美國兵日本女電影

⑴ 二戰美國飛行員日本妻子電影

櫻花戀

⑵ 有一部電影講述的是一個美國兵在某個地區，認識了一個當地女孩，戀愛，這是什麼電影

美國電影天皇 根據真實歷史拍攝的影片,一個美國兵是菲勒斯准將（馬修·福克斯飾），在日本，愛上了黃皮膚女孩Aya（初音映莉子飾），當時是太平洋戰爭爆發前夕，菲勒斯離開後，直到戰爭結束，才再次踏上日本，經過十天考察，最終向麥克阿瑟將軍作出不追究天皇的建議。

《天皇》是由彼得·韋柏執導，馬修·福克斯、初音映莉子主演的劇情片 ，於2013年上映。

影片根據真實的歷史故事改編，講述二戰即將結束，馬克·福克斯飾演的美軍軍官對自己的前途感到困惑。在麥克阿瑟將軍（湯米·李·瓊斯飾演）的開導下，他決定到戰敗的日本去，尋找他學生時代的情人Aya的故事。

⑶ 【中外熒屏巨星】日本電影《人證》的主人公們現今如何

《人證》是1974年上映的一部日本電影，改編自日本作家森村誠一的同名小說。電影講述了美國士兵及其兒子在戰敗後日本的生活，以及與日本女性的復雜情感糾葛。其中，主要角色包括電影的女主角八杉恭子、黑人兒子喬尼·海瓦特和日本刑警棟居、美國警察探長肖夫坦。

女主角八杉恭子由岡田茉莉子飾演。岡田茉莉子出生於1933年的東京，是電影世家出身，自小受到家庭藝術氛圍的影響。她在1951年進入東寶公司演技研究所，開始了電影生涯。她曾參演過近百部影片，其中《舞姬》、《藝妓小夏》、《女演員的自白書》、《今年之戀》等作品深受觀眾喜愛。在《惡女的季節》中，岡田茉莉子的出色表演贏得了當年的日本《每日電影》最佳女配角獎。盡管在1987年一度息影，但她在2002年後重新活躍在影壇，繼續她的演藝事業。

黑人兒子喬尼·海瓦特的扮演者是喬山中。他與電影中的角色有類似的家庭背景，父親是美國士兵，母親是日本人。他的真實表演體現了對角色深入理解和情感的把握，以及對生身母親的渴望。喬山中還是一位歌手和拳擊手，電影《人證》的主題曲《草帽歌》就是他演唱的。遺憾的是，2011年他因肺癌去世，享年65歲。

日本刑警棟居的角色由松田優作扮演，他是一位多才多藝的明星，曾在多部影片中擔任角色。他以電影《復甦的金狼》獲得過日本電影學院最佳男主角提名，並在1990年獲得特別獎。不幸的是，1989年11月，松田優作因膀胱癌去世，享年40歲。

美國警察探長肖夫坦的角色由美國好萊塢著名演員喬治·肯尼迪飾演。他出生於1925年的美國，曾從軍十六年，在退役後投身演員生涯。他參演過《是誰讓我腦死了》、《突襲貝魯特》、《復活之日》等多部電影。2016年，喬治·肯尼迪因病去世，享年91歲。

⑷ 找一部二戰時期美國軍官麥克阿瑟日本和日本女人愛情電影

欲蛇
4.0
奇幻 / 懸疑
年代：2010
地區：印度 / 美國
演員： 瑪麗卡·沙拉瓦特 伊爾凡·可汗 Jeff Doucette 迪維亞·達塔
導演： 詹妮弗·林奇

⑸ 美國進打進日本,日本招慰安婦 服務美國兵的電影

《在未來》

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⑺ 你覺得《堅不可摧》是一部怎樣的影片

《堅不可摧》，由於劇情的限制，電影里沒有愛情的線索，我們就說它的三大法寶吧。首先是兄弟情深。影片里表現的是一幫美國大兵，從一開始展開的空戰場面，我們就感受到了美國大兵所特有的舉重若輕的調侃與戲耍狀態，在美國軍人的那種近似兒戲的作戰場面中，正展現了美國軍人的一種內在的精神的強悍，包含著一種對敵人的藐視，同時也影射著正常狀態下，士兵們通過調侃來達到自己內心的放鬆，獲得最佳的迎戰狀態。在接下來的海上漂泊、集中營受虐段落中，我們雖然看到了個別士兵的人性自私，比如皮艇上一名士兵偷吃了巧克力，但朱莉在整個電影里，還是巧妙地把一群戰俘們所處的弱勢狀態進行了別有用心的遮蔽與遮掩，比如，日本發動美國兵毆打自己的士兵，影片里的美國兵依此排隊朝自己的同胞一拳一拳地打下去，如果在中國電影中表現這樣的情節，一定會加以醜化中國人的人性黑暗與窩里斗的民族弱點，但在朱莉的電影里，從來沒有抨擊過美國兵自己人打自己人的醜陋性，在電影鏡頭里，朱莉始終把這場兄弟鬩於牆的互斗歸咎於日本人的逼迫，把同胞的這筆血淚賬算在日本人頭上，這可以看出電影在敘事上的一種高明，而不是像中國電影里，把責任凌駕在自己人的身上，從而出現了《集結號》那般一場戰爭成了組織出賣自己人的荒唐的笑話。《堅不可摧》里在戰俘營段落里，根本沒有看到有美國兵自己相助自己的場面，但是，朱莉努力通過眼神、表情，展現了一幕無聲的精神的較量。這個場面重點體現在日本人懲罰路易斯舉起硬木時，周邊圍觀的美國人都在默默地為路易斯點贊激勵，整個場面，在朱莉的導演處理下，手無寸鐵的美國大兵卻成了真正的勝利者。電影騙子在此得到鮮明的顯現。一群弱者在日本人的淫威下，噤若寒蟬，不敢反抗半點，但在電影的處理下，他們的憤怒，他們的對活著的堅守，都成了他們的勝利的一種明證。當影片在最後，男主人公走下飛機的舷梯，我們覺得他就是一個真正的凱旋的英雄，絲毫不覺得他曾經遭受過敵人的人格的屈辱與虐待。這就是朱莉藉助於兄弟情來展現了美國軍人內在的那種精神的傳承與激勵。是親情情濃。相比於中國電影里青年人大多數處於無父無母狀態，或者有了父親，也是沉默無言，似若多餘人一般，那麼，美國好萊塢電影里的父親明顯要強勢得多，而且是影片里的重要的精神的力量。看看最近的中國電影《匆匆那年》里，電影中有父親的形象，但父親是一個破壞的象徵，陰褻、陰險、陰沉，成為破壞與宰殺青春時光的一個冷麵暴君。而在《堅不可摧》里，我們看到親情始終是支撐主人公路易斯克服困難、堅不可摧的一個重要的精神支柱。比如在長跑時，他的哥哥對他的勵志式的鼓勵，在海上漂泊時，對家庭美味的懷想，在德國賽場上，父親與全家人收聽廣播時的那種關注之情，在電影里出現的家庭的每一個環節，電影都默認著一種關愛親人的意境存在，並不厭其煩地施加到主人公的心靈之上，從而使電影里有了強勁的親情濃度與質量。特別是影片最後，當路易斯回到美國，電影撇開了所有的其它的場面，專程表現了全家人重逢相遇的一幕，在鏡頭里，我們看到了好萊塢電影里耳熟能詳、甚至成為陳辭爛調的煽情畫面，朱莉在電影里一格不漏地表現了遠景下的尋覓、見面後的驚喜、奔跑擁抱後的情感的釋放，這種好萊塢電影里的低級而廉價的情感戲每一次由好萊塢電影煞有介事地呈現出來的時候，仍然會讓我們觀眾情不自禁地動容一次，這裡面正反映了好萊塢的價值與魅力所在。是自我情挑。在感情上挑戰自我是一件非常困難的事。即使是英雄，也會在面對自我的時候產生深深的困惑，所以好萊塢電影里總會在心理戲上把自己作為一個對手隆重對待。比如「蜘蛛俠」、「蝙蝠俠」、「超人」系列裡，都有英雄沉淪、喪失自我的一段沖突，以此展現超越自我的艱難。在《堅不可摧》里，我們同樣可以看到，日本人讓路易斯舉起木頭，並以死亡相威脅的畫面。其實這一段是日本人妄圖打壓美國人的精神與意志，意圖從內在上摧毀美國人的強悍的目光（比如日本人害怕美國大兵瞪他，但路易斯的那個男演員，並沒有把這種情緒表達出來），美國戰俘本來處於被動的位置，他乖乖地聽從於日本人的指揮，如果換一個拍攝手法，就是一個慫性的代表，但美國電影就是能夠反敗為勝，把一個美國大兵的另一個角度下貪生怕死的作為，演繹成英雄一樣，電影採用的偷梁換柱的技法，就是潛意識里對戰勝自我這一理念的運用。在影片里，路易斯聽從日本人的屈辱視而不見了，他為生存而活著，挑戰自我的英雄主義卻被突現了出來，本來這一段屬於美國人的羞辱，在電影里卻搖身一變成為美國人的光輝形象的鋒芒畢顯。這是美國電影的技巧，也是好萊塢電影為打造與推銷美國精神不屑工於心計、絞盡腦汁的結果。你說它是洋阿Q也行，但不能不承認，美國夢就是通過美國電影這樣一點一滴打造出來的。