韓國流感電影觀後感

『壹』 《2012世界末日》電影觀後感

[《2012世界末日》電影觀後感]最近去PPS看完2012後，真的給我很大的感觸，雖然說不能完全相信瑪雅文明的預言，但最近幾年世界上大大小小的災難不得不讓我有點擔憂，《2012世界末日》電影觀後感。從美國911到印度尼西亞大海嘯到新奧爾良大洪水到汶川大地震到中國大雪災到太平洋島國無數次頻繁的地震再到最近的HINI流感全球大爆發，還有全球不斷的暖化，這無數的災難都像是電影里世界末日的前兆，也許是巧合，但這部電影拍攝的真實度的確應該讓人們去仔細考慮一下到底應該怎樣去保護地球的未來。看完影片，首先讓我對黑人的好感度大大的上升(大家去看完就知道為什麼了)，並且讓我知道就算是在開放的西方國家，等真正的災難來臨時，人性的丑惡和黑暗都被"完美"的揭露出來了。等到真正的災難來臨時，金錢，學位，這種東西都是虛的，而真正實的東西是人們該如何團結起來面對災難。所以現在的我，只希望我們能擁有一個和平的世界，一個健康的地球，什麼種族歧視那種東西真的不應該才存在了，不管是對白人歧視黃種人，還是黃種人歧視黑人，那都是違背上帝一開始創造人類時的初衷的，觀後感《《2012世界末日》電影觀後感》。上帝為什麼曾經毀滅過一次人類，那就是因為人們都以自我為中心來發展，導致人類相處時有了欺騙。雖然短時間內，這種東西不可能說沒就沒，但我希望人們能真正的互相團結幫助，拋棄個人利益，任何事都為了地球的未來而著想，因為如果真正地球的末日到了，不管你是多麼成功的一個人，你也會消失，地球沒了，人類也就像幾億年前的恐龍一樣滅絕，而在人類後面一個世紀的生物就會出現，當他們在調查人類為什麼會滅亡時，發現原來是我們人類自己過多使用能源，頻繁砍伐樹木，不停的戰爭，使我們地球遭到嚴重的創傷，而使地球毀滅，那我們人類就會是丑惡的象徵詞，我想無論是誰都不希望我們的地球變成那樣，如果是的話，那就從現在開始我們大家一起保護這個世界，這個地球。〔《2012世界末日》電影觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】

『貳』 電影《流感》觀後感

                                ——如何應對不可知的未來

        在一切災難面前，塔勒布這個句子都是萬用模板。

      公共事件爆發後，人們往往會提高對該事件相關事物的關注度。似乎大多數人對於一個點的觀察熱情幾乎總是遜於一個面的，於是故對於事件的預測時至今日仍然難以達到客觀的標准。   

      於2013年上映的韓國災難驚悚片《流感》，自從2020年新冠疫情爆發以來就一直保存在我的必看電影清單內。在《黑天鵝》一書中，經濟危機被稱之為黑天鵝事件。我一直在思索突然爆發的疫情是否亦如此。

        這是一部我們不需要去探討主演是誰的電影，相信大多數人也不會認識。電影開頭的十幾分鍾一直讓我頻繁地懷疑這究竟是不是部災難電影，還是只是狗血的愛情片。直到結束完這部電影，這一片段的存在對整部影片呈現的意義大小仍然值得探討。

        （以下包含大量劇透！！！）

        整部電影高潮的來臨，就我個人而言，把它大幅度提前了將近半個小時——從東南亞偷渡難民的集裝箱開始。

        想要做不正經勾當的兄弟兩，因為人性的惡私自撬開集裝箱——電影中整個盆塘病毒最初的來源，目睹了集裝箱內難民慘死的狀況，卻又因為人性的善放出了集裝箱中唯一倖存的難民孟賽。孟賽，成為影片中盆塘市最大悲慘事件的源頭。

        作為感染源，孟賽感染了救他的兄弟倆中的弟弟，弟弟因為感染而咳嗽。前去診所買葯，唾沫傳播給診所人員、病人……病毒開始以指數模式增長。弟弟因為口吐鮮血被送入醫院治療，病毒再次得以擴散，最終此次流感中盆塘市第一名病例死亡。傳播鏈的極其可怕，使先前痛斥醫生封城建議不切實際的議員最終不得不因為病毒的進一步擴散暫時離開盆塘市。市民開始在超市哄搶物資，暴力現象頻發。為防止流感被帶出盆塘市，韓國政府下令將所有市民帶入隔離區進行檢驗觀察……最終在難民孟賽身上檢查出抗體，盆塘市市民得以得救。 （實際上電影內容遠遠比以上內容復雜得多，但是我懶得寫了）

        整部電影看完，似乎理解了為何驚悚會是電影的標簽之一。被感染者感染後身上生長紅斑，口吐鮮血（這個症狀很像《血疫——埃博拉病毒》中關於埃博拉病毒感染者患病後的症狀的描寫），全身抽搐，失去自我意識，最終死亡。通過血液，將病毒傳播向下一個人，頗像《釜山行》中喪屍撕咬人類導致人類變異的另一種形式。

        然而全片最與驚悚這一標簽靠攏的，還是人性。

        （以下為想到什麼就寫什麼，毫無邏輯性）

      影片最開始對消防工作的探討就引人深思，男主的是一名消防員，在隨時可能犧牲的條件下，卻沒有得到與之相對應的待遇，被救助的人覺得這是他的本職工作，連句謝謝也不說。撥通求助電話的人的嘴中，寵物狗的命比消防員的病更為重要。是什麼時候開始人們逐漸不習慣於對向自己伸出援手的人表達應有的感謝？是什麼時候開始人們逐漸把自我放在高於他人的位置？是什麼時候開始人與人之間的接觸變得如此冷漠？將自我與他人的秤砣中向自我無限傾斜，是我在電影中看到的第一人性之惡。

        影片開頭機緣巧合之下發現難民的兄弟倆，將吐血的弟弟送進醫院的哥哥，被告知弟弟可能是病毒的攜帶者，隱瞞難民集裝箱的真相，不相信弟弟已經死亡的真相，在醫院里大鬧，甚至將病原體弟弟口吐的鮮血抹到醫生的臉上，造成無辜的醫生的感染。一個人的背後有一個家庭，有無數牽掛他的人，為自我利益危害無辜他人的人，是我在電影中看到第二個人性之惡。

      得知流感病毒開始蔓延，市民哄搶物資，毆打老弱病殘孕者，對迷路而大哭的幼童視而不見。恃強凌弱，「震驚的人們像探照燈下的兔子一樣亂跑」，為了自己，傷害他人。以人情的冷漠推動疫情期間恐慌的進一步來臨，這是我在電影中看到的第三個人性之惡。

        韓國國民支持對盆塘市全市封鎖，渴望實現自我感染自我消耗，從傳播途徑上阻斷病毒傳向韓國的途徑。對確診人員採取一刀切措施，一經確診，不採取治療，直接密封焚燒，屍體被當作像垃圾一樣，用大型機器抓取堆到一同焚燒，人為造就人間煉獄。這是我在電影中看到的第四個人性之惡。

        對無辜市民進行射擊，國家政權受美國干預，韓國總統只能看著自己的國民被自己的國民射殺。國難立於前，卻無法進行及時的挽回，霸權主義勢力冠冕堂皇地在危難之時滲透，是第五個人性之惡。越看越慶幸於生於種花之家，感謝祖國對每一個人的不放棄，感謝祖國的繁榮強大。

      整部影片，不論導演編劇，還是彈幕，或粗俗或有理的發言，都在討論一個問題：個人與集體，國與家的關系。哥哥為弟弟大鬧醫院，母親為女兒隱瞞病情，軍隊長官為避免感染射擊無辜市民……似乎影片中的每一次人們都在傾向自我，為自我而考慮。有一條彈幕也從早滾動到尾：如果是你，你也會這樣做。

        如果是我，我會怎麼做？我也將這個問題幾乎從開始思考到了結尾，得出的結果是我很有可能一樣自私。然而人類社會是共同的，人類如果一同至始至終地自私，只有滅亡這條路可走。影片最終，這場悲劇如何被遏止：1.難民孟賽主動分享抗體給小女孩（後被市民無故刺死）；2.對市民射擊停止，由小女孩身上提取抗體對患病者進行治療。

        故事的最後，這場災難還是由於人性的閃光點和國家而得救。

        提一句可能是全篇最有用的話：目前在騰訊視頻、優酷視頻、嗶哩嗶哩三個平台都看過電影，前兩者彈幕對觀影帶來的影響十分惡劣。

      有時候一部電影滾動的所有彈幕，也交織起來構成了一個虛擬的小型人類社會。

        觀後感就寫到這里，現在我們再回到第五段那個敘述點——難民， 為什麼會有難民？他們為何要偷渡?又是如何感染上病毒而成為所有故事發生的病原體呢？

        這是《流感》里所沒有談到的。

『叄』 流感電影觀後感500字

電影《流感》觀後感：已經顧名思義為「恐怖片」了，那我們得肯定導演並不是在拍正確逃生的教育片，所以，當有角色因為愚蠢的行為而掛了，那或者是出於劇情需要，畢竟恐怖片是需要有人爆血的，或者電影就在暗示，這樣的行為是「愚蠢」的，所以他掛了。

該影片是2013年8月14日韓國上映的一部劇情、動作、災難類電影，影片全長約為121分鍾。該影片可以在愛奇藝上在線觀看，被收錄進評分最高災難片第11名。

一群東南亞偷渡客歷經艱險來到韓國，但是整個集裝箱內的偷渡客幾乎全部死亡，只有一人拖著羸弱的身體僥幸逃入鬧市之中。殊不知此人身上攜帶致命豬流感病毒，短短一天時間，病毒迅速蔓延城市的各個角落。許多人在不知不覺間被感染，進而將死亡的陰影引向周圍所有的人。

『肆』 求一篇韓國電影《流感》的觀後感 2000字啊

流感觀後感
毋庸諱言，這是一部非典型韓國災難片。影片信息量較大，有好萊塢大片的韻味，但各個層面的滲透、部分環節的處理略顯青澀。

該片延續偶像劇風格，啟用帥哥美女作為主角。開頭偷渡情節給人一種不祥的預感，氣氛渲染比較成功。正片開始後男女主角的對手戲使電影節奏明顯慢了下來，並且「蛇頭」、倖存者的情節和主角情節沒有融為一體，出現了分層。
男主是憨厚堅毅的個人英雄主義形象，女主則延續了偶像劇中矛盾叢生情節下的母親形象。
片中小女孩這一角色定位準確、表演成功，既增加了演技分，又增加了情感分。與之相比較，男女主角間的感情戲反而顯得拖沓又多餘。
男主同事也是偶像劇中典型的幽默男配角形象，片中這一人物設定比較合理，給這部災難片注入了一絲清新氣息。
總統的出現是該片又一大亮點。角色性格鮮明，既具備沉穩冷靜的政客風度，又不失性情中人的果敢豪邁。這個角色使影片得到了升華，同時也給觀眾留下了深刻的印象。

有幾處細節值得注意：
「蛇頭」打開集裝箱看到橫七豎八的屍體，男主闖入禁區看到慘不忍睹的萬人坑。這兩個場景遙相呼應，看得出導演在布局上是有想法、有套路的。
服從是軍人的天職。那個機槍手在連續接到開火命令不得已的情況下，採用預警式掃射。地上的一排彈坑讓觀眾的心懸到了半空，而這種由遠及近的預警式掃射給生命贏得了寶貴的時間，這也是機槍手作為軍人所能做到的極致。這個細小的環節體現了導演心思之縝密。
美軍戰機的起飛和韓方地對空導彈的出現只是短短幾秒鍾的時間，卻將影片瞬間推向高潮。這里足以看出導演鏡頭運用的功力。

有一點需要說明一下。有些觀眾認為韓國演員的表演誇張、過火，個人認為也不盡然。樓主就是吉林人，對這個問題還是比較了解的。
要知道他們是朝族不是漢族，他們說的是韓語不是漢語。無論是南方、北方還是吉林的朝鮮族，他們的語言中有長音和滑線音，說話時面部表情豐富。就像印度人說話喜歡聳肩歪頭比手勢一樣，都屬於民族習慣問題，並不完全是表演的問題。

中闋：引人深思戲中戲催人淚下情外情

感情戲一直都是韓國電影的強項，本片同樣是一部感情戲十足的電影。
當小女孩面對槍口擋在媽媽面前時；當士兵甲摘掉面具跪在媽媽的輪椅前時，有多少觀眾潸然淚下？
這是親情。
當男主面對母女二人和更多需要營救的人左右為難時，男主的同事出現了，頂替男主砸開柵欄，使男主可以專心保護母女二人。
這是友情。
當男主得知女主有過婚史並有孩子時沒有放棄；當母女面對死亡威脅時男主挺身而出，捨生忘死保護母女二人。這種經歷了死神考驗的情感已超越了普通的友誼。
這是愛情。

無論男主、女主、倖存者、總統、議員、美方代表、軍官，每個人都有問題和錯誤，但每個人又都有苦衷。本片沒有任何一個成年人是絕對的正面或反面人物，這也是該片的一大特點。

想重點談談總統這個角色。
瘟疫流行，死傷無數，青瓦檯面臨著前所未有的危機。在勢態發展到近乎絕望的程度時，在白宮強硬態度的壓力下，議員們妥協了。他們決定放棄病患，全部處死。千鈞一發之際，是總統挺身而出，力挽狂瀾，置各方壓力於不顧，救萬千生靈於水火。無論此舉正確與否，至少能讓觀眾群情激奮，拍手稱快。
那麼事後這個總統一定會火吧？支持率一定會直線飆升吧？
明者自明之，不明者說了你也未必相信。沒有什麼可歌可泣，沒有什麼表彰會，沒有什麼災難面前涌現出的一大批英雄人物，更不可能有「災區人民目前情緒穩定」的報導。而總統，必定下台。
民眾方面：雖然有些國家的憲法中規定了不可抗力的免責條款，但民眾並不買賬。無論起因怎樣、過程長短、結果如何，總統的支持率下降已成定局。
執政黨方面：為確保執政地位，執政黨會遵循國際慣例，採用「丟卒車」的方式，讓總統辭職以平息事態。
白宮方面：半島的特殊局勢使韓國成為美國在遠東地區戰略部署的重要環節。美韓聯盟是一個大方向，是不允許破壞的，在這個大方向下的任何事情都是小事。韓國總統的舉動已經觸碰了美韓聯盟的底線，來自大洋彼岸的壓力將是持續的，不可忽視的。
至於在野黨方面就不用多說了，他們連晚飯都來不及吃就已經在起草不信任案了。
這是本片最值得我們深思的戲中戲。

下闋：高句麗突破舊路思密達再譜新篇

西方人提起亞洲電影，首先想到的是日本和印度。而近十年間泰國和韓國電影蓬勃發展，大有趕超前者之勢。泰國的優秀電影主要集中在鬼片和恐怖片上，而韓國電影卻是全面發展。
言情片和偶像劇一直是韓國影視代表。唯美的畫面、緩慢的劇情、坎坷情路、帥哥美女都給人留下了深刻印象。韓國影人看到了自身的不足和局限性。他們不斷拓寬思路，借鑒經典，尋求突破，自我完善，高質量電影如雨後春筍般呈現，近年來更有百花齊放、不拘一格的勢態。
從《老男孩》到《假面》、從《不可饒恕》到《蒙太奇》，韓國復仇片撕心裂肺。
從《共同警備區》到《殺人回憶》、從《七天》到《盲證》，韓國懸疑片精彩紛呈。
從《鐵線蟲入侵》到《摩天樓》、從《恐怖直播》到《流感》，韓國災難片驚心動魄。
從《薔花紅蓮》到《考死》、從《看見惡魔》到《金福南殺人事件始末》，韓國恐怖片血雨腥風。

看到韓國電影的崛起不同的人會有不同的反應，這就涉及到一個電影是否有國界的問題。
應該說電影既無國界也有國界。
個人認為我們不該戴著有色眼鏡去看待韓國電影，認為棒子的電影都有一股泡菜味不值一看，那樣只能讓我們的觀影旅途錯失一道亮麗的風景。而那些冰天雪地赤身裸體後空翻360度跪地不起的影迷也大可不必偏激，韓國電影還沒好到令影迷膜拜的程度。只要是個人認為好的電影就應該加以肯定，認為不好的電影也沒必要愛屋及烏。
從這個意義上講，電影無國界。
至於中韓兩國電影質量的比較，竊以為這本身就是個偽命題。小范圍的一個鏡頭、一段劇情之類的比較還是可以的，但任何整體性的比較都是不具說服力的。不同的環境、不同的背景、不同的文化、不同的體制、不同的追求方向、不同的欣賞人群……難道我們看個電影還要繞過這么多的不同點而在人種上尋找相同之處從而強行比較嗎？
也許韓國導演會說：給我十億人口我能領跑亞洲；也許中國導演會說：給我幹掉廣電我能稱霸全球。但這並不可信也並不現實。沒有人原意在太多的不同中進行比較，沒有人原意在太多的假設中尋找真相。
從這個意義上講，電影也有國界。

我不會排斥韓國的科幻片，那一種挑戰可以給我們樹立典範；
我不會排斥韓國的涉朝片，那一灣海峽同樣讓我們夢繞魂牽；
我不會排斥韓國的生活片，那一份不羈不再令我們自命不凡；
我不會排斥韓國的律政片，那一張癬漂又該讓我們情何以堪……