美國電影傳播

㈠ 跪求美國電影《傳染病》的完整版

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《傳染病》是由華納兄弟影片公司出品，由史蒂文·索德伯格執導。瑪麗昂·歌迪亞、馬特·達蒙、勞倫斯·菲什伯恩、裘德·洛、格溫妮絲·帕特洛、凱特·溫絲萊特、布萊恩·克蘭斯頓領銜主演的動作片。影片於2011年9月9日在美國上映。影片靈感來源於SARS，講述了一種靠著空氣就能傳播的致命病毒，世界各地的醫療組織爭分奪秒研究病毒抗體的故事。

㈡ 美國電影在中國的傳播和影響

美國憑借好萊塢強大的媒體宣傳力量不斷向世界傾瀉所謂的「美國文化」
美國中產階級的價值觀，情感觀，民族國家觀等等潛移默化的傳入包括中國在內的廣大國家。
美國式的民主無處不在
美國實行兩黨制，民主共和兩黨輪流執政。換界選舉時總免不了互相漫罵揭短，以展現所謂的民主與自由。這種貌似民主的觀念已經深入到美國的文化之中（如《總統接招》）。它的矛盾之處就在於，完全是壟斷階級的政權卻要擺著民主的招牌：無論是誰當權，都是代表控制美國經濟的幾個財團罷了。電影中出現的遊行示威，民主辯論其根本上毫無作用。這種披著民主外衣的制度迷惑了不少中國人。
美國中產階級的富貴炫耀。
俗話說魔鬼的誘惑總是最難擋的。電影中的美國很大程度上都是獨立別墅，私家汽車，錦衣玉食。就連一個窮困失業的人事都有看似舒服的標准間以棲身，一輛老爺車可開。社會學家分析，就是耗盡地球上的所有資源，中國也普遍達不到美國中產階級的生活水平。這就造成了中國人盲目的幻想與樂觀。
電影中的美國大兵。
他們雖然出口成臟，漫罵總統，但關鍵時刻無不英勇果敢，悍不畏死。電影中盡管表明美國以維和之名，行侵略之實的觀點。但實際上還是為美國的霸權歌功頌德。像《黑鷹墜落》《士兵宣言》。電影從來不說，美國人如何殘殺當地平民，如何將人家的國寶據為己有。都只表示自己的戰士如何勇敢，如何將敵人消滅或者如何在被敵人消滅時的英勇。給我們的印象是美國雖然有錯，但當地的人民，政權錯誤卻更大（如《深入敵後》），我們美國人是真心誠意的來幫助你們的等等。
美國文化是多元的，它本來就是一個由世界各國人士組成的新國家。沒有多少歷史的沉澱，短短二百多年，美國的經濟是發達的，但文化卻稀少的可憐。本土文化大部分來源於歐洲。卻妄想建立自己的文化體系。表面上說要博覽眾長，集思廣益。實際卻在宣揚精英白人主義，美國人崇尚個人英雄主義，仔細看美國的娛樂大片，不難發現，絕大部分都是英俊瀟灑的小白臉（如《超人》《蜘蛛俠》《黑客帝國》中的救世主尼奧）。這種種族偏見是久已有之，根深蒂固的。美國的所謂民族主義其本質也是建立在白人至上的基礎之上。種族歧視的劣根與文化的缺失聯系緊密。

㈢ 一個美國電影，講的是病毒傳播。

傳染病 Contagion (2011)

又名: 世紀戰疫(港) / 全境擴散(台) / 傳染

㈣ 有部歐美電影病毒靠空氣傳播人瞬間死亡，皮膚變異腐爛，記得好像一上來是演的是在一個辦公司里人全死了，

死亡地帶

㈤ 什麼叫好萊塢電影里要傳播的「美國精神」

好萊塢電影幾乎從來都有「美國精神」的精彩注腳，在人物想像塑造方面則更是如此。在卓別林的著名無聲電影《淘金記》中，流浪漢夏爾洛個人主義的積極進取、追求成功、自我實現的精神，同時具備普通人價值觀與人生哲學，這就是銀幕上較早體現「美國精神」的經典人物形象之一。

《史崔特先生》中的史崔特，以他的老邁之軀，駕駛著改裝的車，歷盡千辛萬苦實現自己的目標，其積極進取、樂觀向上的精神，正是新教精神的集中闡釋。《海底總動員》中，通過父親馬琳克服千辛萬苦尋找他的孩子尼莫的經歷，講述了小丑魚父子之情，向觀眾呈現了一個勇敢的、永不放棄的尋找孩子的溫情故事。《肖申克的救贖》中主人公堅信自己的無辜，通過種種令人難以置信的力量來爭取自由，這樣的勇氣正是美國精神的絕佳體現。

美國《華爾街日報》曾經登載2000年美國總統候選人約翰?麥凱恩（john mccain）的這樣說法：「美國是獨裁者的最大敵人，而好萊塢很可能被證明是這個國家最強大的武器之一。」

書中的話：「美國電影是美國國家安全霸權的重要載體之一。將國家公務員英雄人物化，把國家神聖化，把官方定義的、美國集體想像的威脅形象化……所有這一切都宣揚了這樣一種觀點：美國是神奇的、不可戰勝的。政治、國家戰略和電影業相互交織在一起，這就是美國國家權力的獨特性質所在」

㈥ 有部歐美電影病毒靠空氣傳播人瞬間死亡，皮膚變異，記得一上來是演的是在一個辦公司里人全死了，求名字

生化保衛戰
《生化保衛戰》 又名： 毒禍 / 極度危機。是於2001年上映的一部美國動作科幻電影。導演是約翰·莫洛斯基。由布魯斯·鮑克斯雷特納、梅甘·加拉格爾 、林·沙燁 、湯姆·懷特主演。電影主要情節是一名醫生為了保護並醫治被飛鏢擊中而感染病毒的總統與恐怖分子進行斗爭的故事。電影對白為英語。
中文名
生化保衛戰
外文名
Contagion
其它譯名
毒禍 / 極度危機
出品時間
2001
導 演
約翰莫洛斯基
類 型
動作科幻[1]
主 演
布魯斯·鮑克斯雷特納[2] ，梅甘·加拉格爾，林·沙燁[3] ，湯姆·懷特[4]
上映時間
2001
對白語言
英語
電影劇情編輯
霍華德總統競選連任的電視講話剛剛結束，就在走上大街和支持他的選民見面時，被一支飛鏢擊中頸部。雖然沒有造成的生命危險，但考慮到總統的安全，霍華德還是被保安人員送進醫院。與此同時，正准備前往亞特蘭大度假的蘭蒂絲醫生被聯邦調查局強行請到了醫院。
蘭蒂絲是美國國防情報資料中心過濾性微生物學會會長、病原體研究專家。出於職業敏感，蘭蒂絲當即建議對直接接觸過總統的人實施隔離。例行的檢查還沒開始，自稱是人道主義的恐怖分子就打來電話，說總統已經被第四等級病毒感染，能生還的幾率不到百分之十，除非滿足條件，迅速支付一百萬美元，換取解毒的血清。
蘭蒂絲的病毒分離結果很快就證明了恐怖分子的話不是簡單的恐嚇。一時間，整個醫院被萊克爾將軍率領的武裝部隊隔離，蘭蒂絲的實驗室也被空軍運抵醫院樓頂。就在蘭蒂絲為解毒的血清束手無策時，恐怖分子打來電話，說醫院里放著暫緩病毒擴散的三支血清。很快，蘭蒂絲和保安人員找到第一支血清，並說服總統接受注射。
時間在恐懼中靜靜地流逝。隨著孤兒達斯特尋找的一支貓的死亡，蘭蒂絲意識到感染總統的病毒在空氣中也能傳播，而接觸過總統的護士和私人顧問麥克斯的相繼死亡，讓蘭蒂絲建議緊急疏散醫院五公里范圍內的所有居民。情況越來越危急，發現自己也被病毒感染時，蘭蒂斯在醫院的電梯里和一個自稱是瑪莉的女醫生相遇了。此時，蘭蒂絲收到一份資料顯示，醫院根本沒有什麼瑪莉醫生，瑪莉真實的名字叫勞拉·克勞斯，一個曾經被政府派往盧安達卻被致命病毒感染的蹩腳醫生。
總統和蘭蒂絲在恐懼面前顯得格外從容，恐怖分子內部卻出現了危機。同夥被病毒感染後，勞拉乾脆結束了同夥的性命，從幕後跳上前台。正當第三支血清無法找到時，弗瑞醫生帶來一個好消息，達斯特身上攜帶有「艾布那」病毒的抗體。原來，達斯特就是在隨父母前往盧安達接受勞拉治療時成了孤兒。
為了不造成更大范圍的死亡，總統毅然命令萊克爾將軍對醫院實施爆炸。面對總統和醫院里被隔離的上百人的生命，找到達斯特並提取血清成了當務之急，可此時的達斯特卻落在了勞拉的手中。尋找達斯特的過程中，弗瑞醫生和一名聯邦保安付出了生命的代價。經過短暫的對峙，在炸彈即將起爆的那一刻，喪心病狂的勞拉被蘭蒂絲結束了罪行，總統和更多人的生命得到了挽救。

㈦ 外國電影，病毒傳播的劇情

絕對是《屍骨無存》！

㈧ 美國電影的特點有什麼啊

1、個人主義是美國價值觀中的核心組成部分，它重視個人成就、崇拜個人奮斗，講究個人價值最大程度的實現。

美國電影是灌輸個人主義的主要工具，從《蜘蛛俠》、《超人》再到《2012》，「救世主們」一次次讓美國扮演拯救世界的角色，英雄來到地球是「為了美國式的真理和正義」，讓觀眾在不知不覺中認同美國具有拯救並主導世界強權地位的天然能力。

2、美國電影很注重鏡頭和敘述場景的精雕細琢，自由女神像、星條旗、曼哈頓街道都是時常出現的鏡頭。

無論是現代科技製作出來的震撼鏡頭，還是藝術浪漫的日常生活場景的展示，都會激起一部分觀眾對美國的嚮往。

3、美國電影善於將精神內核和商業外殼有機結合，價值觀傾向被包裝在具有強烈視聽效果的表層結構之下。

美國影視產業不僅為美國帶來巨額經濟利益，帶動了美國文化產業的發展，同時推銷了美國的價值理念，營造了一個有利於國家形象傳播的「美國文化群落和文化生態」。

(8)美國電影傳播擴展閱讀：

美國電影傳播策略：

1、打造產業化的運作模式。

早在20世紀20年代,美國電影便形成企業生產模式,即按照現代企業制度進行商業化運作管理,實現生產製作與傳播發行的緊密集合。

電影製作、發行和放映,條塊分割,分工合作,責任明確。電影製片方、發行方與技術團隊等通常是長期的固定合作夥伴,利益緊密相關。同時,美國電影的蓬勃發展和融資渠道廣、資金雄厚密不可分。

2、實施全媒體的宣傳營銷。

在傳統媒體時代,美國電影按報紙、廣播、電視的視聽說特點,三管齊下,打造全方位的電影傳播路線。在新媒體時代,美國電影充分利用網路的互動性,使新舊媒體平台相配合,實施全媒體的營銷策略

㈨ 求一部美國電影 恐怖、災難片。傳染病的那一部，病毒通過一男的帶了一隻猴子帶到了美國，

不是，故事開頭通過一隻猴子感染的應該是《驚變28天》
英國劍橋某研究所正利用靈長類動物進行病理實驗，這種病毒傳依靠唾液和血液傳染，感染的動物變得極端狂躁並帶有攻擊性，而且沒有治療方法。偶然之下，動物保護者襲擊實驗室並釋放了攜帶病毒的大猩猩。僅僅28天，往日繁榮喧嘩的倫敦變成了一座墳墓。夜幕降臨，到處彌漫著詭異的沉寂和死亡的氣息。
郵遞員吉姆遭遇了車禍，當他從車禍昏迷中醒來，他發現自己所在的醫院里一片狼藉，空無一人。他在倫敦街頭游盪，卻看不見一個人影，他想知道這里發生了什麼，想知道自己是不是在做夢。突然他受到了可怕的攻擊，一些猶如僵屍的怪物像野獸一樣對他展開了攻擊。危急時刻兩個人搭救了他，馬克和塞琳娜似乎是僅有的兩個死裡逃生的人。他們告訴吉姆城市裡的所有人已經死去，但吉姆堅持要回家尋找自己的親人，在他的家中，他們遭到變成僵屍的鄰居的襲擊，塞琳娜毫不猶豫地殺死了被僵屍咬傷而受感染的馬克。吉姆在震驚之餘才真正意識到情況的恐怖。 吉姆和塞琳娜根據燈光信號，找到了倖存的另一對父女弗蘭克和漢娜。同時他們從收音機里得知在曼徹斯特附近還有軍人沒有被傳染，這些軍人擁有武器，希望所有倖存者前往與他們會合。 歷盡艱險，弗蘭克不幸感染之時，發送廣播信號的軍人找到了吉姆與塞琳娜、漢娜，他們占據了一個庄園並建立起了防禦工事，但這些幾名倖存的軍人已經在絕境中漸漸失去了理智，他們的真正目的，卻是利用廣播吸引倖存的女性，達到他們滿足自己獸性慾望的目的，緩解對未來的絕望。 吉姆為了保護塞琳娜與漢娜，不得不用瘋狂的手段對付這些軍人。要生存，就要首先不擇手段保住自己的性命……

㈩ 美國電影文化在世界上是怎樣傳播的

美國憑借好萊塢強大的媒體宣傳力量不斷向世界傾瀉所謂的「美國文化」 美國中產階級的價值觀，情感觀，民族國家觀等等潛移默化的傳入包括中國在內的廣大國家。 美國式的民主無處不在 美國實行兩黨制，民主共和兩黨輪流執政。換界選舉時總免不了互相漫罵揭短，以展現所謂的民主與自由。這種貌似民主的觀念已經深入到美國的文化之中（如《總統接招》）。它的矛盾之處就在於，完全是壟斷階級的政權卻要擺著民主的招牌：無論是誰當權，都是代表控制美國經濟的幾個財團罷了。電影中出現的遊行示威，民主辯論其根本上毫無作用。這種披著民主外衣的制度迷惑了不少中國人。 美國中產階級的富貴炫耀。 俗話說魔鬼的誘惑總是最難擋的。電影中的美國很大程度上都是獨立別墅，私家汽車，錦衣玉食。就連一個窮困失業的人事都有看似舒服的標准間以棲身，一輛老爺車可開。社會學家分析，就是耗盡地球上的所有資源，中國也普遍達不到美國中產階級的生活水平。這就造成了中國人盲目的幻想與樂觀。 電影中的美國大兵。 他們雖然出口成臟，漫罵總統，但關鍵時刻無不英勇果敢，悍不畏死。電影中盡管表明美國以維和之名，行侵略之實的觀點。但實際上還是為美國的霸權歌功頌德。像《黑鷹墜落》《士兵宣言》。電影從來不說，美國人如何殘殺當地平民，如何將人家的國寶據為己有。都只表示自己的戰士如何勇敢，如何將敵人消滅或者如何在被敵人消滅時的英勇。給我們的印象是美國雖然有錯，但當地的人民，政權錯誤卻更大（如《深入敵後》），我們美國人是真心誠意的來幫助你們的等等。 美國文化是多元的，它本來就是一個由世界各國人士組成的新國家。沒有多少歷史的沉澱，短短二百多年，美國的經濟是發達的，但文化卻稀少的可憐。本土文化大部分來源於歐洲。卻妄想建立自己的文化體系。表面上說要博覽眾長，集思廣益。實際卻在宣揚精英白人主義，美國人崇尚個人英雄主義，仔細看美國的娛樂大片，不難發現，絕大部分都是英俊瀟灑的小白臉（如《超人》《蜘蛛俠》《黑客帝國》中的救世主尼奧）。這種種族偏見是久已有之，根深蒂固的。美國的所謂民族主義其本質也是建立在白人至上的基礎之上。種族歧視的劣根與文化的缺失聯系緊密。