日本的一個以死告罪來電影

㈠ 一部日本電影的名字10個人在一個密閉空間里呆一個星期還是好久哦，最後只能有一個人活下來，他們必須

極限推理

素不相識的7個人被無端的帶到一個陌生的地方-summer
house，被迫開始了一場搏命游戲。游戲成員7人，其中犯人2名，其他人將相繼死去，玩家必須盡快完全正確地推理出兇手，否則游戲將全體被殺而告終。那麼兇手究竟是誰呢？一場終極推理游戲就此開始……

算計：7天的死亡游戲（應該是這部了吧。）

時薪11萬2千日元！為了賺取這破天荒的高額打工費，有十名男女來到了神秘的暗鬼館，他們是：無職青年結城、公司倒閉的原社長安東、家庭主婦渕、履歷不明的岩井、被裁員的中年西野、實習醫生大迫、美甲師若菜、網路設計師關水、原白領祥子和大學生真木，每個人都出於各自的原因急需一大筆錢。
打工內容是在七天中參與一項心理實驗，只須按照規則和既定程序行事即可。在發生某樁不合規或不合法事件後，被試者要一起討論推理出誰是罪犯，然後，除了嫌疑人之外的所有人表決，根據少數服從多數的原則確定犯人，最後把犯人投入監獄。試驗方在此過程中收集心理數據。對被試者來說這是一場不可思議的發財夢，如果順利的話，甚至能成為億萬富翁。然而，等待著他們的，並不是美好的夢境，而是可怕的魔魘。

劇照(17張)
實驗第二天，眾人發現了一名被試者的屍體，由此全體恐慌。偏偏整棟暗鬼館是封閉的，不到約定的時日根本無法逃離，他們只得硬著頭皮繼續推測犯人。
這個實驗另外還有一個特點：只要出現屍體被試者就能分到紅包，很有可能有人為了錢而行凶殺人。與此同時，試驗方在每個房間里放置了冰錐、斧子、毒葯等凶器，彷彿在煽動人們內心的貪念與慾望。
還有六天，每個人都不知道自己會在何時遭襲擊。要怎樣才能從這個死亡游戲中倖存下來？是選擇殺人，還是坐等被殺，或是努力躲避？人們相互懷疑，陷入了各藏鬼胎、勾心鬥角的心理謎局……

㈡ 日本電影告白的詳細劇情

在《告白》里，所有的殺人動機都不是仇恨，而是慾望。

真正殺死森口老師女兒的並不是少年A,而是少年B。少年A最初的想法不過是製作出能直接殺害森口老師女兒的電擊設備，從而獲得別人對他的注意。

但是少年A製作出的電擊器並沒有殺死森口老師的女兒，所以他才會憤怒而取笑少年B。而少年B將森口老師的女兒丟進游泳池，這直接導致了小女孩的死亡——但是他並不是為了掩人耳目銷毀證據，而是他覺得少年A沒能殺死森口老師的女兒，但他可以。

森口老師在最後一節課上平靜地講述了這件事以後，就開始准備復仇。

而森口此刻也流著眼淚笑著說:開玩笑的呢。

《告白》講述不僅是主角的復仇，更是對庇護青少年犯罪的《少年法》的思考。日本著名偵探小說家東野圭吾在他的小說《彷徨之刃》里也有對於《少年法》的批判，相比於《彷徨之刃》，《告白》里對於這項法律的思考要更陰暗，也更深刻一些。

㈢ 被鬼養到18歲就會被那鬼吃掉的一個小男孩的事，這部日本鬼片叫什麼題目啊

您好，您要找的日本鬼片（百鬼夜行抄）

雪女：
相傳在日本民初,因 為民智未開,老一輩的人民特別相信一些神只妖怪的傳說,甚至於認為大自然的災厄便是 由神只鬼怪們負責掌控的,所以才有雪地里的雪女怪談。只要是有人在冰天雪地的惡劣環境中迷路,一定會遇到吸食人氣維生的雪女,而且善惡 莫測的妖怪雪女,會故意玩弄男人善變不忠貞的劣根性,她有時會故意留下一位飽受驚嚇 的人類男性,威脅他,要想活命必須信守「承諾」,遵守魔界法則,不得告訴其他人有關她 的存在與其退�嚶齙倪@件事,否則被背叛的雪女必定會前去索奪男子的性命,以告誡妖怪法則。然而想活命的男性必定會驚慌失措地求取雪女的信任,並承諾回去之後必定信 守承諾,不告訴其他人有關雪女的種種行徑,可是喜歡考驗男子定性的惡女雪女,接下來 會偽裝成平凡賢淑的人類女子,故意找上這位與她定下承諾的男子,博得男子的好感,並 進一步與他結為連理,與她生下孩子,一輩子跟隨在身旁,監視著男子是否能信守承諾,和她平安無事相守一輩子到老,可是那歡塢y以忘懷的驚險遭遇總是時時纏繞著男子疑惑 又害怕的心,終於直到有一天,男子下定決心將與雪女相遇的真相告訴他身邊最親昵的太太,希望她能分憂他的惡夢,可是男子萬萬沒想到枕邊人卻是他午夜夢回中最害怕的夢饜 ,原來他長久日子以來是與敵人共枕,破壞了「承諾」,雪女只好含盛�獄P他共生小孩 的男子,並傷心地帶著孩子重回冰天雪地之中。這個古老的雪女傳說,最早是記載在日本妖怪小說,古典聊齋「小泉八雲的怪談」之中, 它充分述說了妖怪冰冷不留情的特性並藉由這個背叛的故事反映男女之間亦親亦離的 婚姻以及屬於女子纖細善感又敢愛敢恨的風情面貌,雖然這個古老傳說既悲傷又冷酷,可是卻充滿了怪談軼聞的KB警惕,古老的道德觀「有關承諾一事,一定要信守」,可是在人心不古的今日,又有多少人對傳統保持敬畏的尊重,甚至於去遵守呢?也有傳說雪女會在大雪紛飛的曠野要旅人幫忙照看她懷里的孩子，若是答應了。。。。

河童：
日本民俗學家柳田國男在《山島民譚集》里也寫過一篇「河童駒引」（河童把馬拉進河裡的傳說）的研究，說它的形體像青黑色的猴子，手腳似鴨掌，頭頂凹陷處像頂著一個碟子，無論是水中或是陸地上，只要碟子裡面的水不幹涸，則力大無窮能與人或馬角力，所以說在日本有句俗話形容天大的災難，就叫做「河童滅頂」。河童外表長得有點像人，不過手、腳上均長有蹼，相當擅於游泳。另外，河童的背上負有一個烏龜般的甲殼，而皮膚表面則附著有溜滑的透明黏液，如同兩棲類般。河童的頭頂呈圓盤狀，傳說這部份的皮膚一旦乾涸，河童便會死亡，所以河童多出沒在水邊。雖然日本全國各地都有河童出沒的傳言，不過其中卻以琵琶湖的河童傳說起源最早、也最為正統，其附近的安土寺里甚至藏有河童的木乃伊。據說琵琶湖中棲息著各種不同種類的河童，其中一些「品行」較差的河童，每年都害許多無辜的人溺斃；這些行為不良的河童會躲在水裡，並趁機拉住人的腳，待把人拉到水裡後，再吃掉部份內臟。所以，大家在大山裡的水邊一定要小心，萬一遇到河童，只要把它頭上的水盤子里的水弄乾就行了。

青行燈：
具體說，它不是妖怪，而是更想《十日談》之類的講故事的行為：日本的怪談也多半發生在夏夜。日本傳統戲劇歌舞伎的故事裡，有許多都是源自怪談的傳說，在江戶時代（相當於西元一六○三年至一八六七年）還有一種叫做「百物語」的游戲，就是半夜裡幾個朋友聚在一起，點起許多蠟燭，大家輪流說鬼故事，感受KB的氣氛。據說，當第一百根蠟燭熄滅時，真正的鬼就會出現……所以往往說故事的人會心裡有個警惕，輪到自己說故事的時候，千萬不要變成最後一個，因為不知道說完第一百個故事的時候，到底會發生什麼事？所以每次說到第九十九個，就會立即打住，沒有人敢再繼續說下去，這是一種集體召喚鬼魂的儀式。江戶時代的作家，淺井了意所著的《伽婢子就詳細地記載了關於「百物語」的由來及玩法，簡述如下：在進行「百物語」的游戲之前，參加的人一律身穿青衣，齊聚在同一間暗室里。 在這間暗室隔壁的房間，准備了用藍色紙糊的行燈，並且添上足夠的燈油，然後點燃一百支燈芯並排在一起。行燈的旁邊會安置一張小木桌，上頭擺著一張鏡子。每個人輪流說完一個怪談後，就必須離開自己的座位摸黑走到隔壁點著行燈的房間里，把一支燈芯吹熄後。接著，從鏡中照一下自己的臉才能回到原來的暗室，然後換下一個人。吹熄燈芯的過程中，一樣繼續說著怪談，直到說完第九十九個怪談後，剩下最後一支燈芯，就留著讓它繼續點著，然後大家繼續圍坐在一起等待黎明，直到太陽出來了就各自解散回家。很多人不明白為什麼怪談總是講到第九十九個就結束，因為當時的人們很迷信這樣說法，如果說到第一百個怪談，就會發生什麼怪異的事情，所以誰也不敢去碰觸這項禁忌。隨著時代的不同，行燈也改為以蠟燭來取代，而且新的游戲規則是，最後一根蠟燭必須吹熄，百物語游戲就變成了KB的怪談會，聽說當最後一根蠟燭吹熄的時候，的確是發生了一些奇怪的事。鳥山石燕所畫的「青行燈」收錄在《畫圖百鬼夜行》，正是描繪當時進行百物語的情景，青行燈快要吹滅的時候，許多好玩有趣的妖怪故事正在一群人的口中講述著，並且有人用文字記錄下來，這就是妖怪百物語的由來。呵呵，大家以後要玩這個游戲的話，千萬別把第一百個鬼故事講出來，到時會變成真的呢！

尼田唬:
尼田坊是福井縣傳說已久的妖怪；根據當地居民的說法，當深夜獨自一人路經田地旁時，常會遽然發現田畝的正中央站著一個漆黑的人影。這個漆黑的影子總會一邊不停地吶喊著「還我田地來！」，並一邊向人丟泥巴。這就是泥田坊。泥田坊是個只有一隻眼睛的妖怪，並非是田畝的守護神，而是由一些因田地被強奪而餓死的農民孤魂所形成。據說迎面丟來的泥巴相當腥臭；一旦不幸被丟中，臭味將持續3天左右無法褪去。

牛鬼：
（又叫土蜘蛛）恰如其名，是牛和鬼的合體怪物，白天睡在海底，晚上登岸偷襲人家，也有住在山裡的。在福岡縣浮羽郡田主丸的觀音寺，傳有牛鬼的手骨。據平安時代後期，當時的主持金光上人說：「這是撲滅擾亂村莊的牛鬼而得到的。」打敗牛鬼最有名的傳說，在高知縣高松市的根香寺。傳說中的這個牛鬼，頭上不但有角，而且臉象猴子、身體象老虎、手腳如牛，而且腋下還有如同蝙蝠般的翅膀。在根香寺，如今還保留牛鬼的角，每年農歷6月28日公開，另外境內為了紀念傳說，還立下了大的牛鬼象，樣子如同西洋神話中的惡龍。傳說鐮倉幕府首代將軍源賴朝在生病時曾見過這怪物，它化作法師想要接近將軍，源賴朝不愧是天神庇佑的人，迷糊中拔刀橫揮，斬傷了怪物，後來循血跡發現了土蜘蛛的洞穴，它已經死了！那把殺鬼的刀從此叫膝切或鬼丸綱。

酒吞童子：
關於酒吞童子的身世，《御伽草子》等小說都記載其本是越後出身的小和尚，因為容貌俊秀故招來嫉妒，由於諸多惡念，遂使其化為鬼怪。此外還有「伊吹山明神（實際上是閻魔）與附近毫族姬君之子」的說法。如按前種傳說所述，酒吞童子後來被察覺到其惡念的高僧趕出寺廟，從而結束了其幼年生活。還有一說：酒吞童子又名酒天童子，是被大將軍源賴光斬殺的百鬼之王，賴光的佩刀也因此名為安綱童子切，由於這奇特的來歷，童子切與名刀大典太等又共稱為「天下五劍」。在990年的平安朝代，是震撼京都的著名妖怪。傳說居住在丹波國大江山上的酒吞童子糾結了一夥惡鬼，他們無惡不作，私自修建了鐵鑄的宮殿，晚上潛入富豪家中偷竊財寶，並且擄走婦女和兒童作為他們的口中食糧。這樣的事情連一條天皇也感到震驚，然而，更可怕的事情發生了，池田中納言的女兒失蹤了。陰陽師占卜的結果正是被大江山的鬼捉去了。

羅生門之鬼：
又名茨木童子，星熊童子與酒吞童子一起都是生活在大江山中的惡鬼，酒吞童子則是他們的鬼王。現在的日本國內大江山境內，還是有著以鬼為題材的紀念碑，記念碑上的酒吞童子非常形象地手指著京城，茨木童子和星熊童子分別守護一側、威風凜凜。似乎也有著警告世人的意思在里頭。關於茨木童子，也是有著眾多的有趣傳說，在著名的謠曲《羅生門》和歌舞伎《戻橋》中 ，它都被稱為「羅生門之鬼」。當然，這次的人類主角是賴光手下四天王之一的「渡邊綱」。源氏多田滿仲守衛天下的兩把刀分別叫做膝切和髭切。刀名字的由來據說是在攻擊的時候一刀攻擊膝蓋，一刀攻擊面門。大將軍賴光將其中的一把「髭切」賜給了四天王之一的渡邊綱。一天，渡邊綱由仕所返回自宅，行至一條橋畔，忽見一美貌女子正自徘徊。詢問之下，方知其新遷入京，居於五條府邸；因不熟道路，故躊躇不前。渡邊綱見天色將晚，便扶女子上馬，兩人共乘向五條邸而去。其實這個女子是酒吞童子的手下茨木童子的化身，在五條渡口它現出原形，就在它抓住渡邊想要殺他的時候，髭切一閃就割下了它的手腕，受痛的茨木童子向愛陀山飛去。拿到只有三個手指手腕的渡邊綱感到很奇怪，就將這件事情與賴光以及安倍晴明說了。渡邊綱將斷臂呈給源賴光，賴光使安倍晴明占卜，結論是「渡邊綱必須進行七日的物忌」，而且七日之內鬼神會來將手臂取走。於是渡邊綱特地把斷手放在一個鐵箱子裡面妥善保管，就這樣過了六天，在第六天晚上的時候渡邊綱的養母來訪，渡邊綱將養母迎到屋裡款待，養母說要看鬼的手腕。於是，他把鬼的手腕拿出來，養母拿著手腕仔細地看了許久，然後突然大聲地叫喊說：「這是我的手腕！」接著穿破窗戶逃走了。關於這個傳說有很多的版本，但是被髭切割下手腕，妖怪化身養母來騙回手腕的大概情節是相同的。因為這個傳說髭切有了「鬼切」的稱呼。至於茨木童子的身世，通常認為他是個棄兒。按照傳說記載，其雙親是攝津茨木人，由於母親懷胎超過十六個月，茨木童子一生下來便被稱為「鬼子」，並遭到所有人的厭惡。後來，他被理發店的老闆收養，過了數年便長成大人的體格。一次，他在工作時不小心刮傷了客人的頭皮，鮮血流淌出來，茨木童子伸舌去舔，竟覺味道格外甘美——為此他自然又遭到眾人的唾棄。最後，他於某日夜晚發現自己在水鏡中的倒影呈現出鬼相，便順從了命運的召喚，拋棄了人世，回歸到丹波山中去。 還有一種說法：有著讓人害怕的面孔，可是卻是個神，它是看守大門的妖怪，可是偶爾會做一下惡作劇，把人嚇得半死，他們看門不是為人，而是要把那些誤闖人居的鬼怪帶到正確的路上。

妖狐：
妖狐的傳說，在東方這片土壤上可謂遍布廣大。中國的九尾妖狐妲己自不必說，就是在東瀛的日本，也是有著「玉藻前」這樣妖艷的狐女存在著。一些年輕貌美、深具吸引力的女子常被人稱之為「狐狸精」，其實是古代女性情慾的另類表徵。玉藻前的故事：鳥羽天皇寵愛的才女「玉藻前」，善魅惑，奪取天皇精氣使其病卧床榻。後來被陰陽師安倍泰成視破，才曉得她是來自天竺的千年妖狐，用計將其收伏，結果妖狐的怨靈化為殺生之石，誤觸者必死無遺，經由高僧念經超渡才讓怨靈得以成佛。

葛葉：
大名鼎鼎的陰陽師安倍晴明之母，《葛葉物語》中記載了化身為美女的白色妖狐和晴明之父相遇，又在生下晴明六年之後不辭而別的凄美故事。但是實際的情況是否如此呢？根據《信太妻》中的記載，其實安倍晴明的父親安倍益材所娶的應是當時位階卑下的賣藝女子，有了白狐葛葉的傳說，便鞏固了安倍晴明在人們心中的地位。當然，現實中的所謂殺生石並不是妖狐的化身，殺生石在日本櫪木縣那須鎮的山上，是一種毒石，不論是昆蟲還是飛鳥，一旦接觸到這種石頭便很快就會死亡。這種能殺死生物的毒石。據科學家解釋這種毒石多在火山口附近，由於被火山噴出的亞硫酸和硫化氫氣體浸熏，從而有了毒性。而一些寺廟就把它搬去，當做神物安放。

天狗：
天狗是日本最廣為人知的妖怪之一。《山海經》中寫著天狗是有如狐狸般的動物，在日本則被稱之為天狐（住在天上的狐狸）。天狗臉是大紅色，有著高高的鼻子，有點像長鼻猿，手持團扇，長得十分高大。住在深山之中，具有神力和超能力，具有讓人類感到KB的力量。背後有一雙翅膀，可以自由地翱翔於天空中、具有將人類撕成碎片的力氣，其手中所拿的扇子，只要輕輕地一揮，便能將許多棵大樹連根拔起，其威力可見一斑。上天下地，無所不能。至今鞍馬寺仍供奉著天狗的雕像。據說天狗會把迷失在森林裡的人拐走，所以古人稱被拐走的小孩叫做「神隱」，顧名思義就是被神明藏起來了。天狗的傳說，後來又融入了山嶽信仰的宗教之中（天台、真言密教兩宗），鐮倉時代《是害坊繪卷》描繪出天狗與天台宗僧侶大戰，結果敗退的景象，動作如栩如生，相當有趣。據說在這個故事當中，來自中國的天狗軍團，前來向日本的天狗求援，但是日本的天狗擺出一副傲慢的態度，即日語中所謂的「自慢」、「鼻高高」。因此原本古代以「老鷹」為主要形象的天狗，到了中世後期轉變為「鼻高天狗」，並穿鑿附會說那些修行未臻火候、態度傲慢的山僧，死後會變成天狗。到了後世，更產生了天狗出現便會招致天下大亂的說法。對於引起各種不可思議現象的山僧，到底與天狗傳說是否有關聯，至今仍是個謎。

貓又：
貓妖的一種，據說有兩條尾巴，能直立行走。最早出現在《日本靈異記》的說話，描述一隻貓死後產下的胎兒竟然變成人的故事。貓妖是上了年紀的老貓，通常以老太婆的形象顯現，身體大約是人類體型的一倍，大隻的貓妖甚至可以長得像小牛一般大小，尾巴在末端分叉為二，漢字寫成「貓股」或「貓又」，意即「貓妖」或「貓怪」。所以，為了防止老貓變成貓妖，便把仔貓的尾端切掉，只留下短短的根部，這樣一來，就不怕到時候貓尾巴分岔，變成貓妖在家中作祟了。具有可怕魔力的貓妖，在吃早飯之前，會以人聲說話，有時再將人吃掉後，轉化成此人的肉體伺機尋找下一個獵物。通常貓妖只攻擊它怨恨的人，但是如果遇到性情更兇狠、手段更殘暴的貓精，只要一看到人，就不分青紅皂白，一律加以傷害，傳說中也有善良的貓妖，常變成少女模樣以親近人類，當然性格是很溫順的，平日喜歡吃魚，身體輕盈，喜歡依靠人類，但是常被人傷害。貓、狸和狐都是日本傳說中有著非凡能力的動物。

八百八狸：
住在四國的狸老大，有著一顆相當大的頭顱；據說手下「狸」數眾多，專為守護四國這塊地盤而和狐軍團對抗。從很久以前，狸一直給人們很容易親近的印象，和住在山裡的人相處得十分融洽。有些地方上，狸和狐一樣，被日本人當作神明來拜，不過狸似乎比狐更受到歡迎，或許是因為它的類似黑眼圈的特徵，十分討喜的緣故。因此，在許多的民間故事當中，狸扮演的角色總是幽默、風趣，而且有著臨機應變的智慧，與狡猾善於欺騙的狐，確實有所不同，這也是兩種動物在人們心中呈現不同印象上的差異。不過啊，狸也並非只是盡幹些搗蛋的事。有些受到人類幫助的狸還會為了報恩，化成女子販賣茶鍋或馬，將賺來的所得拿來答謝他的恩人（也有類似的狐報恩的故事）。不論是報恩也好，搗蛋也好，到最後都會被人類識破，這就是狸有趣的地方。狸還常常表現出一些行為，逗得大家哈哈大笑，例如自行點火，發出各種奇怪的聲響，偷喝老百姓家裡釀的酒，喝得醉醺醺，四腳朝天躺在庭院里呼呼大睡。可見，狸是日本傳說中少有的可愛的妖怪。日本傳說中，狸也從沒有害人的舉動

viper姥姥：
viper姥姥多在大雪紛飛的夜晚現身於石川縣能登半島附近；傳說viper姥姥的的臉龐毫無血色，而出現時總是一身雪白的和服，且頭頂大傘、手拿拐杖和酒壺。當沒化妝的女性在路上不巧遇見viper姥姥時，姥姥便會以酒壺中的化妝用viper（白色蜜粉？）來塗滿這名女性的臉。算是個貫徹女性愛美主義的「親切」妖怪。

洗紅豆婆婆：
在鄉下有位怪婆婆，有人叫她「洗紅豆婆婆」、「篩紅豆婆婆」、「磨紅豆婆婆」、或是「磨米婆婆」，依據地方的不同，有不同的稱呼。不過，有個共同點就是你會在河邊，聽見刷拉刷拉清洗紅豆的聲音。基本上呢，你看不見她的長相，只聽得見她的聲音，有人見過她，從背影看上去長得像老婆婆，這種說法一直流傳至今。她不會出來害人，但有人曾經為了確認她的長相，不小心掉到河裡去。在日本關東甲信越這個地方，流傳怪婆婆用篩子把人抓來吃掉的說法：「豆子磨來磨去，磨成粉吃下去，把人抓來磨來磨去，磨成粉吃下去……」這樣的兒歌也流傳下來。

呼子：
呼子又稱「山彥」，兩者在日文中均有迴音的意思。呼子是個單眼、單腳的小妖，總是穿著一身大大的蓑衣；呼子相當害羞，當不小心被人發現時，會趕緊用那一隻瘦弱的小腳別扭地跳走，呼子喜歡對迴音惡作劇，因此如果在日本山中出現沒有迴音或傳回不同迴音的情況時，那就是呼子在作祟。

骨女：
原見於小泉八雲的作品裡。有個叫做十郎的人，因忍受不了貧窮的生活和妻子離婚，與一位有錢有地位人家的小姐結婚並做了官。但新的生活越來越讓十郎厭倦，他懷念起整日在家織布的賢妻。一年後十郎在一個晚上回到家中，妻子沒有一點怪罪他的意思。第二天早上十郎醒來，發現躺在身邊的竟是一具黑發骷髏。原題為〈和解〉這個傳說大概有著紅顏易老的悲嘆吧 。

㈣ 一個電影片段，請教這部電影的名字。

原罪(Original Sin)
米高梅公司(MGM, USA)2001年出品
主演：安東尼奧-班德拉斯(Antonio Banderas)
安吉麗娜-朱麗(Angelina Jolie)
托馬耜-簡(Thomas Jane)
導演：邁克爾-克里斯托弗(Michael Cristofer)
類型：劇情片
分級：R(大量性描寫)

評論: 原罪

這不是一個愛情故事。不是情色故事。不是陰謀。不是背叛。如果貼上這種種標簽之一，或者全部，是因為還並沒有完全看懂。

原罪。是關於人的天性。關於生存與死亡。關於希望與絕望。關於疼痛與恐懼。一個人是打開另一個人生命的鑰匙，讓他知道自己是誰，知道生命是什麼。並不是每一個人都能有這樣的幸運或者也許是噩運。

他看到她的那一刻，感受到的不是愛情，而是撞擊在胸口的一種力量，一種被世俗、文明層層包裹、桎梏的靈魂從未經歷過的顫栗。只是在開始時，他未必就認識到，這不是學識、閱歷、經驗所能揭示，只能依靠直覺、本能和天性去辨認。

他原本設想的不過是一個年輕健康具備生育能力的女人，倘若果真得到那樣一個女人，他會滿足，依舊是那個庄園主、咖啡廠老闆。但是魔鬼選中了他，給他一個發現自己的機會，如果這稱得上幸運，必定也就心甘情願接受伴隨而來的苦痛、絕望、甚至死亡的危險。

如果他在開始時，還依舊彬彬有禮，不過是因為鎖鏈才剛剛開始松動。當他跟她的激情一次次重疊的時候，當他望進她的眼睛想要尋找什麼的時候，才真正蘇醒過來，感受到陽光的炙熱，空氣中塵土的味道。他毫不猶豫給她一切，願意付出生命之前，他只是還沒有完全掙脫。直到她毫無徵兆從他眼前消失，他突然害怕再也找不到她的那一刻，從未有過的恐懼沉重地撞擊在他的胸口。

他認清她的那一刻，他才真正認清了自己。她是打開他生命的鑰匙，卻又在打開之後試圖關閉。當他意識到這一點，聽得見自己的心跳，卻找不到呼吸，那種撞擊的胸口的鈍痛，慢慢變得尖銳，像一把匕首直插進心臟。

其實他根本不在意她帶走的錢，也根本不在乎她是不是一個兇手。這些不過是說辭，他在社會人和天性人之間掙扎，被撕裂的痛苦一步一步吞噬。她帶走的是他生存下去的意義。他發瘋一樣地追蹤她經過之處的每一絲痕跡，其實是在尋找讓自己活下去的理由，失去她的痛苦與恐懼讓他窒息。

如果有人說宣洩性慾勉強可是解決痛苦的途徑，那麼他不過是獸性人，而絕不是天性人。他也試圖麻痹自己，酗酒，亂性，只是這一切根本毫無作用，他依舊感覺胸口疼痛到難以站立。所以他在妓女那骯臟的床上猛醒，如果不能用生存去證明，那麼就用死亡去證明。這不是偶然，而是必然，魔鬼在這時候掩藏不住的得意，他又一次戰勝了上帝。

他丟棄一切教義，善惡的准則，任由內心的天性驅使。他並非惡，只是魔鬼給他的是一把通往地獄的鑰匙。無論他失去理智用槍頂住她威脅殺死她，還是他粗暴地將她摔向地上，她並沒有真正害怕過，因為她知道他想要的並不是報復，而是她。她只是在挑釁，看他敢不敢真正面對自己，當他告訴她沒有她幾乎無法呼吸，沒有她根本無法活下去的時候，她以為自己勝利了。

既然一切都已經揭開，一切也就心甘情願。金錢、地位、安全、尊嚴，這一切加起來相對於生命的真實和重生的欣喜是那麼微不足道。即使當他明知她在咖啡里施毒，也會毫不猶豫倒進喉嚨。坐在桌子兩端的兩個人，此時他是沉著篤定的，她卻開始心慌恐懼。他已經找到了自己的宿命，而她才剛開始發現。命運的輪盤轉動，這一次輪到他來打開她的生命。

這條路最終通向了天堂。 原罪，無法救贖。除非你找到那樣一個人，你們是打開彼此生命的鑰匙。

㈤ 推薦一部日本黑幫電影

殺手阿一
你願意相信的話，這是一個關於死亡，記憶，恐懼，痛楚的愛情故事。愛得要死。

如果沒有淺野忠信，我不會反對這是一部爛片，而且是典型的日本爛片。鋪張浪費的鮮血，內臟，點綴少量的腦漿和精液，關鍵詞囊括黑社會、校園暴力、虐殺、強奸，背景是將以上所述視為日常生活家常便飯的東京新宿，彷彿藉此有了一點現實的厚度，但仍然抵消不了這一秒在我腦中隨著車輪飛轉的景象：一群自己掐著自己脖子萬分恐懼的卡通紙偶，只有一個駭人聽聞的姿勢，惡狠狠地cult，也只是cute。
如果沒有淺野忠信，原作山本英夫，兩大日式暴力美學頭目御用攝影師山本英夫，特技師松井佑一，如此強悍的班底，追加一個被譽為北野武接班人，日本cult電影代表人物、拍攝AV電影出身的導演；割舌，腰斬，裂口男這些廣為流傳的大場面，附贈《鐵男》和《雙生兒》導演冢本晉也、《盜信情緣》導演薩布的友情出演，足以讓期待感官刺激的獵奇者興奮難眠而另一些人從沙發跳起落荒而逃。
如果沒有淺野忠信。而這個假設不成立，所以《殺手阿一》只是半部爛片，像一個窯變的面具，一半粗製濫造，一半鬼斧神工，扭曲，凌厲，不對稱。因為丑得厲害，所以美。

講到這里我們可以就暴力美學進行新一輪的解剖……但其實，我是騙你的。

自然，某類電影接受程度在帕索里尼和大衛·克隆伯格之下的人群，瞥一眼《殺手阿一》的封面就會膽裂心寒地咒罵世風日下；《異形》愛好者在這部電影里也沒有一席之地——多半會像我一樣挑剔這PS這剪輯技術很不成熟啊。剩下大呼小叫的，恐怕是裝樣或者根本對血腥毫無概念。但作為商業片，是的，這噱頭還沒有到達它要迎合的觀眾的興奮點。它甚至是純潔的，在光怪陸離的外表下，不顛覆道德，不戲弄信仰，只有個體漫長的內心掙扎，鏡頭的跳接轉換和語言的遮遮掩掩間完成了對視覺的挑戰，僅有的幾個血腥特寫的震撼力也被瑣碎的情節分薄沖淡。總體沉悶不堪，非常糟糕的結構、鏡頭和處理方式，不，與其說糟糕，不如說是向先鋒靠攏的一次失敗的嘗試。
電影帶著飛速轉動的車輪進入我們的視野，高速攝影晃成繁華都市的另類側面，破碎粘稠的敘事慢慢滑落，逐點凝聚，從中浮現一條並不清晰的線索，對後現代熟悉的朋友們會馬上聯想到巴塔耶和福柯：對死亡的迷戀與對界限的確認與超越。
《殺手阿一》裡面每個人都在做一個不是自己的夢。不論是阿一，垣原，還是立花/KAREN。都在尋找自己靈魂棲息的所在——逃避靈魂的真正所在。當這夢開始重疊混淆，當這種自我壓抑——釋放——再壓抑的規訓到達了自我能夠平衡的極限，毀滅開始了。

阿一以卡通英雄造型和慘痛過去來自我催眠，他清楚知道，在自己扮演的這個勇敢形象之下，他依然是那個卑微的，任何人都可以往他頭上踩一腳的孩子。阿一的症結在於，他本身迷戀暴力，被暴力傷害反而使他更嚮往那種暴力，然而他不敢。他的道德感竭力反對這一事實。而他的力量是外力強加給他的，阿叔的催眠一說只是在暗示這一點，所以導演用立花/KAREN來澄清，同時給出另外的暗示：校園暴力的普遍和泛濫。立花/KAREN的再度出現，阿一彷彿從宿命中掙脫出來，但事實是，當他誤殺了哥哥金子，他在那其中照見自己過去的孩子阿武對他拳腳交加，他終於明白自己的存在看不見拯救之光，他仍在犯罪，雙重犯罪。這一切，沒有任何改變。
長期以來，與其說阿一在殺人，不如說他在自殺。

與阿一涕淚交加的矛盾形象相比，垣原這個角色反而不討好，阿一卡通然而豐富可信，垣原恐怕只會在受眾心目中留下一堆感嘆號。但淺野忠信，以他出色的演技使得這個角色得到迷人細膩的光澤和結實的說服力，讓這部電影從爛片中一躍而起。啊哈，這些形容詞多麼空洞，我也不相信垣原可以通過惡劣的穿衣品位（笑）使得非理性獲得某種在場的真實性。但淺野忠信做到了，讓本來只是串起整個故事的垣原，成為《殺手阿一》的核心，所有分支再次凝聚成撼人的巨大力量。
我們無法得知垣原的來歷和出生，想必又是一筆爛得血肉模糊的糊塗賬，只能從那些片段中推斷大概：「你的暴力裡面沒有感情」，這點睛之句分明是說，垣原從前感受過一種有感情的暴力，或者更進一步：以暴力為表現形式的感情。在他與KAREN的對手戲中，這個邏輯清楚表現為：愛得越深，打得越狠。我們都知道人類是趨樂避苦的，垣原的反熵過程說明了什麼？
他以為自己是被愛著的吧。
如此深深地被愛著。就像電影開始阿一遭遇的那個妓女，與不被關注、不被愛的更大的痛苦相比，寧可選擇肉體的折磨。久而久之，愛與暴力與恐懼就建立了一個常人無法想像的等式，阿一同樣認可這個邏輯，所以他對那個妓女說，他將取代那個男人來毆打她——在垣原和阿一那裡，他們已經不知道愛的正確方式是什麼，甚至叫不出它的名字。
在片尾，垣原把自己捅聾以拒絕同類的哭聲，這絕望不僅來自崩潰的阿一同樣來自他自己的身體深處。於是垣原產生了幻覺——從阿叔在垣原額頭沒有發現任何傷痕這一細節看，垣原根本就是墜樓自殺。劇終回頭的那名少年，實際上，是長大了的阿武。垣原想像自己被阿一殺死，想像阿一殺了阿武，然而一切事情都沒有發生。在安生芳雄這個唯一能給垣原帶來愛的暴力的人消失之後，垣原陷入了絕望。直到獲知阿一的存在，他又重新感到愛和恐懼的顫栗，以至於阿一喪失殺人意志之後，垣原不能夠接受現實，無法接受阿一的崩潰——他不能再被暴力「愛」了。他只能選擇自我毀滅，用死——這種我們定義為痛苦的極限來為他追逐極限的生命畫上句號。

以殺止殺，以痛來為幽冥空虛的痛止痛。這種釋放和靜止，對於他們的人生和自我，也許是一種另類的救贖。這些沉默的晦澀的扭曲的情感，最後都只能被死亡吞噬。

啊讓我們靜下心，順著阿一的目光抬頭看橫在頭頂天空的糾纏電線，找出它的脈絡和開端，思考這些紛至沓來的人物因為什麼，如何相遇，碰撞，糾纏，以至於成了一團需要一刀劈開的死結？
是那個叫山本英夫還是這個叫三池崇史的妄想狂么？是這個視變態為常態漠不關心的社會？還是此刻或者在午夜街頭爛醉如泥，在顯示屏前邊睜著枯澀的眼睛，突如其來開始嚎陶痛哭的你和我？

然後那名叫淺野忠信的金發幽靈就會從暗地裡浮上來，把A面的光明唱完，翻到黑暗的B面。

㈥ 求好看的日本偵探推理片

古畑任三郎
片 名： 古畑任三郎

導 演： 星護 河野圭太 松田秀知

主 演： 田村正和 西村雅彥

集 數： 11

《古畑任三郎》又名《紳士刑警》，主角是個不打領帶、從不帶槍、甚至看見槍就全身發抖的刑警，不過卻可以偵破各種奇怪的的案件，他的兩句名言就是：「世上沒有真正的完全犯罪」、「要想在我面前犯案，就像在魔術師面前變魔術一樣」。 本劇將帶您走進撲朔迷離的怪異而離奇的案件中，讓您在感嘆古佃任三郎風採的同時，更加贊嘆其推理思維的魅力。

詳細內容簡介

第一話

著名喜劇作家小石川千奈美（中森明菜飾）的車在下著暴雨的山道上急駛。它從一輛拋錨的車邊經過，不久便停在了一幢豪華西式洋房前。千奈美和她的小愛犬一起走了進去。這是她的私人別墅。三天前，千奈美把總編輯田野（池田成志飾）關進了地下保險庫後拂袖而去。

那輛拋錨的車中是警視廳搜查一課專門負責兇殺案的古畑任三郎（田村正和飾）和部下今泉（西村雅彥飾）。由於燃料不夠，把滿肚不樂意的今泉支去加油站後，注意到別墅燈光的古畑跑去借打電話。

千奈美確定田野已死在保險庫後便報了警並聲稱自己已有一個月沒來了。這時古畑來到了，千奈美得知對方是刑警便向他說明了情況。古畑問起千奈美與死者的關系，她說僅僅是工作上的關系。但因為經常到這兒來商討事務，所以給了死者一把鑰匙。

保險庫的門一旦關上，從裡面是打不開的。田野的死可能因為不小心把自己關在裡面，死因是由於缺氧窒息而死。在死者的口袋裡發現幾張三天前的發票。據此可以推斷是那天死的。而且記事本上還寫著那天要與一個叫C的人見面。古畑注意到千奈美的言行舉止中有很多矛盾，他對那句'一個月沒來'的話起了疑心。

屍體的額頭上有碰傷的痕跡。周圍散落著一些稿紙。他為什幺把其中的一張捏成一團緊緊地抓在手心裡？而紙上卻沒留下任何遺言之類的東西。這到底意味著什幺呢？古畑費解地思考著……

第二話

著名的歌舞伎藝人右近在菊座主演《義經千本櫻》。晚間，右近在後台的化妝室等待上台，保安員野崎走了進來。野崎因目睹了右近開車撞人的事件而得了一筆保密費。由於經受不住良心的譴責，他決定歸還這筆錢，並要把真象告訴警察。右近為阻止野崎而與他糾纏在一起，野崎不慎摔倒時，頭撞在桌角上死了。

把屍體藏在化妝室後，右近若無其事地上台表演。散場後，右近確定四下無人，便把屍體費勁地搬到舞台下的地下室。更殘忍的是，他把屍體用升降機運上天棚後推下來，造成墜落而死的假象，並打壞了手錶來掩蓋作案的時間。屍體很快就被發現，調查工作隨後便展開了。

帶著部下今泉前來作深入調查的古畑遇見了想悄悄溜出劇院的右近，並和他搭上了話。於是，自稱是右近影迷的古田和幫著古畑查案、實際上是為了刺探案情進展的右近之間展開了一場鬥智斗勇的較量。

掩飾著內心極度不安的右近帶著古畑參觀劇院的各處。古畑對死者為什幺會爬上天棚表示不解。右近解釋說，最近有許多野貓在劇院里落了戶，可能是為了抓貓而摔下來的吧。以便給古畑造成一個先入為主的印象--死於意外。當古畑問起死者為什幺不帶電筒上去時，右近顯得焦燥不安。

古畑根據現場的情況斷定是他殺後，對右近產生了深深的懷疑。於是便知右近展開了一場心理戰術。那幺，最近古畑是如何使右近原形畢露的呢？……

第三話：

精神科醫生世山有里下班回家時，被屋中的聲音嚇了一跳。定睛一看，原來是男友田代手持焰火站在那兒。這天是有里的三十歲的生日。為了替她慶祝，田代把屋子好好裝飾了一番，桌上擺著蛋糕等物，同時也准備了不少拿手菜。但是田代與別的女人也有瓜葛，有里常以此來挖苦他，可田代卻毫不在意。

田代漸漸陷入了有里所布置的陷阱。當有里說看見外面有個可疑的男人時，四下張望的田代起了惡作劇之心。他爬上太平梯經過鄰居的陽台從窗子回到房裡。頭戴長筒襪的田代想嚇唬嚇唬有里，沒想到卻被對方用金屬棒打死。有里迅速收拾好房間，把蛋糕等物扔進垃圾袋，布置成強盜入侵的樣子，然後打電話報了警。古畑與今泉接到報案後趕到了現場。

從死者的隨身物品證實是田代，脫下長筒襪一看，果然不錯。有里說死者患有偷竊症，以前曾為他作過心理治療。古畑與今泉再現了事件經過後，對田代進入的途徑持有懷疑。如果是強盜的話，為什幺對隔壁卻視而不見呢？田代是脫了鞋進屋的，有這幺懂禮貌的強盜嗎？不久，古畑造訪了有里的診所，並給她看了盤錄像帶。於是，田代被殺那天的行蹤等，漸漸地明郎了……

第四話

在一座深山的小屋裡，著名的推理小說家幡隨院勒死妻子後，把屍體埋於深山之中。然後他回到小屋，在傳真機上設定了幾張定時傳真。不久，幡隨院的身影出現在市中心寫作室所在的旅館中。

幡隨院開始製造妻子被綁架的假象。深山小屋的傳真機自動地向旅館的寫作室里傳送著勒索信。同在寫作室里的還有專門處理綁架事件的蟹丸等刑警，其中有一人時刻注意著巧妙地偽裝成被害者的幡隨院。他就是古畑任三郎。古畑和今泉也參加了這次事件。他以一個旁觀者的立場觀察著事態的進展。古畑產生了一個疑問，為什幺罪犯要用傳真機，這意味著什幺呢？他向一邊顯得有些茫然的幡隨院提出了自己的疑慮，想聽聽作為一個推理小說家的意見。

事情漸漸有了具體的發展。傳真中要求准備三千萬贖金並帶上手提電話。接著的傳真中指定到環八路線的家庭餐館碰頭。接到指示後，幡隨院飛奔而出。由於途中進電話廳打了個電話而遲到了三分鍾。很快又來了份傳真，對於遲到的事大為惱火，並指定了下一個地點。但這次因為道路翻修又晚了七分鍾。

這樣一來，警方的整個布置被傳真打亂了。同時，古畑對幡隨院的懷疑漸漸加深，他的腦海中開始產生了一個新的想法…… 第五集

在某城市的一家賓館中正舉行著將棋冠軍挑戰賽的第四場龍人戰。第一天已連敗三場的米尺八段以封盤結束，此局對米尺來說可謂是背水一戰了。他把下一步棋寫在紙上封入信封。其實，米尺什幺都沒寫，信封中只是一張白紙而已。

見證人大石注意到了米尺的舉動。晚餐後，他來到米尺的房中，質問米尺的用心。從座位上憤然而起的大石讓故作不知的米尺向實行委員會把事情講清楚。米尺順手拿起一邊的煙缸猛砸大石的頭部，然後把屍體搬回大石的房中，布置成在浴室洗淋浴時意外致死的假象。接著，他又回到自己的屋裡，把四處飛濺的血跡擦凈。

此時，古畑與今泉恰巧也住在這家賓館中，他倆在另一間房裡饒有趣味的觀看著棋賽。屍體被發現後，兩人來到現場，古畑一看就識破了經過偽裝的現場。

根據周圍的情況判斷，古畑對米尺產生了懷疑。應米尺的強烈要求，中谷龍人同意棋賽按原定計劃在第二天早晨繼續進行。棋子是用米尺房中的那副。放在大石房間桌上的那呆信封由大賽的副見證人立花打開。

賽事從紙上所寫的那一步開始了。除了古畑之外，誰也沒對那張紙產生懷疑。賽事進入了白熱化狀態，米尺只要飛車的話就可穩操勝券，可他卻沒有下這必勝的一步，到底原因何在呢？……

第六話

鹽原音樂學院的理事、著名的鋼琴家井口熏殺害了理事長川合，並偽裝成心臟病發作猝死。川合被定於在第二天前理事長鹽原的葬禮上彈奏安魂曲。熏獨自一人躡手躡腳地走向大廳的舞台邊，用高壓電流槍猛擊綵排中的川合的頸部。川合原來就有心臟病，受了擊打後突然發病倒下了。此時，熏象是意識到了什幺，迅速地走開了。

古畑和部下今泉等來到現場調查。他注意到鋼琴低音部的一根弦斷了。

故作若無其事准備去海外旅行的熏被學院火速召回，由她來代替川合彈奏安魂曲。熏曾被說成是鹽原的情婦，而受到鹽原家的排擠。正因如此，盡管熏的才能要比川合高的多，但還是由川合來彈奏安魂曲。甚至於還決定把她派往海外出差，以此來阻止她參加葬禮。於是熏對川合只求營利的經營方式表示反對。

從與熏的談話及今泉等人處聽來的消息中，古畑對眾人之間的關系有了一定的了解。當他注意到川合所戴的手錶損壞的方式很奇怪時，腦海中產生了一個大膽的假設。

川合之死的消息被封鎖後，鹽原的葬禮按原計劃進行。就在熏從房間去大廳舞台的途中，奇怪的事情發生了。一路上人蹤皆無，由於停電，熏在電梯中被關了很久。但是，當姍姍來遲的熏走向鋼琴開始彈奏時，卻為什幺不是安魂曲呢？……

第七話

時代劇影星大宮十四郎在攝影棚內綵排武打劇時，將扮演惡人的城田殺了。由於沒有按事先約定的那樣移動，城田正巧撞上了大宮劈來的刀。而原來用的仿製的刀卻不知為何變成了真刀。誰都認為城田是死於事故。於是負責謀殺案的古田來到現場調查。

扮演惡人的城田是電影公司總經理的公子，又是這家攝影棚所長，他曾出演過許多影片。城田准備在《正義的武士》一片拍攝結束後，關閉攝影棚開一家超級市場。在攝影棚工作了四十年的員工們對此表示強烈的反對。

古畑從今泉等人打聽來的消息中了解了一切。城田曾突然說今天的綵排是為明天的正式演出作準備。刀是大宮從道具中取出隨身帶來的。道具管理員山本老人說自己錯把真刀混入了仿製刀之中。大宮乾脆承認是過失殺人。但古畑卻制止蟹丸以意外致死向記者發表。一個從《忠治回鄉》初次登台至今已有三十年經驗的老演員，會不知道自己拿錯了刀嗎？古畑認為，如果大宮明知是真刀的話，就可能是有計劃的殺人案件。

仔細檢查現場的古畑從播音室的地上撿到一張揉成一團的快照。這是大宮的影迷在舞台前為他拍攝的。古畑看著照片陷入了沉思。他漸漸理順了自己的思路……

第八話

外科醫生中川淳一和偵探所的所長宋戶在列車的餐車中相對而坐。宋戶受中川妻子的委託，查知中川與別的女人有不正當的關系，並有照片為證。當中川勸說宋戶不要向妻子報告時，他置若惘聞地離席而去。但宋戶返回時，中川已在他的湯中下了葯。喝下湯的宋戶神智不清地回到了自己的座位。

晚一步離開餐車的中川先到櫃台買了些橘子。同乘一車的古畑也因買盒飯而來到了櫃台。中川拿著橘子若無其事走出餐車，悄悄地坐到宋戶身邊，給他注射了足以致命的葯劑。中川在尋找作為證據的膠卷時，注意到死者外套的內插袋中藏著什幺東西，但由於身後坐著一對貌似流氓的中年男女，內心極度不安的中川一把拿起外套回到了自己的座位。

列車長注意到已經死去的宋戶後，邊把屍體搬到車長室，然後匆匆忙忙地到車中找醫生。中川掩飾著自己的身份。但是古畑注意到中川是個醫生，並邊說'實在是不想給您添麻煩'，邊請他檢查一下屍體。診斷結果為宋戶死於心臟病突發，從死者的口袋中發現的急救葯進一步證實了中川的結論。古畑對宋戶的死因始終抱著疑問。從與中川虛虛實實的刺探中，古畑漸漸加深了對他的懷疑。於是，古畑和今泉一起做了一個實驗……

第九話

具有超感應能力的黑田清（石黑賢飾）正在河灘邊把一條紅圍巾放到石頭下的時候，被看上去象小流氓的中島（岡部務飾）撞上了。黑田經常出現在電視台名為'靈能'的節目中，頗受廣大觀眾的青睞。因此他所穿戴的太陽鏡及摩托車手服就如同個人商標一樣為眾人所知。中島從這一穿著上意識到眼前此人正是大中鼎鼎的黑田，於是便糾纏不清地上前問道'究竟在做什幺'。最終兩人扭打了起來，突然中島從河堤上滑了下去，頭撞在石塊上當場死亡。驚慌中的黑田把中島的屍體藏到草叢內後，慌慌張張地騎上摩托車逃離了現場。

在電視台，'靈能'的現場直播開始了。通過抽簽而獲得入場券的警視廳搜查一科的古畑任三郎和部下今泉，作為觀眾也出現在直播現場。

這次直播的主題是尋找一位下落不明的女職員。黑田通過自己的超感應，告訴大家女職員的一條紅圍巾掉在了河灘邊上。采訪團的工作人員尋找到河灘邊，並在那裡發現了那條紅圍巾。但這一詭計被特邀嘉賓、身為科學家的神宮（山口崇飾）當場揭穿。作為科學工作者的神宮，對超感應這一說法向來就是持否定態度。

此時，自認是超感應者的黑田陷入了極端尷尬的境地，終於他打出了自己的王牌'我看到河灘那兒有一具屍體。'果然，采訪團的工作人員找到了中島的屍體。從死者的外衣到襯衫的顏色搭配都與黑田所說的一一吻合，這使在場的觀眾都目瞪口呆。今泉更是對黑田欽佩得五體投地。此時的黑田顯得十分得意。然而這一切卻無法逃過古畑的眼睛。通過現場直播的錄象帶，古畑掌握了黑田犯罪的證據……

第十話：

宇野眾議員（森山周一郎飾）的秘書迫水茂雄（小界一機飾）殺害了宇野的情婦麻里（泉本法子飾）。在麻里的公寓中，因不願與宇野分手的麻里把分手費往床上一扔，正欲奪門而出時遭到迫水的阻止。麻里剛被迫水推倒便失去了知覺。迫水把麻里拖到床上，然後開始很有耐心地往她嘴裡一粒接一粒地塞起了安眠葯。

宇野神情冷淡地目睹了一切。但卻為隨後之事的安排與迫水起了爭執。宇野指使迫水把現場偽裝成因聽了迫水關於分手一事後麻里自殺而死。並強令迫水在此事平息之前去老家避一避。甚至於他還解除了曾答應過讓迫水作自己繼承人的約定，而由自己的兒子來繼承一切。此番話讓迫水火冒三丈，他隨手拿起一件擺設把宇野打昏在地。再把現場布置成麻里殺害了宇野再自殺這一假象後，迫水匆匆逃離了公寓。

當迫水再次若無其事地來到公寓時，警視廳搜查一課的古畑任三郎已在現場著手調查。接到管理員報告說有異常情況而趕來的迫水，對古畑則謊稱是因為接到麻里想自殺的電話後立即趕到的。當得知宇野已被送進警察醫院後他頓時感到十分不安。

正巧古畑的部下今泉也因病住在同一醫院。感到現場情況與迫水所作證詞不符的古田開始對迫水起了疑心，於是他讓今泉對迫水展開了攻心術。但迫水卻始終頑固不化。就在這時，經搶救宇野醒了過來，但對當時所發生的事件卻毫無印象……

第十一話：

廣播電台的停車場，著名歌手兼音樂節目主持人中浦高子（桃井香飾）從車上下來，駕車的助手惠理子（八木小織飾）再三地向她道歉，因為惠理子搶走了高子的作曲家男朋友。對此表示不屑一顧的高子故作冷靜地走進了廣播電台。

高子殺害了惠理子。惠理子穿著高子那件紅色羽絨衣留在了深夜無人的停車場。

此時，警視廳搜查一課的警部助理古畑任三郎和部下今泉正巧也在廣播電台。最近，高子聲稱經常接到恐嚇信，因此古畑暗中監護在她身邊。在深夜的音樂節目中，正在直播蒙面大盜等新聞的高子，乘播送音樂的間隙悄悄溜出播音室，用鏍絲扳砸死了惠理子。然後若無其事地回到播音室繼續直播。

惠理子的屍體被發現後，古畑等開始著手調查。高子暗示古畑，惠理子是被別人誤認為是她而被殺的。但是，由於發現屍體腳邊的煙頭，古畑陷入了沉思中。惠理子和兇手照過面，所以兇手不可能認錯人。由此古畑開始注意高子的細微變化。這樣一來，他知道了作曲家、高子和惠理子之間的三角關系。

古畑對高子起了疑心，但其中有些疑團無法解開。高子離開播音室作案只有三分鍾的時間。而今泉實地演習了一下，他無論怎幺跑，往返停車場至少也得七分鍾。沒想到這個難題出乎意料地解開了。但是，還不能作為最後定案的依據。

就在高子將要結束播音時，古畑根據送來的早報作出了判斷……

第十二話

警視廳的--小暮（菅原文太飾）是一位老資格的警視，他獨自一人出門去執行監視任務。途中正巧碰到了搜查一課的古畑任三郎。古畑送了一個從家鄉捎來的蘋果，作為小禮物。

小暮在一家名為安的旅館二樓借了一間房。走進房間他順手把蘋果放在桌上。並看了一下手錶。透過窗戶能看到馬路對面的酒吧和洗衣店。當看到洗衣店的店員生原（鈴木隆仁飾）從店裡走出來時，小暮也偷偷地溜出旅館，跟隨著生原來到一個僻靜之處並槍殺了他。小暮在現場留了把黑社會經常所用的手槍，以便使人想到這是一次暴力團間的仇殺。

古畑是這次案件的負責人。小暮的孫女在兩年前被人殺害。當時作為嫌疑對象而被逮捕的正是生原，可是終因證據不足他被判無罪，但刑警們認定他就是罪犯。同樣知道此事的古畑和部下今泉一起來到那家叫安的旅館，把生原被殺一事告訴正在旅館內執行任務的小暮。裝作一無所知的小暮聽著他倆的報告。然而使古畑突然感到可疑的是，小暮是個煙鬼，但在他的煙灰缸里的煙頭卻是那幺少，真的是一直在這里做著監視工作嗎？為回答這一提問，小暮在心底做好了充分的准備。

小暮告訴古畑，當時他為了阻止對面酒吧里的一場毒品交易，一直在那兒進行著暗中監視。並告訴古畑在生原被殺同時，他正巧看到了毒犯中的一人走進了酒吧。小暮自認為自己不在現場的證據是無懈可擊。但古畑卻沒受他的蒙騙，從桌上放著的那個蘋果，古畑斷定小暮就是罪犯……

第二部的第一集

律師小清水（明石家山飾）用反證法，成功地反駁了檢察廳的證人。此時，在旁聽席中一位名律師的千金小姐正默默地注視著他，她就是小清水的未婚妻啟子（小高惠美飾）。小清水現在真可謂是春風得意。

小清水讓秘書回家後十點打個電話到辦公室。隨後自己驅車前往從學生時代起就有深交的向井日奈子（秋本標緒美飾）的公寓。

小清水和啟子結婚之事，遭到了日奈子百般阻撓。進了日奈子的家，小清水用手提電話接通了秘書的來電，造成了自己在辦公室的假象。這時，日奈子對進來的小清水說"我會不惜一切去破壞你的家庭"，以此要挾小清水繼續保持和自己的交往。惱羞成怒的小清水乘日奈子不備，用玻璃水瓶砸死了她。正巧糾纏著日奈子結婚的今泉慎太郎將到日奈子的公寓來。他抹去了房間的指紋，大致計算了一下今泉到達的時間，撥通了110。正如他精心策劃的那樣，警方以兇手嫌疑逮捕了今泉。

今泉請求大學時代與日奈子同窗的小清水作辯護律師。日奈子的舊姓是花田。今泉稱她"小花"，而自稱畢業以來和日奈子從未見過面的小清水卻叫她"向井"。兩人不同的稱呼引起了古畑的懷疑。他仔細推敲著小清水的一舉一動及每一句話。單獨開始了調查。

被小清水算計的今泉，一審判定有罪。古畑能不能還其清白呢？……

第二部第二集

前生是藝術插花女子學校，現增加了舞蹈部的創新藝術學院。古畑任三郎和今泉慎太郎邊擺弄著花，邊談著今泉的精神失調病治療之事。

學校的校長，二葉風翠（山口智子）來到他倆面前，對於這次今泉要在發表會上的表演之事給了鼓舞，使今泉感到格外高興。

表演會當天，一位看上去很傲慢的女士和古畑一前一後來到會場，鳳翠校長很恭敬地和她打了招呼後走開了。古畑在座位上吃著零食引起了會場管理員的警告，想要喝杯咖啡，但自動售飲機由於故障不能使用，使得古畑很不高興。

鳳翠和那位看上去很傲慢的女士，花道藝術家二葉鳳水（長內美那子）在化妝室里相聚，鳳翠把一根項鏈作為生日禮物給老師戴了上去，由於鳳翠是鳳水的學生，所以鳳水給鳳翠有一種特別的愛護和照顧，希望她超過自己的技術，創立新型的插花藝術，但是鳳翠又受到來自鳳水的各種阻礙。

鳳翠在老師的咖啡中偷偷地放入安眠葯並讓她喝了下去，然後朝著舞台走去，鳳水帶著鼓勵的目光在鳳翠的背後目送著她，然後回到自己的座位上。由於覺得坐在前面的古畑擋著視線，所以移動了座位。今泉正在台上表演著舞蹈，剛才表演結束的鳳翠給昏昏欲睡的鳳水不知打了針什麼針，她很難受地死去。

古畑覺得田翠很可疑，但在一片黑暗的會場里，犯人是用什麼方法找到鳳水坐的位子的呢？古畑費解地思考著……

第二部第四集

在樹林里有一所女子住宿學校。語文老師阿布哲也（相島一之飾）一邊彈著吉他一邊唱歌給學生們聽。生活課主任兼宿舍長宇佐美百合江（澤口靖子飾）正注視著這一切。

這天晚上百合江來到了阿布的房間。學校規定在男女同室的時候必須開著房門，所以阿布讓百合江進來後並沒有關上房門。百合江說她想借點書，當阿布剛轉向書櫥時，百合江從堆置廢材處拿起一根鐵管猛擊他的後腦。阿布在臨死之前扯下了百合江長衣上的紐扣。

第二天早上，死屍被發現後，古畑騎著自行車來到案發現場。今泉認為死者也許是想把書放回書櫥，不小心從站台上摔了下來，後腦撞在了地上的杠鈴而致死的。可是從死者的身高與書櫥的高低不符，以及死者手中緊握的紐扣和門外的血跡這些來看，又存在著不少疑團。因此古畑決定和今泉暫時住進宿舍里作進一步的調查。

阿布是個受學生們非常歡迎的老師。而引起古畑注意的則是要求學生們嚴格遵守校規的那位美麗的女老師百合江。這樣嚴格的校規就連校長也置之不顧卻只有百合江一人嚴格遵守著。百合江認為古畑的疑問毫無根據，並反駁道："這只不過是個人對校方規則的想法不同而以，如果這樣就要殺人的話，那麼殺人的動機又是什麼呢？"但是阿布房裡所留下的口紅又使古畑陷入了產生沉思……

第二部第五集

千堂謙吉（唐澤壽明飾）看了前一集的錄象就去了電視台。到了電視台等候他的是一群少女，他面帶笑容地走進了控制室。千堂是智力競賽節目中的長勝將軍，這天他已經是八連勝了。由於他容貌英俊，所以女影迷不斷增加，而且他所演的廣告也頗受歡迎。

在製作過程中，組編節目擔當海老澤（近藤芳正飾）和製片牛島（佐戶井健太飾）出現了，說拍的廣告已經看過了真不錯，想討好千堂。而千堂則非常傲慢地說："上次拍的真是太差勁。"

正巧古畑任三郎和今泉也來到了同一個電視台。他們是為了挑戰千堂來參加最後的選拔賽。

原來千堂每次在比賽前都從海老澤那裡得到競賽的關鍵數字，這就是他連勝的秘密。現在海老澤告訴千堂不再告訴他關鍵數字了。"不是你說要讓我成為無敵將軍的嗎？"千堂這樣問著，並表示怎麼樣也不能鴝是解，且向海老澤提出抗議。這時有一部周刊雜志也探得風聲，發表了海老澤對千堂提出抗議一事持置之不理的態度。

和古畑比賽的是一位家庭主婦，吃了敗仗的古畑非常的惱火。

由於這一次的關鍵數字與助手的息息相關，所以千堂想讓管理服裝的沼田（伊集院光飾）就範，讓他看看服裝。但沼田卻也不想那麼簡單就讓千堂看，於是兩個人就扭打了起來。千堂猛擊沼田頭部，致使他當場死亡。而與此同時走廊外正好有一對相聲演員在練習台詞，使得千堂不能順利地從服裝室脫身。千堂左思右想，終於成功地走出了房子，而後若無其事地回到節目中繼續演出。面對這位"智力常勝將軍"古畑這回將會如何來對付呢？……

第二部第六集

在高級住宅區著名推理作家花見祿助（藤村俊二飾）的書齋內，花見和他的朋友乾研一郎醫師（草刈正雄飾）正在靜靜地交談著。花見向乾坦露了妻子常子（一色彩子飾）十有八九有了外遇的事情。稍作考慮後乾對花見說"就這樣和她離婚怎麼樣？"並提議他假裝自殺。

第二天，乾拿了把玩具手槍來到花見的住處。當作是真槍的花見著實嚇了一跳，得知是玩具槍時方才安下心來。常子由於感冒卧病在床，她想讓乾到床邊來。原來與常子有著苟且之事的人就是乾。

在三人共進晚餐之時，由於傭人龜井（松金米子飾）使用了微波爐，造成電流量過大，使得電流短路開關關閉，室內變得一片漆黑。飯後，花見和乾下了盤國際象棋。隨後花見便回到了書齋。

"先生的樣子有些不對勁"，被龜井這一喊，乾從游戲室來到二樓花見的書齋。門被反鎖住了，在乾大叫"開門"後，從室內傳出了槍聲。龜井急忙取來鑰匙打開了門，從室內一下子露出了花見那張血肉模糊的臉來。乾剛指出那張用手提電腦打出來的遺書沒有署名，電流斷路開關又被關閉了，室內再一次暗了下來。就在這一絲微弱的光線中，乾槍殺了花見，而後又殺了常子。

古畑任三郎來了，乾居然還厚顏無恥地向古畑表明常子與他的關系。但是花見那奇怪的習慣以及那接二連三的停電事件，使古畑陷入了沉思之中……

第二部第七集

在密林深處的山莊里，雜志編輯長若林仁（風間杜夫飾）讓川邊（清水昭博飾）坐在椅子上，並用槍指著他的腦袋。"我再也不和你的妻子見面了。"面對著百般乞求的川邊，若林依然殘忍地扣響扳機。

為了造成死者自殺的假象，他把現場布置在密室內，而後再讓死者握著手槍。一切大功告成的若林回到了停在山道上的車子里，沒想到車胎沒氣不能駕駛了。若林只能放棄車子步履艱難地往山下走去。

半路上若林搭上了鴨田嚴（小野武彥飾）的車子。野田一邊開車一邊主動和若林交談著，並告之他曾經見過若林。若林則請求鴨田不要泄露曾經在這里遇見過他的事，可鴨田卻在家中的錄音電話上把回家的時間，以及有和有名雜志編輯遇見過事情都錄了進去。

若林恐怕罪行敗露，乘鴨田不注意殺害了他，然後把他的屍體裝進了車尾的行李箱。為了擦去錄音電話的內容若林便去了鴨田的公寓，若林換好了電話中的磁帶，剛想出門時門鈴響了，一個身著一套黑裝的男子呈現在貓眼之中。若林假裝屋中沒人，過了一段時間，剛才那個男子古畑任三郎仍舊站在門口。古畑是為上次錢包丟失卻被鴨田拾到登門感謝而來的。若林急急忙忙化裝成鴨田，但古畑對於"鴨田"的舉動深表懷疑。在今泉慎太郎和向島巡查（小林隆飾）的幫助下，終於漸漸地剝下了若林偽裝的外皮……

第二部第八集

女作家佐佐木高代（加藤治子飾）正在自己的家裡做針線活，而她的經理妹妹和子（繪澤朋子飾）則在廚房裡准備晚餐。雖

㈦ 推薦日本少年/少女犯罪類電影，電影！

紅手指劇情

兩年前，加賀恭一郎（阿部寛 飾）尚為練馬警署的一名刑警。適值此時，他的父親（山崎努 飾）病重住院，加賀卻從未探望，父子間的隔膜難以打破。這一日，加賀的轄區內發生一起命案。年僅6歲的女孩春田井優菜被人殺害，兇手是附近居民區的一名初中生，這個名叫直巳（泉澤祐希 飾）的男孩在學校備受欺負，在家中則將自己封閉起來。為了掩蓋兒子的罪行，直巳的父母前原昭夫（杉本哲太 飾）和八重子（西田尚美 飾）費盡心思搬運屍體，偽造現場。雖則如此，但是目光如炬的加賀刑警依然從中看出了端倪……
鉈少女的毒殺日記劇情
女主人公是一名16歲的少女，她對科學有著異常濃厚的興趣，經常將自己的動物觀察、解剖視頻上傳到網路上。她在學校被同學欺負，這樣的自己甚至也成為她的觀察對象。最終，她開始了向自己的母親投毒的科學實驗……

金田一少年事件簿N劇情
傳奇偵探金田一耕助的孫子金田一一（山田涼介 飾），現如今正和青梅竹馬七瀨美雪（川口春奈 飾）就讀私立不動高中，他們同時是偵探部的成員。七瀨品學兼優，金田一色心萌動，百無聊賴，青春的日子歡快無憂。這一天，七瀨被著名導演藏澤明的藏澤光孫子（神木隆之介 飾）拉入電影部拍戲，誰知一系列獵奇殺人事件卻讓電影部鬼影幢幢。搜查一課警部劍持勇（山口智充 飾）和新的部下介入調查， 金田一則通過縝密推理鎖定真凶。在此之後，原電影部解散，人員壯大的推理部歡聲笑語。而接下來的日子裡，一個又一個縝密營造的殺人迷局還將接二連三呈現金田一和他的朋友們的面前……
黑色詐欺師劇情
六年前，黑崎的父親黑崎遼一被職業詐欺師詐欺弄得傾家盪產。無路可走的他自殺身亡！獨活下來的黑崎決心以欺詐對抗欺詐。向名為「白鷺」的職業詐欺師們復仇……
初戀劇情
故事發生在上世紀六十年代。美鈴是一個孤僻的女高中生。在她幼年時，母親帶著哥哥離家出走將她拋棄。如今美鈴寄養在叔母家中，家人對她十分冷淡，在學校里也沒有朋友，同學們都不願意接近從來沒有笑容的她。一天，美鈴來到一家新宿的小酒吧「JAZZ B」，在那裡遇到了一群年輕人——受朋友信任又很有女人緣的亮、愛慕著亮的話劇團台柱由加、青年作家健、性格暴躁的哲、活潑任性的康和正在讀蘭波詩集的東大學生岸。美鈴成了這個小團體的一員，漸漸有了歡笑。在感受到溫暖友誼的同時，她對岸產生了不同於友誼的感情。岸突然向美鈴提出搶劫運鈔車的打算，因為岸的一句「我需要你」，美鈴義無反顧地加入了這場冒險。她學會了騎摩托車，將運鈔車的行駛路線熟記心中。在一個下著雨的清晨，裝備妥當的美鈴騎著白色的摩托車出發了……

《關於莉莉周的一切》
虛擬形象
第八日的蟬
青春殘酷物語
藍色青春
滿意請採納

㈧ 求一篇影評！！！！！！！！！！！！！

無疑，這是一部在伊朗肯定是要被列為「禁中之禁」的大禁片。

在伊朗它是被稱為「反伊朗」的，其實與其說它是「反伊朗」的，更確切的說，它應該是「反伊朗宗教專政制度」的。它像一把尖刀，直接頗開了伊朗這個神秘的文明古國，直白的將這個宗教國家的伊斯蘭專政政權對伊朗人民的迫害和打壓展現在我們的面前。

也難怪該片在上映之初，伊朗政府就如臨大敵。電影在多的戛納電影節上獲得最高榮譽評委會大獎之後，伊朗本土卻公開譴責該片，有關人士Mehdi Halhor在接受伊朗半官方新聞機構Fars時，評價這部電影是「一部沒有真實描寫伊斯蘭革命所取得的偉大成就的影片，」這位伊朗電影機構的負責人對於影片能夠獲獎絲毫沒有感到意外，認為「西方電影中敵對伊斯蘭教就是始於法國，因而這部「反伊朗」的影片《我在伊朗長大》才得以製作和在戛納電影節上得到大力推崇。」他還把這次獲獎形容為「一種反傳統的、不合時宜的行為」。

影片自從戛納斬獲大獎以來，一直受到伊朗官方的譴責。在即將舉行的泰國曼谷電影節上，影片原定於2007年7月19日作為第一部影片在開幕式放映的。贊助此次電影節活動的泰國旅遊局官員Chattan Kunjara na Ayudhya因為這部電影被邀與伊朗大使會晤，宣稱「雙方達成一致共識認為這部電影如果不放映的話，對泰伊兩國都有好處。」但是他並沒有指出取消放映該片能為泰國帶來怎樣的好處，只是提到「在藝術方面這是一部優秀的影片，但是我們還必須考慮到其他方面的因素和有可能產生的影響。」電影節主要負責人Kiriangsak Silakong對審查機構的這種做法感到十分遺憾，在接受泰國曼谷的《國家報》時認為「泰國觀眾無法看到這部電影，真的很糟糕。」而英國路透社還援引了他更進一步的評論「泰國已經在伊朗施加的壓力之下屈服……」

無疑，這是一部讓「伊朗政府」一度「心驚膽顫」，且對「其恨之入骨」的電影。為何一部動畫片能讓一個國家的政權如此坐如針氈？

電影描述一個具有「西方自由解放思想」的新時代伊朗女性從9歲到24歲的奔波生活。

電影是幽默的，電影中笑料百出，小女孩的古靈精怪，總是讓人忍俊不禁。而電影中那些80年代的流行音樂又是讓人那麼回味。特別是女主角失戀後，准備重新振作，高唱那首《洛奇》的主題曲《Eye of the Tiger》，更是經典的畫面。

電影又是嚴肅且壓抑的，在讓觀眾在了解這個女性的故事的同時，又向我們展現了她生活的大背景——現今仍然存活在「伊斯蘭宗教專政」下的伊朗。從1979年，她9歲時，人們還期盼著「伊斯蘭革命」推翻了君主制的「巴勒維王朝」後，能得到自由民主，到伊斯蘭基本教義派掌握政權，人民希望的破滅，女性被迫戴上面紗，數以萬計的人被投進監獄。從1988年，她18歲，兩伊戰爭結束，她回到伊朗，重回那個擁有「茉莉花香」的外婆的家鄉，到她24歲，迫於不適應社會的壓迫而再次離開家鄉，飛赴法國尋找生活的希望。電影在幽默搞笑的同時，又無時無刻的向我們描述一個性格直爽，思想新潮的女性在伊朗這個男尊女卑的社會下，生活的無奈和壓抑。電影中，我們能看到對封建君主制的「巴勒維王朝」的諷刺，更能看到對至今仍然統治伊朗的「伊斯蘭宗教專制制度」的批判。除外，從電影中西方國家向出於「兩伊戰爭」的伊朗和伊拉克都販賣武器 和 女主角在歐洲時，西方人對伊朗人的鄙視和認為伊朗只是「伊斯蘭極端分子的恐怖主義、宗教狂熱的妖魔色彩」的國家的刻板印象。我們也可以看出電影對西方社會的批判。

加上電影極富個性創意的黑白簡明畫風，更是讓電影對觀眾充滿了吸引力。而黑白的畫風，其實更能恰如其分的襯托出女主角壓抑的生活狀態。

本片的影像風格，令俺想起小時候看過的連環畫。當然不是所有的連環畫都是這種風格，但至少有一類，就是這種畫風。

那時候不懂得啥「表現主義」之類的東東，現在也不懂，也不覺得《我在伊朗長大》（Persepolis）的畫風就是表現主義了。本片畫面的線條雖然具有部分抽象性，但還是比較自然的形體輪廓，未必是每一根線條、每一坨色彩（這里只有黑與白）、每一個形體都用來表現情緒與感覺，其背景及整體構圖，也沒有太強的表達心理狀態的作用，至少個人覺得沒有突出到足以扣上「表現主義」帽子的程度。

事實上，在看開始幾分鍾的時候，本片甚至讓俺想起的是《櫻桃小丸子》。小女孩頑皮搗蛋、猛追法西斯幫凶小崽子等場景，讓俺想起古靈精怪、經常自我臭美的小丸子同志。當然，《伊朗》中的小女孩沒小丸子那麼單純，從而也就沒有小丸子那麼庸俗的幸福，一切都因為小女孩生活的是上個世紀七、八十年代的伊朗。

影片對那個時代伊朗「和諧」一面的描繪，簡直是濃墨重彩。從小女孩的角度講述這些「很好很強大」的故事，從故事本身的角度來說，固然是蠻不錯的，也有那麼一兩絲感人的情緒。但如果要縱向地比較，說這樣的內容、這樣的表現方式有多麼了不起、以至於必須獲個啥獎，俺就覺得不至於了。

對俺來說，這部分表現得太直接了，司馬昭之心太明顯了，反而降低了沖擊力。當然，愛看故事的，喜歡在故事裡多愁善感一下的，看看這些還是會很有感觸的。也許從小和諧到大的小可，已經變得鐵石心腸了么？悲哀。

讓俺感到驚訝的是，影片到中段突然筆鋒一轉，從「以小女孩的眼睛看世界」，變成以「世界的眼睛看小女孩」了。影片關注的對象，也似乎一下子從那個和諧的國家、民族與社會，聚焦到作為個體的主人公身上。單單這么描述，似乎轉折會很生硬。其實不然，影片在這里製造了個虛假的預期，它讓觀眾以為主人公出國之後，還會繼續關注國內大的事態，但沒想到卻盯住女孩自己的人生不放了。

另外一個驚喜，是從和諧社會出來的主人公，顯然比俺當年開放多了，聽的是「鐵娘子」（Iron Maiden），穿的是「Punk is not Dead」，玩的還是一夜情，而且對象是GAY，這就很超級行為藝術了。主人公的青年時期的諸多反叛與磨難，顯得「成長」的這個主題很突出，但未免太突出了點，搞得人拿「女性主義」的標簽到處貼。

「女性主義」不是不好，但是搞來搞去沒點新花樣就有些膩歪。剝除動畫的外衣，以真人演繹這點題材和內容的話，歐洲先鋒同學們難道不覺得炒了很多隔夜飯么？即使就這件相對於皮克斯動畫來說很另類的動畫外衣而言，也未必有多了不起，各種影像技巧無一不是很家常。
經歷，是一件很神奇的事情，也許有一天你會回頭發現，原來你站在見證歷史的舞台上，即使充當燈光下的配角都是值得的。
一直無法理解，中東地區那樣嚴密的宗教管制如何能夠讓人民信服，如何讓人民有生活在自己國土的優越感。這是不屬於自己的世界。於是，在廣州小北看到那麼多來自中東的女人在火熱的夏天把自己裹得嚴嚴實實的，很是心疼，不都離開那個嚴密的國度了嗎？為什麼還要和自己過不去！朋友在巴基斯坦過得不算好，生活太平淡，甚至想給我買條美麗的裙子都找不到一個女人做參謀！這樣的國家在阿巴斯的手下變得更讓人敬而遠之，於是，我們再以輕松的眼光來審視，讓《我在伊朗長大》中的瑪贊來講述她的故事——
從他們長達8年的戰爭中，我看到了文化大革命的影子，經過了改革開放，邁過了一層層的經濟發展，那些在文化大革命中受傷的人們才走出了它的陰霾。這是沒有經歷過的人無法理解的心緒，所以說，經歷真的是美妙，它承載了太多的喜怒哀樂，然而，它又催促著人在生活中成長。
瑪贊說，她在奧地利是外國人，回到了伊朗，她還是外國人。她的人生變得毫無意義，她總是在逃避自己的國家。我忽然有些理解那些海外遊子，他們何嘗不是飽嘗著這樣的心酸在生活著，即使他們擁有別人羨慕的一切，而他們卻在羨慕別人！瑪贊很有勇氣，很突破地和宗教老師頂嘴，在學校的大會上為了女性的公平和學校叫囂，然而，她在伊朗太渺小，這個被宗教包裝得失去本真的國家，不會給她任何機會平反。我可以想像在伊朗還有很多像瑪贊一樣內心掙扎著生活的女孩子，她們不甘於埋沒在頭巾里，她們不願意將青春隱藏得密密實實，甚至沒有和男友牽手的自由！
瑪贊為了逃避戰爭離開了德黑蘭，戰爭沒有將她打敗，卻被一場戀愛打敗。她回到德黑蘭，戰爭結束了，一切歸於假象中的平靜，假到甚至沒有人活得真實！瑪贊希望真實地活著，卻發現這個國度的宗教意識已經滲透到了整個國家的政治中，於是，一切變得比戰爭前還要糟糕，母親還是將瑪贊送到了國外，因為瑪贊對自由的追求讓她在德黑蘭舉步維艱。彷彿瑪贊像個被社會遺棄的孤兒，她的親人深深地愛著她，卻無力保護她，他們以為只能將她送離伊朗才能換來這個孩子的幸福，他們卻不知道，這個孩子更需要的是抓住愛的實在感，她已經飄泊了太久了，她的心輕得可以隨時被風吹走，然而，她卻不得不一直飄下去！有一天，瑪贊會死去，死的時候會很輕很輕，然後被風吹走，像羽毛一樣一直飄盪……
這一切都關於她的經歷，她的經歷讓她沒有安全感，讓她變得虛空！這是一個國家造就的悲哀。
我在廣州的第一處住所是獵德，聽說獵德是追求完美的道德的意思。在與獵德親密接觸的短暫的時間里，我經歷了它拆遷的過程，這是個巨大的工程，因為它的陳舊和它周圍集中的高檔CBD不合，於是出於經濟社會的原型，它被淘汰來適從這個社會的意識形態。《城市畫報》對獵德進行了全面的挖掘，直到今天我才知道，原來，我曾經生活過的地方有它美好的點滴，而我當初看到的只是每天都必須面對的各類民工不安好心的眼光，這一切讓我心有餘悸。諷刺的是，我居然是那些將獵德推倒，還在一旁幸災樂禍的高級CBD們的同黨，我的工作就是在最高檔的CBD中炫耀我們的成就。雖然，現在我離開了那裡，但是我真切地感受到——我是幫凶，將獵德一步步推向了毀滅！
我一直認為廣州是文化氛圍濃厚的地方，但是你必須戴上眼鏡慢慢搜尋。循著《城市畫報》的腳步到了廣州，雖然現在已經離開了，我卻對廣州有了某種自私的情結。在廣州短暫停留的四個月里，我卻在獵德、冼村和車陂留下了深深的足跡，我不愛這些地方，我以為那裡都住著為了生活奔波勞碌，沒有任何精神生活的打工仔們。原來，我忽略了我生活中的美，我真的沒有仔細去研究過這些地方，在《城市畫報》上看到昔日獵德的身影，那些熟悉的畫面如泉涌般蔓延，我們曾經在樓頂聊天，面臨停電的大熱天我們暢快地吼著《死了都要愛》……曾經Ben送我回冼村時，對它充滿了鄙視，我也同樣忽視了它存在的意義。滿布的祠堂在向我展示著它的歷史，也許有一天這里的歷史也會被社會發展的腳步鏟平。在車陂的生活很愜意，因為那是辭職後的庸庸碌碌，我不知道我住的那棟樓里有沒有一位詩人，或者某個畫家正在為了他們的夢想奮斗，現在才知道我錯過了和才華相遇的機會！
終於，在今天，我深刻地意識到經歷的含義多麼巨大。我居然成為了見證獵德拆遷的其中一位外來者，這絕對是我的榮幸。至少在面對那些熟悉的畫面時，我的心中翻滾著回憶的酸楚。經歷，它可以改變一切——它將瑪贊推向了一生飄零的命運，卻教會了我珍惜現在的幸福！感謝神，我知道你為什麼將我引導到了東莞，我在這里真的開始享受專門性了！