⑴ 曬一曬我移動盤中捨不得刪除的歐美影片，這可是八年的心血啊！
本人從小就愛看電影，特別喜歡外國影片（尤其是歐美影片），但苦於家住邊遠小城，這里沒有電影院，有時為了看場電影竟然要跑到幾十甚至上百公里以外的地方去觀看，說來真是心酸。
自從有了互聯網，家裡於八年前購置了電腦後，終於可以在網上看電影了，真的好幸福！可是不久便發現，由於我們這里網速較慢，在線看電影經常出現很卡的情況，非常影響觀賞效果，因此，我便養成了下載後再觀看的習慣，為此，我專門買了幾個移動硬碟，用於存放我認為好看的影片。八年來，我下載了不低於幾千部電影，絕大部分我認為不好看的（其中也有少數實在下不到字幕的佳作）便刪除了，現還留存在盤中的電影基本上都是我（或我的家人）喜歡的了，估計也有千餘部吧。
哪些電影我沒有刪除呢？
2、我家裡人喜歡的影片；
3、我最好的朋友有可能喜歡的影片。
另外，非國語配音的外國影片必須要有中文字幕。
我下面要曬出來的影片，一是肯定有該影片的海報；二是會有一句或幾句話的短評（大部分會是我本人的評論）；三是會盡量貼幾張精彩截圖。鑒於時間關系，我只能在有空時不定期更新。
既然是曬電影，那就由下面這一部來開場吧！
1、天堂電影院 Nuovo Cinema Paradiso (1988)
第62屆奧斯卡金像獎最佳外語片
第42屆戛納電影節主競賽單元 金棕櫚獎(提名)朱塞佩·托納多雷
第14屆日本電影學院獎最佳外語片(提名)
短評：對於我這個生長在一個小城鎮的人來說，看了幾遍仍然還是那麼感動！
2、亂世佳人 Gone with the Wind (1939)
第12屆奧斯卡金像獎最佳影片
第12屆奧斯卡金像獎最佳導演維克多·弗萊明
第12屆奧斯卡金像獎最佳男主角(提名)克拉克·蓋博
短評：不愧為經典中的經典啊！絕對是喜歡歐美影片的人不可不看的電影。
3、生活多美好 It's a Wonderful Life (1946)
第19屆奧斯卡金像獎最佳影片(提名)
第19屆奧斯卡金像獎最佳導演(提名)弗蘭克·卡普拉
第19屆奧斯卡金像獎最佳男主角(提名)詹姆斯·斯圖爾特
短評：我印象當中這部影片是差一點被我錯過的佳作，豆瓣上最多可以給五顆星，但是我看完後想要給它六顆星。
4、廊橋遺夢 The Bridges of Madison County (1995)
第68屆奧斯卡金像獎最佳女主角(提名)梅麗爾·斯特里普
第19屆日本電影學院獎最佳外語片(提名)
短評：一部內涵深刻的社會倫理片；一段柏拉圖式的經典愛情；一部本地化思維極強的力作。本片對於細節和人物心態的刻畫，可謂傳神。
5、冷山 Cold Mountain (2003)
第76屆奧斯卡金像獎最佳男主角(提名)裘德·洛
第76屆奧斯卡金像獎最佳女配角蕾妮·齊薇格
第76屆奧斯卡金像獎最佳攝影(提名)約翰·希爾
短評：看到最後我居然感動哭了，千里獨行的浪子,幽怨又頑強的佳人,美麗的風景和殘酷的戰斗,泯滅的人性和不息的渴望,還有那燦爛後無限的回味。。。
6、西西里的美麗傳說 Malèna (2000)
第73屆奧斯卡金像獎最佳攝影(提名)拉喬斯·科泰
第73屆奧斯卡金像獎最佳原創配樂(提名)恩尼奧·莫里科內
短評：男主為兒童的兒童不宜觀看的影片，我看完後內心久久不能平靜。唉！震撼全城的美貌，罪惡之源，情慾之源，純真之源。
7、角鬥士 Gladiator (2000)
第73屆奧斯卡金像獎最佳影片道格拉斯·威克 / 布蘭科·拉斯蒂格 / 大衛·弗蘭佐尼
第73屆奧斯卡金像獎最佳導演(提名)雷德利·斯科特
第24屆日本電影學院獎最佳外語片(提名)
短評： 171 分鍾(加長版)的影片我居然一口氣看完了，真的很喜歡！在這樣的時代觀賞這樣一個帶著傳奇色彩英雄主義的片子，就顯得尤其驚嘆動情，並且彌足珍貴。
8、沉默的羔羊 The Silence of the Lambs (1991)
第64屆奧斯卡金像獎最佳影片Kenneth Utt / Edward Saxon / Ronald M. Bozman
第15屆日本電影學院獎最佳外語片(提名)
第16屆報知映畫賞海外作品獎喬納森·戴米
短評：說實話，看第一遍沒多少感覺，隔了兩年看第二遍時才發覺好經典。真是好茶越品越濃，好片越看越觸動，越看越深刻！
9、燃情歲月 Legends of the Fall (1994)
第67屆奧斯卡金像獎最佳攝影約翰·托爾
第67屆奧斯卡金像獎最佳音響(提名)大衛·E·坎貝爾 / 保羅·馬瑟 / Douglas Ganton / Chris David
第67屆奧斯卡金像獎最佳美術指導(提名)Lilly Kilvert / Dorree Cooper
短評：本人超級喜歡這部影片，到目前為止，已看過三遍了！
10、音樂之聲 The Sound of Music (1965)
第38屆奧斯卡金像獎最佳影片羅伯特·懷斯
第38屆奧斯卡金像獎最佳導演羅伯特·懷斯
第38屆奧斯卡金像獎最佳女主角(提名)朱莉·安德魯斯
短評：溫情四溢、沁人心脾的音樂電影，唱段經久不息，流傳至今。一句話，經典得一塌糊塗。
11、香水 Perfume: The Story of a Murderer (2006)
主演: 本·衛肖 / 艾倫·瑞克曼 / 蕾切兒·哈伍德 / 達斯汀·霍夫曼 / 大衛·卡爾德 /
又名: Das Parfum - Die Geschichte eines Mörders / 殺手故事
短評：用少女的體香，釀造出最蠱惑的香水，只不過是為了留住愛人的氣味，他所以為的救贖。而其實，「他本身其實就是一瓶香水，馥郁綻放之後終會隨風消散。」---反正我是沒有評論這部影片的能力。
12、美國麗人 American Beauty (1999)
第72屆奧斯卡金像獎最佳影片Dan Jinks / 布魯斯·科恩
第72屆奧斯卡金像獎最佳導演薩姆·門德斯
第24屆日本電影學院獎最佳外語片(提名)
短評：出乎意料的好看，是一部值得用心去觀賞的影片！
13、勇敢的心 Braveheart (1995)
第68屆奧斯卡金像獎最佳影片艾倫·拉德二世 / 梅爾·吉布森 / Bruce Davey
第68屆奧斯卡金像獎最佳導演梅爾·吉布森
第68屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本(提名)蘭道爾·華萊士
短評：大多數男人都喜歡看的電影。當蘇格蘭風笛的聲音奏響，鏡頭像戴在鳥的翅膀上一樣，幽雅地掠過藏青色的山巒，白霧從小河上升騰起再散開，鏡頭不斷地拉近，樹林間出現了人馬的影子，電影就開始了。。。
14、雨中曲 Singin' in the Rain (1952)
第25屆奧斯卡金像獎最佳女配角(提名)簡·哈根
第25屆奧斯卡金像獎歌舞片最佳配樂(提名)倫尼·海頓
短評：老電影總是快樂得那麼純粹，如果想知道什麼叫好萊塢，就要看看《雨中曲》。
15、泰坦尼克號 Titanic (1997)
第70屆奧斯卡金像獎最佳影片詹姆斯·卡梅隆 / 喬恩·蘭道
第21屆日本電影學院獎最佳外語片(提名)
第23屆報知映畫賞海外作品獎詹姆斯·卡梅隆
短評：這部影片已經不需要我評價了吧！截圖上的畫面是我最喜歡的場景。
16、我是山姆 I Am Sam (2001)
第74屆奧斯卡金像獎最佳男主角(提名)西恩·潘
第26屆日本電影學院獎最佳外語片(提名)
短評：電影確實很感人，雖然沒有讓我看得老淚縱橫，但是眼睛也濕了幾次。
17、V字仇殺隊 V for Vendetta (2005)
短評：世上最為風度翩翩的殺手、怪客、武士和復仇者。兩個字「精彩」！
18、伴你高飛 Fly Away Home (1996)
短評：拍得很美，典型的美式溫情片，溫暖得讓人熱淚盈眶。
19、不可饒恕 Unforgiven (1992)
短評：如果你對西部片著迷，那你應該看看《不可饒恕》，因為我敢保證，它跟你看過的任何一部西部片都不一樣，當然它也是西部片，但是你會發現同一個詞可以有多種含義。
20、楚門的世界 The Truman Show (1998)
短評：我覺得至少要看兩遍才感覺得出它的味道和魅力。
21、阿黛拉的非凡冒險 Les aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec (2010)
短評：美女很迷人，這部影片看著肯定不會覺得累。
22、本能 Basic Instinct (1992)
短評：兒童不宜，很黃但不暴力，女主吸引人！
23、超級女特工 Les femmes de l'ombre (2008)
短評：沖著蘇菲·瑪索就值得一看，何況影片故事情節還很驚險。
24、春天是美好
短評：容易錯過的溫馨又感人的一部影片。
25、阿凡達 Avatar (2009)
短評：這部影片已經勿須我來評價了。
26、畢業生 The Graate (1967)
短評：看得心裡很難受。荒誕起首，憂傷中段，甜蜜結局，一曲五味雜陳的青春輓歌。。。
27、達·芬奇密碼 The Da Vinci Code (2006)
短評：據說給這部影片打分走兩個極端，幾乎是一半給10分，一半給1分。反正我看一遍沒有看太懂。
28、愛麗絲夢遊仙境 Alice in Wonderland (2010)
短評：大人、兒童都可以看的童話。
29、變相怪傑 The Mask (1994)
短評：女主好性感漂亮啊！
30、奪命槍火 Running Scared (2006)
短評：節奏、劇情很強，畫面沖擊腎上腺素。
31、當幸福來敲門 The Pursuit of Happyness (2006)
短評：感人至深
32、愛在黎明破曉前 Before Sunrise (1995)
短評：十分喜愛這部影片，要看進去以後才覺得很有意思。另外，其續集「愛在日落黃昏時」與「愛在午夜降臨前」都很不錯，就不再貼了。
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⑵ 求！！好看的歐美電影！！舊的經典的行！最新的更好！！多多益善！！要有雙語字幕的
我最喜歡的幾部 排名不分先後
黑幫類：教父（三部 強力推薦） 十一羅漢（三部）紐約黑幫(萊昂納多)
驚悚類:死生來了（四部了吧） 驚聲尖笑（其實算是有點搞笑的 安娜法鬧察瑞斯的）盧浮魅影（不是特別的驚悚 蘇菲瑪索）理發師陶德（強尼戴普+海倫娜伯翰卡特 驚悚大於犯罪）後窗驚魂 斷頭谷（蒂姆伯頓+強尼戴普）七宗罪（大衛芬奇 大家都認可的經典 推薦）
犯罪類：沉默的羔羊（有一個系類的電影 都很經典 推薦）香水 神秘拼圖（也算作驚悚類 安吉麗娜的）偷天陷阱（澤塔瓊斯 這個滿好看的 推薦） 翻譯風波（西恩潘+妮可基德曼） 大象（青少年犯罪 范桑特的經典啊 強力推薦）神秘河（又是經典啊...西恩潘獲影帝的作品）猜火車（帶有喜劇 經典犯罪 強力推薦）低俗小說（昆丁的經典 已依然強推） 落水狗（依然昆丁經典 推薦）
喪屍類：生化危機 （哦耶~我喜歡）
吸血鬼：夜訪吸血鬼（推薦 哲理的吸血鬼）黑夜傳說（三部）范海辛 吸血鬼女王 驚情四百年 刀鋒戰士（男生會比較偏愛）
感人的：死亡詩社（不是恐怖片 強力推薦）放牛班的春天（強力推薦） 剪刀手愛德液局茄華（蒂姆伯頓+強尼戴普） 菊次郎的夏天（不是歐美的 是日本 北野武偶爾溫情一下滿可愛的呵呵）斷背山（男主希斯萊傑死了 這個片子確實好看 開頭有點悶 要沉住氣...） E.T（斯皮爾伯格早期的） 入殮師（日本）追風箏的人 天堂電影院（強推） 大魚（蒂姆伯頓很少拍這么溫情的東西 不錯的） 阿甘正傳（湯姆漢克斯 推薦） 這個殺手不太冷（呂克貝松+讓雷諾 推薦）我私人的愛達荷（范桑特啊~我的最愛 強推 他導演的你都可以看 全部很贊的）
哲理類：海上鋼琴師（固執的傢伙...） 肖申克的救贖（監獄故事 越獄故事...不用介紹吧） 天使愛美麗 搏擊俱樂部（愛德華諾頓+布拉德皮特+海倫娜伯翰卡特 大衛芬奇導的 陣容就很強大了 內容更加經典啊 強推） 美國麗人
傳記類：哈維米克（咱的范桑特 還有一個西恩潘 怎麼會不經典啊 好看的） 憤怒的公牛 玫瑰人生（瑪麗昂歌迪亞拿影後的作品） 時尚先鋒香奈兒 艾德伍德（蒂姆伯頓+強尼戴普 推薦）
科幻類：黑客帝國（基努里維斯 其實也算是哲理電影的 推薦） 星球大戰（外國人的西遊記啊...） 哈利波特（大家都知道吧 不介紹了） 黑衣人（有點搞笑） 逃出克隆島 納尼亞傳奇 預見未來（尼古拉斯開啟+朱利安摩爾 還算可以吧） 人猿星球（蒂姆伯頓的 灰常好看 很諷刺）火星人玩轉地球（又是蒂姆伯頓 依舊很諷刺...滿有趣的）
災難類：後天（其實還行） 世界大戰（斯皮爾伯格 湯姆克魯斯 原著經典 電影業不錯 值得看看滴~）
怪獸類：哥斯拉 侏羅紀公園 狂蟒之災（看到後面就覺得蛇跑來跑去沒什麼看頭了） 金剛（也有愛情也很感人，不過感人的是猩猩不是男人）
愛情類：羅密歐與朱麗葉（後現代版 萊昂納多演的 女主很可愛 推薦）莎翁情史（雖然拿獎感覺很水份 但是就這樣看看也是可以的 不錯） 歌舞青臘滑春（音樂劇 校園的 比較輕松 無聊時候看吧）面紗 洛麗塔 碧海藍天（呂克貝松+讓雷諾 也是經典的片子）
動作類：變臉（吳宇森的 個人認為是他在外國最好看的一部）角鬥士（灰常磅礴好看啊 很有氣勢 強力推薦）古墓麗影 特洛伊（好看 也很氣勢 推薦）殺死比爾（昆丁的 號稱暴力美學...覺得么 還行啦） 怒海爭鋒嘿（原著也很經典 我也很愛看書的）
喜劇類：公主日記（兩部 輕松的東西 不錯的小品）我的希臘婚禮
歌劇類：歌劇魅影（好看好聽 強力推薦）紅磨坊（妮可基德曼 不用多說吧 很好看的） 楚門的世界（金凱瑞 我覺得是悲傷意味的喜劇）
正劇類：對話尼克松 （好看的正劇 推薦） 辛德勒的名單（不用介紹了吧 評價很高的）
都是我自己整理的哈！累死了 弄了半個小時 都是好的電影啊 這么真誠的整理是很少見的啊 放心那些電影我都看過 我第一次這么認真回答一個問題的
⑶ 歐洲先鋒派電影是什麼
第一次電影運動：歐洲先鋒派電影運動 （1917年----1928年）
一、法國印象主義派（1917---1928）第一個先鋒派
中心人物：路易.德呂克 創作了《西班牙的節目》《流浪女》1922 發表《上鏡頭性》
代表人物：
謝爾曼.杜拉克《西班牙的節目》1919
《微小的布德夫人》1923
馬塞爾.萊皮埃《黃金國》1921
阿貝爾.岡斯《車輪》1923
讓.埃普斯坦《忠誠的心》1923
主要貢獻：
1、開掘題材拓展電影心理敘事的表現，作品題材選擇適合描寫人物心理活動的。
2、追求自然物象與人物心理和精神的對應，依據自然景象的瞬息變化的客觀事實給藝術家的印象。
3、確立新的攝影技巧以適應人物心理和精神視覺表現
4、強調視覺節奏的表現與節奏剪輯的重要性，內部和外部節奏。
二、超現實傾向的各種流派：
純電影美學試驗：
1、法國立體主義流派：費爾南.萊謝爾《機器的舞蹈》強調圖形形狀的匹配和節奏性剪輯
2、抽象主義流派：亨利.希美特《純電影的5分鍾》
達達主義無理性的電影試驗：
曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷內.克萊爾《幕間休息》充滿幻想，又荒誕的達達主義，共同反理性的藝術主張。失去了現實性而變為了超現實性的。
超現實主義電影的絕對現實：
達達主義的超現實性美學追求最終導致了超現實主義電影的產生。是許多先鋒派的最終歸宿
謝爾曼.杜拉克《貝殼與僧侶》1927
劉易士.布努艾爾《珍珠項鏈》1929
《一條安達魯狗》超現實主義的代表作品
曼.雷伊《海之星》1929
三、德國表現主義：1919---1924 受到先鋒主義的影響
表現主義受到後印象主義的影響 代表作品 羅伯特.維內《卡里加利博士》表現主義造型風格，布景和背景情調一致，人物造型與布景一致，光線陰影，視覺造型為表現主義特徵
《吸血鬼諾斯費拉杜》《三生記》《泥人哥連》
現實主義傾向：
室內劇：卡爾.梅育《最卑賤的人》編劇《卡里加利博士》編劇之一
利用布景，主題和環境發生變化，但還是無情的命運，不用表現主義而用現實主義的方式表現
街頭電影：現實主義創作態度 利用布景 感興趣的是社會環境而不是心理狀態。
四、前蘇聯的蒙太奇學派：與共產主義社會主義與階級並行，社會與經濟
受到未來主義和構成主義的影響。
1、 庫里肖夫「實驗工作室」普多夫金操作。莫茲尤辛德三個沒有表情的特寫鏡頭
2、 維爾托夫的「電影眼睛派」拍記錄片，反對劇本，演員，攝影棚。但用改變運動速度和奇特攝影角度來觀察生活，進行選擇的記錄，非現實主義的態度。蒙太奇的並列和配合。
3、 柯靜采夫和塔拉烏別爾格的「奇異演員養成所」
4、 愛森斯坦的理論與創作： 《戰艦波將金號》1925 敖德薩階梯
雜耍蒙太奇 後來創作了理性蒙太奇（誇大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理論
5、 普多夫金的蒙太奇敘事：《母親》 《聖彼得堡的末日》 《成吉思汗的後代》
強調劇本創作；強調演員的基礎作用；（與庫里肖夫的「電影模特兒」與愛森斯坦的「類型演員區分開來。）蒙太奇作為電影藝術創作的基礎，創立聯想蒙太奇。
普多夫金強調鏡頭的組接，分鏡頭突出細節的重要性。而愛森斯坦則強調蒙太奇的沖突。
五、記錄主義電影的發展
1、維爾托夫的「電影眼睛派」機械主義的記錄本性出發。實景拍攝，偷拍，搶拍。後來法國新浪潮運動受其影響創造出記錄片和故事片結合的樣式。
2、德國抽象派華爾特.魯特曼《柏林交響曲》1927 受到維爾托夫的影響。
3、20年代末法國先鋒派幾乎成了記錄主義派。阿爾貝托《只有時間》1929 讓.維果《尼斯現象》 讓.班勒維《章魚》《海蜇》《水甲蟲》將水中的動物用幾何圖形拍出來，如康定斯基和畢加索的畫。
4、尤里斯.伊文思 《雨》
5、英國 約翰.格里爾遜《飄往漁船》
6、羅伯特.弗拉哈迪 《北方的納努克》演員與記錄片形式。
7、德國的場面調度，法國的攝影和蘇聯的蒙太奇剪輯，拍了法國影片《聖女貞德的受難》默片的結束。
第二次先鋒運動義大利新現實主義運動 二次世界大戰以後
代表作品：
羅西利尼 ： 新現實主義與戰爭關系《羅馬不設防的城市》 《游擊隊》 《德意志零年》《歐洲51年》 《義大利萬歲》
維斯康蒂： 以《沉淪》獲得新現實主義之父的稱號。 《大地在波動》現實主義和唯美主義結合，但後來《受難的人們》《威尼斯之死》則完全追求唯美主義了。
德.西卡： 與柴伐蒂尼的合作（傑出的劇作家）《偷自行車的人》最具有代表新現實主義作品。 《孩子們注視著我們》《擦鞋童》 使用非正式演員的自由風格。
德.桑迪斯：《羅馬十一時》將新現實主義推向另一個高峰。使用攝影棚和正式演員與非正式演員混用，與羅西里尼《羅馬不設防的城市》部分相同。
新現實主義的美學特徵：1、記錄性 2、實景拍攝 3、長鏡頭的運用 4、關於非職業演員的運用 5、結構形式（追求簡單朴實的結構） 6、地方方言的運用
新現實主義的繼承：脫離現實主義
費里尼：追求浪漫主義《道路》《卡比利亞之夜》《八部半》最具個性化的作品。剪輯空間跳躍。
安東尼奧尼：模糊現實，強調主人公的主觀感知。《奇遇》《放大》《紅色沙漠》有非現實超現實的色彩。自然色彩隨心理的變化。
第三次電影運動：法國「新浪潮」與「左岸派」五六十年代
新浪潮---作者電影
1958年誕生,特呂弗《淘氣鬼》夏布洛爾《漂亮的塞爾琪》
1959年幸福年，特呂弗《胡作非為》 1960年高峰 1961年沒落年。除戈達爾《如此生活》
「新浪潮」巴贊推崇為精神之父。一、電影是現實的漸進線。 二、場面調度的理論。
創作特徵：
與義大利新現實主義有共同的東西，但是新浪潮有強烈的個人色彩，而新現實主義則是有重大的社會性。
主題：非政治的電影；否定傳統的道德觀念
攝影方法：側重電影的照相性，側重畫面的新鮮感，拒絕功能主義或學究式的畫面。
音響：大量的自然音響，真實感
剪輯：長度、節奏。快速剪輯，鏡頭之間之間銜接。時空跳接。長鏡頭的使用增加真實感。
從新浪潮後，特呂弗和夏布洛克的長鏡頭，戈達爾的跳接與快速剪輯。
表演：非職業演員，不知名的演員。
總之對傳統的電影語法毫不在意。
左岸派----作家電影
代表作品：
阿倫.雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》1961 亨利.高爾比《長別離》1961
阿蘭.羅伯-格里葉《橫跨歐洲的特別快車》瑪格麗特.杜爾《音樂》1966《黃太陽》1970
側重內心的描寫。他們是文學和戲劇的革新派。
受到影響：
1、 接受了弗洛伊德的性心理學和潛意識學說的影響，表現人的真實。
2、 接受了薩特的「存在主義」的影響，表現人與人，人與社會，人與人之間的關系。
3、 伯格森「真覺主義」影響，強調非理性感受進入意識深處，強調知覺認識社會。
4、 受到布萊希特的影響，對現實進行曲折的表現，以溝通內心的幻想。
主要的特徵：
主題：偏愛回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過程搬上銀幕；描寫人的責任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關。《廣島之戀》中。
導演：從記錄式的現實主義然後再轉向純精神的現實主義中去。
剪輯：最重要的美學革命。《去年在馬里昂巴德》百分之七十效果來自剪輯。其一，取消傳統電影的間歇法，如化入化除，取消過渡鏡頭，用跳接對時空，事件的人為壓縮；其二，鏡頭位置的顛倒；其三、鏡頭的並列運用，先後不銜接甚至對立；其四、循環剪輯，有意識的重復。
音響：左岸派導演比新浪潮修養更高，所以對音樂和音響的細節考慮比較多。
表演：舞台演員充當，有意識拉開人與人的距離，採用間離效果。
攝影：沒有統一的風格，但不用谷達爾的肩扛式。講究畫面構圖和布光，特別是雷乃得推鏡頭別具特色。
兩者的區別：
1、 成分看：新浪潮製作者大都是巴贊《電影雜志》的評論員，由自己走上影壇。左岸派則是左翼作家團體的文人。所以修養要比新浪潮高。
2、 時間看：新浪潮始於50年代末期，左岸派要比它的導演早，雷乃1948年就開始。
3、 年齡上：新浪潮小夥子，而左岸派則是中年了，所以經歷與閱歷要比前者高
4、 主題和手法：新浪潮有強烈的個人傳記色彩，而左岸派則是普遍意義的全人類性質的主題，作者電影多採用第一人稱，而作家電影多採用第二，第三人稱，甚至混亂人稱。而且有強烈的文學，戲劇色彩有藝術的假定性遠遠超過新浪潮。
5、 拍攝地點：前不反映重大歷史，所以多在巴黎，而後者在全世界拍攝。
6、 美學追求：新浪潮向生活靠攏，向真實深入，而左岸派感興趣的是人的精神活動，人的思想，人的內心。
7、 製作周期：新浪潮以潦草的，半即興的拍攝，所以周期短，而左岸派則以仔細著摸得方式，周期較長。
8、 影片通過檢查：前者內容簡單，不涉及政治，因此一般順利通過（除了戈達爾《小兵士》）
但後者由於背景較為復雜，所以要遇到麻煩。
左岸派採取鮮明的立場直接干預生活，把赤裸裸的社會現狀搬上銀幕，觸發觀眾的的情感與選擇，所以左岸派是五六十年代的先鋒派。