中國跟日本電影

⑴ 日本和中國打戰的電影

這個太多了、

《地雷戰》
《平原游擊隊》
《血戰台兒庄》
《南京，南京》
《鬥牛》

⑵ 日本電影韓國電影和中國電影哪個比較好看

我覺得我把韓國最近三年，各個類型片裡面的優秀代表提出來，你就知道差距在哪了。

10年之前對韓國電影的印象就是野蠻女友、色即是空。10年之後，韓國人真的是在各種類型片都有佳作，分別如下：

一.動作片

1.《大叔》 2010年

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返老還童是老梗兒，但是誰說老梗就不能拍出有意思的電影了？！韓國人辦到了。一個受家人嫌棄的老奶奶，在自殺未遂後神奇的返老還童，加入了孫子的樂隊，參加韓國好聲音，成為了受人的歌手，你要是以為這是部勵志片，那就錯了。韓國人在家裡最重視啥，傳統家庭倫理啊，所以這部電影的結尾，奶奶為了子孫又放棄了青春的容顏。想來，為子孫而活也是中國媽媽的心吧。電影高潮的對白：

兒子：「快走吧,不要再吃別人丟掉的東西,不要再吃發了腥味的海鮮。不要為了孩子,像奴隸一樣生活。不要找短命的丈夫,不要生像我這樣不孝的兒子。求你,快走吧……」

即將返童還老的奶奶：「即使還有來生，我也會一成不變，就這么活著。再苦再累，也不想改變，就這么活著。那樣，我才是你媽媽，你是我孩子。」

猜到了車禍這種萬年韓劇三寶，猜到了兒子最終認出母親的情節，卻依然在此刻眼角劃過熱翔。棒子的本事就在於他們真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有電影素質的電影。及時你知道他們馬上就要騙你的眼淚，卻依然在內心深處被他們打動，因為影像和對白的運用是誠懇而朴實的。

該片兩大亮點，女主是第一，音樂是第二。你能想像一個前年還在演初中生的小妹妹，今年已經可以演70歲的老奶奶了么，雖然有些地方處理起來還是有表演痕跡，但是那種碎嘴老奶奶的氣息真是撲面而來。網路了下，小姑娘叫沈恩京，今年已經憑借這部電影拿下韓國本土的影後。哥就大膽預測了，不要過10年，她一定能拿個國際影後，這起點，這實力，妥妥的。

由於女主返老還童後參加韓國好聲音去了，所以該片附贈好聽的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年輕時的回憶，既解釋了之前留下的疑問又推動了劇情的發展，點個贊。做個好雷鋒，下載地址在這奇怪的她 。

綜上，韓國人拍電影一如他們的外號，越來越棒了。他們的電影工業強處是創作，短板是市場，但是我們也看到，他們在利用好萊塢模式打開市場。當我們還在爭論《小時代》和《後悔無期》哪個更好時，韓國電影已經在過去兩三年裡突然爆發，甚至拍出好萊塢級別的大片，恐怕是值得中國電影人以及我們普通觀眾深思的。一部分電影觀眾比如我，經常抱怨國產片的品質太差，向那些拍出爛片的導演作鄙視狀。但反過來想想，有什麼樣的觀眾就會有什麼樣的劇本和電影。市場是雙向調節的，如果中國電影觀眾足夠成熟的話，自然也就不會出現那麼多爛片了。

以前總覺得，棒子各種歷史胡吹，各種文化遺產炒作，很煩他們。但是這兩年看了很多韓國電影，讓我覺得，這個民族還是很可愛的。某個歷史老師說過，一個國家到底是讓人覺得可怕好呢，還是讓人覺得可愛好呢？具體可怕好還是可愛好，我也不知道。但是韓國人已經用他們的電影，改變了我對他們的一些負面看法，所以說，文化作為軟武器，還是很有效果的

希望，未來我們也能有大量好看的電影。

⑶ 有什麼電影是關於日本和中國戰爭片的嘛```

《紫日》
《地雷戰》
《地道戰》
《南京》
《魯南抗日游擊隊》
《血戰台兒庄》
《奪寶1942》
《巧奔妙逃》
《浴血太行》
《董存瑞》
《戰爭角落》
《太行山上》
《狩獵者》
《鐵道游擊隊》
《黑太陽731》
《南京南京》
《硫磺島》
《甲午風雲》
《趙一曼》
《狼牙山五壯士》
《小兵張嘎》
《雞毛信》
《鄭李喊地道戰》
《地雷戰》喊野
《野火春風斗古城》
《苦菜花》
《回民支隊》
《平原游擊隊》
《平原槍聲》
《西安事變》
《破襲戰》
《烈火金鋼》
《血戰台兒庄》
《血性山谷》
《七七事變》
《關東大俠》
《步入輝煌》
《劍吼長城東》
《燃燒的港灣》擾虛
《飛虎隊》
《肉搏》
《焦土抗戰》
《大義滅親》
《兒女英雄》
《時代先鋒》
《錦綉河山》
《鐵血鋤奸》
《女性之光》
《回祖國去》
《時代先鋒》
《錦綉河山》
《鐵血鋤奸》
《最後關頭》
《渡江偵察記》

⑷ 中國電影 日本電影

中國和日本電影作為東方電影的代表以其鮮明獨特的韻致和風貌受到世界影壇的特別關注 。這兩個民族的電影是在東方文化傳統熏陶下形成和發展起來的，都充分體現了東方影像美學的敘事特徵，但各自也都有著鮮明的民族特色。
導致中日兩國電影美學風格和敘事方式的某些相似與差別的主要根源是什麼呢?對於此我們不得不追尋兩國電影形成的歷史原因和具體情態。從歷史文化的發展來看，中日兩國的電影確實有著某些東方文化的共同特點，這是因為中日兩國作為一衣帶水的鄰邦，有著悠久的、密切的文化交流歷史。在這種長期的文化交往中，相互影響、相互借鑒，使得兩國在文化藝術方面，特別是在藝術的敘事觀念和美學風格上展現出了某些共同的東方藝術神韻。表現在電影這一新興藝術形式身上，中日兩國的電影在思想內涵上大都體現出了對人的生命的質朴關注和對世界的人道主義精神；在敘事觀念和影像風格上也都很大程度上體現了東方文化的內在精神，浸潤了東方傳統的美學精神和詩意化的旨意。但是由於兩個民族的古代與當代歷史走向的巨大差別和各自民族的思想觀念和文化傳統的差異，各自的電影發展的具體情態，不同的電影敘事美學觀念，從而使得兩國的電影都具有明顯的民族特色，顯然這體現在電影藝術的創造美學上，就具體表現為敘事觀念、方式和風格上的不同。
從兩國電影的形成和發展來看，它們都受到了戲劇的影響，並帶有明顯的戲劇美學表現特點。中日兩國電影的形成是比較早的，當電影在法國誕生的第二年，很快便傳到了東方。中國電影經過近一個世紀的發展，在幾代藝術家的不懈努力下逐漸形成了具有民族特色的美學觀念：我國電影關注社會，關注人生，並以戲劇的方式全方位地反映民族的歷史和發展 ，努力真實地再現人民的生活。可以說中國傳統的電影美學觀念是在現實主義的戲劇電影模式的影響下形成的。早期的電影藝術家和製作人員絕大部分是由戲劇出道或轉行過來的，因而與日本的電影相比中國電影的戲劇因素則顯得更為明顯突出 。
日本電影也經歷了這樣一個首先依附戲劇文學的發展道路。這種依附於戲劇的電影創作，使得日本電影創作也免不了吸取戲劇的敘事方式和美學觀念，除了戲劇外我們更要看到，日本電影是在日本傳統文化的影響下發展起來的。
中日電影雖然說都帶有東方電影的神韻，都是在戲劇藝術的基礎上發展起來的，但卻有著 不同的敘事美學風格，特別是中日兩國的藝術電影，則更能體現出民族電影的鮮明特色。就 從影片中體現出來的各自的藝術審美理想來說，日本電影從總體上呈現出的是一種閑靜、幽玄的風格，並通過此體現出對某種哲理觀念的探尋。而中國電影則繼承了自己悠久的文學與戲劇文化傳統，其中最主要的是它的詩騷抒情傳統，在作品中體現出的是一種沁人心脾的抒情意境，具體到電影的藝術風格上則表現為清新、雅緻、含蓄雋永的抒情風格。
日本電影中所體現出的幽玄特色確實帶有某種消極的靜謐、閑寂和虛玄的色彩，但它畢竟是一種藝術上的呈現方式，是一種審美的藝術風采。有時在這種看似閑適、靜謐的對生活的關照中，電影藝術家們發現了生活本具的倫理美、人性美、然後以柔美的幽玄筆法，將他那種美好社會生活的理想，藝術地滲透於現實社會生活的審美表現之中。正因為這樣，日本電影表現在人物感情時委婉含蓄，心理刻畫纖細深刻，內容的表現則蘊含低徊，極力體現出悠閑舒暢的視覺氛圍。
中日兩國的電影在敘事結構方式上，雖說是都吸收了戲劇的一些敘事方式，然而在發展的 過程中，卻有很大的差異。日本電影注重敘事方式的多樣化和電影化，而中國電影基本上沿用的是戲劇式結構的敘事方式。
具體來講，中國電影繼承了中國戲劇的基本美學特徵，在敘事方式上影片結構呈現為的線性因果特點。中國電影敘事的這種影戲觀念是我國傳統文化影響下自然 而然形成的。電影的順序式線型敘事同中國文學藝術的敘事傳統有著密切關系。中國的戲劇小說自元、明、清繁榮以來，就形成了平鋪直敘、一線到底、有頭有尾、因果鮮明的敘事模式，其特點是觀眾容易把握劇情的發展線索，容易理解劇情，使不同文化層面的人都能清晰的看懂、理解。此外悠久的敘事傳統也培養了中國人的審美心理定勢，反過來又影響了電影的敘事方式的形成。以往中國人的欣賞心理習慣主要表現為：他們一般喜歡和平，不喜歡動盪；喜歡有根源有結果，不喜歡零散紊亂，無頭無尾；喜歡完滿，不喜歡殘缺。中國古代社會經濟組織的 封閉性育成了人們喜歡圓和完整的心理結構。另外，人們還期待著引人入勝的懸念和情節吸引自己全神貫注，希冀自己在現實中實現不了的願望在藝術中得以滿足。中國人的這種審美心理定勢反饋給藝術家，對形成中國電影以線索性順敘、結構完整為主的敘事觀念有很大的影響。
反觀日本電影，雖然它也受本民族戲劇文化的影響，有不少影片也採用了線形敘事方式，但他們逐漸地認識到了電影的本性，從整體上注意了電影的敘事手段和影象本質。特別是戰後，日本的電影藝術家一方面反思過去電影的不足，一方面積極的借鑒西方的電影敘事方式 ，象波蘭、法國電影，從而認識到電影和戲劇確有緊密聯系，但卻是完全不同的兩種藝術形式。
我們可以看出電影作為一門具有明顯民族特色的世界性藝術，它是在民族文化傳統的浸洇下發展，又在世界文化不斷的碰撞和交流中完善。中日電影雖然作為東方電影有著某些共同的特色，但也都各自有著各自民族特色。因此，我們的電影藝術在發揚本民族文化特色的前提下，應該更加積極的向其他民族富有特色的電影學習，借鑒其創作經驗，不斷提高我國電影藝術的質量和水平。(摘自網站）

⑸ 中國和日本聯合拍攝的電影有哪些

《純愛》主演：小林桂子 彭博 張少華
《初到東京》主演：秦昊 倍賞千惠子 中泉英雄
《愛情夢幻號》主演：劉德華 藤原紀香
《戀愛地圖》主演：陳柏霖 范曉萱
《少林少女》主演：柴崎幸
《最後的愛，最初的愛》主演：徐靜蕾 渡部篤郎
《無極》主演：張柏芝 謝霆鋒
《藝伎回憶錄》主演：章子怡 楊紫瓊
《海角7號》主演：范逸臣 田中千繪
《頭文字D》主演：周傑倫 鈴木杏
《夜，上海》主演：趙薇 本木雅弘
《在黑暗中等待相遇》主演：田中麗奈 陳柏霖
《狸御殿》主演：章子儀 小田切讓

⑹ 求中國軍隊跟日本戰爭電影，謝謝！

《太行山上》 平型關大捷 忻口抗戰
《血戰台兒庄》 臨沂大捷 滕縣阻擊戰 台兒庄大捷
《八百壯士》 國軍88師謝晉元團長率領400勇士死守四行倉庫
《英烈千秋》 抗日名將 被日軍尊稱為「活關公」的張自忠將軍波瀾壯闊 悲壯傳奇的一生
《鐵血昆侖關》 國軍唯一一支機械化部隊第五軍苦戰日軍精銳第五師團，奪回昆侖關，是中國抗戰期間攻堅戰取得的首次勝利

⑺ 日本侵略中國的電影有哪些

【地道戰】【地雷戰】【小兵張嘎】【雞毛信】【七七事變】【南京大屠殺】【南京南京】【拉貝日記】【紫日】【血戰台兒庄】【黑太陽731】【金陵十三釵】等等望採納。

⑻ 中國電影和日本電影誰比較強

不能比啊，各有各的好處，中國的視覺方面製作很出色，但比起好萊塢還差得遠呢。日本的都以情節和感慧納官方面為主，像是恐怖片什麼的，日本就很出名，還有電視劇，日本就出色多了，內地的電視劇，不用說了，情余讓節老套又做作。
越說越覺得比日本差呢....但已發展前途來前毀沒說，還是中國的市場比較大

⑼ 中國電影和日本電影的差距在哪裡

不覺得中國電影的模式已經固定了嗎？大概就青春打胎劇，愛情買賣劇，裝逼扮酷劇，色情恐怖片，低俗網路段子劇這幾類（大部分，國產還是有好片的）。
本來日本電影並不算多好，但你看他們的電影，完全沒有讓你感覺重復。而且各類題材都有，即使相同題材也能有不同感覺，
反觀我們國內，青春就是打胎，愛情就是狗血，恐怖片就是露肉，喜劇就是前段時間的網路過氣段子大合集，還有全程不知道在干什麼只知道男主很帥女主很靚的。看過幾部之後其他的就是換個人名劇名的相同作品。

這樣看來就是觀眾決定了電影市場的方向，簡單的道理：有人看的電影有票房，所以大家都拍，沒人看的電影沒票房，所以導演就干不下去了。

國產電影和日本電影不同根本在於受眾的不同，大家樂意去看的電影不同所以市場的發展方向也會不同。

記住，我說的是大部分人喜歡看的，我們國家還是有很多人吃爛片那一套的。