日本帝國主義投降電影

A. 誰看過電影《紫日》我小學、初中的時候都看過，但好像一直沒明白它到底講什麼

紫日，顧名思義，太陽將要落山。
講述的是日本將要戰爭失敗。
當然，並不是所有的日本人都是壞的，裡面那個日本女學生就很善良。
裡面的一小撮日本帝國主義不肯接受現實，依然不肯投降，殘害中國人。
我印象最深的是那個俄羅斯女人在湖水裡游泳，那時候還小啊，可恥的硬了。

B. 電影《七七事變》主要講了什麼

電影《七七事變》主要講了：1937年「七七事變」發生後，佟麟閣、趙登禹等愛國將士奮起抵抗日本侵略者的故事。

《七七事變》是李前寬、肖桂雲聯合執導的歷史題材戰爭片，由吳桂苓、吳京安、李法曾、杜志國、鄭邦玉、鄭繼勇、周寧朝等聯合出演，於1995年上映。

震驚世界的七·七事變是中國歷史上的一個重要歷史事件，影片把這個發生在近60年前，不可思議的事情通過人物的刻畫，通過戰爭場景的描繪再現了出來，讓人們重新把這一秘密經歷了一次。

1937年的7月7日，日本帝國主義全面侵華戰爭爆發，在7月8日，中國共產黨第一時間通電全國，大聲呼籲：「同胞們，平津危急！華北危急！中華民族危急！只有全民族實行抗戰，才是我們的出路！」

經過全體中國人民的八年浴血奮戰，1945年9月2日，日本帝國主義被迫簽署了無條件投降書。至此，中國人民的抗日戰爭取得了最後勝利，這也是中國人民近代一百多年來第一次取得反抗外來侵略斗爭的完全勝利。

C. 電影黑太陽

《黑太陽731》【Man Behind The Sun 】是中國香港導演牟敦芾拍攝的「黑太陽」系列電影中的第一部，1988年上映；這是第一部系統揭露侵華日軍發動細菌戰罪惡的影片，以此片為標志，大量的日軍細菌戰罪行被披露，對日民間索賠也從無到有，開始了艱難的歷程。劇情講述的是日本帝國主義在侵華期間建立了731的細菌部隊，他們慘無人道地用中國人、蘇聯人、朝鮮人來做活體實驗。
日本帝國主義在侵華期間，沿著蘇（聯）滿（洲國）邊境建立了臭名昭著代號為731的細菌部隊；他們慘無人道地用中國人、蘇聯人、朝鮮人來做活體實驗，在集中營、佔領區、戰俘營所犯下了慘絕人寰的獸行——大屠殺、變態的姦淫、毒氣實驗、細菌實驗和性實驗等等……致使無數生命慘遭殺戮——這里只有仇恨的震撼和國恥的警示！

以揭露當年侵華日軍拿中國人做細菌實驗為題材的影片《黑太陽731》則因挑戰血腥暴力尺度而受到廣泛關注。

該片由香港導演牟敦芾執導（曾拍過《紅樓春夢》），演員則是完全內地陣容，是當年典型的合拍片。

日本人當年做試驗的時候有檔案記錄……

黑太陽731這是第一部系統揭露侵華日軍發動細菌戰罪惡的影片，以此片為標志，大量的日軍細菌戰罪行被披露，對日民間索賠也從無到有，開始了艱難的歷程……

極具變態的屠殺、姦淫、毒氣實驗、細菌實驗……

日本投降後，這個魔窟內的頭子石井四郎以細菌、毒氣試驗資料等作為交換，在美國的庇護下逃脫了歷史的懲罰……

這里只有仇恨的震撼和國恥的警示！

曾經於我國轟動一時的日軍侵華罪行影片！與《SALO》一樣不可不看且只能看一次的影片！！

「勿忘國恥！振興中華！！」

劇情介紹
[2]一位婦女在日本兵的看押下，在冰天雪地的室外裸露著小臂和雙手，日本兵不斷地往上澆水，並把手和手臂上凍成的冰敲掉。

很長時間後，這位婦女被拉到室內，被強令把凍得已經僵硬壞死的雙手放到15攝氏度的水中慢慢加熱……

然後，一位日本軍官當著十幾個日本娃娃兵的面，把手放到這位婦女的手臂上，使勁往下一撕，婦女手臂上的皮、肉全部脫落，慘白的手骨露了出來……

每一個的中國人都聽說過一部驚險恐怖片《黑太陽731》——所謂恐怖片，是導演、演員等製作人員和觀眾之間約定俗成的一場游戲，純屬一種娛樂方式，而《黑太陽731》和其他所有的恐怖片全不相同！

因為它並不是游戲，而是記實！它就象一面鏡子，把發生在另一個年代裡的真實的歷史事件不加修飾地展現在人們眼前.其它最恐怖的電影在時過境遷後都可以口氣輕松地、甚至是開著玩笑地談論，唯獨《黑太陽731》不能——至少是有著人類基本良知的人們做不到以輕松的心態面對它。片中的受害者全是象你、我、他一樣活生生的人類，影片中的一切，都是完全真實地發生過的——唯其如此，才更恐怖！

「凍傷實驗」

黑太陽731在試驗場零下二十幾度的低溫下，（被迫）接受實驗的中國婦女被捆綁著，雙手裸露在空氣中，幾個日本兵不停地用瓢舀起冰水，澆在該婦女手上。十幾小時後，這雙手凍得硬硬的，上面蓋了一層冰。回到室內後，日本人命該婦女把手浸泡在溫水中，直到雙手軟軟地垂了下來……忽然，一個日本人使勁一捋，把此婦女雙手的皮肉象脫手套一樣地脫了下來，整個肘部以上的雙手頓時變成了只殘留極少數肉絲的森森白骨……該婦女（她的僅有三個月大的孩子已成為實驗的犧牲品，她早已半瘋半痴了）把雙手（如果還稱得上是手）的白骨舉成戳向半空的姿勢，獃獃地看著，忽然撕心裂肺地慘叫起來。

「活體解剖」

一個中國小啞巴乞丐和日本小孩因玩皮球成了好朋友，日本人授意讓日本小孩帶中國小乞丐進731大院，以食物誘騙等手段讓中國小乞丐接受「身體檢查」，中國小乞丐在脫光衣服時還露出了童稚的羞澀笑容。

上了手術台，麻醉完畢後，日本人熟練地將中國小乞丐開膛破腹，把心臟、肝臟等器官逐一取出，浸入早已准備好的生理鹽水中；那離開身體的心臟捧在日本人沾滿鮮血的手上時還在跳動；手術完畢，日本小孩把中國小乞丐的殘骸斷肢推去焚化。

「低溫實驗」

日本人讓中國受害者把手伸入超低溫冰箱（也許零下幾十度甚至零下一百多度），進行速凍，完成後，中國受害者取出雙手，看起來呈灰白色，上面結了一層霜，完全不象是人類的肢體了，一個日本人用短棍敲打，就象打斷冰柱一樣，把中國受害者的手指一根一根地打落，發出清脆的聲音……中國受害者發出了絕望而恐怖的號叫。旁觀的日本實習生有的嚇得閉上了眼睛，隨即被喝令不許閉眼。

「低壓實驗」

中國受害者被趕入低壓艙，隨著減壓，露出極度痛苦的表情，想叫卻叫不出聲，直至最終眼珠彈出眼眶、腸子等內臟從肛門擠出腹腔，流得滿地都是，人體形如氣球一般。

這些場面已經稱得上「令人發指、難以置信」了，但從圖書館和網路接觸到大量史料，知道電影不僅沒絲毫誇張，而且限於表現手段，有很多更令人發指的事無法表現——比如說日本人僅僅為了取樂，用手術摘除中國受害者的胃和小腸，把食道和大腸直接連接，讓該中國受害者不斷地吃東西也只能眼睜睜地餓死；

黑太陽731也是僅僅為了取樂，砍下中國受害者的手和腳，然後用手術把手接在小腿上，把腳接在手臂上，還用「高明的醫術」把它們接活；

不進行任何麻醉，只是把中國受害者綁在手術台上就活體解剖，中國受害者越是痛苦地掙扎越是引起鬨堂大笑；

把中國受害者的血液全部抽干，然後向他身軀里注入馬的血液，史料稱由此引起的劇烈的抽搐和痙攣「連幾個壯漢也壓制不住」！！

也許這樣的描述已經讓人受不了了，覺得讀這篇文章已經是一種極大的折磨了，可是如果進一步呢？假設看到《黑太陽731》那部電影，看到那真實的地獄般的場景，不是更令人痛苦嗎？如果再進一步呢？假設不是從電影銀幕上看到這樣的場面，而是象那些日本實習生那樣，直接在現場看這樣的恐怖畫面，不是要讓人發瘋嗎？

紀錄真實，感慨歷史，牢記歷史，勿忘歷史……

D. 夏衍電影簡介

夏衍創作有電影劇本《狂流》、《春蠶》，話劇《秋瑾傳》、《上海屋檐下》及報告文學《包身工》，對30年代進步文藝產生巨大影響。抗戰爆發後，在上海、廣州、桂林、香港主辦《救亡日報》《華商報》，後輾轉到重慶，在周恩來直接領導下，主持大後方的文化運動，曾任《新華日報》代總編。撰寫大量雜文、政論文章，同時繼續從事話劇、電影創作。新中國成立後曾任文化部副部長、中國文聯副主席、中國電影家協會主席等職。改編創作《祝福》、《林家鋪子》等電影劇本，著有《寫電影劇本的幾個理論問題》等理論專著。著述甚豐，有《夏衍劇作選》、《夏衍選集》、《夏衍劇作集》、《夏衍電影劇本集》、《夏衍雜文隨筆集》、《夏衍論創作》等。1994年10月，國務院授予「有傑出貢獻的電影藝術家」榮譽稱號。夏衍於1995年2月6日在北京逝世，享年95歲．

《春蠶》

中國無聲故事片。明星影片公司1933年攝制。由蔡叔聲（即夏衍）根據茅盾同名小說改編，程步高導演，王士珍攝影，主要演員有蕭英、嚴月嫻、鄭小秋、龔稼農等。影片敘述了中國浙東蠶農在帝國主義軍事、經濟的侵略下，一步步陷入破產的悲慘經過。在藝術上，影片以真實自然、生動細膩的筆觸描繪了蠶農老通寶一家勤勞純朴、忠厚善良的品質和艱苦勞動、奮斗求生的精神。為了達到真實的藝術效果，明星公司不惜工本搭置了外景，還特聘了養蠶專家充當顧問。這是中國將五四以後新文藝作品搬上銀幕的首次嘗試，在中國影壇上影響深遠。

《狂流》
1932年，長江流域發生空前大水災， 水害波及十六省，災情嚴重。離漢口 百餘里的小鎮傅庄，因一道年久失修 的堤壩出現險情，情勢危急，小學教 師劉鐵生領導鄉民奮勇搶險。當地首 富傅柏仁，攜帶侵吞的巨額修堤捐款 ，和家人一起逃到漢口。他打著救災 的幌子，冒充請賑代表，繼續向社會 騙取捐款，中飽私囊。傅女秀娟原與 鐵生相愛，其父嫌鐵生家貧，不允成 婚，反而將她另許當地縣長之子李和 卿。未幾，漢口市區也遭水淹。傅庄 因有鐵生領導，鄉民合力固堤，洪水 被阻，轉危為安。傅柏仁又攜眷返回 。秀娟、鐵生別後重逢，感情益深， 引起李和卿妒忌，乃與傅柏仁合謀， 以「煽動鄉愚圖謀不軌」罪誣陷鐵生 。這時，一場更大的洪水襲來，鐵生 發動鄉民取來傅家用賑款囤積的木料 搶修危險堤防，並向傅柏仁展開斗爭 。傅糾集警察企圖鎮壓，被突然決口 沖來的狂流捲走。

《林家鋪子》
《林家鋪子》以一九三二年『一二八』上海戰爭前後的江浙農村為背景，那時外受日本帝國主義的軍事、經濟侵略；內有國民黨官吏的敲詐，地主高利貸的剝削，社會動亂，民不聊生。小說透過林家鋪子的倒閉，反映了民族商業破產的厄運。

故事梗概

日本入侵東北三省，全國掀起了抵制日貨的運動。林小姐由於穿的是東洋貨，在學校里受到同學們的恥笑，她怒氣沖沖的回到家裡。但是，母親也在為家裡賣東洋貨而發愁。

林小姐為沒有可穿衣服而犯難，她的衣服和她的日常用品都是東洋貨，雖然她很喜歡這些東西，但是，在這種局勢之下，她只得放棄這些喜愛的東西。

父親很沮喪的回來了，母女倆猜到肯定也是為這件事，林小姐本來打算進一步要求父親制一件不是東洋貨的新衣，但瞧著父親的臉色不對，便又不敢冒昧。偽善的當權者藉此機會搜刮民脂民膏，收受賄賂，威脅這些小資產者。林先生不得已，決定當掉金項圈去賄賂當權者。

第二天，林先生的鋪子煥然一新的開張了，他的「額外支出「指望著在這時候能夠撈回來，就是林小姐的新衣服也要靠這幾天的生意。街市上漸漸地熱鬧起來，快過年了，「人們總要買些年貨吧，」他想。鋪子前面不時也圍滿了人，但是，都是些可憐的鄉下人，他們連吃飯都解決不了，怎麼會有錢來買這些東西呢？到了下午，總算是做了幾筆生意，全家人陰郁的心情好多了。晚上，算總賬時，形勢不是很樂觀，還欠著不少的客帳。這時，朱三太來要利息了，林先生不得已，把今天的收入都給了她。而林小姐也賒賬買了自己喜愛的布，林先生無可奈何只有苦笑。

又過了兩天，「大放盤」的林先生的鋪子，生意果然很好，林小姐和母親喜笑顏開。只是林先生心理矛盾著，他是在虧本賣呢！最使他心神不寧的，是店裡的壽生出去收賬到現在還沒有回來，林先生正等著壽生收的錢來開銷「客賬」，上海的客人已經到了。這時，傳來日軍轟炸上海的消息，頓時，人心惶惶，上海討債的客人毫無通融地拒絕了林先生的情商，不得已，林先生只好到恆源錢庄去商借，誰知錢庄老闆竟跟他要以前欠的六百元錢。

由於開戰，商會讓大家分攤軍餉，林先生為了面子答應了。這時，出去收賬的壽生回來了，林先生只得把大部分給了堵門要債的上海客人。黨老爺敲詐他，錢庄壓逼他，同業又中傷他，而又要吃倒賬，憑誰也受不了這樣重重的磨難罷？林先生感到這一次他準是毀了！

凄涼的年關終於過去了。由於許多鋪子倒閉，林先生的帳沒有辦法收回來，而欠恆源錢庄的錢必須在正月十五還清，林先生家裡就像一個冰窖。市面上一片蕭條，連當鋪都止當了，隨你值多少錢的貴重衣飾，也只能當得兩塊，叫做「兩塊錢封門」。店裡沒有錢進貨，只剩下一些日用品，這時，從上海逃來許多難民，這些日用品就成了緊俏貨，生意一時好了起來。這惹的要債的蜂擁而至，林先生沒有辦法，只得向商會會長求救，沒料到的是商會會長卻提出來要林小姐做卜局長的小老婆，林先生感到了禍不單行。不久，林先生被黨部的人帶走了。

林先生被扣，令一家人惶惶不安，商會會長用債務和卜局長要挾，壽生想盡辦法抵出全部貨物，終於贖回了林先生，林大娘決定要林先生和女兒逃走，在走之前，讓林小姐和壽生成了親，自己和壽生留下應付局面。

林家鋪子終於倒閉了，大群的債權人在林家鋪子里吵鬧得異常厲害，恆源錢庄和其他的債權人爭執怎樣分配底貨。鋪子里雖然淘空，但連「生財」合計，也足夠償還債權者七成，然而誰都想給自己爭得九成或竟至十成。雖然有警察在，場面仍舊很混亂，有哭有叫的，有喊有鬧的，還有的警察乘機佔便宜……人們決定去黨部告狀，結果和警察發生了沖突，人群被沖散了……

《祝福》
浙東山區一窮鄉僻壤，年輕寡婦祥林嫂獲悉婆母與遠親衛老二欲將自己賣 到山裡的消息，連夜出逃，後在魯鎮 地主魯四老爺家為佣。祥林嫂勤快利 索，令東家滿意。翌年清明時分，祥 林嫂突被婆母和衛老二遣人搶回，賣 與賀老六強行成婚。祥林嫂不從，撞 桌角自盡，被賀老六救下。她念賀老 六善良忠厚，遂成夫妻。逾年生一子 ，取名阿毛。賀老六為還婚債，積勞 成疾，終於病逝。不久，愛子阿毛被 狼銜去。大伯收回房子，將祥林嫂逐 出賀家。為覓生路，她只得再回魯四 老爺家幫佣。祥林嫂逢人訴說兒子遭 狼銜走一事，人們始而同情，久之討 嫌，常加以奚落。祥林嫂經歷諸種劫 難，神態木訥憔悴，令東家生厭，將 她視為不吉祥之人，每凡祭祖供神， 均令其遠避。後經魯家女傭柳嫂勸告 ，祥林嫂去土地廟捐一門檻，供人踐 踏，以贖前愆。豈料除夕行祝福禮時 ，祥林嫂為端一祭祖供品，竟遭魯家 夫婦苛責，並加驅逐。祥林嫂萬念俱 灰，擎菜刀狂砍所捐門檻，自此流浪 行乞。最終，在一個祝福的年夜，倒 斃於風雪之中。

E. 類似731的片子，日軍中一個醫生因為同情中國人和一個日軍結仇，最後得知妻子被侮辱，復仇，炸營。

該影片是《地獄究竟有幾層》，不過那個人不是醫生，冊首是記者。
《地獄究竟有幾層》，是由呂小龍執導，廣西電影製片廠和香港佳藝製作有限公司聯合出品的戰爭片，該片於1995年上映。
主要劇情：1938年春，日本陸軍名記者秋山和美隨日軍進入中國，報導日軍作戰進程。一夜，她參加西班牙駐滬領事夫人晚宴，在回家途中遇刺受傷，被日軍情報官中村謙一搭救。和美傷愈回家，父親秋山泓教授指責她報導失實。她的中國母親陳婉似更是悲憤。和美得知日軍在南京的暴行，大受震撼。此時山姿者，她的小學同學新井慶子和一批日本及韓國女子來到上海，又匆匆坐軍車離去，使她迷惑不解。新井慶子等人是日本陸軍絕密的後勤配置－－慰安婦。和美經過艱難的調查采訪，終於掌握了慰安所的秘密，了解了慰安婦的悲慘命運，使她對日軍的戰爭宣傳改變了觀點，並寫出了長篇報道文章《地獄中的慰安婦》。中村謙一負責保護和監視和美，他冷酷的外表中隱藏著對她的愛。中村勸和美不要玩火自焚，並向她坦露心跡。情報部主管川崎少將偵知中村徇情瀆職，將中村關了禁閉，另派坂田大尉監視和美。抗日地下組織獲悉和美寫了揭露日軍慰安婦內幕的爆炸性新聞稿，便設法通過和美的表妹陳美玲逗薯和陳婉似將稿子轉出來。不料中了坂田的埋伏，陳美玲逃脫，陳婉似被捕，被折磨致死。秋山泓自殺身亡。中村逃出牢獄，冒死救出和美，遭到坂田追殺，和美重落川崎魔掌。她遭到強奸後被送往慰安所。中村九死一生，被陳美玲所在新四軍和地下組織所救。和美在慰安所受盡非人折磨，她忍辱負重，寫下了記錄慰安婦命運的稿子《地獄究竟有幾層》。地下組織向日軍發起猛攻，中村沖入慰安所去救和美，但和美已因患梅毒被送往731細菌部隊。中村焚毀了慰安所，與川崎搏鬥，同歸於盡。731部隊將和美作為活標本，殘酷地反復進行梅毒試驗。她從精神到肉體都完全崩潰了，但她仍在靈魂支配下寫稿。日本天皇發布投降詔書時，她終於下到了地獄的最底層，但她的靈魂卻飛上了天國……

F. 這是什麼電影啊

譯 名： Hands Up!/Ju.Qi.Shou.Lai
原 名：舉起手來之鬼子逃亡
別名: 老少爺們兒打鬼子、十面攻敵
片名：舉起手來
年 代：2005
國 家：中國
類 別：喜劇
片 長：88 Min
導 演：馮小寧
主 演：郭達 潘長江 劉薇 胡曉光 李鳴
出品公司： 中國電影集團北京電影製片廠
編輯本段【劇情介紹】
中國兩大笑星郭達、潘長江攜手打造戰爭喜劇巨片。
一隊精銳的日本皇軍惡狠狠的沖進一個小山村，關起全村人，要尋找一件無價之寶，而一轉眼卻只剩下一個傻鬼子搖搖晃晃的走出來。是什麼使這群「太君」消失得無影無蹤？那個傻鬼子為什麼瞪著眼不停的嘮叨「花姑娘」？一切都得從那場驚心動魄的火車與飛機的大戰講起……
著名導演馮小寧這次出人意料的推出這部醞釀七年的戰爭喜劇大片，影片手法獨特懸念環環相扣，總會使你在意料之外開心笑翻。
《舉起手來》被稱為是馮小寧「轉型」作品。因為一直在正劇上努力的馮小寧，第一次導演喜劇《舉起手來》。影片只先期在一些大學生中試映，現場的笑聲讓導演信心驟增，「不笑可以退票」。
盡管電影《舉起手來》一樣是馮小寧一貫熱衷的戰爭題材，之前執導的《紫日》、《嘎達梅林》都是反映中國人民抗擊外來侵略的主題，這一次馮小寧選擇用喜劇的方式來表達戰爭主題。影片中，郭達扮演一位淳樸的農民，而潘長江飾演的則是一個長著羅圈腿有點傻乎乎的日本兵。兩位笑星的出演為影片增加了更多喜劇效果。
對於觀眾來說，電影《舉起手來》最大的疑惑就是一向深沉、凝重的馮小寧轉用喜劇風格描寫抗戰題材，而且起用了潘長江、郭達兩位喜劇小品明星。對此，馮小寧解釋說：「我所有電影都是根據情節選演員，並且非常重視他們的藝德和是否敬業，因為我的戲『艱苦』和『低酬勞』是出了名的。而事實證明，潘、郭、劉、李四位演員都是很有中國傳統的演員，他們能把自己放到與老百姓平等的位置，這也正是我電影的特色。我覺得電影就是個大圖書館，而我這次選擇的喜劇風格只是一本與以前不同的書。這就像人穿衣服經常換，但『好看感人』的基本內容是不變的。這次我想讓觀眾笑著知道，中國人民不可辱，你要是來勁，我們就收拾你！」
馮小寧的電影有著明顯的特點，大氣、壯麗、強調陽剛。在選材上，他也堅持有感而發地創作，而不是迎合。「我特信奉托爾斯泰的觀點：任何重大歷史事件，都要經過一個歷史時期的沉澱。我不反對文藝在重大事件後馬上作出反應，但我自己更偏向選擇那些已經沉澱下來的、被歷史大浪淘沙淘出來的，更准確的事件，比如抗日戰爭。這是已經被全人類定案的，肯定是日本帝國主義侵略我們中國。所以在這種板上釘釘的事上去創作，就能保證『故事是肯定的，黑白是分明的』，而且可以挖得更深，更放開手腳。」馮小寧拍戲的艱苦是出了名的，但從《紅河谷》到《紫日》到《舉起手來》，馮小寧卻保持了一套固定的班底，對此馮小寧說：「凝結我們的有兩點，一是我們的親和力。吃苦在前，平等享受是我們的口號。我們要拍就拍最牛的電影，玩玩鬧鬧的話對不起觀眾，也對不起電影行業。再就是民族精神，就是真到哪天外敵入侵的時候，每個人都會站起來發出的那一聲吼。」
編輯本段【影片影評】
當美麗的晚霞映滿了整片天空，當太陽漸漸向西落下時，在天的那邊突然傳來一聲：「舉起手來！」在山的頂端，有個人緩緩將手舉了起來。這時，《舉起手來》也將至結束，我卻還沉浸在其中。不僅是這部抗日戰爭題材的影片帶有濃厚的喜劇風味，更重要的是它反映了抗日戰士和成千上萬的老百姓靠智慧和團結在一起的心抗擊了日本侵略者。精彩的每一幕深深地扎進了我的心裡，難以平復。
最扣人心弦的一刻
三個八路軍在火車上以微薄的力量抗擊幾十個日本鬼子和一架日本戰斗機。他們用幾把槍和他們的機智勇敢，就將阻礙他們的日本鬼子一一擊退。當那架戰斗機在天空中對著火車頭掃射時，我得心不免有些緊張，會不會打到火車頭？會不會引起爆炸？八路軍會不會就這樣犧牲？日本鬼子會不會搶走國寶？一個個問題都是那麼扣人心弦。但當那架戰斗機僅僅八路軍用機關槍打落時，我鬆了一口氣，同時也暗暗喝彩：「中國人好樣的！」
最痛快不已的一刻
女大學生誤將豬食當作飯盛給日本鬼子，兩個機智的小男孩把自己身上那帶有腥味的水和癩蛤蟆裝進了鬼子們的水壺里。當看到日本鬼子吃著老百姓們為他們「精心」准備的這些食物時，全場的同學都大笑起來，笑得那麼的痛快過癮。我還隱約聽有同學說道：「日本鬼子就是應該吃豬屎。我們中國的豬也比這些可惡的日本鬼子強。」真棒！相信如果我們這群孩子生在那個年代裡， 也一定會用我們的聰明智慧來對抗日本鬼子的侵犯。「中國人好樣的！中國的娃娃頭也不賴！」
最振奮人心的一刻
當那塊藏在西瓜中的炸彈爆炸時，當那個進入這個村莊的日本鬼子的隊長被炸得粉身碎骨時，當這支日本鬼子軍被打得七零八落、四分五裂瓦時，我笑了，十分振奮地笑了，中國人不可能被威脅的，我們會奮起反抗，因為我們每個人的心裡都有一個信念，就是日本鬼子會在我們國土上雙手舉起手投降，然後像老鼠一樣灰溜溜地逃出我們神聖的領土。「我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的。如果誰要強佔去，我們就和他拼到底。」有許許多多的讓我們中國人為之喝彩的一刻，那是難以用手中的筆和語言所形容的。孩子們露出了無憂的笑容；老奶奶露出了信欣喜的笑容；廣大群眾露出了勝利的笑容。歌聲回盪在山谷，笑臉映紅了天邊。
「日本鬼子，舉起手來！！！」
編輯本段【幕後花絮】
本報訊 在紀念抗日戰爭勝利60周年之際，一部由馮小寧執導，潘長江、郭達、劉薇主演的戰爭喜劇片《舉起手來》，將在暑期上映。
在電影《舉起手來》中，著名笑星潘長江扮演的傻乎乎的羅圈腿日本兵，為這部電影增加了不少笑料。片中一場戲描寫他害怕戰斗，躲在驢圈的草里探出腦袋觀望，正對著驢的屁股，那驢連放四個臭屁，熏得他幾乎要暈了，不顧一切地爬出來，站在驢身後喘氣，卻被驢揚腿一蹄給踢暈了。該場戲富有很強的戲劇性，也很容易逗樂觀眾。潘長江說：「我的腿本來挺直的，可是為了角色的需要，電影里我非得羅圈著，正常人讓你別上半小時的腿就夠受了，可是為了拍戲我硬是別了一個半月的腿，現在都留下後遺症了，一刮風下雨腿就隱隱作痛！」對於演這個角色是否有自毀形象之嫌，潘長江認為作為喜劇演員，應該承擔很多具有挑戰性的角色，這個角色沒有台詞，完全靠滑稽的肢體動作來展現人物個性，很具有挑戰性，可以讓觀眾看到他的另一面。

G. 電影《紅日》和《南征北戰》講的是同一個故事么

作者：民國史學者、專欄作家 王凱

《紅日》和《南征北戰》是新中國電影史上著名的紅色經典作品，講述了解放戰爭初期國共在蘇北魯南一帶的較量。雖然講的並不完全是同一個故事，但故事背景及主要戰役都與孟良崮戰役有關。

這張照片是我在孟良崮主峰所拍，這個高地是當時74師的一個主要陣地

我們都知道，孟良崮戰役中全殲國民黨整編第74師的是華東野戰軍，其實華野這時才剛剛成立，在此之前是兩支獨立的部隊華中野戰軍和山東野戰軍。中共中央和中央軍委為什麼將這兩支隊伍合並呢？

這就需要講一講當時的背景了。1946年國共全面內戰開始後，處於國民政府首都南京附近的華中野戰軍對國民黨威脅甚大，所以國民黨必欲除之而後快。華中野戰軍司令員是粟裕，其前身是新四軍江北指揮部；而此時的新四軍軍部已隨陳毅遷往魯南重鎮臨沂，以山東野戰軍的名義作戰。

華中野戰軍成為南京政府的主要打擊目標，從1946年下半年，華野屢遭失敗，軍事壓力極大，最後被趕出蘇北，撤退到魯南一帶。華中需要有足夠的縱深來轉移，山東則需要華中作為掩護和屏障，在這個背景下，華中與山東兩支野戰軍合並，成立了華東野戰軍，以陳毅為司令員兼政委，粟裕擔任副司令員，下轄11個步兵縱隊和1個特種兵縱隊，總兵力27.58萬人。

粟裕在前線指揮作戰

華東野戰軍成立後，先後發起萊蕪戰役和孟良崮，借大獲全勝，給南京國民黨政府以沉重打擊。此間，華野統帥陳毅在沂蒙山裡行軍，觸景生情，填詞《如夢令 臨沂蒙陰道中》以抒懷：

臨沂蒙陰新泰，

路轉峰迴石怪。

一片好風光，

七十二崮堪愛。

堪愛，堪愛，

蔣賊進攻必敗。

啰里啰嗦講了這些，其實都是《南征北戰》和《紅日》的 歷史 背景。《南征北戰》和《紅日》不太一樣，《南征北戰》是虛寫，片中人物和地點都是虛構的，比如敵張軍長就是現實中的張靈甫，而李軍長則是萊蕪戰役國民黨總指揮、第二綏靖區副司令李仙洲；《紅日》是實寫，主要描寫了孟良崮戰役的場景，片中國共雙方人物也都採用了真實姓名，皆鮮活生動。而最令人稱道的是電影插曲《誰不說俺家鄉好》，無人不知，無人不曉，如今已成為沂蒙山的一張名片。

首先要肯定，電影《紅日》《南征北戰》都是根據我軍解放戰爭當中真實的戰史改編而成的。《南征北戰》拍攝於1952年；《紅日》拍攝於1961年——1963年。

兩部電影的故事情節取材於完全兩個不同的 歷史 戰爭場景。《南征北戰》取材於1947年，隴海路一線風起雲涌，蔣介石的愛將——參謀長陳誠親臨徐州坐鎮，制定了魯南會戰計劃，從而迫使我華東野戰軍主力與蔣軍主力決戰，並將陳毅、粟裕部華東野戰軍消滅在山東解放區首府臨沂。

蔣軍意欲南北兩路，對當時正集結在臨沂休整的華野主力形成夾擊之勢。

南路：整編十九軍歐震指揮8個整編師20個旅，兵分三路由台兒庄至城頭一線開進，撲向臨沂；左路：胡璉7個旅；中路：李天霞7個旅；右路：黃伯韜6個旅。

北路：李仙洲指揮三個軍四個師由膠濟路南下，直撲山東解放區在萊蕪、新泰的後方基地。

南為主、北為輔。南路一線的蔣軍主力呈齊頭並進之態勢，每日推進六公里。解放軍與南路蔣軍人數相當，但因裝備略遜色於蔣軍，無力對其分割或圍殲，因此陳毅、粟裕迅速定計，置南路蔣軍重兵團於不顧，瞞天過海，以解放軍主力北上，憑絕對優勢兵力，殲滅北線(鳳凰山)李仙洲(電影中的李軍長原型)部隊，一舉殲滅了李仙洲所部五六萬，這就是軍史書上所記載的著名的＂萊蕪戰役＂。

再來談電影《紅日》。

曾有人誇口說蔣介石＂如有十個七十四師，便可以統一全中國。＂七十四師師長張靈甫更是洋洋自得，不可一世。黃埔四期生的張靈甫(與中共元帥林彪是一期學員)向他的校長蔣介石誇下海口：＂把新四軍(指華東野戰軍)交給我吧！＂蔣介石說，＂漣水一戰，證明第七十四師不愧為國軍模範之師，打出了成績，你是光榮的。＂

抗戰初期，在德安戰役中，張靈甫指揮自己的部隊，與日軍激戰五晝夜，取得＂德安大捷＂，當時的劇作家田漢曾以此為題材，編寫了一幕活報劇，＂張靈甫＂的大名，被作為一個英雄的名字傳誦一時。

但是隨著日本帝國主義的投降之後，張靈甫在解放戰爭當中跟在獨夫民賊蔣介石的身後，充當蔣的一枚反共反人民的棋子，充當急先鋒，與人民站在了對立面，被以陳毅、粟裕領導的華東野戰軍將七十四全部殲滅於孟良崮地區，實在是 歷史 的必然！

1947年5月，粟裕根據當時的戰場態勢，向華野司令員陳毅建議道＂司令員，從現在情況來看，我們應該改變打敵第七軍和第四十八師的計劃，我們應該迅速就近調集幾個強有力的縱隊，以猛虎掏心的辦法，從敵戰斗隊形的中間楔入，割裂第七十四師與其他敵人的聯系，將其徹底殲滅。＂說罷，粟裕一揮手，作了一個砍頭的決心手勢。陳毅聽了粟裕毫無拖泥帶水的意見，他完全同意，＂好！我們就要有從百萬軍中取上將首級的氣概。＂說罷，陳老總站了起來，把帽子往桌子上一摔。陳毅若是決定了的事情，其戰場上的態勢，我軍都是朝著勝利的方向發展著的。因此全軍上下，在陳毅、粟裕的戰略部署下，16日上午，陳毅、粟裕強令猛攻孟良崮，孟良崮山下，萬炮齊鳴，戰至下午，第七十四師殘部被全部肅清，七十四全軍覆沒。

最後，我們以敬愛的陳毅元帥打下孟良崮、全殲七十四師後所作七律詩二首選一，作為此篇文章的結尾，詞曰：＂孟良崮上鬼神號，七十四師無地逃。信號飛飛星亂眼，照明處處火如潮。刀叢撲去爭山頂，血雨飄來濕戰袍。喜見賊師精銳盡，我軍個個是英豪。＂

肯定不是一個故事，也不是一次戰役，但故事的背景肯定是一個，即以1947年自衛戰爭(當時還不叫解放戰爭)時期，解放軍(當 時尚 未稱解放軍，但已經不是八路軍了)粉碎蔣介石對江蘇山東解放區的重點進攻。

電影《紅日》是根據吳強的同名小說改編的。小說在尊重 歷史 前提條件下，描寫了1947年國民黨整編74師(國民黨五大主力之一)發動向蘇北魯西南解放區重點進攻，被包圍在臨沂孟良崮全軍覆滅的故事。電影將小說搬上銀幕，對國共兩黨當年殊死搏殺的場景進行了細致的刻畫，特別對74師師長張靈甫給予了深刻的描寫，是一步紀實故事片。

電影《南征北戰》也是一部反映1947年人民解放軍粉碎蔣介石重點進攻江蘇山東解放區的戰斗故事片。只是電影從大時空的背景下，運用寫實和虛擬相結合的手法，講述了解放軍一個營級戰斗集體在桃村、摩天嶺、大沙河與蔣軍周旋以及最終將其消滅的故事。

《紅日》與《南征北戰》既有區別又有一致，電影中時間、空間、人物、場景等等方面既有記實又有虛擬。《紅日》傾向於紀實故事片，《南征北戰》傾向於寫實故事片。

《紅日》和《南征北戰》都是以萊蕪戰役和孟良崮戰役為真實 歷史 背景的，但《紅日》更傾向於紀實，戰役名稱全用實名，敵方將領如李仙洲、張靈甫也用實名，更多地寫出了雙方指揮員的實際特徵。而《南征北戰》則更多地以虛構地名和人物藝術性體現了我軍高超的戰略戰術，戰斗、人物、戰場都是將解放戰爭雙方的許多特徵集中於各自的人物身上，所體現的已不僅僅是張靈甫、李仙洲的特徵或陳毅、粟裕或低一級的王必成、皮定均的特徵，而是藝術性地集中體現了雙方的特徵。簡單舉例，如萊蕪戰役中的李仙洲，本為黃埔一期、蔣介石嫡系，職務為指揮三個軍（整編師）的綏靖區副司令官，職務要髙於張靈甫。這在《紅日》中是明確的。但《南征北戰》中的「李軍長」卻被塑造成了雜牌，職務僅為軍長，已非真實的李仙洲。地名也把萊蕪、孟良崮虛構為鳳凰山、摩天嶺。因此，這兩故事片真實背景相同，但塑造出的形象、戰役場景等，已各有側重。

肯定不是一個故事！《南征北戰》一開始就是在大沙河桃村一帶阻擊敵軍為開始，然後又阻擊了援敵，保障了華野主力全殲鳳凰山之敵，最後反過來又追擊敵人至大沙河桃村並消滅之！就 歷史 而言，象徵意義大於實際意義，而原型是臨沂阻擊戰--萊蕪戰役--淮海戰役第一階段！現在看來電影很有神劇的味道，因主角一團一營（四個連），先後完成了阻擊同一個敵人，一個軍（整編師）的進攻，最後，以還是以一個營的兵力攻佔了將軍廟車站（火車站），而守軍是一個團，並且阻止了兩個團的反沖鋒！還是在沒有支援的情況下！而電影《紅日》則是以二次漣水戰役失敗為開始，然後整訓，萊蕪戰役，緊接著是孟良崮戰役！原型就是王必成司令員的華野六縱的戰斗經歷！兩者之間，除了有萊蕪戰役和同為原華中部隊之外，完全就是兩個思路的電影！《南征北戰》的象徵意義重大——從哪裡出來，再打回哪裡去！《紅日》則是一個真實完整的事件

電影《紅日》主講的是消滅國民黨整編74師的戰斗前及如何殲滅74師的過程。《南征北戰》電影主講的是陳粟大軍及中原野戰軍(部分)配合作戰的前後兩部分。前半部分主要是把國民黨李仙洲部和74師張靈甫部捏在一起即在鳳凰山殲滅的李軍長部;南部大沙河一戰殲滅的張軍長部應該是大淮海戰役殲滅杜聿明兵團部的簡介。

從 歷史 看，影片在遵重 歷史 的前提下再加工上升為藝木真實。這樣，即反映了 歷史 上國共兩軍在山東及蘇北地區的真實斗爭，也藝術地再現了人民群眾的支前行動和感人的畫面。

這兩部電影的區別在於:《紅日》是在尊重小說原著的基礎上進行藝術加工的再現;《南征北戰》則是創作組在 歷史 事實的情況下進行的編輯加工後的藝術再現。這兩部電影都是藝術珍品而不可多得。

電影《紅日》與《南征北戰》說的不是同一個故事，但它們有相同的 歷史 背景。

《南征北戰》電影拍攝於1952年，是取材於解放戰爭中的萊蕪戰役，但影片將萊蕪戰役和消滅張靈甫結合到了一起進行了藝術加工，突出表現出我軍利用運動戰大范圍機動，從南到北殲滅國民黨軍獲得兩次戰役的勝利。

1947年1月，蔣介石為消滅我華東野戰軍而調集重兵發起魯南會戰，為粉碎蔣軍進攻，我華野於當年2月發起萊蕪戰役，一舉將李仙洲集團6萬餘人包圍殲滅其中俘虜4萬人，徹底粉碎了蔣介石魯南會戰計劃。《南征北戰》中的消滅李軍長指的就是此，而後面消滅張軍長則指的是消滅張靈甫，但影片並末直接指明，而是將兩大戰役進行了藝術加工。

《紅日》拍攝於1963年，說的是1947年5月，蔣介石不甘魯南會戰失敗，組織了24個整編師60多個旅共45萬精銳對我江蘇和山東解放區發動重點進攻，其中以整編74師，第五軍整編的整5師和18軍整編的整11師為核心，我華野以9個縱隊加1個特種兵縱隊共27萬人應戰，以一系列戰術與敵周旋最終將張靈甫74師分離出來，包圍於孟良固而全殲，是役，華野以2，3，7，10縱隊打援，以1，4，6，8，9縱隊圍攻74師，經3天戰斗以傷亡1,2萬人的代價全殲張靈甫74師3,2萬人。電影《紅日》就是以此 歷史 事件為背景而拍攝。

據說陳毅元帥參於了《南征北戰》的創作，但囑劇組要拍成戰爭藝術片，不要按完全的真事情來寫。源於戰爭，高於戰爭。所以戰事是真的，具體怎麼打可以藝術加工。

《紅日》用現在說法叫「報告文學」，基本都是真實事件，但有細微的合理的加工誇張。

電影《南征北戰》應該是「萊蕪戰役」和「孟良崮戰役」的一部分。用「南征北戰」里的精膸——走，達到了麻痹敵人、調動敵人、拖垮敵人，繼而消滅敵人的戰略目的。

《紅日》是永恆的經典，《南征北戰》是神劇，背景其實完全一樣，但是六縱特務團絕對是治軍不嚴的反面典型