日本怎麼看待末代皇帝電影

❶ 為什麼說《末代皇帝》是難得的佳片

本片主要通過插敘來不斷反映中國最後一個皇帝溥儀悲劇的一生。經歷過中國的不同階段，他所感受的是物是人非和重復離別。而電影通過很多設計來表現和豐富末代皇帝的人物形象。

1）本影片主要講訴清朝末代皇帝愛新覺羅溥儀的一生，從三歲起登基做皇帝，雖是一人之下萬人之.上，小時候實則聽命於皇後太監老臣們，後來成立偽滿洲國做了日本人的傀儡，像個木偶一樣過著工具人的前半生。最後在撫順戰犯管理研究所思想改造，開始學習過普通人的生活。1959年特赦，他再次進故宮的時候，就要買票了，那曾是他的家啊！

4）本人很喜歡一句話:「我們都像魚缸里的魚，想說很多話，卻變成一連串的泡泡.....」，完美地照應了溥儀作為一個「傀儡的前半生。本可以做一個無憂無慮的孩童，卻被告知自己必須坐上皇位;想做一個真正的皇帝，卻發現自己只是一個符號象徵；嘗試創立一個國家，又被當作民族罪人。全片不斷出現的「Openthedoor!"流露出了溥儀的憤怒和無力，雖然溥儀有血有肉，但在歷史的長河裡，他已被歸類為傀儡皇帝。

❷ 被國人嚴重過譽的電影《末代皇帝》，西方思維下的迎合之作,到底怎樣

不談歷史的話，《末代皇帝》是一部很好的電影，它擁有一個很好的故事，但將溥儀套在這個故事上之後，該片的性質就變了，尤其對中國人來說，它並不算一部不朽之作。相反，這是一部用來取悅西方觀眾並且格調不算太高的電影。

❸ 電影《末代皇帝》——有多少人真正看懂了

電影《末代皇帝》——一部跨越國界的藝術巔峰，它以異國導演貝托魯奇的獨特視角，深入解讀了中國最後一位皇帝溥儀的跌宕人生。這部長達3小時40分鍾的巨作，如同一部歷史與藝術的交響樂，引領觀眾穿越時空，感受溥儀從天子到平民的滄桑巨變。

貝托魯奇的敘事手法猶如「雙手互搏術」，通過「open the door」這一隱喻，巧妙地揭示了溥儀人生中的四個關鍵轉折點：幼年的皇家選帝、屈服於傀儡命運、失去自由的囚籠和日本影響下的抉擇。影片以細膩的筆觸描繪了溥儀從懵懂孩童到睿智老者的成長軌跡，展現了他復雜的情感世界和時代洪流的沖擊。

電影的成功之處在於貝托魯奇對東方元素的精湛運用，傀儡戲、皮影戲等傳統藝術形式的融入，為影片增添了深邃而神秘的意境。色彩在這里是無聲的語言，紅色象徵溥儀的生命起始，黃色代表皇權的輝煌，綠色寓言知識的積累，而藍色則象徵著他的歷練與成長，白色則代表了他追求的和諧與自由。這種歷史與藝術的完美融合，如庄士敦與溥儀的故事，以及甘粕正彥片段的暗示，無不體現出貝托魯奇的匠心獨運和分寸感。

《末代皇帝》的拍攝地——紫禁城，賦予了電影獨一無二的韻味。作為唯一一部在故宮取景的影片，貝托魯奇的身份背景使得這部電影承載了更多文化意義。這部作品不僅在國際上獲得了奧斯卡的肯定，也深深地影響了觀眾，見證了貝托魯奇傳播中國文化的力量。

致敬電影大師貝托魯奇與作曲家坂本龍一，他們的作品《末代皇帝》原創組曲更是為影片增色不少，音樂與畫面相互呼應，為觀眾構建了一幅跨越時空的視聽盛宴。觀看《末代皇帝》，不僅是對歷史的回顧，也是對藝術與文化的深度探索。

在這部電影中，我們不僅僅看到了溥儀的人生，更是一次對中國歷史與文化深度解讀的體驗。每一個鏡頭，每一個音符，都在訴說著一個不平凡的故事，等待著每一個細心品味的觀眾去發現和欣賞。