早晨的情緒印度電影完整版

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這首詩也是寫畫馬的，並直接送給畫家曹霸。它著重寫了畫家的身世、經歷，類似一首小敘事詩。全詩以畫家承皇帝的寵愛命再繪凌煙閣功臣像和玉花驄馬為中心，極狀了曹霸當時畫名的顯赫，因而更襯出晚景的凄涼。這時候詩人也飽經滄桑，生活貧困，在感情上更能和曹霸互相理解。全詩寫得錯綜多變，敘事抒情，跌宕有致，在藝術上很成功。

曹霸是盛唐著名畫馬大師，安史之亂後，潦倒漂泊。唐代宗廣德二年（764），杜甫和他在成都相識，十分同情他的遭遇，寫下這首《丹青引》。

詩起筆洗煉，蒼涼。先說曹霸是魏武帝曹操之後，如今削籍，淪為尋常百姓。然後宕開一筆，頌揚曹霸祖先，曹操稱雄中原的業績雖成往史；但其詩歌的藝術造詣高超，辭采美妙，流風余韻，至今猶存。開頭四句，抑揚起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統攝全篇。清詩人王士禛十分贊賞，稱為「工於發端」（《漁洋詩話》卷中）。

接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態度和高尚情操。曹霸最初學東晉衛夫人的書法，寫得一手好字，只恨不能超過王羲之。他一生沉浸在繪畫藝術之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮雲一般淡薄。詩人筆姿靈活，「學書」二句只是陪筆，故意一放；「丹青」二句點題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。

「開元」以下八句，轉入主題，高度贊揚曹霸在人物畫上的輝煌成就。開元年間，曹霸應詔去見唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長箭。褒國公段志玄、鄂國公尉遲敬德，毛發飛動，神采奕奕，彷彿呼之欲出，要奔赴沙場鏖戰一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼備，氣韻生動，表現了高超的技藝。

詩人一層層寫來，在這里，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點所在。「先帝」以下八句，詩人細膩地描寫了畫玉花驄的過程。

唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描摹過，各各不同，無一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色台階前，揚首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開白絹當場寫生。作畫前曹霸先巧妙運思，然後淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好象從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都不免相形失色。詩人先用「生長風」形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來烘托畫師的「真龍」，著意描摹曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈贊美之情，筆墨酣暢，精彩之極。「玉花」以下八句，詩人進而形容畫馬的藝術魅力。

榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對，昂首屹立。詩人把畫馬與真馬合寫，實在高妙，不著一「肖」字，卻極為生動地寫出了畫馬的逼真傳神，令人真假莫辨。玄宗看到畫馬神態軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎賞。掌管朝廷車馬的官員和養馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太僕和圉人的不同反應渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨後又用他的弟子、也以畫馬有名的韓干來作反襯。

詩人用前後對比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過去在宮廷作畫的盛況；最後八句，又以蒼涼的筆調描寫曹霸如今流入民間的落泊境況。「將軍善畫蓋有神」句，總收上文，點明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像。可是，在戰亂的動盪歲月里，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過路行人畫像了。曹霸走投無路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷蹭蹬又何其相似！詩人內心不禁引起共鳴，感慨萬分：自古負有盛名、成就傑出的藝術家，往往時運不濟，困頓纏身，鬱郁不得志！詩的結句，推開一層講，以此寬解曹霸，同時也聊以自慰，飽含對封建社會世態炎涼的憤慨。

這首詩在章法上錯綜絕妙，詩中賓主分明，對比強烈。如學書與學畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與「真龍」，畫工與曹霸，韓干與曹霸，昔日之盛與今日之衰等等。前者為賓，是綠葉，後者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花見得更為突出而鮮明。在詩情發展上，抑揚起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚，搖曳多姿。「至尊含笑催賜金」句，將全詩推向高潮，一起後緊跟著一跌，與末段「途窮反遭俗眼白」，又形成尖銳的對比。詩的結構，一抑一揚地波浪式展開，最後以抑的沉鬱調子結束，顯得錯綜變化而又多樣統一。在結構上，前後呼應，首尾相連。詩的開頭「於今為庶為清門」與結尾「世上未有如公貧」，一脈貫通，構成一種悲慨的主調與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段「文采風流今尚存」句相照應。

杜甫以《丹青引》為題，熱情地為畫家立傳，以詩摹寫畫意，評畫論畫，詩畫結合，富有濃郁的詩情畫意，把深邃的現實主義畫論和詩傳體的特寫融為一爐，具有獨特的美學意義，在中國唐代美術史和繪畫批評史上也有一定的認識價值。這在唐詩的發展上未嘗不是一種新貢獻。

這首詩為詩人客居秦州（今甘肅天水）時所作。時李白坐永王璘事長流夜郎，途中遇赦還至湖南，杜甫因賦詩懷念他。

首句以秋風起興，給全詩籠罩一片悲愁。時值涼風乍起，景物蕭疏，悵望雲天，此意如何？只此兩句，已覺人海滄茫，世路凶險，無限悲涼，憑空而起。次句不言自己心境，卻反問遠人：「君子意如何？」看似不經意的寒暄，而於許多話不知應從何說起時，用這不經意語，反表現出最關切的心情。這是返樸歸真的高度概括，言淺情深，意象悠遠。以杜甫論，自身淪落，本不足慮，而才如遠人，罹此凶險，定知其意之難平，遠過於自己，含有「與君同命，而君更苦」之意。此無邊揣想之辭，更見詩人想念之殷。代人著想，「懷」之深也。摯友遇赦，急盼音訊，故問「鴻雁幾時到」；瀟湘洞庭，風波險阻，因慮「江湖秋水多」。李慈銘曰：「楚天實多恨之鄉，秋水乃懷人之物。」悠悠遠隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄語以祈珍攝。然而鴻雁不到，江湖多險，覺一種蒼茫惆悵之感，襲人心靈。

對友人深沉的懷念，進而發為對其身世的同情。「文章憎命達」，意謂文才出眾者總是命途多舛，語極悲憤，有「悵望千秋一灑淚」之痛；「魑魅喜人過」，隱喻李白長流夜郎，是遭人誣陷。此二句議論中帶情韻，用比中含哲理，意味深長，有極為感人的藝術力量，是傳誦千古的名句。高步瀛引邵長蘅評：「一憎一喜，遂令文人無置身地。」這二句詩道出了自古以來才智之士的共同命運，是對無數歷史事實的高度總結。

此時李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被讒放逐、自沉汨羅的愛國詩人屈原。李白的遭遇和這位千載冤魂，在身世遭遇上有某些相同點，所以詩人飛馳想像，遙想李白會向屈原的冤魂傾訴內心的憤懣：「欲共冤魂語，投詩贈汨羅」。

這一聯雖系想像之詞，但因詩人對屈原萬分景仰，覺得他自沉殉國，雖死猶存；李白是亟思平定安史叛亂，一清中原，結果獲罪遠謫，雖遇赦而還，滿腔的怨憤，自然會對前賢因秋風而寄意。這樣，「欲共冤魂語」一句，就很生動真實地表現了李白的內心活動。最後一句「投詩贈汨羅」，用一「贈」字，是想像屈原永存，他和李白千載同冤，斗酒詩百篇的李白，一定作詩相贈以寄情。這一「贈」字之妙，正如黃生所說：「不曰吊而曰贈，說得冤魂活現。」（《讀杜詩說》）

這首因秋風感興而懷念友人的抒情詩，感情十分強烈，但不是奔騰浩盪、一瀉千里地表達出來，感情的潮水千回百轉，縈繞心際。吟誦全詩，如展讀友人書信，充滿殷切的思念、細微的關注和發自心靈深處的感情，反復詠嘆，低回婉轉，沉鬱深微，實為古代抒情名作。(孫藝秋 王啟興)

按：趙子櫟曰：白於至德二載坐永王璘事而謫夜郎，公在秦州懷之而作。是也。邵寶謂白已死，公在夔州作，蓋誤認冤魂為白魂耳。

涼風起天末①，君子意如何。鴻雁幾時到②，江湖秋水多③。文章憎命達④，魑魅喜人過⑤。應共冤魂語⑥，投詩贈淚羅⑦。

（風起天末，感秋托興。鴻雁，想其音信。江湖，慮其風波。四句對景懷人。下則因其放逐，而重為悲憫之詞，蓋文章不遇，魑魅見侵，夜郎一竄，幾與汨羅同冤。說到流離生死，千里關情，真堪聲淚交下，此懷人之最慘怛者。文人多遭困躓，似憎命達。山鬼擇人而食，故喜人過，冤魂，指屈原。投詩，謂李白。）

①《西京雜記》：趙飛燕《歸風送遠操》：「涼風起兮天隕霜，懷君子兮渺難望。」《周書·時訓》：立秋之日，涼風至。天末，天之窮處。陸機詩：「遊子渺天末，還期不可尋。」②石崇《思歸引》：「秋風厲兮鴻雁征。」徐孝嗣詩：「行雲傳響，歸鴻寄書。」③曹植詩：「之子在萬里，江湖迥且深。」④【黃注】憎命達，猶雲詩能窮人。喜人過，即《招魂》中甘人意。⑤《左傳》：「魑魅魍魎，莫能逢旃。」【錢箋】白流夜郎，乃魑魅之地。《招魂》雲「以其骨為醢」，「吞人以益其心」，正此類也。⑥後漢審配書：「冤魂痛於幽冥。」【吳注】潘岳《馬汧督誄》：「死而有靈，庶慰冤魂。」⑦《楚辭》：「二八接武，投詩賦只。」《水經注》：湘水又北，淚水注之。淚水東出豫章艾縣恆山西，經羅縣北，謂之羅水。汨水又西為屈潭，即羅淵也，屈原懷沙，自沉於此。《一統志》：汨羅，在長沙湘陰縣北。葉夢得曰：杜禱《寄高詹事》雲：「天上多鴻雁，池中足鯉魚。」鴻、雁，二物也。鯉者，魚之一種，疑不可以對鴻雁。然《懷李白》雲：「鴻雁幾時到，江湖秋水多。」以鴻雁對江湖，為正對矣。《得舍弟消息》雲：「浪傳烏鵲喜，深負鶺鴒詩。」烏、鵲，二物，疑不可以對鶺鴒，然《偶題》雲：「音書恨烏鵲，號怒怪熊羆。」以烏鵲對熊羆，為正對矣。《寄李白》雲：「幾年遭鵩鳥，獨泣向麒麟。」鵩鳥乃鳥之名鵩者，疑不可以對麒麟。然《哭韋之晉》雲：「鵩烏長沙諱，犀牛蜀郡憐。」以鵩鳥對犀牛，為正對矣。《寄賈嚴兩閣老》雲：「貔虎嫻金甲，麒麟受玉鞭。」以貔虎對麒麟，為正對矣。子美豈不知對屬之偏正邪，蓋其縱橫出入，無不合耳。

《無家別》和「三別」中的其他兩篇一樣，敘事詩的「敘述人」不是作者，而是詩中的主人公。這個主人公是又一次被征去當兵的獨身漢，既無人為他送別，又無人可以告別，然而在踏上征途之際，依然情不自禁地自言自語，彷彿是對老天爺訴說他無家可別的悲哀。

從開頭至「一二老寡妻」共十四句，總寫亂後回鄉所見，而以「賤子因陣敗，歸來尋舊蹊」兩句插在中間，將這一大段隔成兩個小段。前一小段，以追敘發端，寫那個自稱「賤子」的軍人回鄉之後，看見自己的家鄉面目全非，一片荒涼，於是撫今憶昔，概括地訴說了家鄉的今昔變化。「寂寞天寶後，園廬但蒿藜」，這兩句正面寫今，但背後已藏著昔。「天寶後」如此，那麼天寶前怎樣呢？於是自然地引出下兩句。那時候「我里百餘家」，應是園廬相望，雞犬相聞，當然並不寂寞；「天寶後」則遭逢世亂，居人各自東西，園廬荒廢，蒿藜（野草）叢生，自然就寂寞了。一起頭就用「寂寞」二字，渲染滿目蕭條的景象，表現出主人公觸目傷懷的悲涼心情，為全詩定了基調。「世亂」二字與「天寶後」呼應，寫出了今昔變化的原因，也點明了「無家」可「別」的根源。「存者無消息，死者為塵泥」兩句，緊承「世亂各東西」而來，如聞「我」的嘆息之聲，強烈地表現了主人公的悲傷情緒。

前一小段概括全貌，後一小段則描寫細節，而以「賤子因陣敗，歸來尋舊蹊」承前啟後，作為過渡。「尋」字刻畫入微，「舊」字含意深廣。家鄉的「舊蹊」走過千百趟，閉著眼都不會迷路，如今卻要「尋」，見得已非舊時面貌，早被蒿藜淹沒了。「舊」字追昔，應「我里百餘家」；「尋」字撫今，應「園廬但蒿藜」。「久行見空巷，日瘦氣慘凄。但對狐與狸，豎毛怒我啼。四鄰何所有，一二老寡妻」，寫「賤子」由接近村莊到進入村巷，訪問四鄰。「久行」承「尋舊蹊」來，傳「尋」字之神。距離不遠而需久行，見得舊蹊極難辨認，尋來尋去，繞了許多彎路。「空巷」言其無人，應「世亂各東西」。「日瘦氣慘凄」一句，用擬人化手法融景入情，烘托出主人公「見空巷」時的凄慘心境。「但對狐與狸」的「但」字，與前面的「空」字照應。當年「百餘家」聚居，村巷中人來人往，笑語喧闐；如今卻只與狐狸相對。而那些「狐與狸」竟反客為主，一見「我」就脊毛直豎，沖著我怒叫，好象責怪「我」不該闖入它們的家園。遍訪四鄰，發現只有「一二老寡妻」還活著！見到她們，自然有許多話要問要說，但杜甫卻把這些全省略了，給讀者留下了馳騁想像的空間。而當讀到後面的「永痛長病母，五年委溝溪」時，就不難想見與「老寡妻」問答的內容和彼此激動的表情。

「宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。方春獨荷鋤，日暮還灌畦。」──這在結構上自成一段，寫主人公回鄉後的生活。前兩句，以宿鳥為喻，表現了留戀鄉土的感情。後兩句，寫主人公懷著悲哀的感情又開始了披星戴月的辛勤勞動，希望能在家鄉活下去，不管多麼貧困和狐獨！

最後一段，寫無家而又別離。「縣吏知我至，召令習鼓鞞」，波瀾忽起。以下六句，層層轉折。「雖從本州役，內顧無所攜」，這是第一層轉折；上句自幸，下句自傷。這次雖然在本州服役，但內顧一無所有，既無人為「我」送行，又無東西可攜帶，怎能不令「我」傷心！「近行止一身，遠去終轉迷」，這是第二層轉折。「近行」孑然一身，已令人傷感；但既然當兵，將來終歸要遠去前線的，真是前途迷茫，未知葬身何處！「家鄉既盪盡，遠近理亦齊」，這是第三層轉折。回頭一想，家鄉已經盪然一空，「近行」、「遠去」，又有什麼差別！六句詩抑揚頓挫，層層深入，細致入微地描寫了主人公聽到召令之後的心理變化。如劉辰翁所說：「寫至此，可以泣鬼神矣！」（見楊倫《杜詩鏡銓》引）沈德潛在講到杜甫「獨開生面」的表現手法時指出：「……又有透過一層法。如《無家別》篇中雲：『縣吏知我至，召令習鼓鞞。』無家客而遣之從征，極不堪事也；然明說不堪，其味便淺。此雲『家鄉既盪盡，遠近理亦齊』，轉作曠達，彌見沉痛矣。」

「永痛長病母，五年委溝溪。生我不得力，終身兩酸嘶。」盡管強作達觀，自寬自解，而最悲痛的事終於湧上心頭：前次應征之前就已長期卧病的老娘在「我」五年從軍期間死去了！死後又得不到「我」的埋葬，以致委骨溝溪！這使「我」一輩子都難過。這幾句，極寫母亡之痛、家破之慘。於是緊扣題目，以反詰語作結：「人生無家別，何以為蒸黎！」──已經沒有家，還要抓走，叫人怎樣做老百姓呢？

詩題「無家別」，第一大段寫亂後回鄉所見，以主人公行近村莊、進入村巷劃分層次，由遠及近，有條不紊。遠景只概括全貌，近景則描寫細節。第三大段寫主人公心理活動，又分幾層轉折，愈轉愈深，刻畫入微。層次清晰，結構謹嚴。詩人還善用簡煉、形象的語言，寫富有特徵性的事物。詩中「園廬但蒿藜」、「但對狐與狸」，概括性更強。「蒿藜」、「狐狸」，在這里是富有特徵性的事物。誰能容忍在自己的房院田園中長滿蒿藜？在人煙稠密的村莊里，狐狸又怎敢橫行無忌？「園廬但蒿藜」、「但對狐與狸」，僅僅十個字，就把人煙滅絕、田廬荒廢的慘象活畫了出來。其他如「四鄰何所有？一二老寡妻」，也是富有特徵性的。正因為是「老寡妻」，所以還能在那裡苟延殘喘。稍能派上用場的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。詩中的主人公不是剛一回村，就又被抓走了嗎？詩用第一人稱，讓主人公直接出面，對讀者訴說他的所見、所遇、所感，因而不僅通過人物的主觀抒情表現了人物的心理狀態，而且通過環境描寫也反映了人物的思想感情。幾年前被官府抓去當兵的「我」死裡逃生，好容易回到故鄉，滿以為可以和骨肉鄰里相聚了；然而事與願違，看見的是一片「蒿藜」，走進的是一條「空巷」，遇到的是豎毛怒叫的狐狸，……真是滿目凄涼，百感交集！於是連日頭看上去也消瘦了。「日」無所謂肥瘦，由於自己心情悲涼，因而看見日光黯淡，景象凄慘。正因為情景交融，人物塑造與環境描寫結合，所以能在短短的篇幅里塑造出一個有血有肉的人物形象，反映出當時戰區人民的共同遭遇，對統治者的殘暴、腐朽，進行了有力的鞭撻。

鄭東甫在《杜詩鈔》里說這首《無家別》「刺不恤窮民也」。浦起龍在《讀杜心解》里說：「『何以為蒸黎？』可作六篇（指《三吏》《三別》）總結。反其言以相質，直可雲：『何以為民上？』」──意思是：把百姓逼到沒法做百姓的境地，又怎樣做百姓的主子呢？看起來，這兩位封建時代的杜詩研究者對《無家別》的思想意義的理解，倒是值得參考的。

大歷二年（767），即杜甫漂泊到四川夔府的第二年，他住在瀼西的一所草堂里。草堂前有幾棵棗樹，西鄰的一個寡婦常來打棗，杜甫從不幹涉。後來，杜甫把草堂讓給一位姓吳的親戚（即詩中吳郎），自己搬到離草堂十幾里路遠的東屯去。不料這姓吳的一來就在草堂插上籬笆，禁止打棗。寡婦向杜甫訴苦，杜甫便寫此詩去勸告吳郎。以前杜甫寫過一首《簡吳郎司法》，所以此詩題作《又呈吳郎》。吳郎的年輩要比杜甫小，杜甫不說「又簡吳郎」，而有意地用了「呈」這個似乎和對方身分不大相稱的敬詞，這是讓吳郎易於接受。

詩的第一句開門見山，從自己過去怎樣對待鄰婦撲棗說起。「撲棗」就是打棗。這里不用那個猛烈的上聲字「打」，而用這個短促的、沉著的入聲字「撲」，是為了取得聲調和情調的一致。「任」就是放任。為什麼要放任呢？第二句說，「無食無兒一婦人。」原來這位西鄰竟是一個沒有吃的、沒有兒女的老寡婦。詩人彷彿是在對吳郎說：對於這樣一個無依無靠的窮苦婦人，我們能不讓她打點棗兒嗎？

三四兩句緊接一二句：「不為困窮寧有此？只緣恐懼轉須親。」「困窮」，承上第二句；「此」，指撲棗一事。如果不是因為窮得萬般無奈，她又哪裡會去打別人家的棗子呢？正由於她撲棗時總是懷著一種恐懼的心情，所以我們不但不應該干涉，反而還要表示些親善，使她安心撲棗。這里說明杜甫十分同情體諒窮苦人的處境。陝西民歌雲：「唐朝詩聖有杜甫，能知百姓苦中苦。」真是不假。以上四句，一氣貫串，是杜甫自敘以前的事情，目的是為了啟發吳郎。

五六兩句才落到吳郎身上。「即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真。」這兩句上下一氣，相互關聯，相互依賴，相互補充，要聯系起來看。「防」是提防，心存戒備，其主語是寡婦。「遠客」，指吳郎。「多事」，就是多心，或者說過慮。下句「插」字的主語是吳郎。這兩句詩是說，那寡婦一見你插籬笆就防你不讓她打棗，雖未免多心，未免神經過敏；但是，你一搬進草堂就忙著插籬笆，卻也很象真的要禁止她打棗呢！言外之意是：這不能怪她多心，倒是你自己有點太不體貼人。她本來就是提心吊膽的，你不特別表示親善，也就夠了，為啥還要插上籬笆呢！這兩句詩，措詞十分委婉含蓄。這是因為怕話說得太直、太生硬，教訓意味太重，會引起對方的反感，反而不容易接受勸告。

最後兩句「已訴徵求貧到骨，正思戎馬淚盈巾」，是全詩結穴，也是全詩的頂點。表面上是對偶句，其實並非平列的句子，因為上下句之間由近及遠，由小到大是一個發展的過程。上句，杜甫借寡婦的訴苦，指出了寡婦的、同時也是當時廣大人民困窮的社會根源。這就是官吏們的剝削，也就是詩中所謂「徵求」，使她窮到了極點。這也就為寡婦撲棗行為作了進一步的解脫。下句說得更遠、更大、更深刻，指出了使人民陷於水深火熱之中的又一社會根源。這就是安史之亂以來持續了十多年的戰亂，即所謂「戎馬」。由一個窮苦的寡婦，由一件撲棗的小事，杜甫竟聯想到整個國家大局，以至於流淚。這一方面固然是他那熱愛祖國、熱愛人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是點醒、開導吳郎的應有的文章。讓他知道：在這兵荒馬亂的情況下，苦難的人還有的是，決不止寡婦一個；戰亂的局面不改變，就連我們自己的生活也不見得有保障，我們現在不正是因為戰亂而同在遠方作客，而你不是還住著我的草堂嗎？最後一句詩，好象扯得太遠，好象和勸阻吳郎插籬笆的主題無關，其實是大有關系，大有作用的。希望他由此能站得高一點，看得遠一點，想得開一點，他自然就不會在幾顆棗子上斤斤計較了。我們正是要從這種地方看出詩人的「苦用心」和他對待人民的態度。

這首詩的人民性是強烈而鮮明的，在通常用來歌功頌德以「高華典雅」為特徵的七言律詩中，尤其值得重視。詩的藝術表現方面也很有特點。首先是現身說法，用自己的實際行動來啟發對方，用顛撲不破的道理來點醒對方，最後還用自己的眼淚來感動對方，盡可能地避免抽象的說教，措詞委婉，入情入理。其次是，運用散文中常用的虛字來作轉接。象「不為」、「只緣」、「已訴」、「正思」，以及「即」、「便」、「雖」、「卻」等，因而能化呆板為活潑，既有律詩的形式美、音樂美，又有散文的靈活性，抑揚頓挫，耐人尋味。

杜甫的《後出塞》共計五首，此為組詩的第二首。本詩以一個剛剛入伍的新兵的口吻，敘述了出征關塞的部伍生活情景。

「朝進東門營，暮上河陽橋。」首句交待入伍的時間、地點，次句點明出征的去向。東門營，當指設在洛陽城東門附近的軍營。河陽橋，橫跨黃河的浮橋，在河南孟縣，是當時由洛陽去河北的交通要道。早晨到軍營報到，傍晚就隨隊向邊關開拔了。一「朝」一「暮」，顯示出軍旅生活中特有的緊張多變的氣氛。

「落日照大旗，馬鳴風蕭蕭」，顯然已經寫到了邊地傍晚行軍的情景。「落日」是接第二句的「暮」字而來，顯出時間上的緊湊；然而這兩句明明寫的是邊地之景，《詩經·小雅·車攻》就有「蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌」句。從河陽橋到此，當然不可能瞬息即到，但詩人故意作這樣的承接，越發顯出部隊行進的迅疾。落日西照，將旗獵獵，戰馬長鳴，朔風蕭蕭。夕陽與戰旗相輝映，風聲與馬嘶相交織，這不是一幅有聲有色的暮野行軍圖嗎？表現出一種凜然庄嚴的行軍場面。其中「馬鳴風蕭蕭」一句的「風」字尤妙，一字之加，「覺全局都動，颯然有關塞之氣」。

天色已暮，落日西沉，自然該是宿營的時候了，「平沙列萬幕，部伍各見招」兩句便描寫了沙地宿營的圖景：在平坦的沙地上，整整齊齊地排列著成千上萬個帳幕，那些行伍中的首領，正在各自招集自己屬下的士卒。這里，不僅展示出千軍萬馬的壯闊氣勢，而且顯見這支部隊的整備有素。

入夜後，沙地上的軍營又呈現出另一派景象和氣氛。「中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕」，描畫了一幅形象的月夜宿營圖：一輪明月高懸中天，因軍令森嚴，萬幕無聲，荒漠的邊地顯得那麼沉寂。忽而，數聲悲咽的笳聲（靜營之號）劃破夜空，使出征的戰士肅然而生凄慘之感。

至此，這位新兵不禁慨然興問：「借問大將誰？」──統帥這支軍隊的大將是誰呢？但因為時當靜營之後，他也懾於軍令的森嚴，不敢向旁人發問，只是自己心裡揣測道：「恐是霍嫖姚」──大概是象西漢嫖姚校尉霍去病那樣治軍有方、韜略過人的將領吧！

從藝術手法上看，作者以時間的推移為順序，在起二句作了必要的交待之後，依次畫出了日暮、傍黑、月夜三幅軍旅生活的圖景。三幅畫都用速寫的畫法，粗筆勾勒出威嚴雄壯的軍容氣勢。而且，三幅畫面都以邊地曠野為背景，通過選取各具典型特徵的景物，分別描摹了出征大軍的三個場面：暮野行軍圖體現軍勢的凜然和庄嚴；沙地宿營圖體現軍容的壯闊和整肅；月夜靜營圖體現軍紀的森嚴和氣氛的悲壯。最後用新兵不可自抑的嘆問和想像收尾。全詩層次井然，步步相生；寫景敘意，有聲有色。故宋人劉辰翁贊雲：「其時、其境、其情，真橫槊間意，復欲一語似此，千古不可得」（《杜詩鏡銓》卷三引）。

鮑欽止曰：天寶十四載三月壬午，安祿山及奚契丹戰於潢水，敗之。故有《後出塞五首》，為出兵赴漁陽也。今按末章，是說祿山舉兵犯順後事，當是天寶十四載冬作。

男兒生世間①，及壯當封侯②。戰伐有功業③，焉能守舊丘④。召募赴薊門⑤。軍動不可留⑥。千金裝馬鞭⑦，百金裝刀頭⑧。閭里送我行⑨，親戚擁道周⑩。斑白居上列(11)，酒酣進庶羞(12)。少年別有贈(13)，含笑看吳鉤(14)。

❷ 給我幾部老年人愛看的老電影

1:地道戰
2:地雷戰
3:平原游擊隊
4:鐵道游擊隊
5:奇襲
6:偵察兵
7:渡江偵察記
8:回民支隊
9:大浪淘沙
10:秘密圖紙
11:五十一號兵站
12:四0五謀殺案
13:南昌起義
14:三戰山城
15:閃閃的紅星
16:野火春風斗古城
17:永不消逝的電波
18:雷鋒的故事
19:董存瑞
20:狼牙山五壯士
21:紅孩子
22:智取華山
23:戰上海
24:黨的女兒
25:烈火中永生
26:小兵張嘎
27:從奴隸到將軍
28:海鷹
29:敖雷*一蘭
30:小花
31:春苗
32:決裂
33:青松嶺
34:金光大道
35:創業
36:青春之歌
37:四室同堂
38:英雄虎膽
39:英雄兒女
40:洪湖赤衛隊
41:被愛情遺忘的角落
42:劉胡蘭
43:一江春水向東流
44:八千里路雲和月
45:暴風驟雨
46:冰山上的來客
47:阿詩瑪
48:五朵金花
49:劉三姐
50:黑三角
51:牧馬人
52:保密局的槍聲
53:敵營十八年
54:大李老李和小李
55:今天我休息
56:今夜星光燦爛
57:甜蜜的事業
58:神秘大佛
59:萍蹤俠影
60:大刀王五
61:歸心似箭
62:廬山戀
63:小街
64:吉鴻昌
65:天雲山傳奇
66:駱駝樣子
67:紅日
68:東進序曲
69:紅旗譜
70:芙蓉鎮
71:挺進中原
72:戰火中的青春
73:戰洪圖
74:霓虹燈下的哨兵
75:馬路天使
76:十字街頭
77:桃李劫
78:三毛流浪記
79:革命家庭
80:柳堡的故事
81:七十二家房客
82:林家鋪子
83:古塔奇案
84:沙漠追匪記
85:巴山夜雨
86:神鞭
87:三笑
88:苦惱人的笑
89:許茂和他的女兒們
90:南海風雲
91:雞毛信
92:大渡河
93:金沙江畔
94:上甘嶺
95:漁島怒潮
96:兵臨城下
97:鐵道衛士
98:南征北戰
99:新兒女英雄傳
100:茶館
101:家
102:龍須溝
103:艷陽天
104:生活的顫音
105:夜半歌聲
106:魔術師的奇遇
107:女蘭五號
108:女跳水隊員
109:沙歐
110:護士日記
111:我我們村裡的年輕人
112:咱們的牛百歲
113:少林寺
114:人到中年
115:林海雪原
116:大林和小林
117:鄉村女教師
118:向陽院的故事
119:羊城暗哨
120:李雙雙
121:激戰無名川
122:黃繼光
123:城南舊事
124:漁光曲
125:戴手銬的旅客
126:二泉映月
127:七月流火
128:嘎達梅林
129:奴隸的女兒
130:打擊侵略者
131:怒潮
132:小二黑結婚
133:甲午風雲
134:林則徐
135:奸細
136:一個和八個
137:瞧這一家子
138:趙一曼
139:苦菜花
140:敵後武工隊
141:五更寒
142:西安事變
143:上海的早晨
144:自有後來人
145:紅色娘子軍
146:索侖河谷的槍聲
147.車輪滾滾
148.神女峰的迷霧
149.小字輩
150.斗鯊
151.好事多磨
152.不夜城
153.劉巧兒
154.他倆和她倆
155.霧都
156.紅牡丹
157.楓樹灣
158.鄂爾多斯風暴
159.一盤沒下完的棋
160.長空雄鷹
還有一些影片現在有些記不住名字了.象京漢鐵路罷工的於洋大律師等.
樣板戲和其他戲曲有:
1.紅燈記
2.沙家浜
3.海港
4.白毛女
5.紅色娘子軍
6.智取威虎山
7.杜鵑山
8.龍江頌
9.磐石灣
10.平原槍聲
11.奇襲白虎團
12.園丁之歌
13.朝陽溝
14.於無聲處
15.天仙配
16.花木蘭
17.三打白骨精
18.沂蒙頌
19.十五貫
20.秋江
有些是解禁之後重新演出的.
外國的影片也記得一些
印度:
1.流浪者
2.奴里
3.大堋車
日本:
1.追捕
2.望鄉
阿爾巴尼亞:
1:寧死不屈
2.海岸風雷
3.地下游擊隊
4.勇敢的人們
羅馬尼亞:
1.創傷
2.沸騰的生活
3.第八個是銅像
4.多瑙河之波
5.廣闊地平線
6.火車司機的兒子
7.尼羅河慘案
南斯拉夫:
1.瓦爾特保衛撒拉熱窩
2.橋
越南:
1.阿福
2.胡志明小道
3.琛姑娘的松林
蘇聯:
1.列寧在十月
2.列寧在一九一八
3.解放
4.莫斯科保衛戰
朝鮮:
1.看不見戰線
2.腳印
3.摘蘋果的時候
4.鮮花盛開的村莊
5.南江村的婦女
6.金姬與銀姬的命運
7.三妯娌
8.賣花姑娘
英國:
1.霧都孤兒
2.倫敦上空的鷹
美國:
1.巴頓
2.卓別林的系列電影

❸ 請問哪位能提供關於由貴的東東

作家さん情報[由貴香織里]

由貴 香織里(ゆき かおり)
東京都
12/18/19xx(B型)
「夏服のエリー」('87 別冊花とゆめ秋の號掲載/「カフカ -Kafka-」収錄)

コミックス発行日
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忘れられたジュリエット (1/4スペース P17,P65,P69,P111,P153)
発行日 刷數 通算 カバー 定価 ISBN 発売日
92.07.25( 1) 1129 1597 \390 ISBN4-592-12597-5
93.07.15( 6) 1129 1597 \390 ISBN4-592-12597-5

忘れられたジュリエット '91 別冊花とゆめ12月號
烙印のビビ '92 別冊花とゆめ 4月號
時間を止めた少年たち '90 別冊花とゆめ秋の號
ダブル '91 別冊花とゆめ春の號
クレオ?ドレイファスの死 かきおろし
WELCOME TO THE MADNESS GARDEN! かきおろし

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殘酷な童話たち (1/4スペース P19,P43,P81,P127,P163)
発行日 刷數 通算 カバー 定価 ISBN 発売日
93.01.25( 1) 1178 1612 \390 ISBN4-592-12612-2
93.08.15( 5) 1178 1612 \390 ISBN4-592-12612-2

殘酷な童話たち[前編] '92 花とゆめ17號
殘酷な童話たち[後編] '92 花とゆめ18號
そのときティナは過去を見た '91 別冊花とゆめ冬の號
舞台裏の魔術師 '91 別冊花とゆめ夏の號
ブランシェ '91 別冊花とゆめ10月號

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砂礫王國 (1/4スペース P25,P43,P75,P113,P151,P169)
発行日 刷數 通算 カバー 定価 ISBN 発売日
93.05.25( 1) 1213 1624 \390 ISBN4-592-12624-6
93.08.15( 2) 1213 1624 \390 ISBN4-592-12624-6

砂礫王國 第 1話"煌" '93 花とゆめ 1號
砂礫王國 第 2話"葉" '93 花とゆめ 2號
砂礫王國 第 3話"愁" '93 花とゆめ 3號
砂礫王國 第 4話"砂牙" '93 花とゆめ 4號
ストーンヘンジ '92 花とゆめ22號
ATOGAKI かきおろし

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少年の孵化する音 (1/4スペース P15,P53,P95,P101,P131,P135)
発行日 刷數 通算 カバー 定価 ISBN 発売日
93.10.25( 1) 1255 1642 \390 ISBN4-592-12642-4

吊られた男 '92 別冊花とゆめ 6月號
少年の孵化する音 '92 別冊花とゆめ10月號
誰がこまどり殺したの? '93 花とゆめ 8號
切り刻まれ食べられたミス?プディングの悲劇 '93 花とゆめ10號
捩れた童話 '93 花とゆめ17號ふろく
ATOGAKI かきおろし

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カフカ -Kafka- (1/4スペース P19,P45,P75,P109,P137)
発行日 刷數 通算 カバー 定価 ISBN 発売日
94.02.25( 1) 1292 1659 \390 ISBN4-592-12659-9

カフカ -Kafka- 第 1-5話 '93 花とゆめ18/22號
夏服のエリー '87 別冊花とゆめ秋の號
ATOGAKI かきおろし

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赤い羊の刻印[ 1] (1/4スペース P33,P53,P87,P125,P147,P175)
発行日 刷數 通算 カバー 定価 ISBN 発売日
94.06.25( 1) 1327 1234 \390 ISBN4-592-12234-8

赤い羊の刻印 第 1-6話 '94 花とゆめ 1/7號
ATOGAKI かきおろし

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赤い羊の刻印[ 2] (1/4スペース P21,P41,P71,P107,P141,P171)
発行日 刷數 通算 カバー 定価 ISBN 発売日
94.10.25( 1) 1367 1235 \390 ISBN4-592-12235-6 BC(Bar Code)

赤い羊の刻印 第 7話 '94 花とゆめ 8號
赤い羊の刻印 第 8話 '94 花とゆめ 9號
赤い羊の刻印 第 9話 '94 花とゆめ10號
赤い羊の刻印 第10話 '94 花とゆめ11號
赤い羊の刻印 第11話 '94 花とゆめ12號

因為TV電視劇化而受到眾多少女漫畫讀者關注的由貴香織里老師的《夜型愛人專業店》，日前在白泉社《別冊花與夢》上的連載再次登場！謎之組織「舒伯茲·沃爾夫」的真實身份是…？蘇芳們吸血鬼主人悲哀的過去和聖女埃爾奈的秘密也被揭明了…!? 這么美型的帥哥吸血鬼，相信很多女孩子都心甘情願的被咬上一口吧

打破長長的寂靜之門的由貴香織里的新連載終於開始了！在2月19日發售的第6號的白泉社《花與夢》上，終於開始的新連載！第一話將是封面＆卷頭彩頁的48P之多！由貴香織里先生的新連載《妖精標本·立體妖精》大熱登場！這是一個關於美麗的妖精們的幻想故事，在主人公衣杏手中不可思議的水晶中是……？！

原作為PS2用女性向戀愛模擬游戲「瑪乃莉白 優美的記憶」，角色原案是人氣漫畫家由貴香織里。除5位主人公由以櫻井孝宏為首的人氣男性聲優配音以外，還有給了他們影響的重要人物——子安武人擔任艾薩克的聲優。更有出演了「懷著夢與理想應站立於學園頂點的被選的人們」的相應聲優的助陣。
與游戲還有不同的是，只有動畫才有的作品世界，以及美麗的映像，豪華聲優陣容的熱烈表演使作品聲勢高漲。
他們華麗的前奏曲現在開始了！！

※修特拉爾是什麼...
位於歐洲一端的島國克海王國掌握國政的「使長」的候補生。他們幾乎都是名校羅森修特爾茲的畢業生，家世、頭腦、容姿無一不超越眾人，而且還是受克海聖教的信託的被選者。立於學園頂點的人，會被稱為使長候補，即修特拉爾。

演員·製作陣容
奧爾菲勒烏斯：櫻井孝宏
愛德華：關智一
路德維希：關俊彥
卡繆：保志總一朗
直治：石田彰
艾薩克：子安武人
原作：「瑪乃莉白 優美的記憶」（KONAMI）/PS2
監督：真下耕一（.hack//SIGN·MADLAX）
角色原案：由貴香織里
發售日：2005年2月4日
特典：
●初回封入特典：明信片
●初回特典：B2宣傳海報
●特典：豪華客座原創迷你DRAMA CD
●映像特典：出演聲優采訪映像 第1卷為櫻井孝宏
●設定資料集
●ANIMATE特典
1卷～4卷一起購入：『出演聲優的MESSAGE CD(暫定名稱)』
發售：Marvelous Entertainment
販賣：Geneon Entertainment
價格：含稅\3150日元(本體價格\3000日圓)

由貴訪談
——恭喜《GOD CHILD》完結了！連載了13年的毒伯爵該隱系列就這樣落幕了，請問你現在的心情是怎麼樣的呢？

由貴：因為是非常長的連載，所以結束了覺得有點寂寞，不過也有終於做完了的感覺。現在，我只想悠哉悠哉的休息個夠。我還收到非常大的花束呢，很感動。

——結局是您開始連載的時候就已經決定了的嗎？還有，最後一回與您當初的預定一樣嗎？

由貴：從以前就已經決定了，雖然有些不同，不過都是些細節而已，還有就是克萊哈德魯比預定的承擔了更大的角色。

——接近結局有沒有給您帶來什麼辛苦或是難點呢？

由貴：雖然這個連載從開始的時候已經計劃到這個地方結束，但是到後半段的時候真的有很多東西要畫出來，頁數就漸漸不夠用了，而且又不能畫太多回來描寫最高潮的部分。不過現在畫成的樣子我覺得很好，重疊性的展開比較有趣，不足的地方也剛剛切到好處，看起來有苦悶的感覺。

——《GOD CHILD》是第4部作品《赤羊的刻印》約7年之後再次開始的連載，這裡面是否有什麼理由或是憲法呢？

由貴：停下來是因為在做其他的連載。但是，因為FANS那邊一直在要求，所以就像至少給它一個結局吧。讀者們都不喜歡沒有結局的漫畫。

——連載再開之後，有沒有什麼是讓您特別充滿干勁或是費神的？

由貴：為了讓沒有結束的工作有個完結而再次開始做起來。讓這個故事完結就是工作的目的。前面連載的回顧我知道很有趣，所以想要在它面世之後讓故事有個結局。

——聽說您為了讓那些從《GOD CHILD》開始認識該隱故事的讀者能夠看得明白而考慮了很多東西，請問您考慮的最多的是什麼呢？

由貴：為了讓讀者們沒有看過前面的故事也能都看得明白，在連載之前把帶有每個角色介紹的內容以一頁的形勢登出來。

——連載再開最初，讀者們的反映怎麼樣？

由貴：因為是比較深沉的故事，所以我有些不安。不過沒想到讀者們非常接受，編輯和我都吃了一驚。因為故事之間空白的時間實在是太長了。然後之前那些連載的銷售量也上升了……好像是因為很多人也想看看前面的故事。

——跟前面的連載相比，這次有沒有新的設定或是嘗試呢？畫法有沒有變化呢？

由貴：幾乎沒有新的設定。技巧方面提高了不少，之前被人家說過「又凌亂又細的線很難看明白」，所以現在線條比以前粗了，比起以前又比較清爽的感覺。現在的畫果然比較受好評。

——新登場的人物裡面，有沒有讓您費了很多時間去設定和設計的？

由貴：連名字都沒有的迪蘭的刺客，還有各種異形費了我很多功夫，因為出場的角色大抵都是在我的腦子裡面成形的。克萊哈德魯之類的是我把夢到的東西拿出來設計而成的。

——作品是以19世紀後半的英國為舞台的，請問對於時代背景、建築物、服裝等等您參考了多少書籍呢？

由貴：參考書可不只10本20本那麼少，我都不知道應該說出哪本的名字好……簡直就是書山來的，都可以拿去賣掉了，有時候買一本書還重復買了幾本，真是失敗……

——好像您也有自己設計出一些裙子、發型之類的吧？

由貴：都是些適合少女漫畫的豪華感覺的。年長的女性一般都是結著發簪，但是在漫畫里會顯得有些平淡，而且像個歐巴桑一樣，所以我就故意忽略這一點，把頭發垂下來……裙子更加按照自己的喜好變化了。我已經畫了很多那個時代不可能有的服裝了……那個時代流行的服裝已經不是下擺很大很膨脹的那種，而是像鬱金香那樣的形狀了。

——連載需要去倫敦取材，您覺得它的魅力在哪裡呢？

由貴：黯淡陰慘的時代背景與繁榮共存這一點吧。能看到教會等非常華美的地方真是太好了，還遇到非常親切的人，真感動！還有紳士的存在。

——《GOD CHILD》之中，畫起來最開心，還有最容易活動起來的角色是哪個？

由貴：瑪利薇莎、瑪卓麗。我挺喜歡棺木店的。啊，奧斯卡也很容易活動起來。

——利夫的背叛這一展開非常有沖擊力。實際上讀者的反映又怎麼樣呢？

由貴：有人說「再也看不下去了」，情緒非常低落。讓我覺得自己是不是作了什麼壞事。我並沒有於想到自己會做出這么影響別人精神的事情來。不知道他們現在恢復過來了沒有？

——關於人物的受歡迎程度。該隱、利夫、瑪利的排行到最終回為止有沒有變化？

由貴：該隱、利夫、瑪利還有醫生吧。克雷亞和奧斯卡也挺受歡迎的，沒有什麼變動。阿支魯也挺受歡迎的，之後是加西安吧。

——華麗的世界觀也是作品的魅力之一。在做畫的時候，會注意什麼呢？

由貴：因為背景很詳細，所以試著把人物簡單化。

——在少女漫畫里有這么多殺人的場面也是作品的一大特色。您喜歡畫這類場面嗎？

由貴：也許是最近畫厭倦了吧，所以不喜歡。只是單純為了給予沖擊而畫的。例如一定要讓人產生「好殘忍」的想法的時候。

——讀者來信中讓您留下印象的是？

由貴：例如自己創作了很多詩的人。

——全部作品裡面，讀者反響做大的是哪一段呢？

由貴：應該是……利夫的背叛吧。也有人指責「該隱振作的太快了」。

——人類的醜陋、瘋狂、禁忌等等裡面蘊含的愛，該隱和利夫之間絕對的牽拌而形成的主從關系。這兩點是毒伯爵該隱系列裡最普遍的東西。那老師您認為最理想的「愛」以及「主從關系」又是怎麼樣呢？

由貴：因為在我的作品裡面經常出現（實際上我根本沒有那個打算）所以被誤解了呢。因為出現的多所以覺得「把這個作為一個要點比較好」而已，並不是因為特別喜歡主從關系或是把它作為一個關鍵，我連想都沒有想過。這個作品中描寫的愛的話，應該是尼路叔叔對該隱的愛之類的沒有扭曲的那些，代表是該隱對瑪麗的疼愛。

——老師您從毒伯爵該隱系列中獲得了什麼么？學到了什麼呢？

由貴：只要繼續下去就能夠成為力量。結果好的話就是全部都好。

——現在您想要做什麼？

由貴：悠哉游哉的過！之後是購物~秋天的衣服~首飾~

——請再一次告訴我們關於畫漫畫的「信條」

由貴：注意不要偏向一方。王道就是正道。不要背叛期待，但要超乎預想。不過這太理想了。

——今後您工作的預定是怎麼樣呢？

由貴：先休息一陣子，畫點短篇，在准備下一個連載。

——最後向讀者說幾句話

由貴：長時間喜歡這個故事的讀者們，你們對於我以及故事中的角色們來說是非常重要的。這個故事可以說是我花了很多心血努力做出來的。由於這個故事而產生悲傷的情緒以及不滿的人們對不起了。如果在許多人心中多多稍稍能夠留下一點印象的話我將感到非常榮辛。一直一直都支持著我的讀者們，我對你們的感激之情言之不盡。我們在下次的作品中再見吧！

——非常感謝您！

半月刊《花與夢》2004第9號刊載

最初再別冊《花與夢》上刊登的《夜型愛人專門店》被拍成連續劇，從2004年4月4日開始在日本播映。藉此機會，這部原為短篇的作品在半月刊《花與夢》上再度登場。

前面的故事說到：莉香因為在一家吸血鬼所開的店裡打碎拉貴重的東西，被迫要在那裡打工付賠償費。這次，粗心的莉香在工作過程中又打破拉一瓶酒，瓶內封印著一隻惡魔，惡魔的詛咒使莉香變成拉男人。蘇芳告訴她，天亮前莉香必須親吻她變身後第一個和她說話的女性，否則將永遠無法恢復……

由貴短篇漫畫在線看
http://comic.ktxp.com/comicbook/comicbook_318.htm
由貴筆下的人物英文名稱
天使禁獵區:
無道剎那Setsuna Mudou
無道紗羅Sara Mudou
吉良朔夜Sakuya Kira
加藤故Yue Katou
齊木翠雀Ruri
亞當‧加達蒙Adam Kadamon
亞蕾克西兒Alexiel
羅潔愛兒Rosiel
肯達Katan
姬理繪Kirie
蒂愛爾Teitiel
拉斐爾Raphael
芭比Barbiel
米凱爾Michael昵稱:(Mika)
吉普莉兒Gabriel
月神草Moon Lily
尤利爾Uriel
沙法爾Zaphkiel
拉傑艾爾Rasiel
麥塔特羅Metatron
森達爾馮Sandalphon
聖渥夫達爾達Sevotharte
菈伊拉Layla
九雷Kurai
紫羅九音Arakune
洋娃娃Doll
閻羅王Enra ou
路西華Lucifer
貝利亞Belial(Mad Hatter)
廢龍Nid Hogg
諾伊思Noise
波伊斯Voice

毒伯爵該隱:
該隱‧C‧哈利斯Cain C. Hargreaves
利夫‧拉斐特Riffuel Raffit
瑪麗薇莎‧裘克Maryweather Hargreaves
吉貝爾‧迪斯雷利Jezebel Disraeli
亞克西斯‧哈利斯Alexis Hargreaves
克莉斯丁Augusta Hargreaves
多米尼克‧克雷哈德Dominique Clehadol
歐斯卡‧布魯克Oscar
克西安Kashan

路易革命:
路德維希王子Ludwig
貝爾赫姆Wilhelm
布蘭修Blanche(Snow White)
利潔蒂Lisette(Red Riding Hood)
芙麗德莉克(Idike)

姓名:由貴香織里 Kaori Yuki
生日:12月18日
出生地點:日本東京市
血型:B
星座:射手座
性格特點:易冷易熱的女人,毫無記憶和毅力
處女作:1987年的"夏服的繪理依"

作品列表
出道前作品:When A Heart Beats
1987年 《夏服的繪理依》
1987年 《惡魔一族》
1988年 《橘色限時炸彈》
1989年 《Tokyo Top》
1990年 《洛杉磯的驚險之旅》
1990年 《時間停止的少年》
1991年 《Double》
1992年 《回應石》
1992-1993年 《螺子》
1993年 《砂礫王國》
1991-1994年《毒伯爵該隱》《情傷茱麗葉》《誰殺了知更鳥》《卡夫卡》《赤羊之刻印》
1994-2000年 《天使禁獵區》
1996年 《戒音》
1998年 《少年殘像》
2000年底 《路易革命之白雪姬》
2001年2月 《路易革命之荊棘公主》
2001年4月 《螺子》
2001年5月始 《毒伯爵該隱》連載又開!《God Child》系列

由貴香織里的自敘
我從以前就一直很想畫《天使禁獵區》這個故事了。之前的該隱系列畫得正叫好時，就開始了這個連載。事實上我還是有過一段掙扎的，因為這很需要勇氣。剛開始時說好只連載十回才開始畫的，可是我怎麼想都無法在十回里結束…我一直很煩惱，不過託大家的福，我還是能夠好好地畫到最後。

嗯…同時進行兩個故事真的很可怕，工作量大得嚇人(真的忙得讓我覺得人生暗淡，很想死!)，不過我的熱情絕對不會輸給任何人的!真的?(大概是騙人的…)大家活在這個世界上有很努力地做任何事嗎?我雖然被很多事搞得暈頭轉向，但是為了畫這個奇怪的漫畫，我還是努力活著噢！我的漫畫對某些人來說，可能會覺得亂七八糟不知所雲，缺少一點有趣的「韻味」，我聽了好難過。「要是這里慢慢進行，會讓人很感動」，但是因為「故事這會一定要進行到此才行」的考慮之下。而讓故事快速地發展，很多很啰唆的台詞都被刪掉了。嗚嗚！我還收到很多讀者寫「快點將天使禁獵區結束，再畫該隱系列」這種讓我傷心的信，但是他們又在後面補充說「不過你還是要努力地畫，因為我是你的畫謎。」無論如何，不管大家想什麼或是說什麼，請盡量不要讓我知道壞的方面。不過相反地，我內心反而燃燒一種沖動一一絕對要大家成為喜歡天使禁獵區的愛好者！可是在我傷心時，還是會有人放下自己繁忙的事，跑來幫助我——那些一直讓我趕上進度的努力助手們、幫我煮飯打掃的人、一直聽我抱怨的家人、還有隻要我發出「喵——」的叫聲就會跑來的貓咪、以及充滿活力的編輯和寫信送東西給我的各位讀者和朋友。所以我要在此慎重地跟大家說聲——我愛你!如果要談到最近發生什麼有趣的事情，以我個人而言，我想…應該是看到「天使禁獵區」角色扮演的照片吧?我是聽過有這么一回事，不過沒想到自己的作品也會被看上…而且還是由男人來扮演男性角色(這有什麼奇怪的嗎？)。不過因為照片的上半部被切掉了，所以無法看得很清楚，實在是很可惜。不管是洋娃娃或是紗羅的扮相都很可愛，服裝也做得相當棒！加藤和朔夜的感覺也相當傳神、覺得好不可思議…如果還有下次的話，我希望能看到比較完整的照片。嗯…夏天到了，如果是夏天的話，我推薦大家去扮一扮涼快的小米，不過他那種模樣也只有男生才扮得了吧！？記得要在身上畫刺青喔!對了、如果是魔術師的話就要把臉塗白，而九雷就要把自己全身弄得黑黑的，重要的是扮亞蕾克西兒的人，我想大概要找一個「胸前偉大」的人才能勝任了…亞蕾克西兒的胸圍大概是87，我想應該不會有人那麼「偉大」吧！？

每天都在畫漫畫！每天每天一直畫…但也會有畫不出來的時候，有時候連睡覺跟吃飯的時間都沒有。而當自己決得自己畫得很差，而心情又低落的時候，媽媽就會說：「既然畫得這么痛苦，為什麼還要畫？」(媽媽讓你擔心了，真的很對不起——)說真的，雖然畫得這么痛苦，我卻從來沒想過那種事，那也是不可能的事。對我而言，這跟「要我不當女人，變成男人」的情形是一樣的!因為我非常喜歡畫漫畫。大家也許沒注意到，對我而言，畫漫畫就象是日出日落一般，那樣的自然。那些看我的漫畫、買我的漫畫、還寫感想給我的入，或者是送我同入志的入，你們是那麼地可愛，那麼地體貼！最近，我常常在「後記」的部分寫音樂方面的事情。可是對那方面沒有興趣的人，可能就會有「我一個人在不知道的地方玩得很快樂」的感覺，真對不起!沒有那回事，其實我最喜歡的是——喜歡我漫畫的你們了！我真的謝謝你們喜歡我的漫畫!很抱歉，我無法把我想說的話完全地表達出來，我以後會更加努力的！謝謝你們這么支持我！

我覺得自己最近變得好奇怪，每天的情緒都會因為想法和緊張而起起落落。即使某天我充滿朝氣瘋狂，內心還興奮不己，隔天或者幾天後，情緒就會變得相當憂郁。而且會非常冷靜地回想：怎麼會這么高興?這樣分析過去的自己，心情就會很消沉。心情迷宮嗎?從那天起我整個人就會改變，之前跟人說過的話好像變成謊話似地，讓我很恐懼。我聽說，射手座B型的人是易熱易冷型(不知道其他人怎麼樣)，這實在太狠了。在很忙的時候，我腦袋好像也變得很不靈光。記憶變得相當模糊…這是所謂的痴呆症嗎?我甚至還會為很無聊的事情消沉到極點或煩躁不安。可能是因為我每天都面對著原稿過著非人生活所致吧！

我想在這里謝謝那些寫《少年殘像》的感想給我的人。信上都是寫些「很感動」』「淚流不止」等等話，雖是短篇作品卻得到這么大的回響，連我自己都好詫異。即使不喜歡那』的人也會喜歡這部作品，真是太高興了，真的好想大聲對他們說謝謝。我還以為會收到「請繼續畫同志漫畫，我已經愛上了!」這類的爆笑內容，沒想到大家都只是將它當成普通作品看待。即使是這樣，我還是非

照片：
http://photo.163.com/photos/bc.001/13243352/

由貴的評論

謎--世紀末人性與愛的狂躁迷茫心態

作者：佚名 摘自動漫園地

殷切地期盼著，祈求能夠見到你
這思念像詛咒般，一直纏繞著我
只要我們兩人能在一起，即使這
世界毀滅了也無所謂

那讓我憎恨的你，殘酷的你
還有讓我愛得發狂的你
但這如果也可以稱之為戀愛的話
卻又未免太幼稚、太純真了

連天使也會瘋狂的夜晚
讓天使瘋狂的，卻是神

用謎這個字眼來形容由貴香織里實在是太合適不過了。一來由貴的力作《天使禁獵區》竟比號稱世紀末最強漫畫《X戰記》中的迷茫墮落還要墮落迷茫，且其中故事發展的謎題設定比之也要復雜多變，決不會像《X》的未來結局那樣一目瞭然；再則由貴本人也不像其他作者那樣愛拋頭露面，如隱士一般的她不僅甚少出現在公眾場合，連其資料行蹤也是詭異神秘得難以預測。這樣的一個人，用謎來形容她絕對無可厚非。

很早就開始學習漫畫的由貴，其第一年的習作是《吸血鬼之戀》，單從這個名字上我們就可以感覺到她要走的創作風格和道路。得到漫畫挑戰賽准入選獎的《愛情追緝令》是她在刊載處女作前最後一部習作，曾被由貴笑稱為是老舊臟亂差不可能會得獎的作品。而後，由貴的處女作《夏服的繪理依》在1987年《別冊花與夢》秋之號上登載，受到讀者歡迎的由貴從此便一發不可收拾：《殘酷的童話》、《砂礫王國》、《戒音》、《毒伯爵該隱》、《天使禁獵區》，部部佳作接連而出，不僅強力震撼眾多讀者，也在世紀末的日本漫壇刻下了這樣一個名字--由貴香織里。

酷愛西洋音樂與電影的由貴，在她的作品中也體現了她從這些愛好中汲取的靈感和營養。自認被英式繪畫藝術熏陶良多的由貴作品中，的確有揮之不去的歐式意味，在此基礎上，由貴以其東方人的思想哲學觀構創著自己的界域。由貴的畫風精美細致，線條豐富且韻律感強，黑白雙色調的運用和貼切的網紋裝飾更顯由貴作品的灰暗墮落感，由此衍生出的人物造型鮮活，讓人過目難忘並留下由貴式的餘味。由貴表達故事的主旨非常明確，不以人物生死等表面劇情為准，而以深刻剖析人性復雜與面臨生命中種種突發情形的態度為依託，不以自我喜好為論點闡述對與錯，直接把作品推向讀者讓讀者通過自己的體會去判斷是由貴的希望。

在由貴的世界中，沒有蓋棺定論這個字眼，一切都是不確定的：愛可以是悲哀殘酷的，恨更可以是幸福完美的。當你在由貴的領域中徘徊時，或許會有一個黑衣女子面對你緩步走來，目光憂郁又彷彿若有所思，不帶任何錶情地與你擦身而過之後，便如塵埃般隨風而逝，卻在你心靈上留下不可磨滅的印痕。

唯美的極致：由貴香織里Vs Clamp

作者：adering 摘自新浪動漫

無論是由貴香織理還是clamp,都無愧於唯美的這一稱號,我覺得.

她們的相似之處當然很多,但相較之下...我比較喜歡由貴香織理.

說道風格多變,clamp幾乎可以說是一部漫畫一種風格,做了無數探索,取材也相當大膽,除了bl這鍋煮的爛掉的粥,還有三葉草里對幸福的迷茫;tb里東京帶來的陰暗,背叛,"特別",以及另一種形式的"約定"--賭約.

關於clamp的評論數不勝數,同人也猶如大海,見到的天禁同人卻不多...可能是不敢和由貴大姐比吧...(一相情願的想法...)

我有點奇怪clamp嘗試了那麼多最後為什麼又回到了聖傳一樣的風格,兩派為各自的想法而戰的人,其理由只不過是一些莫名其妙的想幫助姐姐，守護地球是為了封真...,猶如阿修羅王為了改變兒子的命運而不惜挑起戰爭,卷進了那麼多無辜的人......

這么說,剎那拯救地球也是出於要救紗羅吧(P.S那X和天禁豈不是發生在同一時候?汗...幸好東京夠大,希望這兩隊肩負拯救地球重任的人們不要相遇......),不禁突然想起Basara,更紗成為起義首領要打倒赤王的原因也只是因為替家人報仇而已.理由都如此簡單,而且只要下了決心就有人誓死跟隨,無論要做什麼事只要歷盡苦難就一定會成功......連我都可以當英雄了.(嫉妒:那些主角看上去還不如我呢!憑什麼他就可以出名PPMM都死心塌地的跟著他?為什麼為什麼為什麼!?)

扯遠了...回來回來.

許是人多,clamp的世界構架都搭的很好,完全沒有零亂的感覺呢,<<聖傳>>雖然用的是印度神話,卻沒有被限制住,發展得很自由...簡直是太自由了點...(但願印度人不會注意到這部漫畫,否則......呵呵)

同樣,由貴香織理也能搭起一個

❹ 還記得那部讓你感觸很深的電影嗎

讓我感觸最深的電影：《熔爐》。當時看這部電影的時候我還在上高二，就在那麼一個天氣陰陰涼涼的周六午後，開始了這個我到現在都不敢看第二遍的電影。影片的開始是一片霧蒙蒙的城市，它的城市叫霧津，男主來到了這個城市，在男主來的路上，一個小男孩站在了火車軌道上自殺了，只剩下他的一隻拖鞋還留在畫面上，影片正式開始。男主是一個到這個鎮上聾啞學校任職的繪畫教師，在去到學校之前遇到了女主，女主是專門曝光社會不公不好事情的記者，一個偶然男主女主相識了。隨著男主在這個學校一天一天的接觸，他漸漸發現了一個令人震驚的事情，學校的校長，行政室長，一個男老師，都在性侵和虐待那些殘疾學生，包括男孩子，宿舍老師（女）也在虐待孩子們。於是男主和女主走上了為孩子們抗爭的路，由於校長在當地的權勢太大，有很大人脈，男主女主在當地到處奔走都無濟於事。

最後得到了上一級地方的關注，把孩子們的錄述的視頻在各個地點播放出來，引起了廣泛的關注，這才開庭審問那三個變態。然而，即使開庭後，他們找來的證人也因為各種「原因」而做了偽供，同時他們的走狗各路奔走，用錢疏通關系，賄賂受害者的家人（無父無母或者父母智力、身體殘疾）使案件陷入焦灼。最後男主發現了決定性的證據，校長把性侵孩子們的事錄了下來，他們把證據交給了律師，卻不能在庭上當作證據，私下裡交給了檢察官，最後宣判的只有6個月到2年的刑法。人們叫喊著，憤怒著，卻無濟於事。庭審結束後，被侵犯的男孩子去找了男老師，和他同歸於盡，在那個鐵軌上，依舊剩下了一隻鞋（之前的小男孩是他的弟弟，同是被性侵）。在男孩子的葬禮上，人們發起了遊行佔道，被警察暴力解決。事後男主離開了這個城市，女主依舊在上述，孩子們和女主生活在一起。影片的最後有我很喜歡的一段話：我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。在電影結束之時，男主又回到了這個城市。這是一個真實故事改編的電影，而現實更讓人心碎，在回憶寫這個電影的時候我有些遺忘，跑去看了一下圖解，真的是讓我哭到不能自己，那種拚命反抗卻無力反擊的絕望，讓我在當時看過電影後整整郁悶了兩周，才從那種情緒中漸漸走出來，在這里想建議大家去看一下，希望我們在以後得知這樣的事情後可以伸出援手，不要做一具麻木的行屍走肉。