① 如何評價電影《黃金時代》
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許鞍華導演的《黃金時代》昨天看了。拍得挺客觀,沒有過多煽情或評判,如她自己所說的:力圖接近真相,呈現蕭紅的一生。
但還是很失望,因為裝。整個觀影過程中,你幾乎能感覺到許鞍華那張老臉,在鏡頭外的某處,真理在握似地叨叨:這是一種藝術上的嘗試,要摒棄商業電影的浮華,反映更真實的人性,做到......
可,目標與作品是兩回事,正如眼高和手高是兩回事一樣。
這是一部文青才有福消受的電影。之所以如此說,是因為它是挑觀眾的,如果你不是蕭紅迷,沒有蕭紅七七八八的八卦打底的話,極容易在紊亂的電影語言中,找不著方向,生出莫名其妙的被耍感。
當然,宅男們若是去影院泡妞,那真真是極好的,在幾丈開的屏幕下,專心致志表忠心:唉,賤人就是矯情,你卻連放屁,都有一股久違的清新。
和我同去的人,也是個非文青,對蕭紅不了解,3小時就在一頭霧水中度過。不斷問我,為什麼這里突然這樣,這是誰,這是怎麼回
事......他被許大媽搞得很挫敗,幾乎要抓狂。於是我成了片方的義工,為電影未盡的事業,作善後工作——用足以迷死奧巴馬、放倒奧特曼、融化奧利奧的
嗓音,在疙疙瘩瘩的劇情里,為他指路鋪橋,猜測那些轉折和變奏,到底在打什麼小九九。
《黃金時代》在表達上創了新,它將順敘、倒敘與插敘雜糅於一體,對白、旁白與獨白混集於一身。主線是蕭紅的一生,但時空不時置換,一會插敘個情節,一會又從幾十年後開始倒敘,借一個人的嘴巴,來補敘當前。
這就是對紀錄片矯揉造作的模仿了。
和紀錄片一樣,偽紀錄片《黃金時代》也用了大量親友訪談、史料式鏡頭、信件復述、人物自述等紀錄片攝影手法,構建事件,試圖以假亂真。但親歷者和回憶者都是演員,創作方式又是劇情片的,搬演、再現、仿擬甚至虛構,怎麼看怎麼不順眼。
往往一段情節正在行進,忽然卡住,然後不知打哪冒出一人,闖入鏡頭,木著臉,開始評述那年那月那女人,硬生生把你拉出戲。媽蛋,這就是典型的不好好說事,與能力無關,與誠意有染。
再者,它徒有紀錄片的結構,又沒有紀錄片的自然、客觀、公允,以及對大局的控制——時代、人物、文學,都成了模式化的背景,歸根結底,講的還是蕭紅的性。
這正是蕭紅的悲哀,她一生主動選擇噩運,將自己放逐於凶多吉少的未知,無非想作自己人生的主,不至於被設置,不至於成為男權社會的消費
品。不想到了今天,她的身體、交際和私生活,仍然比她的才華,更能吸引大眾,更能代表她的價值。哪怕是對女性極具悲憫情懷的許鞍華,也未能逃脫。
《黃金時代》原是2014年我最期待的電影,因為蕭紅,因為湯唯,也因為許鞍華。沒想到竟是這樣。那天影院的人極少,開演半小時,有人開
始退場。一個多小時後,影院則乾脆走得空空盪盪,只剩下我們倆,頑強地釘在紅皮椅上,對抗著許大媽的羅嗦無邏輯,也對抗著期待我們早點離場好收工的影院工
作人員。
我很理解觀眾的離席。電影不好看,加上顯而易見的裝叉,和不合時宜的囈語式獨白,使之成了一場漫長的自嗨秀。到最後,我忍不住刻薄地想:
許鞍華和李檣太自戀了,《黃金時代》在某種意義上,只滿足了她們藝術獨創的野心,但,為觀眾講故事的初心,不知被他們忘到哪旮旯去了。
也許,有人要說,這並不是低級的故事片,人家玩的是傳記。但,傳記非得這么顛三倒四嗎?人家理查德·林克萊特也拍紀錄片,同樣是請了一拔
演員,用12年時光,拍攝一個時代,結結實實地感動了無數人。和《黃金時代》的花里胡哨相比,《少年時代》渾然天成,一如時光之璞玉。
2 早些年的時候,看蕭紅的《生死場》,嚇到了。膿血淚泛濫,瘋子瘸子橫行,屎屁尿槍炮彈紛飛,將「北方人民的對於生的堅強,對於死的掙扎」,激烈地推到我面前,以至於一連幾天,我都無法出戲。
之所以無法出戲,有一個重要原因:那些沉重而齷齪的現實,全是我親歷過的鄉村。月英有月英的鏡像,金枝有金枝的對應,成業有成業的孿生兄弟,王婆有王婆的參照實體,甚至村口的歪脖子樹,也有一顆,長在我出生的土坯房前。
雖然《生死場》後半段狗尾續貂,企圖依附於某種社會思潮,但還是很喜歡她,把她寫的書,她的傳記,都找來翻閱。
蕭紅當然是有才華的,23歲,已經深諳世界之兇殘,寫鄉村,寫得生猛強悍,處處是令人倒抽一口氣的蠻荒。寫生活,寫得冷硬、精準、苛刻,
有鋼針式的穿透力,輕輕一捅,就能挑破瘡痂和膿包。即使寫《小城三月》的愛情,也是自毀式的固執,如棉絮里的火籽,暗中燒著,要人命地壓抑和熾烈,等到發
現時,已經成了灰,只剩下一口嘆息,堵在人的嗓子眼裡,用盡半生去幽幽吐盡。
再然後,知道了她的生平,母親早逝、父親凶暴、逃婚、私奔、懷孕、被棄、滿城流言與白眼、飢寒交迫、貧病交加、新生兒送人、背井離鄉、愛
人出軌、被家暴、懷著前任的孩子再婚、戰爭、嬰兒死亡、逃難、病入膏肓、早逝......人世間有千難萬苦,每一種,都鋪在她的生命前方,等她去一一領略
滋味。
31歲,她早夭,瀕臨死亡的時候,最愛的人不在身旁。
「平生受盡白眼和冷遇,身先死,不甘,不甘......」這是她在異鄉,孤苦地離開人世之外,留下的最後的遺言。其中悲涼,令人瑟縮。其中不甘,令人悱惻。
蕭紅是如此可憐,可憐到文藝青年很容易將她視為自己受難的姐妹,因她的愛而愛,因她的恨而恨,並哀嘆生不逢時,不能幫她遮風擋雨,不能在她飢餓的歲月里,為她送去一個列巴圈。
可是,在蕭紅生平資料中,我們還是能在她的悲涼里,輕易發現她的不可愛。許廣平怨她,說她總是不請自來,一來就坐半天,打擾魯迅休息,甚至魯迅的病重,她覺得與蕭紅都有些關聯。
孩子出生後,看護婦抱給她說,她搖著手,說:「不要!不......不要......我不要呀!」
而蕭軍,在蕭紅死後的許多年裡,回憶她:「作為一個六年文學上的夥伴和戰友,我懷念她;作為一個有才能、有成績、有影響的作家,不幸短命而死,我惋惜她;如果以妻子意義來衡量,她離開我,我並沒有什麼遺憾之情。」
仔細想來,蕭紅的悲劇,原因頗多。外界當然有不可推卸的緣由,亂世,戰爭,冷漠世情,愚昧傳統,稀薄的生存可能,專制的父權與男權,等等。但不可否認的是,更多的,還是她自身的原因:她軟弱的內心、病態的性情,與不自立自尊的人格,導致她的自我禍害和自我墮落。3 為什麼你遇人都不淑?
為什麼你一直沒有職業?
為什麼你追求自由與獨立的路上,卻一直要一個男人,陸振舜、汪恩甲、蕭軍、端木蕻良、魯迅、錫金、駱賓基,陪在你身邊,作你人生的依靠?
為什麼你每次都嫁人時,肚子里都懷著另一個男人的孩子?
為什麼你悲憫蒼生,卻一再棄兒,甚至疑似對進嬰兒進行殺戮,從未表達過悔恨?
所有這些,都讓我覺得蕭紅就是一個悖論的集合體。她追求獨立,卻一直無法自立;她嚮往自由,卻一直自我設限;她極其多情,又極其自私;她
反抗父權,反抗專制,卻成為男權的另一種犧牲品;她說「成千上萬的小孩餓死了,怎麼看不見」,卻任由自己剛出生的孩子,在蚊蟲的叮咬中,全身冰冷,哭了整
整五天。
蕭紅最大的問題,是缺乏自我規定的意志。缺乏自我規定的意志,最悲哀的一點,就是你把被迫做的事情,當成想做的事情;你把原本厭惡的生活,當成了想要的生活。這使得她雖然一輩子都在呼籲自我解放,卻在同一個地方跌倒。重復著被棄和尋找,尋找和重新被棄。
女性的解放,不論是從前,還是現在,其前提就是自我獨立。
天涯與豆瓣上,總有一些女文青發長帖,說辭職去旅行,花了幾百塊,從海邊逛到城堡,從雪山飛到沙漠,一路艷遇,一路留下故事。但我們都心知肚明,像這種旅行,如果不張開錢包,必然要張開大腿;如果不刷卡,必然要刷逼。
蕭紅也是。她與蕭軍見面的第一天,就和他上了床。那時蕭軍有家室,而她正懷孕七月。女人一旦經濟與人格不獨立,就容易慌不擇食,任何一個男人靠近她,她都會像一隻八爪章魚,將他牢牢抓住。甚至,為了身無掛礙地依賴,她把親生女兒遺棄。
這樣的解放,只是一個雄糾糾的口號,歸根結底,還是奴隸,還是男權的玩物,還是沒有自尊自愛自立,還是靠著性別去賺生存,和女性解放半毛錢關系也沒有。
因為不獨立,再後來與端木一起生活,蕭紅也沒有得到應有的呵護,和尊重。
記得靳以有一回去看她,她正在寫魯迅回憶錄。端木在睡覺,聽見說話,一面揉著眼睛,咕嘟爬起來,一面略帶一點輕蔑的語氣說:「你又寫這樣的文章,我看看,我看看.......」他果真看了一點,便又鄙夷地笑起來:「這也值得寫,這有什麼好寫?......」
三從四德固然讓人討厭,被設置的婚姻也令人反感,平庸乏味的生活都想逃離。但是,在你被自由、獨立與解放之類的大詞鼓吹得頭暈腦脹的時候,請冷靜想一個問題:倘若你離開了,你真的能養活自己嗎?
如果沒有自食其力的本領,和自我健全的責任擔當。那麼,你很可能就是另一個娜拉。出走之後,擺在你面前的,只有兩條路:不是墮落,就是回來。
蕭紅沒有回來,於是,她便墮落。從一個男人到另一個男人,從一種攀附到另一種攀附,從一種被棄到另一種被棄。
又或者說,她其實回來了,從男權的世界出發,又回到男權的世界,靠做或長或短的性奴,維持自己短暫的生命。
② 如何評價電影《黃金時代》
用了一批名演員,做了一個不大適合大眾的片子,或許能獲獎,但是恐怕與高票房收入無緣吧。我坐在在能容納幾百人的影廳里,只有不到三十人,「陪」我一起看。當然,這是在一個小縣級市的循環播放場。也許名演員演技能好一些,除此之外,我覺得此片大可不必用那麼多名角的。當然,名角會增強影片的影響力的,我想,很多觀眾是沖著湯唯、王志文等名演員去看此片的。不知道,抱著這樣想法的人,看過之後,會做何感想呢?該影片頗像記錄片,該片的一大創新,演員對著鏡頭也就是觀眾介紹情況,也頗似紀錄片中的同期聲的運用。片子有點像散文,很有文化味歷史味的散文。
③ 黃金時代電影劇情介紹
黃金時代電影劇情介紹:
上世紀二十至四十年代的中國,那是一個民氣十足、海闊天空的時代,一群年輕人經歷了一段放任自流的時光,自由地追求夢想與愛情,有人在流離中刻骨求愛,有人在抗爭中企盼家國未來。
蕭紅,一個特立獨行的女子,一路流亡,從北方到南方,從哈爾濱到香港,一邊躲避戰亂,一邊經歷著令人唏噓又痛徹心扉的愛情與人生。對生的堅強對死的掙扎在她筆下穿透紙背,她的人生亦是如此。
這部念沒兆電影非常過癮,有些在文章里間接看到的場面,都成為了直觀的畫面。蕭紅和她的那些男朋友們,我仔租個察譽人非常欣賞,也很喜歡導演這樣的處理。多數人都會有一些八卦心理,在電影《黃金時代》里,這些都「非常堂正」地表現了出來,連小小的細節都很到位。
蕭紅實在留給了我們太多的傳奇色彩,她31歲就已經完成了一生。悲劇也罷,喜劇也罷,轟轟烈烈地完成了,這是那個時代賦予她的。
④ 好萊塢黃金時代的時間與人物都是什麼
好萊塢在20世紀30年代進入全盛時期:當美國經濟處於大蕭條時期時,美國 的電影工業反而進入了黃金時代。1927年,第一部有聲電影《爵士歌手》(The Jazz Singer)的上映標志著黃金時代的開始,到了 1932年所有的電影都是有聲的了。1935年出現了第一部彩色印片電影《貝琪•夏普KBecky Sharpe),1936年的 電影《亂世佳人》(Gone with the Wind)在《貝琪•夏普》的基礎上又完善了彩色印 片法技術。1933年的影片《金剛》(King Kong)中加入了特技。
這一時期也出現了許多受歡迎的明星,如克拉克•蓋博(Clark Gable)、克勞 黛•考爾白(Claudette Colbert)、格雷塔•嘉寶(Greta Garbo)和馬克斯兄弟(Marx Brothers)等。米高梅公司(MGM)、華納兄弟公司(Warner Bros)和雷電華公司 (RKO Studio )是這一時期妤萊雞主要的影片產商。其他影片公司,如福格斯電影公司(Fox)、派拉蒙電影公司(Paramont)、環球電影公司(Universal)、哥倫比亞電 影公司(Columbia)和聯美電影公司(United Artists),在這一段經濟艱難時期也有 較好的表現〇這一時期的經典影片包括《亂世佳人》(Gone with the Wind)、《奧茲 國歷險記> (The Wizard of Oz)、《關山飛渡》(Stagecoach)、《異國鴛鴦》 (Ninotchka)、《史密斯先生到華盛頓》(Mr. Smith Goes to Washington)和《古廟戰 茄聲》(Gunga Din)。到20世紀30年代末,好萊塢已經成為「流行文化的主要貢獻者,偶爾也有優秀的文化作品。同時,它也是美國經濟發展的一種雖然可能並不穩定的動力」。