㈠ 日劇在亞洲非常流行,為什麼日本電影在國際上的受歡迎程度卻很低
我蠻喜歡看日劇的 但是我覺得可能是因為日劇偏當地文化的更多 世界化的就顯得少了吧 你其實只要一看到電視劇 只要看到那滿滿的精神氣 和很容易滿足的樣子就很容易看出來這是日劇了 但是其實說真的 很多日本電影的色彩都有點偏動漫的感覺了,他們敘述的故事有點偏理想化和誇張 但是和其他國家的大片裡面看到的那種科幻的動作的又不一樣 可能這也是一個原因吧
嗯,其實日本的電影也還是有很多在國際上被看好的 你去看一下 在和你平時看的普通的日本電影比一下 你也許就會有所發現了 有些感覺形容起來是詞窮的
國際上比較有名的日本電影:入殮師 樓上說的那個大師,黑澤明的電影,羅生門 情書 多的很 一時想不起來了
還有你的電影巨星也是有很多的,只是對於中國而言 日劇明顯比日本電影看的人多 大家更願意去了解偶像派而不是實力派(比如中國的成龍啊什麼的) 偶像派演的都是些青春電影 那麼他掛上電影巨星的稱號是會很怪的 所以當然只能被稱為日劇天王啦 至於巨星 舉個例子:金城武 其他的你網路一下就知道了 記住 不要只網路偶像
㈡ 好看的日本電影有哪些
好看的日本電影有《七武士》、《千與千尋》、《東京物語》、《龍貓》、《切腹》、《浮雲》。
1、《七武士》
黑澤明第一部真正加入西片趣味的時代劇,描寫日本戰國時代,貧窮百姓為保衛家園,與雇來的七位武士聯手擊退強盜的故事。
6、《浮雲》
幸田幸子在越南認識了有婦之夫富岡兼吾繼而相戀。兩人回國後,繼續偷偷摸摸來往。由於兼吾不肯與妻子離婚,兩人分手。離開兼吾..
㈢ 誰推薦一部日本或者亞洲的愛情片阿
《東京愛情故事》(原題:東京ラブストーリー),是一部日本偶像劇,共12集(原定11集,後來續拍了一集)。原作為日本漫畫家柴門文(日文:柴門ふみ)在小學館《Big Comic Spirits》雜志自1988年開始連載的青年漫畫作品(原作的中文版書名則為《東京愛的故事》),後由富士電視台改編為同名電視劇,於1991年1月7日開始至1991年3月18日每星期一21:00播出,大受歡迎,並流行至台灣,於1995年在台視播出,之後分別在1996年於衛視中文台,2001年在緯來日本台重播。香港於1993年在亞洲電視本港台配音播出,中國大陸亦曾播映,廣受好評,公認為日劇代表作之一,而本劇在香港播映時的粵語主題曲由鄭伊健主唱。
《東京愛情故事》是日劇的教父級大作,可謂最經典的日劇之一,「90年代純愛三部曲"之第二部不可不看。。當時平均收視高達22.9%,最後一集的收視率更一舉突破極限大關,達到32.3%,是90年代第一部單集收視超過30%的作品。因細膩地描寫了莉香和完治的愛情歷程以及現代青年的情感糾葛而被日本人稱為"戀愛教祖",莉香的言語更是成為潮流青年的座右銘。播放後幾乎日本全國都在討論為什麼完治最後會放棄莉香而選擇傳統女性里美。
四位主要演員表現非常出色:鈴木保奈美當時25歲,在日本藝能界已算"高齡"。雖然曾傳出她能出任莉香這一角色是靠著和該劇製片人大多亮的不倫關系,但保奈美很好地抓住這個機遇,出色詮釋了這個和自身反差極大的角色,成為一代日劇經典人物,從此星途坦盪,在1995年第一次息影前一直占據"愛情劇女王"的寶座。至於男主演織田裕二,由於他栩栩如生地刻畫出"完治"面對兩位女性的矛盾心理和其本身優柔寡斷的性格,使自己成功地轉型為新一代演技派明星。除此以外,有森也實扮演的里美雖然不怎麼討好,但她賦予了這個角色更多的合理性和自我理解,在當時被稱為「好太太的首要人選」;初出茅廬的江口洋介在戲中留著長發開著紅色跑車,演活了"花花公子"三上浪漫情人,迷倒萬千少女,而長發披肩的形象也蔚為潮流,亞洲青年男性爭相仿效。該目的超強陣容一直被視為典範,連年奪得「日劇最佳陣容評選」第一名,直到1996年才被《悠長假期》所取代。
該劇主題曲《突如其來的愛情》由老牌歌星小田和正演唱,在該劇起著舉足輕重的地位,在播出時幾乎人人能唱,即便到現在也非常受歡迎。此劇單曲唱片曾一舉突破200萬張,成為當年銷量及年度單曲榜第一名。
據最近日本媒體報道,在調查當紅偶像對日劇的認識時,幾乎所有人都提到〈東京愛情故事〉,像優香、奧菜惠等直視完治為夢中情人,看了此劇後才動念踏入演藝圖,由此可見其魅力之大。
《東京愛情故事》被認為是日本電視劇里程碑式的新型劇種。從此之後,以FUJI TV為首的各電視台一改過去老劇說教式手法,以貼近普通人的生活為中心,十年來創作出一大批優秀的影視作品,也開創了「月九」高收視的傳統。
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㈨ 在亞洲,日本電影一直是很先進和領先的,你有什麼難忘的日本電影鏡頭嗎
亞洲電影對本民族傳統文化的關注,甚至自然而然地內在於各國影片的樣式與風格之中。在日本電影的人物設定與表演技巧中,我們就可以看到歌舞伎傳統的蹤跡。根據日本電影史學家佐藤忠男的論述,歌舞伎中獨特的「定」的技巧(在做出非常好的姿勢與表情時突然停止動作),就被運用到了日本著名導演衣笠貞之助的古裝片中;
而日本電影中歷史悠久的家庭劇傳統,至今仍在大師們的手中煥發著光彩:不久前以《小偷家族》(2018)贏得金棕櫚獎的是枝裕和,一直在他的導演生涯中探討家庭的本質;而從上世紀五六十年代活躍至今的山田洋次導演,近年仍拍出了他的《家族之苦》三部曲(2016-2018),用喜劇的形式將日本平民家庭的生活哲學娓娓道來。
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