俄羅斯電影兩個蘋果

⑴ 烈愛交易 (2017)

前幾天我看了一部俄羅斯電影《烈愛交易》，電影的評分讓我感到驚訝，豆瓣只有6.0分，IMDB的評分也只有5.2分。我個人給這部電影打了8分，扣掉的兩分主要是在於鏡頭的切換。有人評價這部電影是俄羅斯版的《五十度灰》，劇情和立意更高一籌，女主顏值對評分提升500%。
我並不完全同意這個觀點，這種比較確實更容易讓人理解電影的部分情節。但這部電影的主題絕對不是灰姑娘遇到白馬王子的故事，相反，我更多看到的是一個不涉世事的女孩從幼稚到成熟的過程。她可能內心依然渴望白馬王子的浪漫，但就像《荼蘼》中的鄭如薇選擇PLANA，她依然期待愛情，但她知道兩個人在一起，關鍵不在於愛情，而在於相互尊重。
電影的開始，大學生尼娜和銀行總經理謝爾蓋原本不會有任何交集，兩個陌生人只是因為一次意外濺水而相識。
尼娜和丈夫亞歷山大有一個口頭協議，他負責賺錢養家，她負責貌美如花。他們僅靠亞歷山大的微薄教授薪水勉強維持生活，但亞歷山大也很努力，還兼職做旅行團的中文導游和銀行的中文翻譯來補貼家用。然而，每個月還房貸的日子對他們來說都非常痛苦。到了還款日，銀行的房貸通知單來了，他們無力償還。亞歷山大正在努力寫論文，希望考取博士學位，成為系主任，這樣就不用再這么辛苦工作了，他甚至幻想著將來帶尼娜去上海生活。他對尼娜的愛，對身體的貪戀，似乎變得更加純粹。
洛瑞問尼娜：「真是個充滿智慧的男人，他的床上功夫如何？」尼娜回答：「別這樣。」洛瑞繼續問：「想了解一個男人，這可是重要的方面。」尼娜：「我可不這么認為。」洛瑞：「怎麼，你不會是性冷淡吧？」尼娜：「性愛並不是最重要的。」洛瑞：「對，重要的是要有錢。但你可別奢望這傢伙會有錢。」尼娜：「那也不重要。」洛瑞：「那什麼才是重要的？」尼娜：「童話故事，王子。」在謝爾蓋的幫助下，尼娜和亞歷山大的房貸有了三個月的暫緩免息還款期。尼娜和謝爾蓋上了床。這是單純為了感激他嗎，還是有其他原因？注意看尼娜餐桌前的表情變化。
為了方便見面，謝爾蓋給尼娜買了一個高檔公寓，並約定每周二相會。有人說，這可以叫「周二情人」，最起碼這個名字比大陸翻譯的片名好多了。當然，我還是更喜歡台灣的翻譯《烈愛交易》。烈，即是熱烈，瘋狂。自打周二約會開始，她發現自己每天對謝爾蓋的思念，像爬山虎一樣，瘋狂地攀爬、生長。尼娜對謝爾蓋的迷戀足夠熱烈和瘋狂，這是愛嗎？尼娜也想知道，她想約謝爾蓋去看話劇，想見到謝爾蓋，即使只是公司門口看他一眼，她就非常滿足了。像極了愛情，不是嗎！尼娜坐在敞亮的公寓地板上，仰頭深思，背後是一個大大的魚缸。謝爾蓋的表現有點超乎我的意料，得知尼娜懷孕之後堅持讓尼娜生下來，那個眼神，讓我想到了《Lost in Beijing》中洗腳城老闆林東在知道蘋果懷了自己孩子之後的表現。那種真情流露，那種父愛真的是太真實。是不是男人在有孩子之後都會有那麼強烈的保護欲……
尼娜一直有一個願望，就是自己做一些事情，去證明自己的能力。比如開一家旅行社。在謝爾蓋的幫助下，旅行社開起來了。這個場景中有兩段戲，非常精彩！！其一發生在旅行社裝修時，謝爾蓋的手下Genadiy和尼娜在監工，Genadiy指揮起來獨斷專行，絲毫不考慮預定方案。說應該把前台放到那裡，你不懂。尼娜反駁說，我希望放這里。可能開旅行社我不是專業的，但在這個旅行社工作的，是我！這里就可以看到尼娜獨立女性的一面，也是我非常欣賞的點。還有一段戲，也就是影片尾聲的party。Genadiy問謝爾蓋：「你知道她在跟誰講話嗎？」謝爾蓋低頭邊回簡訊邊答道：「嗯，我知道。」Genadiy：「那你不介意嗎？」謝爾蓋：「不介意。」當然，從尼娜和謝爾蓋的對話中，可以看出維持他們之間關系的相互尊重是雙向的。
然後，謝爾蓋有事離開了派對。沙夏問尼娜：「你愛他嗎？」尼娜回答：「我想是這樣沒錯。」沙夏：「他也愛你嗎？」尼娜：「不，他不愛我。」沙夏：「那你們有什麼辦法在一起？」尼娜：「因為我們尊重彼此。」沙夏：「老實說，為了跟你在一起，我願意放棄一切。」尼娜：「那洛瑞怎麼辦？」沙夏：「那個，不重要。我想要你。」尼娜：「沒問題，我們走吧。」尼娜：「我差不多該走了。」沙夏：「說真的，我還像以前一樣愛著你。」尼娜：「愛情根本毫無道理，是一種病。我已經不是以前你認識的我了。現在我的人生由我自己主宰。我自己決定，我不依賴任何人。這是我的身體，我愛怎樣就怎樣。這是我的靈魂，不會屬於任何人。最重要的就是合約，我違反了合約，看看結果如何：三個人的生活都改變了，但並沒有不好。我們都各自過得很快樂。」所以，沙夏，我們不會再違反任何協議了。我要走了。對了，我已經付過錢了。就是下面這一點沒看太明白。保安小哥與尼娜的對話。尼娜：「我的腳很痛，真的很痛。」司機在門外等候。尼娜上了車，司機問：「請問您去哪裡？」尼娜：「去辦公室。」然後，尼娜的車消失在夜色中。

⑵ 尋找一部俄羅斯電影，關於父子的，不是《父子迷情》。

我記得，我記得，上學的時候視聽說得時候看過

最後他們去釣魚到了個島上，那個兒子爬到了高高的塔上面，他爸爸去救他結果從上面掉下來死了

兩個孩子最後把爸爸的屍體沉入了大海

很悲傷的電影啊

叫什麼我忘了

⑶ 好像一部美國電影，一個父親和兩個兒子的故事，大兒子很叛逆，結局父親為救孩子死了

《回歸》又名《爸不得愛你》
俄羅斯電影

⑷ 球形飛行器外面有兩個圓圈是什麼電影

有兩部電影符合：
第一是俄羅斯電影《莫斯科陷落》，第二部是老科幻片《迷失太空》

⑸ 這兩個男生KISS的動圖是那個電影里的·~

我可以告訴你，這個場面在《皮囊》第一季的第6集，他們在俄羅斯旅遊的時候住一個房間，中間有kiss場面，片尾的時候有脫掉上衣撫慰，黑發的幫金發的口·交，結果被黑發的女朋友看到了，然後在第7集的開頭有相互吸一支煙的鏡頭。

養眼的鏡頭就這么多了，你有興趣可以去看。情節不是很連貫，你就算第6集開始看也能看懂的。

⑹ 求一部俄羅斯電影

這個電影名字叫《回歸》,

「我沒有將它看作是每天常見的故事，或者一個社會性的題材。它不是簡單的父子情，很大程度上，它從一個神話化的角度去看人生。電影里所有的事情都有它的意義。」

——導演安德烈·日瓦金采夫

這是一部關於男孩成長的影片。一個失蹤十二年的父親，一個只存在一張褪色照片中的男人，某日突然出現，回家後帶著他的兩個兒子去荒島旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困難，但父親都只是袖手旁觀，似乎要借著軍訓時的鍛煉加速孩子們的成長。終於，父親與兒子的沖突加劇，轉化成一個無可挽回的結局。

整部影片的第一個鏡頭是俯視的海面，然後是一個模擬主觀視角的鏡頭走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原來這葉小舟就是父子三人劃向孤島的那葉小舟，也是帶走了父親死屍的那葉小舟。這樣的鏡頭對於對影片未知的觀眾是充滿神秘的，但對於作為敘述者的導演更像是記憶的始點——一個已經成為男人的人對「成為男人」的全過程的追溯（就想當年劃向孤島）。影片的開始是故事的結局，但是那裡只有小舟沒有死去父親的身影——事物是記憶的觸煤，真正的父親已經融入自己的體內與靈魂共生。

第一場戲「星期天」，是男孩關於「是真正的男人」的證明游戲，這是開始有獨立意識對社會有了認知後作為男孩子通常樂此不疲的事情。對於勇氣的證明就是對自己社會性別的強調也是一種對渴望「成為男人」的十分直接的表現。大海與高台，這兩件「道具」在外觀尺寸上把男孩們心中的證明慾望推到了極限，也讓他們對「成為男人」擁有著如此強烈的慾望。高台上安德烈和伊凡行為處理充滿了對故事結局的映射：當其他男孩們跳高台的拍攝視角是習慣性的由下至上仰視視角時，安德烈的跳躍導演突然處理成倒正俯。仰視視角的背景是天空——立體祥和，而正俯視角與海面平行，使畫面呈現平面，但當安德烈縱身一躍時，體積快速的由大變小突然刺破了原先的平面感使客觀存在的縱深被奇異般的無限拉長，跳高台在觀眾心中頓時變得震撼。值得特別指出的是，安德烈跳下高台鏡頭最後的落幅與影片最後父親墜死的鏡頭除了構圖上下顛倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的舉動與心理狀態與影片結尾處同場景戲形成了鮮明的對比。在這里，他走上高台的原因來自於自己對「證明」、「成為」的渴望和同齡人（他世界裡的社會）對於自己的被迫。影片中雖然以「伊凡有空高症」來為他不跳高台作邏輯屆時，但從更深層次我們看到，伊凡還是嬰兒的時候父親就離開了他，對於他而言父親的位置在現實生活中就是缺席的，他對於父親的意識是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那樣極度的渴望去「成為」——現實的缺席就從具體形象上失去了挑戰的對象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了「挑戰」的慾望。這也能解釋為什麼影片之後旅途中伊凡始終敢於抵抗父親的命令而不像安德烈對父親充滿了崇拜。這里解救伊凡的是母親，母親稱伊凡為「我的兒子」而伊凡抱在母親的懷里述說出自己的害怕，伊凡擔心自己世界裡的社會的嘲笑也為自己不能「證明」而懊喪自責，他依偎著母親懷抱走下了高台。父親十二年的缺席使伊凡至此始終把自己和母親連為一體，就像母親對其稱呼「我的兒子」一樣，比起理論上存在現實中缺席的父親，伊凡在心理上顯然仍處於母親統御階段。至此我們看到，影片從一開始的人物設定上就把「俄狄浦斯情結」不僅是心理的內在表露還是更為徹底的還原到了主人公的現實生活中。

「星期一」。父親以最有威信的方式到來。當安德烈和伊凡為了「證明」之事發生爭執時，兩人飛奔爭著到母親面前告狀，可見至此在兩個男孩的世界中母親是最後的審判者最後的權威，就在此時，父親以一種最沉默的但卻是最震懾的狀態出現在了安德烈和伊凡面前，與此同時母親在兩人心中的權威性被忘卻——母子連體的概念第一次受到動搖。父親出場的第一個鏡頭模擬了安德烈和伊凡的視角：身上蓋著海水藍的絲質的床毯，右側窗投入的日光斜射在床前，鏡頭以一雙腳為前景取得縱深——在他們的眼中，這個父親就像死去的基督主耶穌。這個出場鏡頭從一開始就預示著父親最後的死亡結局，但同時因為父親的形象與耶穌重合在了一起使父親一下子擁有的精神上的權威形象。對於一個男孩子來說，父親的台詞就是沉默，他也許在一個遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著就象徵一種力量。伊凡立馬去尋找證明這個男人就是父親的證據，而安德烈崇敬的看了父親後為他輕輕的關上了房門。兩個人對於父親實體出現的接受與認同從這里開始分道揚鑣。要知道安德烈在自己年幼的時候見過父親，他對父親存在心理位置；但是伊凡似乎沒有見過父親，父親的位置在他的心裡是第一次被迫出現。兩人在閣樓的舊箱子里找到了一本帶插圖的破舊的聖經，在亞伯拉罕祭獻獨生子依薩克這段舊約故事的插圖間，拿出他們和父親唯一一張的合影，他們認同照片上的母親和自己也因此同時接受這個男人就是自己的父親。這個認同開啟了兩個男孩的俄狄浦斯階段，父親在現實中的回歸在心理上使男孩與母親開始分離聯體狀態，「父親的法律」首次介入。這在晚餐時得到了實體上的體現，餐桌上父親坐在母親的對立面處在整個餐桌人物關系畫面的正中，安德烈和伊凡分坐其兩側，父親規定著誰喝酒喝多少，父親分配著一天全家人所能得到的食物，而鏡頭對父親的調度也始終採用仰視視角——既是模擬兩個兒子的視角也是象徵的提示，他就是整個家庭的審判者裁定者、權威的象徵，而母親從原來的地位退去來到了父親的另一邊成為次要和聽命者。餐桌上安德烈眼神中充滿了崇敬甚至是嚮往，他主動開口叫了「爸爸」，並主動要求能再多喝點紅酒能證明自己是個像父親一樣的男人；但伊凡始終都帶著客觀的審視，並且不會附和父親而是提出自己的想法，他看著這個突然出現被迫要接受的新的權威，他甚至憎恨他的出現和對於母親的取代，因為這個被稱為父親的男人的到來他必須接受和母親分離的事實。

從「星期四」出發，安德烈和伊凡也開始了他們同母親的分離，並且被迫接受父親。不管是與父親平排坐在副駕駛位置，還是稱呼，眼神，表情，行為，安德烈始終表現出對父親的崇拜；而同樣這些伊凡卻一直顯示出抵觸情緒，這也為之後伊凡一次又一次違抗父命並最終導致父親的死亡。整個旅途中，父親以一種看似軍訓式的教育方式試圖教會自己的兒子怎麼才能成為真正的男人。雖然過程痛苦，但對於渴望「證明」的安德烈來說是極具吸引力的，而形成鮮明對比的是伊凡會在最痛苦的時候想起母親，他總是念念不忘出門時對母親「兩天旅行」的時間承諾，他仍然承認著母親在心理上的權威性，也仍然留戀著母親充滿保護關愛溫暖依靠的懷抱，與此同時他對於父親的抵觸挑戰反叛直到出現殺父的念頭。俄狄浦斯情結隨著劇情的發展在伊凡的身上不斷升級直至最後弒父的到來。父子三人的旅行地點是遠離城市的孤島，它割離了安德烈伊凡對於母親的依靠，帶著他們放下了現實社會經歷一路風雨走進意識深處的心靈孤島，在那裡完成心理的蛻變。

發生弒父的導火線仍然是對於時間的承諾。當父親繼續著自己關於男人的教授，伊凡對於居高臨下的父親角色充滿了仇恨，他帶著反叛的勇氣突破了自己的恐懼主動的爬上了高台，用自己的強勢完成了心理上的弒父。弒父的那一刻突然到來，父親從高處墜下一其出場的第一個鏡頭躺在地上。兩個兒子對於結局是充滿痛苦自責無法接受的，但是父親的死亡把關於男人的教授推向了高潮，安德烈頓時走向了父親的角色，他沉著冷靜的考慮後事並指揮伊凡一同進行，他為父親合上了雙眼，像父親曾經做過的那樣拉著小船……最後承載著父親屍體的小船漂向了大海、漂向了小島的方向，兩個兒子不帶附和不帶被迫的發自內心的喊出了「爸爸」，但是父親漂走了，因為男孩成為了真正的男人！

影片的最後，當已成為男人的兒子在車上無意間發現了那張全家福時，父親影像卻消失了。回想起影片中的一些場景，比如：母親始終沒有告訴伊凡父親從哪裡來，父親神秘的電話，那些不知道裡面裝著什麼東西的麻袋，還有哪個不知裡面是什麼也不知為什麼要埋在這樣一個孤島上的木匣子。也許真正的父親根本就不存在，也許這個故事只是一場心理成長旅程的現實再現。旅程的時間一共顯示出七天，像是約赫華的創世紀，但卻是從星期六到星期天。還有父親形象出場時酷似耶穌的形象，關於父親唯一一張照片被夾在破舊的聖經中……「父親」以啟示的方式帶領男孩實現心靈上男人的誕生和成長的回歸。戴錦華曾在《涉渡之舟》的序言中這樣解釋道：「尋父」的主題，不僅是一個獲得個人身份、回答「我是誰」、最終認同於主流/父權文化並獲得社會命名的過程，而且被基督教文化中關於"大寫"的父親/上帝的表述，賦予了獲得信仰、實踐生命的超越性價值的意義。

《回歸》雖只是安德烈·日瓦金采夫的處女作，但在影響風格上對塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒來的母親穿著長裙靜靜地逆光方向站在撒滿晨光屋子裡，尤其是進行到60分鍾之後，我們似乎在回顧41年前也拿走金獅獎的塔可夫斯基的《伊萬的童年》，父子三人劃著小船駛在幽暗、平靜的湖面上，完全模仿《伊萬的童年》中最後伊萬和科豪林上尉三個人駕著小船在晨色中穿越沼澤的畫面。

《回歸》不是一部通常意義上的對父子關系的個體情感的表達，從某種程度上，作者用了一個罕見的寓言結構給這個話題賦予了重新思考的角度。此片榮登2003年威尼斯電影節的金獅寶座。而威尼斯電影節評委會給出的評語是：「一部關於愛、失去和成年的難以描述但無法拒絕的電影」。

《瘋狂俄語》電影網站

⑺ 找一部電影，應該是俄羅斯的，講兩個孩子很多年沒見他們的父親，突然有一天父親回來了…

Возвращение
簡體中文名: 回歸

編劇: Vladimir Moiseyenko
導演: Andrei Zvyagintsev
主演: Vladimir Garin / Ivan Dabronrdvav / Konstantin Lavronenko

上映年度: 2003
官方網站: http://www.kino.com/thereturn/index.html
語言: 俄語
製片國家/地區: 俄羅斯
又名: 歸鄉 / 回家 / 爸不得愛你 / Vozvrashcheniye / The Return