頂樓的偷窺狂韓國電影

㈠ 頂樓的偷窺狂的田中登祭

1、彷徨在官能的故鄉——田中登祭
1970年代喧囂一時、名副其實工業化作業的粉紅電影，不啻日本電影成長歷程中一次畸形、放縱的集體墮落--盡管從中也促成了一些積極意義。但即便如此，有良知的藝術工作者們還是捱過了艱苦歲月，慧黠地利用體制漏洞足夠行使自己的藝術使命。粉紅電影作為典型的類型片，以慰藉觀眾雄起之欲為己任，無疑最露骨地表明自己的商業動機，但同時它也最有可能跨越這個藩籬，改變自身的屬性。就像說性一面作為最鄙俗、根本的消費商品，一面被最高雅的文藝作品謳歌禮贊一樣。鄙俗與高雅只在一紙之隔，當事者的手藝全權決定了它的性質。
盡管1970年代的日本影壇因粉紅電影的大范圍活動而顯得不甚光彩，但藉此也築造了一個人才濟濟、英雄輩出的光輝歲月。粉紅電影的豐功偉績，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼勝等眾多神人。若松孝二、神代辰巳紛紛獲得西方贊譽以後，學院派終究也把目光投向先前被低估的粉紅電影，在若松、神代，或者小沼勝魚龍混雜的粉紅映像中遴選真正具有水準的上等貨色。
神代辰巳、小沼勝等人之所以高產，歸咎於日活的制度。作為日活羅曼情色電影生產線作業上的一員，大多數以年產四、五部的速度活躍在粉紅電影的前線，粗製濫造無法避免，留下的傑作不少，拙作也很可觀。可以說，成績是用膠片堆積出來的。但是，同樣在日本粉紅電影史上留下重要一筆的田中登有所不同，他是為數不多保質保量、與粗製濫造無緣的粉紅流導演。他甚至有些傾向技法派。
畢業於明治大學文學系的田中登在卒業不久後加入日活公司，正值日活羅曼情色電影的製片路線嚆矢之際，對日活新政策不滿的老導演紛紛退出導致公司人手不足之際，於是他作為新人登台並響應粉紅格調的號召。不過，田中登此刻便表現了與其他憑借粉紅電影出道的導演的不同，過早流露出反工業化的作者電影人端倪。由於成功貫徹了自己的藝術主張，早期作品《秘記·色情雌性市場》就為他迎來評論界的陣陣喝彩聲。得到了情色電影新秀罕見的待遇。比起他的覺悟，小沼勝的成長要漫長得多。
田中登的另一特立獨行之處，在於他的慢條斯理。半年一部作品的拍片速度，遠遠落後於若松孝二、神代辰巳等人。羅曼情色電影的片長控制在70分鍾左右，比普通的電影短，加之成本拮據，製作粗糙，拍攝周期一般僅在兩周左右。田中登半年才推出一部新作，羼雜在日活按計劃表批量生產的流水線作業中顯得有些格格不入。
當然，田中登之所以低產，一方面是他自身慢工細活，一方面也歸咎於公司的限額--田中登的粉紅電影較之同僚畢竟市場價值稍遜。不消說，低額的產量也是作者電影的一個標致性特徵。
然而，即便作品不多，田中登卻在粉紅電影譜系乃至日本電影史上多次留名。《秘記·色情雌性市場》，有「紀實版」的《日本昆蟲記》（今村昌平傑作）之稱。《秘記·女郎遭殃》和改編自井原西鶴浮世草子的《好色無人女》，再現了江戶時代浪漫而頹廢的浮世風情。由於得仗於羅曼情色電影的尺度，田中登大膽表現了江戶町人冶遊狎妓、聲色犬馬等通常被電影所抑止的官能的一面，比溝口健二《西鶴一代女》更接近江戶好色、縱情、享樂、耽溺與美之傳統習俗的原貌。
田中登1975年拍攝的《實錄阿部定》，與後來大島渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不說大島渚拍《感官世界》是受了田中登《實錄阿部定》的啟迪，並藉助法國的藝術觀念把其付諸「硬性」色情片（hard-core）。田中登的《實錄阿部定》雖不及《感官世界》享有的世界聲譽，雖並非「硬性」色情片，卻也是不折不扣的傑作。甚至有人認為它的藝術價值在《感官世界》之上。
1977年的《女教師》與1978年的《人妻集團暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久後成了日活羅曼情色片譜系中的一個重要系列片，在1980年代初被人多次續拍。而後者則貫徹了田中登一貫的創作主張--即性慾衍變暴力的紀實主張。值得注意的是，他的性暴力與小沼勝儼然為性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
進入1980年代以後，由於錄像機的家庭普及，「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更物美價廉的成人消費品蔚然成風，取替了羅曼情色電影的位置。田中登拍片的機會變得更少。1988年，日活公司放棄了持續16年之久的情色片路線，重新回歸普通電影的製作。田中登也在此時退出了影壇。
2002年，田中登復出，為電視台拍攝了一部由北野武主演的電視電影《鬼畜》--沒有重返大銀幕，卻未想成了他的遺作。2006年10月4日，田中登在東京的家中驟然病歿，享年69歲，病因是急性動脈硬化。
由於退隱多年，加之日活羅曼情色電影的不光彩，媒體沒有給予他太多的追悼。但是，田中登天才藝術家的身份是確鑿事實。作為一個異端者，他的藝術生涯始於日活的羅曼情色電影制度，終於日活的羅曼情色電影制度。同時自始至終也在背離著羅曼情色電影。他與色情有關，同時也與色情無關。這就是田中登。