⑴ 韓國電影一位什麼明妓的日常
《雛妓》講述了一個妓女使另外一個良家閨秀也自願成為妓女的故事，但與《壞小子》截然相反的是，《雛妓》表現了一個女性作為一個妓女的尊嚴。影片的完整和嚴謹是韓國影片當中少有的。 先從一場我喜歡的戲談起，它巧妙的交待了一個良家婦女對另一...3903
⑵ 有部電影裡面老頭是個色房東叫什麼
《雛 妓》 (1998)
導演: 金基德
編劇: Jeong-min Seo / 金基德
主演: 李知恩 / 李惠銀 / 安在模
類型: 劇情 / 情色
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 1998-10-31(韓國)
片長: 105分鍾
又名: 情 色 屋 檐 下
⑶ 求一部韓國電影
是不是金基德的＜弓＞
片名：The Bow
譯名：弓
導演：金基德
主演：徐敏貞
類型：劇情
製作公司：Kim KiDuk Film
上映日期：2005年5月12日
劇情簡介
藍色的大海上，飄盪著一大一小的兩只船。小船來往於大海和陸地之間接送遊客。然後遊客在大船之上釣魚、看風景。經營這兩條船的是一個年過花甲的老人和還沒到17歲的少女。少女是10年前老人在岸上撿到的。10年來，少女都沒有上過陸地。老人與少女約定，等少女年滿17歲的時候，老人就會與少女結婚。
與外界隔絕的少女一派天真無邪的樣子，她對岸上的事情一無所知。客人有的時候愛拿她開玩笑，有的竟然打歪主意，但她也知道去反抗。老人有一張弓。這張弓有多種用途。老人用這張弓去保護少女，也用這張弓給客人算命，這張弓還是老人孤獨的時候的一件樂器。
老人除了來回接上船的客人以外，把全部的心思放在了少女身上。每晚，他要給少女洗澡；即使在睡覺的時候，他也要把手伸向下鋪，抓住少女。
花季的少女在成長，滿17歲的日子越來越近，也就是說他們的婚約越來越近。但這個婚約能否履行卻有了變數。妙齡的少女並不喜歡頭發花白的老人，她喜歡上了一個來這旅遊的大學生。大學生也喜歡上了純潔的少女，他不滿老人把少女囚禁在船上；更不滿這么漂亮的少女與一個花甲老人結婚。大學生要把少女帶回陸地上去。終於，有一天，大學生找到了少女的家人的尋人啟示。
老人的弓能否保住他的婚約？而少女能否與大學生共赴愛河？
波濤洶涌的大海上，一個有關慾望的故事在靜靜地上演著……
主演簡介
徐敏貞:曾出演過【珍妮，朱諾】中珍妮的姐姐，還有【撒瑪利亞女孩】中的潔蓉。她還是韓國一個點唱機商家的代言人。但她的歌聲卻是出了名的五音不全。在韓國的神話組合成員申彗星簽約另一家點唱機商家後，他們成了競爭對手，一時成為韓國娛樂界的話題。
金基德:韓國著名導演。曾拍攝過《鱷魚藏屍日記》、《野獸之都》、《雛妓》、《真相》、《漂流浴室》、《收件人不明》、《壞男人》、《海岸線》、《春夏秋冬又一春》、《撒瑪利亞女孩》、《空房間》等影片。其中，《撒瑪利亞女孩》獲得第54屆柏林電影節最佳導演銀熊獎，《空房間》獲得第61屆威尼斯電影節最佳導演銀獅獎。本片是他的第十二部電影。
影片點評
金基德的影片向來以慾望為主題。《雛妓》中把慾望表現為一種天性，良家少女感覺到妓女很美麗，竟然也去賣淫；《漂流浴室》中，慾望彌漫在河上的一個個小屋之中，是一種血腥的表現；在《收件人不明》中，慾望中又攙雜了許多的政治元素；而在《春夏秋冬又一春》中慾望被升華到了禪的境界；之後的《撒瑪利亞女孩》慾望又變成了救贖的力量，即使在相對平靜的《空房間》里，也有著強烈的慾望意識。
《弓》一如既往地講述了一個關於慾望的故事。
本片可以說與以往的金式影片有很多共同的地方：失語的情結、封閉的空間、符號性的事物、糾纏的慾望……但相對他以往的影片來說，本片在表現形式上，要溫和得多。影片開始的時候的情節平緩，慾望只是平靜的流淌。老人給少女洗澡，在夜晚抓住少女的手，以及少女的不情願，既交代了這種情感關系的現實，又說明了少女並不喜歡這種不倫之戀。同時，有幾組表現少女性格的鏡頭：在船頭旁若無人的撒尿，晚上洗澡的時候發現大學生偷窺而發笑。可以明白少女在船上呆得過久，她的天性中一半是不詣世事的純潔，另一半則是不受道德約束的不羈。這就註定了少女將會任由自己的天性去解決慾望問題。但另一個問題出現了，少女將怎樣對待老人？如果就此離去，是有悖少女天性中的美麗善良的一面的。於是，導演如《空房間》一樣，拍攝了一組帶有神奇味道的情節。老人與少女進行了一場傳統風俗的婚禮後，雙雙坐在小船上。老人向空中射了一箭後跳到水裡，那箭卻回到了船上。此時的箭就是老人的化身，少女與箭做愛，最後下身之處是破身的鮮血。可以說，本段情節雖沒有《漂流浴室》中把魚鉤塞入下身，《收件人不明》中吞鐵絲，刺眼等暴烈，卻依然是驚世駭俗。
而《弓》的結尾卻沒有《空房間》的虛無。少女真正的找到了幸福，她與大學生做著船奔向陸地。這代表著大海是慾望成長之地，陸地則是慾望的發展之鄉。
整個影片的過程就是慾望的成長過程。這個過程，既是少女的，也是金基德的。
⑷ 韓國電影雛字的都有什麼
全智賢的雛菊 鄭英基的雛妓 大學路雛妓之殺人機器 ！其他的實在 想不到了！
⑸ 情慾·寫真，韓國經典電影之導演篇
韓國電影界的情慾與寫真，猶如一幅豐富多姿的畫卷，三位大師級導演林常樹、金大佑與鄭允秀，以其獨特的藝術視角和深情演繹，引領我們探索韓影中的情愛世界。讓我們一起深入他們的作品，感受那獨特的韻味與社會洞察。
林常樹的深情掙扎
以我的親密敵人為例，林常樹以其犀利的筆觸，揭示了底層女性的堅韌與反抗。他的電影中，性愛不再僅僅是簡單的表達，而是深入社會肌理，自由而開放地觸及那些被忽視的議題，讓觀眾在觀影過程中思考和共鳴。
金大佑的古典與浪漫
金大佑則以古典浪漫的旗幟，開啟了韓影的古裝情色潮流。在人間中毒中，他巧妙地玩味著情慾的邊緣，如淫亂書生中的意淫場景，雖未直接觸及，卻深刻展現了人性的本能慾望。他的電影，如同一首詩，細膩地描繪了情感的微妙波動。
鄭允秀的婚姻挑戰者
鄭允秀的作品，則是婚姻觀的革新者。在妻子結婚了中，他打破常規，讓女性角色追求真愛而非被婚姻所束縛，展現對愛的執著與追求。他處理性愛場景的方式別具匠心，聚焦家庭的真實與情感的深度，而非單一的視覺刺激。
細膩與深度的交織
鄭允秀的作品如妻子結婚了和兩個女人中，對出軌的描繪細致入微，既有復雜心理的剖析，也有短暫激情的火花。他電影中的性愛不再是簡單的視覺盛宴，而是情感的催化劑，引導觀眾反思傳統與自由的邊界。
金基德的鏡頭語言如鱷魚藏屍日記一般獨特，作品中「水」與愛的象徵意義深遠。他的電影，如雛妓和漂流欲室等，通過極端情節揭示社會的黑暗面，用藝術手法挑戰常規，讓人在震驚中感受深刻的社會洞察和人性探討。
總的來說，這三位導演以他們深情且富有深度的電影，為韓國電影史留下了濃墨重彩的一筆。他們的作品，是情慾與寫真的完美結合，是電影藝術與社會議題的交融，值得我們深入品味與思考。