泰國電影羅爾

Ⅰ 跪求海洋之歌2014年上映的由 大衛·羅爾主演的在線免費播放資源

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《海洋之歌SongoftheSea》

導演:湯姆·摩爾

編劇:湯姆·摩爾、威爾·柯林斯

主演:大衛·羅爾、布萊丹·格里森、麗莎·漢尼根、菲奧紐拉·弗拉納根、露西·奧康奈爾、喬·肯尼、帕特·紹特、科姆·Ó·斯諾代格、利亞姆·霍里卡恩、凱文·斯耶斯卡斯、威爾·柯林斯、保羅·楊

類型:動畫、奇幻、冒險

製片國家/地區:愛爾蘭、丹麥、比利時、盧森堡、法國

語言:英語、愛爾蘭語、蘇格蘭蓋爾語

上映日期:2016-08-12(中國大陸)、2014-09-06(多倫多電影節)、2015-07-10(愛爾蘭)

片長:93分鍾、94分鍾(中國大陸)

又名:海洋幻想曲(台)、LeChantdelaMer

在一個風景如畫的海中小島，小男孩本（大衛·羅爾DavidRawle配音）和懷有身孕的母親布羅娜（麗莎·漢尼根LisaHannigan配音）渡過了最後一個快樂而難忘的夜晚。不久後，妹妹西爾莎（露西·奧康奈爾LucyO'Connell配音）出生，而母親卻撒手人寰。

轉眼過了六年，他們的父親康納（布萊丹·格里森BrendanGleeson配音）始終未從喪妻之痛中走出，而充滿幻想的西爾莎偶然發現媽媽留下的貝笛，結果險些溺斃大海，最終導致奶奶強制性地將兩個孩子帶離這座小島。

兄妹倆無法適應城市的生活，他們在街道遊走的時候，意外遭遇了三個奇怪的小精靈。他們希望藉助「海豹女」西爾莎的歌聲回到故鄉，神奇的冒險就此展開……本片根據愛爾蘭的民間傳說改編。

Ⅱ 伴你高飛高清完整版電影

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《伴你高飛》是拉羅爾·巴爾蘭德執導的劇情片，JeremyRatchford和達納·德拉尼出演。該片講通過一種平淡而又富有趣味性的方式展現出父女之愛、自然之愛。《伴你高飛》是拉羅爾·巴爾蘭德執導的劇情片，JeremyRatchford和達納·德拉尼出演。

Ⅲ 有一部同志電影主角叫羅爾的是什麼電影

哥特防線

7.9分
主演：伍碧姬Daniel AsherMatthew BlackJustin Brett
導演：Ari Taub
類型：戰爭動作劇情槍戰
時長：110分鍾
年代：2006
地區：美國
簡介

Ⅳ 夏布羅爾的作品

1957年與羅梅爾合寫了一部有影響的專著《阿爾弗萊德.希區柯克》。195年開始參與電影創作實踐，利用妻子的一筆財產拍了他的第一部長片漂亮的塞爾日，次年又拍出了《表兄弟》。在這兩部電影里，導演以自然朴實的表現手法，大膽地揭露了自己熟悉的當時法國社會的某些不良現象。它們是法國「新浪潮」電影的兩部較早和有代表性作品，並分別獲得了1958年法國讓.維果獎、瑞士洛迦諾國際電影節大獎和1959年西柏林國際電影節金熊獎。夏布羅爾主張真誠的主題和富於現實感的畫面形像，但也導演過一些諸如《老虎愛吃鮮肉》（1964）這類虛構的間諜片和一些平庸商業片。主要作品有《房門緊鎖》、《不忠實的女人》（1969）、《善良的女人》(1960)、《朗德呂》(1963)、《丑聞》(1967)、《輕浮的女人》(1968)、《決裂》(1970)、《夜幕降臨之際》(1971)、《驕傲的馬》(1980)、《維奧萊特.諾齊埃爾》(1978)、《別人的鮮血》等等。

Ⅳ 傑利·羅爾·莫頓的電影原形

《海上鋼琴師》中挑戰1900，還大言不慚的說是他發明Jazz的那位仁兄就是Jelly Roll Morton。《The Crave》本來就是他的作品。

Ⅵ 哪部電影有多羅爾這個角色

官能的法則

主演:
嚴正花 文素麗 趙敏修 李成民 李載允 寶兒 吳尚鎮 文素利
:
權七仁
類型:
愛情喜劇

Ⅶ 遇見莫妮卡的幕後花絮

在現實生活中，我認識許多很幽默的上了年紀的女人，可是我發現在大銀幕上卻鮮少見到以她們為原型的電影形象，更別提專門圍繞著她們展開一個完整的故事了。所以，我牢牢地抓住了這個極具原創色彩的電影概念，然後在裡面添加了一大堆能夠讓人感受到激情的主題，包括我們的國家對待流行文化的方式，同時又不會過於局限在現有的理念以及范圍當中——尤其當男人在性幻想的時候遭遇到的是一位擁有著一定年齡的現實生活中的女性時，可能會連帶引發的轉變和調整。」
在此之前，凱斯·比爾頓製作了兩部獲得過極大的好評的電影短片，也讓他受到了更多的關注，他自然是希望可以將這樣的成功延續到大銀幕的領域，比爾頓說：「我從來沒有放棄過尋找，我的腦子里也閃現過大量的故事靈感，我希望可以深入到美國最獨特的禁忌當中，繼而挖掘一下來自於兩代人之間的愛和關系，檢驗成長的過程中可能會經歷的一些令人痛苦的尷尬與難堪……與此同時，我也想研究一下，作為很多男人的性幻想對象，當這樣一個與性愛劃上等號的女人無法抵擋歲月的流逝，容貌和身材被迫走下坡路的時候，勢必會讓我們陷入到某種深思當中——我們是不是真的應該如此武斷地就給女性的魅力定下『保質期』呢？我還記得我當時正在做一場徒步旅行，然後我和我的朋友在返程的路上，因為高速上發生了交通事故，而把我們滯留在了原地。當時我朋友的車里放著的是30年代的曲子，突然之間，我就萌生了強烈的創作靈感，馬上就把我的全部想法都記錄了下來。我們幾乎將車里的每一張紙都找了出來，就連背面也沒放過，直到我們到家了，我才停筆……基本上而言，《遇見莫妮卡》就開始於這里，差不多過了5個月之後，我拿出了一個完整的第一版劇本，所以說，這部影片其實起源於一首老歌，而且你還會在片尾處再一次聽到它，帶有著很強烈的懷舊情結，也極具療傷的功效。」 當凱斯·比爾頓的手中掌握了一個很容易吸引別人的注意力的好故事的時候，也讓為數眾多的女演員紛紛慕名而來，他承認道：「確實是有很多人向我表達了明確的渴望之情，她們都想要出演這部影片……金·凱特羅爾（Kim Cattrall）是我面試的第一批演員中的一個，坦白地說，我了解她的表演方式，而且也看過她的很多部電影作品。
由於我從來不看電視，反而對那部受到了極大的歡迎和追捧的劇集《慾望都市》（Sex and the City）知之甚少，不過，我所知道的是，凱特羅爾在戲劇的舞台上也是頗有建樹的，鑒於她取得的是如此長遠且有影響力的成功，可她本人對待表演卻是一如既往地嚴肅，我將此看成了一個非常好的現象。」 凱斯·比爾頓與金·凱特羅爾的第一次會面是在紐約，他們決定一起去吃泰國菜，比爾頓說：「在飯桌上，我們聊了很多，不僅討論了故事與角色，還有凱特羅爾曾經歷過的一些事情，包括她對性愛的看法，以及其他電影作品是如何描述女性的……我們真的是很合得來，所以我在離開之前，還是決定把一切先說清楚比較好，我想我無疑是在給凱特羅爾投下了一記重磅炮彈，我對她說，『我想你肯定是這個年紀里我所能找到的最美的女人了，如果你真的願意出演莫妮卡·沃羅這個角色，我需要你給自己增重，而且你在影片中看起來可能會非常地糟糕，我不得不讓你將女性所有不太光彩的地方一一演示出來，我們必須得讓觀眾忘記你曾經是那麼光鮮亮麗的一個女人。』
我相信，聽完我的這一席話，任何一個愛美的女人都會因為膽怯而退縮的。」 事實上，凱斯·比爾頓本來想給金·凱特羅爾更多的時間好好地考慮一下，所以他明白地表示不用立刻就給他答復，畢竟他還是比較能夠了解女人對美永無止境的追求的，比爾頓形容道：「讓我倍感意外的是，我剛剛從餐館返回家中，就接到了製片人喬丹·霍洛維茨（Jordan Horowitz）的電話，因為凱特羅爾已經和她的經紀人說好了，表明自己願意和我一起製作這部影片——她是如此地開放、正直，她對工作的態度以及為我們做出的承諾，都成了我同意讓她扮演莫妮卡的理由。隨著凱特羅爾確定成為這里的一個組成部分，我們的劇本也具備了愈發強大的吸引力，招募了很多來自於紐約和洛杉磯的非常優秀的演員為影片中主要的角色進行試鏡……我所採取的參考辦法是：他們看起來是否有趣？或說話的時候是不是很幽默？如果我沒得選擇的話，他們試鏡的內容是否可以直接拿出來使用？其實我屬於那種異常依賴攝像機語言的電影人類型，所以我比較看重演員在鏡頭前能夠展示出的是什麼樣的內在或真正的自我，然後再從中尋找是否和他們打算飾演的角色具備著某些相同性。就好比，我從凱斯·大衛（Keith David）的身上看到了克勞德的智慧，同時他還能製造出一種強烈的明暗度，將這個角色與非常常規且典型的『黑人魔法師』形象區分開來；達斯汀·英格拉姆（Dustin Ingram）曾是好萊塢最常見的時髦男孩，擁有著一輛明晃晃的跑車，身邊圍繞的都是一些火辣的美女，不過，我卻將這種高調看成了一張面具，是為了掩蓋他這個年齡所特有的不安全感的，包括一些稀奇古怪且令人討厭的興趣和偏好，都能通過托比這個人物得到相應的宣洩和釋放。」
從現實生活中收集靈感 在已經有著相當豐富的製作經驗的凱斯·比爾頓看來，他一開始的時候總是習慣性的將電影長片看成是一部經過了相應的延伸和擴充的短片作品，比爾頓說：「如果你仔細地觀察的話，就會發現這兩種講故事形式擁有的是非常相似的結構和載體，包括一些可以進行再次挖掘的層次和需要交待清楚的背景內容……我想說的是，完成一部真正意義的長片，就好比是在攀登一座海拔更高的山峰一樣，你不得不放慢腳步，掌握一個更為合理的節奏，允許你和你的演員們時時刻刻保持住生動、真實的活力。對於一位導演來說，你需要為此消費掉更多的能量和精力，不僅僅是你考慮事情的方式，還得承擔更厚重的責任——要麼會讓你變得更加地強大起來，要麼會讓你走進徹底失敗的可怕漩渦。」 由於凱斯·比爾頓此前接觸的都是范圍更小的短片的製作流程，也使得第一次將自己完全浸泡在電影世界裡的他，感覺每天都是在打一場激烈的戰斗，需要處理的是數不清的挑戰，比爾頓表示：「幾乎每拍攝一組場景，都像是帶領著一個軍隊攀上又一個高峰……我們一起面對的考驗每一次都不一樣，而且總是非常地艱難，有的時候甚至會讓你產生看不到結果的沮喪的心情。對於《遇見莫妮卡》這種小成本的獨立製作而言，其實最大的問題永遠出在時間上，真的是太緊迫了，我們不得不跟瘋了一樣進入前期的准備工作，而且還得習慣快速思考和做決定。舉個最簡單的例子，比如說托比和莫妮卡分手的那組場景，我一直把它當成我們的影片最棒的一部分，只用了一個下午就拍攝出來了，兩位演員都流下了真實的眼淚——如果換做是好萊塢的電影作品的話，通常這樣的內容需要用3天的時間完成，而且還可以選擇重拍。說實話，我覺得非常地驕傲，因為我們在最快的時間內做出的是最好的成果，隨著拍攝工作的不斷推進，不管是工作人員還是演員，他們都維持住了最佳的狀態，讓我變得更加地有自信起來。不論何時何地，包括一些即興表演和對白的更換，也都顯得愈加地簡單易行了，我覺得只有在獨立電影的領域，才是對電影人的能力最直接的考驗，就連學習的過程也在無形中縮短了很多，你不得不在最短的時間里嘗試著接受並吸收一切與電影有關的知識。」 對於任何一位電影人來說，他們的大銀幕處女作多多少少都會映襯出他們自己的生活，凱斯·比爾頓自然也不例外，他解釋道：「與大家最初設想的不太一樣的是，托比只有一點點我年輕時的影子，比如說我們最喜歡的70年代的老電影，還有以前的流行歌曲，取而代之的，莫妮卡身上反而展現出了更多的自我……在我看來，如果你還年輕的話，愛上一個人其實是一件特別容易的事，你會完完全全地投入其中，盲目到了看不清你愛上的這個人的本質的程度——這不僅僅是托比正在經歷的，也是我曾有過的感悟。
《遇見莫妮卡》中的很多故事元素都來自於和我一塊長大的好朋友們，比如說布萊恩·丹內利（Brian Dennehy）飾演的波普，其創作靈感就來源於我的媽媽和我最好的一個朋友的爸爸的結合體；還有山姆·麥克莫里（Sam McMurray）的角色羅尼時不時的突然拜訪，是以前我爸爸經常會做的事情……另外，我爸爸住了很多年的活動房屋了，所以我對此的感觸真的是非常地真實而且巨大的。最後一個值得一提的人物是阿曼達，她身上的很多東西都取材自我以前的一個女朋友，然後還融入了我在高中的時候認識的一個女孩。基本上而言，這部影片中的一切內容都是以現實作為基礎的，然後再結合由此衍生的想像力，就得到了一個非常棒的故事形式。」

Ⅷ 一部泰國情感電影，男主角色叫羅爾，女主角色叫安妮，求電影名

摘要 請您稍等一下哦

Ⅸ 這是哪部電影

羅爾娜的沉默
法國電影，08年上映。
請採納。謝謝。。

Ⅹ 王水雄：羅爾「賣文救女」究竟是個怎樣的

我在《羅一笑，我們讓您見笑了》一文中表達了對贊賞者的贊賞，並且認為那些打賞和轉發《羅一笑，你給我站住》一文的人，沒有必要產生自己的善意被利用的茫然感。因為一個人的善意對他或她自身就是有價值的。此外，對像羅一笑、羅爾這樣並無什麼背景的普通人，善意不妨率性一些；因為只要他們在光天化日之下拿了「會砸頭」的錢，社會很容易就會對他們形成強大的制約。

圖源網路
有人認為我在那篇文章光談情，沒講理。光談情，可能意味著亂彈琴；沒講理，可能意味著傷天理。所以，我覺得有必要繼續寫下下面的這篇文章，來講點道理。
一
有一個網友對我的文章的評論是這樣的：同情是同情，救助是救助，但是「欺騙了」是事實。你讓別人賣紅薯只求溫飽的人，只為了你一篇情真意切的文章拿出血汗錢資助你；而後得知你卻擁有三套房一輛車，女兒治病有80%以上報銷。那影響何其惡劣！這就是「狼來了」的故事。
看到羅爾退款第二天接受董超（深圳電視台主持人）的采訪以及山東電視台的采訪視頻之後，「21世紀經濟報道」推出了一篇題為《羅爾回應為何不賣房給女兒治病：深圳房子要留給兒子……》的微信文章。文中羅爾的表現，讓一些網友憤慨：「女兒還是沒有他房子值錢啊。」也讓一些網友嘲諷：「沒毛病，畢竟女兒是廣大網友的，跟他沒半毛錢關系……。」更有一些極端的網友，罵羅爾「厚顏無恥」、「人渣」、「騙子」。越來越多的網友擔心：羅爾的做法，可能導致下一個真正需要金錢幫助的人不被信任，進而形成「狼來了」效應。
需要說明在先：我遠未達到羅爾有三套房一輛車的物質水平（當然，我僅有的一套房是帶電梯的，比他那套沒有電梯、1996年所建的深圳老房應該更貴一些；我的常規月工資比羅爾的4008元也要高一些），此前也並不認識羅爾，《羅一笑，你給我站住》是我看過的羅爾的第一篇文章；與大量網友一樣，我也認為羅爾有些做法不是太地道（具體後面再說）。但是，下面，我仍然想為羅爾「賣文救女」的行為做一點辯護。
二
首先需要注意，也許是因為羅爾的普通話說得不是太標准和清楚，相關微信文章中的文字稿並未准確地記錄羅爾在深圳電視台視頻中的原話，從而對羅爾的本意也就容易形成一定程度的偏離甚至是扭曲。
記憶中，此前，羅爾的一些文字已經表示：東莞的兩套房都沒有拿到房產證，沒法賣。此次面對董超的采訪，羅爾轉而談了他家對三處房產的規劃，或者說他對它們的「心理賬戶」。其中深圳的、他們正在住的那套老房子，其實是歸他和前妻所生的兒子所有的——兒子目前在上大學，一畢業可能就需要用。將來兒子工作、結婚後，羅爾可能就得搬到東莞去住了。當然，羅爾對這個問題的回答似乎並未說完，就被董超用另一個問題打斷了（也可能是剪輯的問題）。
設身處地站在羅爾的立場想想，會發現這是一個經歷著兩次婚姻的48歲男子對家庭的一種帶有一定剛性的安排。一邊是前妻所生的兒子，另一邊是現任妻子所生的女兒，手心手背都是肉。兒子出生在先，自然使得一些安排具有先在性，也就是帶有剛性（注意這未必意味著「重男輕女」）。所以，除非兒子主動提出賣房救妹（羅爾兒子對自己父親組建的新家庭究竟是什麼態度，不得而知，想來這是一個復雜的問題），羅爾感覺自己不能、也無權去觸動兒子的利益，否則會觸發極大的家庭矛盾。
在賣房不可行的情況下，怎麼辦？
且慢，先讓我們反思一下「賣房」這個問題本身。「為何不賣房給女兒治病？」這個問題本身就具有誘導性，或者說是事後網友們建構出來的。面對這樣的質問和壓迫就彷彿面對誘供一樣，羅爾提供的答案當然就具有一定的事後建構性，它也許並不符合羅爾事前的想法。
三
現在，讓我們將心比心，進入羅爾日常生活的世界來想想羅爾事前可能的想法。
2004年跟前妻離婚後，他凈身出戶，將2002年所購置的那套房子（也就是羅一笑現在所住的那套）留給了前妻和兒子居住。羅爾作為一個城市白領，一個寫作者，年齡雖大，身上仍然具有一定的魅力。他成功地於2009年認識並迎娶了比自己小不少的現任妻子文芳（網上所謂「小三懷孕上位」之說，並無事實基礎），並於2011年生下羅一笑。在這之後，因為前妻去了福建，兒子面臨高考，他被允許回到2002年所購買的那套住房之中。但是，也許在與前妻離婚時，即已定下協議：現在在深圳的住房將來歸前妻所生的兒子所有。是以，在組建和營造新家庭的過程中，羅爾需要格外努力地去打拚——包括為新家庭的未來購置房產。否則，羅爾會覺得自己愧對現任妻子以及羅一笑。
但是，新家庭的前行並非一帆風順。首先是因為其供職的單位不景氣，2016年1月，羅爾主持的《女報•故事》停刊，他只能從單位拿到每月4008元的基本工資。其次是羅爾的老父親在湖南農村卧病在床。第三是現任妻子生下女兒羅一笑之後，身體一直不好，只能在家休養。一家（甚至可以說是三個家）的重擔壓在羅爾肩上，羅爾亟須開源節流。
在這個移動互聯網時代，他想到了以運營微信公眾號「賣文」的方式掙些錢。但是，移動互聯網時代同時也意味著是一個信息冗餘的時代、注意力稀缺的時代，寫作高手所在皆是。羅爾雖然是個講故事的能手，這個時候卻還不是大名人，也沒有受到重要領導的接見，他的公眾號當然並不能脫穎而出，而通過網友贊賞金所能掙到的錢自然非常有限。
2016年9月8日，女兒羅一笑5歲，被查出白血病。這讓羅爾更顯焦頭爛額，經濟收入也是越發捉襟見肘。羅爾在最初的慌亂之後，將自己一家與白血病戰斗的事搬上公眾號，這引起了人們的關注，也引起了朋友們的關心。公眾號的關注者逐日上升，文章的贊賞金也收獲頗豐。到9月21日，關於羅一笑的幾篇文章，贊賞金已達32800元。羅爾擬捐助30000元給10個白血病患兒，後因朋友不滿，他在捐了4個白血病患兒12000元後，暫停了捐助。
2016年11月23日，羅一笑第二次進入重症監護室（ICU），這讓羅爾感到了恐慌，寫出了《羅一笑，你給我站住》一文。這篇文章11月25日上網，引發了極大的關注。與此同時，恐慌中的羅爾開始為可能會是金錢無底洞的羅一笑的治療費而擔憂。特別是羅一笑進入ICU之後，這筆費用每日過萬（雖說後來有「日均不過5000」的說法，但那是被平常的住院時間均攤的結果）。
羅爾曾經拒絕過德義基金為羅一笑籌款的善意，也沒有接納許多朋友建議其使用流行的眾籌、輕松籌的方式。這背後除了他自己所說的「感覺自己還撐得住，也不想去搶佔有限的公益資源」之外，可能有兩個方面的原因：（1）作為娶了比自己年輕許多的女人的男人，羅爾有比較強烈的自尊心，他希望能夠通過「賣文掙錢」的方式，表明自己仍然能夠為這個家庭遮風擋雨。（2）作為曾經主持過《女報•故事》的文人，羅爾覺得自己的文章是有價值的，他有著文人的清高，要強、要面子，同時也表現出一定的虛榮心。
四
在恐慌之中，羅爾給他的好友、某公司老闆劉俠風打了電話徵求意見，第二天便有了劉俠風召集大家商議一事。羅爾最後順從了劉俠風的建議。後面的故事，大家就都十分清楚了。
找劉俠風幫忙，在我看來是羅爾的做法中不太地道的地方。一個可能的解釋是：羅爾被前期支付的費用（例如羅一笑住院的保證金，以及進入ICU後每日治療費過萬的事實）嚇昏了頭。
其實，羅爾大可沉下心來，專注於僅在自己的公眾號中發布與羅一笑相關的文章。甚至劉俠風以及其他人主動來幫忙，也不要答應。既然羅爾在9月8日—9月21日這段時間就能得到3萬多元的贊賞金，既然他的公眾號有越來越多的人關注，他又何須在11月23日之後讓好友劉俠風的公司插手其中呢？在我看來，羅爾似乎低估了中國人的愛心，低估了自己微信文章的感染力，也低估了微信網路的傳播力、甚至是傳染力。
比較一下劉俠風與羅爾這兩個人在鏡頭面前的表現，會發現這兩個人在自身形象管理和展現方面不是一個重量級的。羅爾雖然文采很好，口才卻不行，甚至可以說有些木訥；在面對采談時，很容易被問話者控制和誘導，掉入陷阱之中。但是，劉俠風卻口才極佳，目光鎮定，控制力極好。難怪劉俠風能夠做老闆，而羅爾卻只能「被做老闆」。
但，正是因為面對鏡頭表現頗為笨拙，才顯得羅爾這個人的誠實、真摯，不善作偽；才顯得他唯一擅長的事只是寫作。
五
現在，網友們緊緊揪住羅爾三套房不放，一個勁問：為什麼不賣房？大概是因為太多年輕的網友們在北上廣深大多沒有自己的住房？所以覺得不公平，才在這個問題上鑽牛角尖？
問題是，羅爾一直以來就是以賣文為生的。以前是通過《女報•故事》賣，現在是通過自己的微信公眾號賣；以前是寫虛構的故事賣，現在是寫自己女兒真實的故事賣。有人說「痛苦是藝術的源泉」，王小波給黑色幽默了一下：「不錯，痛苦是藝術的源泉；但也不必是你的痛苦……別人的痛苦才是你藝術的源泉；而你去受苦，只會成為別人的藝術源泉。」羅爾有幸能寫作，也經歷著女兒白血病的痛苦，所以他自己的痛苦（而不是「別人的痛苦」）成了他自己藝術的源泉。
我認為羅爾所寫的那些文章是有藝術價值的。
僅從個人感受出發來說這一點。使用微信後，我接觸過不少人的輕松籌，也捐過不少款。對於自己認為確有困難的，我多的時候捐200元，少的時候會捐50元。但是給羅爾的《羅一笑，你給我站住》點贊賞的時候，我點了20元（只是因為贊賞已達上限，因而未能贊賞出去）。為什麼是20元？我的想法是：
（1）羅爾既然還能寫作，說明他極可能還未到山窮水盡的地步，所以贊賞金額不用太高；但是仍然有必要贊賞，因為這篇文章本身就有價值，喚起了我情感上的共鳴和對往事的回想，這讓我有所收益，為了這收益，值得支付20元。
（2）羅爾的女兒生病極有可能為真；就算事情可能有假，20元也不算什麼；參照第一條理由，我就當是看了一場電影——對於一部能夠引起情感共鳴的電影來說，只花20元就能欣賞到，是很劃算的事。
六
行文至此，也許大家已經明白了我對這件事情的態度。我認為，羅爾如果僅僅是在自己的公眾號中發文收贊賞金，無論怎樣，那都可以說是一種創作收益，是自力更生的表現；但是，他的好友劉俠風等人的公司介入之後，事情的性質就在悄然間起了變化，多多少少具有了募捐的味道。
這么一來，羅爾本不想的「搶佔有限的公益資源」，卻可能會成為一個事實。之所以說「可能會」，是因為還要看羅爾、劉俠風等人怎麼對待這筆錢；以及網民對羅爾是否信任，包括羅爾是否值得信任。
現在這筆錢（至少是其中的絕大部分）已經退了；所以問題的關鍵就在「信任還是不信任」這一點上。基於上文所呈現的事實（行文至此，我看了2016年12月3日湖南衛視的《尋情記•父親羅爾：感謝讓我懂得愛的人》，該視頻很值得一看）和我的解釋，在我看來，盡管犯了不小的錯誤，羅爾仍然是值得信任的。
如果人們罔顧事實，不去直面真相，仍然對羅爾抱有極大的成見和不信任，無疑將意味著「有限的公益資源」受到侵害，而且會使其變得更加「有限」。畢竟，如果「羅爾自力更生賣文救女」的故事，演變成一個「狼來了」的故事，甚至成了一個「帶血營銷」或「惡意欺騙」的套路性故事，甚至是某些人口中的「騙捐案」，那麼對於許多抱有善意的心靈來說無疑在一定程度上是一個傷害。那些原本就冷漠待人的人，會找到更多的理由強化自己的冷漠。
吊詭的是，羅爾的大致真實情況已如上文所述，卻仍然被大量網友罵為「人渣」、「騙子」、「厚顏無恥」。顯然與某些媒體博人眼球的標題，斷章取義的解釋，不甚嚴謹的文字呈現不無關系。部分媒體似乎極力想將「羅爾自力更生賣文救女」的故事，演變成一個「帶血營銷」的故事，或「狼來了」的故事，甚至是「騙捐案」的故事。他們似乎沒有意識到，他們的這種行為，雖然能夠喚起網民的激烈情緒，卻其實是在侵害「有限的公益資源」，侵害人際之間的信任，侵害一種社會學所謂的「社會資本」。
七
除了對部分媒體進行反思之外，還有必要對我們看待慈善的觀念進行一點反思。
如前所述，有人感嘆：給羅爾捐錢是賣紅薯只求溫飽的人在給有三套房一輛車的人捐錢。還有人說，我們捐錢可不是為了讓「羅爾們」維持其社會地位的。
長期以來，中國人似乎更認可也更傾向於給比自己更窮的人捐錢。但，非常悖謬的是，當真的有一些人窮得發不出任何聲音的時候，我們卻又傾向於對其予以忽視和忽略。當有些人因走投無路，最後走上絕路的時候，我們則傾向於簡單地將其譴責為罪惡的人，或將其認定為是微不足道的人；不僅不予以同情，而且必欲除之而後快。彷彿這樣一來，整個社會就干凈了；彷彿這些人的命運與自己毫無關系。
「救急不救窮」是民間一種為人處世的智慧，「助人自助」是社會工作和社會慈善的一種理念之所在。其中的道理在於，這樣的原則更有利於整個社會的改進和改善，更有利於推進社會總產值的最大化。是的，可能存在賣紅薯只求溫飽的人在給有三套房一輛車的人捐5塊錢乃至50塊錢的情形；但是，如果這筆錢能救救急，能避免「有三套房一輛車的人」免於精神崩潰，免於家庭破碎，免於跳樓自殺，轉而能在脫離恐慌之後，增強自信，創作出更有價值的作品，那麼對「賣紅薯只求溫飽的人」而言只是1頓或10頓飯錢的5塊乃至50塊，就無疑是在發揮更大的價值了。
一個文人，主要的收入和生活信心的來源便是靠寫作，靠對智慧的傳播，靠對人心的啟迪。但是，這樣的城市白領或有產者，其地位（包括家庭地位和社會地位）其實是非常脆弱的。他們極大地依賴於別人的信任和對其文字的欣賞，也極大地依賴於朋友網路以及政府制度。將這樣的人放置到城市的街道之中去販賣，或者農村的土地之上去耕作，其能力的價值可能遠不如一個已經在販賣的人或一個已經在耕作的人。這樣的資源配置方式如果發生在一個人身上，對於整個社會而言無疑是一種浪費；如果發生在許多人身上，對於整個社會而言就會是一場大災難。
像羅爾這樣的人之所以「急」，不在於他過去花了多少錢，而在於預期他未來會花多少錢；不在於他現在還有多少資產，而在於他喪失自信心，最後淪為「百無一用的人」的危險。而這樣的人的「自助」，就表現為他仍然能進行寫作，仍然能通過寫作掙到錢。
為什麼一定要等到別人的資產比自己少，甚至是清零的時候，才去同情別人呢？才去表達自己的善意呢？
總之，在我看來，盡管羅爾犯了將心思純潔的「賣文救女」與動機含糊的「網路營銷」混雜起來的錯誤，但僅就其「賣文救女」本身而言，遠比走「輕松籌」的途徑要更有價值。這是因為他仍然在寫作，仍然在堅持「自助」，仍然在「自力更生」。
八
讓我們再進一步對自己做一些反思。
我們是不是太容易走極端？總是傾向於根據一點表面信息，就從一個極端奔向另一個極端？並且保持著情緒激烈？彷彿這個世界總是非白即黑？彷彿這個世界上的人只有好人和壞人之分？
我們是不是從未脫離過隨意給人和事貼標簽、扣大帽子的傾向？因此一些媒體就更傾向於在標題的使用上給我們提供一個簡單的答案？因此有些無辜的人，就會成為我們攻擊的對象或情緒發泄的「替罪羊」？
我們是不是缺乏「實事求是」的精神？面對社會生活的復雜性，缺乏足夠的常識，無法對一些基本情況進行有效的辨識？
我們是不是過於從群體的角度考慮問題？對於個體，只要不是自己的憂慮和恐慌，就覺得無足輕重？
我們是不是缺乏同理心？缺乏從平凡的生命和生活中發現和欣賞美和價值的能力？分分鍾就陷入到了陰謀論的思維之中去？
我們是不是除了不善於挖掘事實，還非常不善於汲取教訓？帶著固有的思維模式和對事物的偏見，我們從這個事件，奔向下一個新事件，卻忘了反思和提升自己？
……
是的，我們生活在一個偉大的國度；但，如果我們只是思維大條固化的國民，只想著「替天行道」；我們甚至可能無法獲致一個個安寧的家庭，一顆顆恬靜的心靈！（文/王水雄）