日本鬼子電影2001紀錄片

1. 日本人侵犯中國的電影有什麼

你看你問的，有歧義
你是想問 中國電影中有關於日本侵華戰爭的電影有哪些
還是想問 日本人拍攝的電影中有關反華的、侵犯中國人的和宣揚大和民族的電影有哪些

你到底想問哪個？

2. 問一部電影，香港或台灣的，一個地下黨被日本人抓住嚴刑拷打並追問卧底「山本」是誰。求電影名

《保衛我們的土地》

導 演：史東山
編 劇：史東山
主 演：魏鶴齡 戴浩 舒綉文 凌風 朱銘仙
上 映：1938年
地 區：中國大陸
語 言：國語
顏 色：黑白
聲 音：單聲道
類 型：劇情片

劉山是個青年農民，他和妻子及自己的弟弟一起生活。「九·一八」爆發以後，在家鄉無法存身了，劉山便帶著家人逃亡到了南方某個小鎮上。他們在這里安頓下來，准備重建家園。劉山夫婦經過幾年的辛勤勞動，終於新建了一個家，但弟弟劉四卻好吃懶做。「八·一三」後，小鎮上的守軍為了防禦日本帝國主義的侵略，在小鎮周圍建起工事，

《保衛我們的土地》
很多人都幫助守軍抗擊日寇，也有人打算逃離。親身經歷逃難之苦的劉山勸大家不要逃難，應該為抗擊日寇盡自己的力量。很多百姓很受震動，都盡力幫助守軍共同打擊敵人，而劉四卻上了漢奸的當，助紂為虐，給敵人指明轟炸目標。劉山發現後，說服劉四不要再替日本人害中國人，但劉四不聽，情急之下，劉山開槍打死了劉四。劉四臨死前終於明白了自己所作所為的害處，說出藏漢奸的地方。守軍帶著鎮上的人們一起清除了漢奸，繼續抗擊敵人。

影片表達了中國人民要求抗戰的民族願望和愛國主義主題。當時電影界抗敵協會成立宣言曾指出，抗戰電影應深入軍隊、工廠和農村。《保衛我們的土地》正是為鼓動農民抗戰而製作的。編導史東山在影片創作中。從題材內容到表現形式，注意為農民所接受，都花了較大的功夫。影片一開始。就穿插了一組紀錄片鏡頭，反映了侵略者在中國大地上燒殺搶掠的情景，大大增加了影片的真實感。影片放映後，及時地配合了當時的抗戰宣傳，取得很好的社會效果。這部影片還在紐約、菲律賓等地放映。起到了向國際上宣揚中國抗戰的積極作用。

3. 砍了那個馬大三:《鬼子來了》往事

多年以後，香川照之仍對在中國拍攝《鬼子來了》的四個多月記憶深刻，其中一大半的原因要歸咎於導演姜文，嚴苛的訓練和無計劃的拍攝進度讓他每天在劇組過得提心吊膽。回國後，香川出版了自己在中國的拍攝日記，裡面不乏「我想要和姜文大吵一架」這樣的話。後來，他的前輩中井貴一在拍攝《天地英雄》後，也氣得不行，同樣出了本日記「痛斥」姜文的霸道。
姜文為什麼要拍《鬼子來了》，他自己也說不清楚，可能是因為《陽光燦爛的日子》之後，觀眾已經把他當作大導演了。那年在《有話好好說》的首映式上，姜文被一個年輕人抓住衣裳質問：「姜文，你這算幹嘛吶？我們拍完《陽光燦爛的日子》怎麼就不幹正經事？」姜文說我在演戲，不正經嗎？旁邊的製片人樂了，說你琢磨個故事吧， 人家那意思是你得當導演了。
姜文看上了尤鳳偉的小說《生存》後，帶著幾個編劇改了大半年，前半部分基本還是小說的路子，後半截就按姜文的路子來了，他也漸漸找到了自己為何要拍《鬼子來了》的理由。姜文從小就愛看打仗片，能把《平原游擊隊》《南征北戰》的台詞背下來。拍電影之後重看這些老片，他發現了其中較少被人提起的亮點，比如《地道戰》開頭鬼子掃盪，八路軍帶著老百姓轉移的大場面調度很漂亮，《小兵張嘎》的運動鏡頭很巧妙，《英雄兒女》的音樂銜接讓好多MTV相形見絀。
但他心裡也清楚，這些電影不符合自己的藝術標准，他想重現老電影里四十年代人的那種狀態，然後講一個更接近於歷史真實的故事。在這個故事裡，中國農村不再「全民皆兵」，日本兵也不再是臉譜化的「八格牙路」。
主題定了，找到「鬼子」就是關鍵，看了大量抗戰資料和日本人拍的紀錄片後，姜文心裡有了花屋小三郎的具體形象：個頭不高、年齡不大、長相難看、氣質不是農民就是漁民的日本人。他覺得抗戰老片里中國人扮演的山田、松井實在是太美化他們了。為了找到合適的人選，姜文去了好幾趟日本，有回他到軍服店想買一套當年的日本軍裝，老闆看他是中國人，就隨便拿了一套仿製的糊弄。姜文讓翻譯把版型和尺寸錯誤一說，老闆一邊賠不是一邊把庫存的真貨拿了出來，他哪裡知道，想在電影里完全還原真實的姜文連兜襠布的寬窄都研究過了。
1998年6月，在日本當地演藝公司的協助下，35歲的姜文見到了33歲的香川照之，他對香川的形象很滿意，簡直就是從他腦子里走出來的。香川看過《紅高粱》，他覺得姜文的樣子比電影里爽朗得多，但在細金絲邊眼鏡後面藏著的，是一雙既討人喜歡又冷冰嚴峻的目光。
讀完劇本，香川起了一身雞皮疙瘩，想到自己可能出演裡面的角色時，他彷彿聞到了軍服、大刀和驢子的氣味兒，迫不及待地問姜文：「什麼時候開拍？」姜文說先得軍訓，然後從8月底一直干到年底。想到片酬的香川沉默了，他後悔剛才表現得太興奮，「如果我接受邀請，月薪肯定比日本剛畢業的大學生還低」。拆在那之後的一天，他收到了姜文正式的邀請，猶豫之情竟然一掃而光。
1998年8月12日下午，香川和另外四個日本演員抵達北京，其中有扮演陸軍小隊長酒冢的澤田謙也。上了麵包車，一行人被拉到北京西北角的一棟六層公寓樓。晚上，姜文和劇組的主要人員為他們設宴接風，這也是中日兩國演員的第一次見面會。在現場充當翻譯的，是影片里漢奸翻譯官董漢臣的扮演者袁丁，他是長春人，87年到日本留學，從扛器材幹到了NHK電視台的導演，形象上完全符合姜文的想像，「東北口音，日語地道，滿嘴跑火車，身材跟我一樣大塊頭」。
袁丁用地道的東北話和東京話拉近了兩邊的距離，姜文借著酒勁兒宣布，「大家都要好好地學法語，我們這部電影一定會去戛納，而且還能得獎。」香川在書里寫道：「夾著並不太好吃的中國菜，我選擇信姜文一回，那時我還沒感覺到他是個怪物。」
軍訓時，中方演員也在河北農村體驗生活。扮演魚兒的姜宏波整天跟農村大媽下地幹活兒，學會了紡線、做飯、殺雞、喂豬等普通農婦從早到晚的活計。扮演七爺的反派老戲骨陳述住到老鄉家裡學說唐山方言，祖籍浙江長在上海的陳老下了狠功夫，沒幾天就能用半生不熟的唐山話跟鄉親們聊天了。
第二天一大早劇組就上路了，經過六個小時的顛簸，到達了第一個外景拍攝地——河北蔚縣。外景地還原了當年日本兵駐扎過的寺院、營房、炮樓和周邊的街道，看到實景的香川預感到這里將誕生了不起的鏡頭，也產生了「沒准兒真會在戛納得獎所以要好好學外語」的念頭。
拍攝過程中，姜文把演員們叫到香川的屋裡對詞。拍小隊長澤田向吳大維扮演的國軍軍官投降的那場戲時，香川真切感受到了戰敗時日本人的沉重心情。一連兩天，軍訓時積蓄的高傲就被各種向中國人低頭的鏡頭耗光了。期間有個日本留學生說了句「八嘎」的口頭語，惹得劇組的一個大哥向他拔出了刀。
香川開拍的第一場戲是影片結尾的高潮，花屋小三郎砍頭處決姜文扮演的農民馬大三。這場戲分量很重，劇組從凌晨四點就開始做准備，現場來了大量群眾演員，鄉親們被安排站在行刑會場旁邊的高坡上「看熱鬧」。
姜文囑咐香川，「砍頭的動作要像打高爾夫揮桿那樣」，實拍的時候，旁邊的人用英文提醒香川開拍，「先生，動作」，香川聲嘶力竭地吼了一聲，砍下了馬大三的頭。姜文對這場戲挺滿意，其他人也給他鼓了掌。
過了一天，姜文又決定給這場戲加個鏡頭，「螞蟻在他脖子上爬，香川在揮刀前把螞蟻彈走」。劇組的人抓了好多螞蟻，為了不讓它們亂爬，先在瓶子里悶個半死，再挑一隻放到姜文脖子上。
香川此前想不明白《鬼子來了》到底是一部什麼樣的電影，拍完這場戲之後，他有點明白了，姜文用一隻螞蟻把日本人的懦弱和兇殘表現得淋漓盡致，這個鏡頭的威力會像點燃的爆竹，在觀眾心裡炸響。
因為劇情需要，香川和袁丁都被裝進了麻袋，往片場一扔就是一整天，香川老怕別人把他給忘了。這時候，他突然感到了袁丁的好，幸虧身邊有這么個陪他說日語的人，要不然他得在麻袋裡憋死。
香川問袁丁，你為啥逃避軍訓，袁丁理直氣壯地說：「練立正是導演為了讓你們戰勝自己，我到日本打拚了十年已經戰勝自己了，所以就不用練了。」香川又被他氣著了，「強詞奪理！那你幹嘛不多站兩個小時，讓我們這幫不成熟的日本人看看，你是怎麼戰勝自己的！」
聊到那塊被用掉的肥皂時，袁丁表示了自己的「歉意」，「在我們這兒，煙酒肥皂什麼的，都是大家共用的，我不知道那是包含愛情的肥皂，對不起了。」香川沒空再糾結肥皂，更大的考驗來了，那天要拍返回連隊的花屋被戰友們痛毆的戲，姜文嫌畫面的張力不夠，跟澤田說你也來一塊兒打，香川心裡一驚， 他聽說澤田在香港拍戲時打暈過成龍。
實拍的時候，澤田手下留情了，打得最狠的反倒是幾個留學生，他們下手不知道輕重，你一拳我一腳地打了香川三十多下，拍到一半血就順著他的嘴角往下流，姜文過來抱著他用日語說，「這條太好了」。
光流血還不夠，拍花屋和董漢臣鬧翻互毆那場戲時，為了醞釀感情，姜文讓香川面對牆壁坐下蹲禁閉，剛過了五分鍾，他就「哇」地一聲哭了出來，之後和袁丁打得特別投入，把壓抑已久的感情都宣洩出來了。
一天晚上，日本演藝公司的負責人來探班，又趕上給電影創作音樂的搖滾教父崔健也來了，姜文招呼大家吃涮肉，遠道而來的客人給劇組帶了魚子醬，愛吃辣的姜文在上面灑了好多辣椒粉，主食都沒吃就把一大盆魚子醬吃光了，給香川看得一愣一愣的。
夏去秋來，香川收到了妻子託人寄來的冬裝，但他十分擔心劇組能否在12月底關機，因為拍攝進度

4. 「慰安婦」題材記錄電影《二十二》這部影片怎麼樣

很感人的，這些老人受了太多苦了

《二十二》延續了《三十二》的紀錄風格，俄羅斯著名導演尼基塔•米哈爾科夫評價它為「一部很溫暖的電影」。觀眾不必害怕影片會沖擊視覺或刺痛神經，影片並不願意把老人當成單純的「歷史證據」，它平靜地紀錄了這些飽受磨難的老人們真實的生活狀態，有痛苦，有快樂，有掙扎，更有和解。對她們來說，活著，本身就是一件很偉大的事情。大家怎樣認為呢？