在這種人生重大轉折的背景下，畢業生的奇怪心態也就顯得不那麼奇怪了。不扯遠，單說愛情，剛畢業的學生仔自然而然要面對一堆聲色犬馬的誘惑，以及再也無所顧忌的輕松心態，無論是從情感還是從性上，像本·布拉多克這樣的「愣頭青」自然會蠢蠢欲動、躍躍欲試了，那些學生時代拴住男人臍下三寸的所謂倫理、道德，因為再無規矩和輿論的束縛而顯得形同虛設。羅賓遜夫人的性感軀體其實只是誘因，根本的動力還在於剛從男孩自己的一顆禍心。可是電影畢竟是電影，本偷情的結果與現實中的大多數樣本比起來實屬倒霉透頂，偏偏就偷到了自己喜歡女生的媽媽身上，以至於被「老女人」算計而雞飛蛋打、身敗名裂，唉，男人啊，一旦解開褲帶，等著他們的永遠都是無窮無盡的麻煩。

不過《畢業生》畢竟還是一部好萊塢喜劇，尼科爾斯也沒有興趣嚴肅地討論亂倫+婚外情這種社會問題。所以，我們在影片的尾聲看到了「超現實」也是必然的一幕，執著的本終於打動了深愛的女孩艾琳，從婚禮上把她硬生生撬走，留下的是一群被鎖在教堂的親朋好友，帶走的則是一個在公路上狂奔的落跑新娘。

盡管結局顯得有些矯飾的成分，但仍然不能影響本片在幾十年後仍為人津津樂道。相比之下，自然影片的前半部分更讓人難以忘懷，尤其是羅賓遜夫人用美腿絲襪誘惑小本同學的那一幕，更是成為了影史經典。再加上西蒙&加芬克絕對高附加值的配樂，本片在家庭娛樂市場上一直潛力巨大、廣受追捧的節目。

然而在DVD時代，本片邁向電影收藏者碟架的路卻一點都不順當。先前本人已經撰文介紹過此片DVD的發行狀況，總的來說，就是二區強於一區，不僅是因為一區的正片視頻長期一直不可變，也因為二區（法國Studio Canal公司）提供了有質量的花絮內容。不過這一切在本周成為了歷史，福克斯接過米高梅公司片庫的代理權之後，在一區發行了本片的四十周年紀念版DVD，與Studio Canal合作修復的畫面煥然一新（Studio Canal早先在法國發行了此片的HD DVD），首次成為可變寬銀幕，音軌上除了添加一條DTS以外，還有兩條評論音軌可供選擇。此外花絮方面也多有補充，最終讓本片在DVD時代終於有了一個免洗的終極版本。

一區新版的正片畫面修復得很棒，與一區老版比起來簡直是天壤之別，不僅修復了一區不可變老版畫面色彩的失真和串色，還有效消除了膠片劃痕和灰塵。而與PAL制的二區相比較，則在色調上更暗，特別是黑暗場景下，二區的偏紅非常明顯。

⑷ 母親,愛情的限度劇情梗概

電影《母親,愛情的限度》以獨特的方式探討了母子之間復雜的情感關系。導演何內以其作家身份，改編自巴代耶的小說，講述了一個17歲兒子回歸後，母親試圖將他困在母愛的幻象中，卻意外開啟了一扇通向性慾、沉淪與毀滅的門。母子間的界限模糊，母親引導兒子進行一場危險的性愛游戲，展現了母愛與慾望交織的情感，兒子試圖侵佔母親的性愛，而母親最終選擇以死來結束這場慾望的糾葛，留下兒子在惶恐與無助中掙扎。

影片中，母親將兒子稱為「Lover」，挑戰了數千年的道德觀念，彷彿讓上帝從天堂墜入地獄。藝術的自由尺度在法國似乎變得越來越寬，從《親密》到《鋼琴教師》，再到《地獄解剖》，界限似乎越來越模糊。然而，這是否意味著可以無度地表現亂倫、變態等題材，引發了深入的思考。

電影中，母親與兒子的關系並非主動尋求，而是母親主動誘惑，這在弗洛伊德的理論中可能難以解釋。《老男孩》雖有亂倫情節，但它更側重於復仇的主題，而《母親,愛情的限度》則直接描繪了極端的性關系，兩者在藝術處理上有著顯著的差異。影片挑戰了道德的底線，引發了觀眾對藝術與道德界限的反思。

藝術作品的顛覆性常常帶來爭議，如現代主義顛覆古典主義，後現代主義再顛覆現代主義。在《母親,愛情的限度》中，導演選擇直面倫理禁忌，然而過度的暴露可能危及觀眾的心理承受力，是否真有必要在藝術上如此激進，成為了值得討論的問題。最後，"因為道德，所以藝術"，這句話可能代表了對藝術與道德之間平衡的尋求。

《母親，愛情的限度》是2004年克理斯多夫·何內執導的一部備受爭議的18禁作品，根據著名色情小說改編，伊莎貝爾。於佩爾、路易斯加瑞合演。是多倫多、倫敦、莫斯科等電影節參展作品。

⑸ 不道德的故事的劇情簡介

全片分為四個短片。男孩和女孩來到海邊，女孩年輕的身體不斷的誘惑著男孩，可礙於血緣的限制，男孩一直忍耐著。潮汐來臨，男孩終於無法克制，在濤聲中完成了性的初體驗；嚴格謹守著教義的女孩卻無法抵抗情慾的誘惑，沒想到宗教的隱忍反而增加了性愛的樂趣，在快感里，女孩似乎找到了真正的信仰；女伯爵有著不可告人的同性戀傾向，為了滿足自己的慾望，她從偏僻的村莊中奴役了數量眾多的年輕女孩。在威逼利誘之下，女孩們被女伯爵殘忍的殺死，沐浴在她們溫熱的鮮血之下，女伯爵是否獲得了滿足；激情的沖動打破了血緣的禁忌，在嚴苛的教義的限制下，超越人倫的情感反倒顯得更加動人。

雖然電影名為《不道德的故事》，但其中的裸露和性愛場景卻恰恰由於其中的專注和激情而變得純潔和動人起來。

延拓資料：

本片拍攝於1974年，瓦萊利安·博羅夫奇克導演的《不道德的故事》整個電影由四個毫無關聯的情色短片組成。無論是服裝、布景還是表演，這些短片都拍攝得非常精緻，讓人彷彿置身於盧浮宮博物館，欣賞著一幅幅精美曼妙的油畫。這幾個短片在時間、地點、人物和事件上沒有任何關聯，唯一相同的是，它們講述的都是「不道德的故事」。