印度禿子電影

Ⅰ 一部很老的動畫片，有關愛美的小兔子的。

動畫片：金猴降妖
上海美術電影製片中1985年出品
導演：特偉、嚴定憲、林文肖
造型設計：詹同、閻善春

內容：孫悟空保護唐僧去西天取經。師徒四 人來到一處深山僻野，悟空前去探路 。悟空走後，唐僧等聽得一個婦女呼 救，忙去察看，只見一村姑摔倒在地 ，聲稱遇見老虎，腳摔傷不能行走， 一定要唐僧背她。這時，悟空回來了 ，一見村姑，大叫妖怪，就用金箍棒 打去，村姑從山崖滾下去，但她的精 靈已化為清煙逃跑了，悟空立即追去 。唐僧見悟空無故打死村姑，正在生 氣，又見一個男孩叫著媽媽從前面奔 來。唐僧肯定他是村姑的兒子，就抱 在自己的馬上。這時悟空回來，一見 男孩，大喝妖怪，又將他打死，唐僧 怒責悟空連喪二命。 他們再往前走 去，一個老漢趕來，向他們討回女兒 和外孫。悟空火眼金睛，看清老漢也 是白骨精所變，又把他打死。唐僧大 怒， 念起緊箍咒， 並決意把悟空趕 走。悟空忍受委屈，拜別師父，回到花果山。悟空走後，唐僧等中了白骨 精奸計，在假「天王廟」里被妖怪捉住。 八戒僥幸逃出， 去花果山找悟空。悟空故意轟走八戒後，立即趕往 白骨洞。他偽裝成白骨精的母親金蟬大仙前去赴宴。 白骨精在「 金蟬大仙」面前講出了三次變人形的妙計， 唐僧聽了後悔莫及。這時，悟空現出本相，消滅了白骨精，救出師父和師 弟。本片是一部90分鍾的長片，同時編輯成一部六集連續片。

本片於1986年獲第六屆中國電影金雞獎最佳美術片獎，廣播電影電視部1985年優秀影片獎；1987年獲法國布爾波拉斯文化俱樂部青年動畫電影節長片獎和大眾獎；1989年獲第六屆芝加哥國際兒童電影節動畫故事片一等獎。

阿凡提的故事系列片
編劇：凌紓 靳夕
導演：曲建方 靳夕 劉蕙儀 蔡淵蘭 金芳鈴
上海美影廠1979-1988年攝制

阿凡提是個智慧的象徵。他疾惡如仇，愛打不平，而且幽默風趣。
阿凡提使貪婪愚蠢的巴依、國王望而生畏！
阿凡提讓一切丑惡的東西得到出其不意，哭笑不得的懲罰和報應。

阿凡提是新疆地區流傳已久的傳奇人物。自1979年被塑造為木偶形象以來，深受歡迎。第一部影片成功後，繼續拍成多集系列片。

動畫片（上下集）：大鬧天宮
上海美術電影製片廠1961年、1964年出品
導演：萬籟鳴
美術設計：張光宇、張正宇

在花果山帶領群猴操練武藝的猴王因無稱心的武器，便去東海龍宮借寶。龍王許諾，如果猴王能拿動龍宮的定 海神針——如意金箍棒，就奉送給他 。但當猴王拔走寶物之後，龍王又反悔，並去天宮告狀。玉帝採納了太白金星的主張，誘騙猴王上天，封他為弼馬溫，將他軟禁起來。猴王知道受騙後，一怒之下，返回花果山，豎起 「齊天大聖」的旗幟，與天宮分庭抗禮。玉帝發怒，命李天王率天兵天將捉拿猴王，結果被猴王打得大敗而歸。玉帝又接受金星的獻策，假意封猴王為「齊天大聖」，命他在天宮掌管 蟠桃園。一日，猴王得知王母娘娘設蟠桃宴，請了各路神仙，唯獨沒有請他。猴王火冒三丈，大鬧瑤池，打得 杯盤狼藉，他獨自開懷痛飲，又吃了太上老君的九轉金丹，收羅了所有酒 菜瓜果，回花果山與眾猴擺開了神仙 酒會。玉帝暴怒，傾天宮之兵將，捉拿猴王。交戰中猴王中了太上老君的 暗算，不幸被擒。老君將他送進煉丹爐，結果不但沒有燒死，反使猴王更加神力無比。於是猴王奮起反擊，把天宮打得落花流水，嚇得玉帝狼狽逃跑。影片汲取中國傳統的繪畫、音樂和表演等藝術特點，具有鮮明的民族風格。

本片上集於1962年獲第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎， 1963年獲第二屆電影百花獎最佳美術片獎；上下集於1978年獲第二十二屆倫敦國際電影節最佳影片獎，1982年獲厄瓜多第5屆基多國際兒童電影節三等獎，1983年獲葡萄牙第十二屆菲格臘達福茲國際電影節評委獎。

動畫片：夾子救鹿
上海美術電影製片廠1985年出品
導演：林文肖、常光希
美術設計：劉巨德

少年夾子心地善良，喜愛動物，與森林裡的鹿群親密無間。一天，國王帶著狩獵隊進山打獵，鹿群四處逃命， 夾子心急如焚，連忙幫助鹿群躲進森林深處。但國王的馬隊依然緊追不舍 ，情況十分危急。為保護鹿群，夾子想出一個妙計。他披上—張鹿皮，裝扮一頭母鹿，朝著與鹿群相反的方向 跑去。國王拉弓搭箭，瞄準了這頭「 母鹿」，一箭射去，正中夾子的心房 。國王掀開鹿皮一看，原來是一個小孩。馬隊走了，鹿群回來了，它們圍著夾子非常悲傷。鹿群們為了救活夾 子，四處奔走。松鼠幫夾子拔去身上的利箭，幾只小鳥銜來了仙草。在許多動物的幫助下， 夾子終於睜開眼睛，坐起身來，他又復活了。影片取材於敦煌佛教故事，富有敦煌壁畫風格。

本片於1986年獲廣播電影電視部1985年優秀影片獎；1987年獲第二屆中國兒童少年電影童牛獎優秀美術片獎，印度第五屆庫塔克國際兒童電影節最佳短片金像獎。

動畫片：選美記
上海美術電影製片廠1987年出品
導演：王樹忱
人物造型：朱新建

《選美記》的開場使我想起韓國電影《春香傳》，一樣是戲中戲，一樣是民間說書藝人講述故事。《選美記》由一位老漢拉洋片敲著鑼唱出情節線索：「往裡面瞧來往裡面看，老漢我今天拉洋片。從前有個皇帝，整天坐轎到處轉。他要來干什麼，去把美女看。看了有個啥？皇帝還是一個光棍漢，想選個妃子來做伴。」他的吆喝引來觀眾坐下來看洋片——古時皇帝選秀的故事。一胖一瘦兩轎夫，抬著頂紅轎子，腿都壓成羅圈的了。邊抬還邊嚷：「選美了，選美了。大姑娘、小寡婦、黃花閨女、老丫頭，快點出來了，快快出來我這邊，好讓皇帝來相談。」街上充滿了閑雜人等，一群女子在奮力刷馬桶，皇帝犯了暈。拉洋片的唱道：「誰是鳳凰誰是雞，通通呆在一窩里。讓皇帝咋來分出高和低？」正在此時，轎中的皇帝瞅見路邊一畫師，有了主意。「找幾個美女畫幾張像，讓皇帝選個好婆娘。」

畫師一接下這活兒，各路女子紛紛前來。畫師的眼睛飛出眼眶在一號女子身上仔細打量，然後碰了碰她手上的鐲子，該女立即心領神會地脫下鐲子孝敬畫師，一邊腦海里浮現出自己鳳冠霞帔與皇帝並肩坐的畫面。二號女子肥碩如河馬，從袋中倒出一錠元寶，畫師揮筆時，她想到了滿地金銀。三號女子帶來美酒，想像自己乘著鳳凰護駕的轎子。後來畫師生意越來越火爆，送什麼來的女子都有，他揮汗如雨，根本來不及畫。這時一個文靜的美女走來，畫師示意她進貢，「有錢來上像，丑婦變美女。不然，把美女畫成豬八戒…他二姨」。果真，沒行賄的美女被醜化得不象話。皇帝來取畫，看到「醜女圖」時說：「你們看，你們瞧，醜八怪也來湊熱鬧，送給叫花子也不要。」恰巧路邊有一變戲法的青年男子，皇帝看中他的一把道具壺，就拿醜女圖跟他換，賞他一老婆。接著皇帝按圖召見各民女，卻發現沒有一個和畫面對得起來，一個比一個嚇人，當場氣得臉發藍，抓來畫師問罪。這時變戲法的牽驢經過，他美貌的新娘坐在驢背上，正是畫上的「醜八怪」。這下皇帝可傻啦，「追！」怎麼追得到？拉洋片的又唱：「慢慢地瞧，慢慢看，皇帝選美一小段兒……」
動畫片：三個和尚
上海美術電影製片廠1980年出品
導演：阿達
造型設計：韓羽

山上有座小廟，廟里有個小和尚。他每天挑水、念經、敲木魚，給觀音菩 薩案桌上的凈水瓶添水，夜裡不讓老鼠來偷東西，生活過得安穩自在。不久，來了個長和尚。他一到廟里，就 把半缸水喝光了。小和尚叫他去挑水，長和尚心想一個人去挑水太吃虧了 ，便要小和尚和他一起去抬水，兩個人只能抬一隻水桶，而且水桶必須放 在扁擔的中央，兩人才心安理得。這 樣總算還有水喝。後來，又來了個胖 和尚。他也想喝水，但缸里沒水。小和尚和長和尚叫他自己去挑，胖和尚挑來一擔水，立刻獨自喝光了。從此誰也不挑水，三個和尚就沒水喝。大家各念各的經，各敲各的木魚，觀音菩薩面前的凈水瓶也沒人添水，花草枯萎了。夜裡老鼠出來偷東西，誰也不管。結果老鼠猖獗，打翻燭台，燃起大火。三個和尚這才一起奮力救火 ，大火撲滅了，他們也覺醒了。從此三個和尚齊心協力，水自然就更多了 。

本片於1981年獲首屆中國電影金雞獎最佳美術片獎，文化部1980年優秀影片獎，第四屆歐登塞國際童話電影節銀質獎；1982年獲第三十二屆西柏林國際電影節短片比賽銀熊獎，葡萄牙第六屆埃斯皮尼奧國際動畫電影節最佳影片獎; 1983年獲菲律賓第二屆馬尼拉國際電影節特別獎；1984年獲厄瓜多第七屆基多國際兒童電影節榮譽獎。

水墨動畫片：鹿鈴
上海美術電影製片廠1982年出品
導演：唐澄、鄔強
美術設計：程十發

老葯農和他的小孫女在一次采葯時， 救護了一隻被老鷹擊傷的小鹿。女孩 把小鹿領回家。經過細心照料，小鹿 的傷很快痊癒了。小鹿與女孩之間也 建立了親密的感情。一天，在山上， 女孩為保護小鹿，自己的腿受了傷， 小鹿便天天陪在她身邊。小鹿還代替 女孩每天到鎮上去賣葯和采購食物。 它聰明伶俐，鎮上的人都非常喜歡它 。數月後，在一次上山采葯的路上， 小鹿忽然遇見失散的父母。它立刻奔 到兩頭老鹿身邊，准備隨它們而去。 這時女孩默默地在流淚。小鹿又奔回 來投入女孩懷抱。正在他們難分難舍 之際，老葯農把孫女拉開，讓小鹿隨 父母上路。小鹿依依不捨地邊走邊看 著他們祖孫倆。女孩忽然想起它平時 常用的那隻小鈴鐺，忙奔過去系在小 鹿的脖子上。小鹿的身影慢慢遠去， 清脆的鈴聲依然在山谷里回盪著。

本片於1983年獲第三屆中國電影金雞獎最佳美術片獎，文化部1982年優秀影片獎，蘇聯第十三屆莫斯科國際電影節動畫片特別獎。

剪紙片：草人
上海美術電影製片廠1985年出品
導演：胡進慶
造型設計：胡進慶

兩只水鳥常到池塘里偷吃老漁夫養的魚。漁夫非常惱火，便做了一個草人插在池中，水鳥不敢再來，漁夫十分得意。幾天後，水鳥發現草人總是站著不動，於是飛到草人肩上，草人依舊不動，水鳥又大膽地偷魚了。漁夫著急，左思右想，有了一個好主意。他自己扮成草人，站在池塘里，引水鳥上鉤。水鳥來了，停在他的肩上。開始，漁夫不敢動彈，怕驚走水鳥。可是，兩只水鳥很不安穩，一會兒撒尿，一會兒甩水，在漁夫頭上肩上忙個不停。這時，水中一條螞蟥爬到漁 夫腿上，他又痛又癢，卻還是咬著牙堅持不動。後來實在無法忍受，只好用手輕輕地去撥螞蟥，差一點驚走水鳥。幸好水鳥看看沒有動靜，又回到漁夫肩頭，放心地睡覺了。漁夫抓住時機，迅速甩開魚網，終於把兩只水鳥捉住。影片運用中國工筆花鳥畫風格，典雅精緻。

本片於1986年獲廣播電影電視部1985年優秀影片獎；1987年獲第二屆廣島國際動畫電影節教育片二等獎。

動畫：獨木橋
上海美術電影製片廠1988年出品
導演：王樹忱
動畫設計： 薛梅君 傅海龍 李國忠

一座只能單行的獨木橋上，動物們恰好在同時迎面走來，它們利用各自的特點，謙讓地交叉而過。最後一男一女兩個人對面走來，卻由於互不相讓而落入河中。

剪紙：猴子釣魚
上海美術電影製片廠1983年出品
導演：沈祖慰

四隻猴子眼饞人捕了很多魚就有樣學樣地釣魚、叉魚、網魚，可是臨了末了吃虧的總是自己。猴子沒有變成人，果然是有理由的。

動畫：快樂的數字
上海美術電影製片廠1984年出品
導演：錢家駿
木偶動畫：曹沖稱象
上海美術電影製片廠1982年出品
導演：高爾豐 靳夕 劉蕙儀

曹沖五六歲，智意所及，有若成人之智。時孫權曾致巨象，太祖欲知其斤重，訪之群下，咸莫能出其理。沖曰：「置象大船之上，而刻其水痕所至，稱物以載之，則較可知。」太祖悅，即施行焉。

動畫：搶枕頭
上海美術電影製片廠1985年出品
導演：何玉門

寫一個老人要去世了，三個兒媳婦和三個兒子搶老人留下的枕頭，因為這個枕頭里有錢，最後大家哭啊鬧，給老人送完喪回來，都來搶枕頭，一打開枕頭，結果。。。。。。

剪紙片：狐狸打獵人
上海美術電影製片廠1978年出品
導演：胡雄華
造型設計：韓美林

傳說天山頂上有隻可怕的狐狸，一下子變成狼，長著三隻眼睛，四隻耳朵，兩顆大牙，還有五條腿。這個消息傳到山下一位年輕獵人耳中，嚇得他渾身發抖。一天他外出打獵，聽到遠處似狼似狐的叫聲，全身汗毛都豎起來了。他往前走了幾步，碰上一隻傳說中的「狼」，嚇得連看也不敢看，把獵槍一丟就跑，一骨碌滾到山下去 了。年輕獵人的槍被狐狸撿去了，它拿著獵槍來向年輕獵人要子彈，年輕獵人驚慌地說：「不要吃我，子彈你自己拿吧。」狐狸得到子彈不會裝，便去請老狼，然後氣勢洶洶地逼著年 輕獵人跟著它們上山。突然，「乒乓」兩聲槍響，狐狸和狼都倒在地上，老獵人及時趕到，那年輕獵人是死了還是活著呢？老獵人說：「一個人丟了槍，在野獸面前只會發抖，那就算是活著，也跟死了一樣。」

本片於1980年獲南斯拉夫第四屆薩格勒布國際電影節美術獎。

動畫：摔香爐
上海美術電影製片廠1981年出品
導演：林文肖

老爺爺和老奶奶摔香爐的故事，廢除迷信，崇尚勤勞。

動畫：盲女與狐狸
上海美術電影製片廠1982年出品
導演：浦家祥
木偶片：不射之射
上海美術電影製片廠1988年出品
導演：川本喜八郎（特邀）
主演：夏秉鈞、車慧、川本喜八郎

春秋戰國時期，趙國首都邯鄲有一個青年叫紀昌。他從小就夢想成為天下 第一神射手。於是拜當地的名射手飛衛為師，飛衛告訴他，學射箭首先要學會不眨眼，能睜著眼睛睡覺，還要能把小的看成大的。紀昌回到家裡盯著織布機的梭子練習眼功。兩年後，練就了一套不眨眼的功夫，睡覺時可以整夜不閉眼睛，同時他又用頭發系著虱子吊在窗口，成年累月觀看，終於能把虱子看成馬一樣大。於是飛衛收紀昌為徒，十分贊賞他的射技，稱紀昌為天下聞名的射手。紀昌對此並不滿意，一心要成為天下獨一無二的神射手。一次，他又與師父較量，依然不能勝過師父。飛衛告訴他，峨眉山上有一位甘繩老師，箭術高超，與自己相比真有天壤之別。紀昌就去拜甘繩老人為師。老人告訴他，使用弓箭這只不過是「射之射」而已。說罷 ，老人不用弓箭，卻使蒼鷹落地。甘繩告訴紀昌，這才是「不射之射」。紀昌在甘繩處學藝九年後，回到邯鄲。他似乎變了一個人，飛衛才稱他為真正的天下第一射手。從此以後，人們見到的是一個溫和慈祥、與世無爭的紀昌，他再也無心在眾人面前炫耀，甚至已經不認識「弓」為何物。紀昌死後，邯鄲城內的武士們都恥於張弓舞劍了。

本片於1988年獲第一屆上海國際動畫電影節特別獎，1989年獲首屆全國影視動畫節目展播榮譽獎。

木偶動畫：狼來了
上海美術電影製片廠1982年出品
導演：夏秉鈞

兒童寓言故事裡《狼來了》最為家喻戶曉，內容簡單易懂，教育性強，讓小朋友們知道說謊的害處，誠實的可貴。

動畫：老虎學藝
上海美術電影製片廠1982年出品
導演：矯野松

驕傲的老虎與貓比武失敗了，它拜貓為師學本領。老虎學了一些本領卻欺負小動物，它不但不聽貓的勸阻反而追打貓，幸虧貓留了最後一手......

木偶動畫：小鵝與紅房子
上海美術電影製片廠1988年出品
導演：喬元正

鵝媽媽的蛋被狐狸偷去了，危急之際，松鼠母女趕來助了一臂之力。

動畫：長大尾巴的兔子
上海美術電影製片廠1987年出品
導演：何玉門 秦寶宜

小白兔它用樹枝給自己裝了一條大尾巴。狐狸來了，長大了尾巴的小白兔也怎麼也跑不快……哎，光漂亮也不行呀！

紙偶動畫：除夕的故事
1984年 上海美影廠
片長：18分鍾
導演：錢家幸

一則關於中國農歷年"除夕"的由來!這是一個介紹中國過年前的除夕的緣由.古時候有一個怪獸叫"夕".每逢臘月三十晚上就出來危害百姓,百姓只好請灶王爺請天兵來趕走他經過一場激烈的搏鬥,"年"終於除掉"夕",為了紀念這次事件,於是大家就把臘月三十晚上叫"除夕",天亮後叫做"年".

剪紙故事片：八百鞭子
上海美術電影製片廠1980年出品
片長：18分鍾
導演：葛桂雲、周克勤
造型設計： 韓羽

內容：地主劉黑天家的小長工小亮用柴刀刻了一隻小木鳥，正在得意地欣賞時， 劉黑天手舞皮鞭朝他打來。小亮被打得遍體鱗傷，手上的鮮血流進木鳥嘴裡。被血染紅了的木鳥，突然眼睛放亮，展翅飛了起來。木鳥用翅膀在小亮的傷口上輕輕一掃，小亮的傷口立刻痊癒。劉黑天見了大為驚奇。這時，皇上正患病，張榜天下，宣稱能將皇帝的病治癒者重賞。劉黑天脅迫小亮攜帶木鳥進城為皇帝治病。兩個守門將軍聽說木鳥能治病，認定劉黑天是個騙子，一拳打塌了他的鼻子。誰知木鳥立即又把它啄了出來。守門將軍見狀信服了。兩人要求分賞，小亮答應分給他們一份。木鳥能治病的消息一下子傳入皇宮，宰相和分管錢財的大臣都想分得一份賞金，小亮一一答應。宰相把小亮帶進皇宮，小木鳥果然把皇帝的病治好了。皇帝問小亮要多少賞金，小亮說：「只要八百。」皇帝吃驚地問：「要這么多？」小亮說：「我要八百鞭子。」皇帝為不用化一分錢而高興。於是按照協議領賞：宰相和管錢財的大臣、還有劉黑天各得二百鞭子；兩個把門將軍共得一份，也是二百鞭子。一時間，宮殿上，鞭打聲和痛叫聲響成一片。 布偶動畫：老豬選貓
片長：20分鍾
1983年上海美影廠攝制
導演：夏秉鈞 尤磊

老豬家鬧耗子了，貼出告示邀請一隻會逮老鼠的貓...

傳統水墨動畫：淘氣的金絲猴
上海美術電影製片廠1982年出品
片長:18分
導演：胡進慶
造型設計： 吳雲初、薛梅君、查侃

內容：嬌生慣養的小金絲猴傲慢無禮，放縱 任性，誰也不願和它做朋友。一次它 要與小熊貓比賽爬樹，小熊貓不是小 猴的對手，結果輸了，小熊貓老老實 實地受罰，在地上翻了兩個筋斗，惹 得大家笑起來。接著小熊貓提出與小 猴比下山坡。這回小猴輸了，它耍賴 逃走了。有一天，小金絲猴正在睡覺 ，一隻凶惡的豺狗在樹下守著它。小 熊貓發現後忙叫醒小猴。小猴還不相 信，以為小熊貓騙它。當小猴下樹後 豺狗就向它撲去，小猴急忙逃走。這 時小熊貓不顧一切地過去救它，總算 脫了險。小金絲猴感到很慚愧，它感 激小熊貓。可是豺狗依然不走，假裝 睡覺，伺機捕捉小動物。雞媽媽帶著 兩只小雞正走過來，豺狗猛竄過去， 小金絲猴見狀也勇敢地與小熊貓一起 向豺狗撲去。它還搬來一塊大石頭把 豺狗砸得半死。雞媽媽又啄瞎了豺狗 的眼睛，大家齊心合力把豺狗推下懸 崖。當雞媽媽感謝它們時，小金絲猴 不好意思地說：「不，是熊貓哥哥救了我們。」從此，小金絲猴和小動物 們都成了好朋友。
本片獲文化部1982年優秀影片獎。
#育兒

Ⅱ 誰陷害了兔子羅傑

1988年由斯蒂芬斯皮爾伯格擔任製片的《誰陷害了兔子羅傑》是一部真人和動畫相結合的影片，同樣被稱為動畫史上的里程碑。這部影片攬獲四項奧斯卡大獎，背後有著上百名的動畫製作人員，來自喬治盧卡斯「光魔」特效，同時包含了迪斯尼以及其他知名的工作室的心血結晶。

這部影片中有大量經典的卡通人物登場（40年代幾乎所有的動畫明星全部登場），結合真人，幕後傑出的動畫設計師們通過《誰陷害了兔子羅傑》而衍生了全新的動畫技術：用全新的光影技術創造更為逼真的動畫以及三維效果；大量的移動鏡頭以減少乏味的靜止環境影像；努力使得卡通與真人在現實世界完美地結合。在此之後便有更多的真人卡通影片紛紛面世，包括剛剛不久上映的《加菲貓》。

單有卓越的技術並不能造就一個電影的成功，在眾多優秀動畫設計師的汗水背後，一個吸引人的故事情節以及出色的劇本設計都是不可缺少的環節。故事取自1981年加里·沃爾夫筆下的漫畫小說《誰給兔子羅傑判了刑》——描述了40年代好萊塢一個「動畫城」中的動畫角色和真人僱主之間的糾紛，在經過傑弗里·普萊斯等人的精心雕琢之後。《誰陷害了兔子羅傑》憑借精彩的故事以及真人卡通相結合的全新動畫形式成為當年的票房大熱。關於動畫誕生的具體時間，各種各樣的說法都有。准確的說，真正意義的動畫應該出現在電影的發明之後。而動畫的雛形可以遠溯到電影誕生之前，只不過它是一種類似於民間雜耍而存在於街頭巷邊，並不具有現實意義上動畫藝術特徵和內涵。

工業革命使科技獲得了巨大的進步，使各種新技術新發明層出不窮，尤其是光學鏡頭的發明、照像術的產生，使電影的產生具備了技術和物資上的條件。而由照像術的靜態圖象轉變為電影的運動圖象，除了技術的因素外，其靈感則完全源自動畫的視像殘留原理。所以，從某種意義上說，動畫對於電影的誕生及發展有著不可替代的影響。反過來，電影技術和電影表現手段的不斷發展出新，電影作為藝術的地位的確立和成熟，不僅促成了動畫擺脫街頭雜耍的命運，更賦予了動畫在藝術上全新的意義和內涵。

人類進入文明社會以來透過各種圖像形式的記錄，已顯示出人類潛意識中有表現物體動作和時間的慾望。 19 世紀相繼出現並流行的許多視覺玩具，如輪車盤、走馬盤、活動視鏡、頻閃觀察器等，這些視覺玩具的基本原理與動畫形成的基本原理十分接近，即在能夠轉動的活動視盤上畫上一連串的圖像，而當視盤轉動起來時，那些呆滯的、無生命的圖像便運動起來，形成了早期的動畫。這就是說，在電影攝影機發明之前，已有了動畫的雛形。

如今，動畫這個存在於電影誕生之前的、在經過近百年的發展後，作為一門獨立的藝術樣式而立於藝術的殿堂，它是伴隨著電影的誕生、發展而逐步成熟壯大，並形成了獨特的藝術趣味和表現風格。

1 、 「 電影動畫 」 是在電影的基楚上發展起來的。

動畫的發展和電影技術有著密不可分的聯系，動畫的發展離不開電影的發明，而電影的發展同樣又離不開攝影技術的發明。沒有攝影技術的發明，就沒有電影和電影動畫繁榮的今天。在講電影動畫片之前，我們還應當了解一下電影和攝影的情況。

據史料記載，早在 1515 年，人類就發現了攝影的原理：達·芬奇攝計的暗匣，首開攝影術之先河。 1822 年，人類拍攝了第一張照片，題名為《餐桌》，照片曝光時間長達 14 個小時。經過不斷研究，到 1841 年，曝光時間縮短到 3 分鍾，並且發明了快門，但能夠拍攝的還只是單張的靜止照片。十九世紀七十年代，美國加州經常舉辦賽馬盛會，當時的州長與他的兩個朋友打賭，標的是：馬在飛跑時四條腿是否同時離開地面。州長請來移居加州的英國攝影師愛德華·梅勃立奇給飛奔的馬拍照 -- 這是現實生活對攝影業的飛躍性發展的需要。經過幾年的努力，梅勃立奇於 1877 年製造成一種裝置：跑馬道邊，依次排列著 12 架照像機，在馬經過的地方，安置著電流接觸器，分別控制著 12 架照像機的快門。馬踢只要一踩上電流接觸器，這 12 架照像機就會依次拍下飛馬賓士的連續鏡頭，人類的第一個電影鏡頭就此產生。沖洗出來的照片證實，馬在飛奔時四蹄的確是同時離開地面。愛德華·梅勃立奇作為完成世界電影史上一次重大飛躍的首創者，被載入了史冊。

電影放映機設備的完善是在 「 視覺滯留理論 」 反復實踐的基礎上逐漸實現的。十七世紀中葉，牛頓首次提出反映在人的視網膜上的形象不會立即消失這一光學現象。 1824 年，英國著名的網路全書的作者彼得·馬克·羅吉特發表相關論文，標志著 「 視覺滯留理論 」 開始形成。 「 視覺滯留理論 」 提出：人的眼睛在觀看運動過程中的形象時，每一個形象消失後，仍將在視網膜上滯留大約十分之一秒的時間。假如一些單獨的又相互關聯的形象快速接連的在人們的眼睛面前移經過，那麼由於視覺滯留的作用，大腦就會把這些單獨的片段組接成為具有連續性的一個流動系列。在 「 視覺滯留理論 」 在的形成過程中，留影盤、魔影鏡、斷續光鏡、頻閃觀測器相繼製作成功。 1834 年，一位叫馮·伍查提斯的奧地利將軍嘗試著把活動面鏡和幻燈組合在一起，形成了放映機的原始形式。 1889 年，愛迪生手下人員狄克遜成功製作了被稱之為 「 西洋鏡 」 的放映機。這種放映機裝置安裝在箱內，銀幕也安裝在箱內，電影膠片繞在箱內的一個小滑輪上，有一個小電動機帶動滑輪轉動，膠片由此投映到銀幕上。箱子開有洞口，只能供一位觀眾用一隻眼睛通過孔洞向里觀看。 1985 年法國盧米埃爾兄弟在愛迪生 「 西洋鏡 」 的基礎上進行了改進，使之能夠把影片放映到遠距離的銀幕上，供許多人觀看。盧米埃爾還為他的發明取了一個嶄新的名字 -- 電影機。正如巴拉茲所說， 「 電影是唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術 」 。 1895 年 12 月 28 日晚上 ，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路 14 號大咖啡館的地下室 -- 印度沙龍里，正式公映了世界電影史上有記錄的第一場電影。共有四部短片：《工廠大門》、《嬰兒喝湯》、《火車到站》、《水澆園丁》。

電影從它誕生的第一幕開始，就顯示出強烈的逼真性，使觀眾不由自主地進入到電影的激情之中，以致於當銀幕上的火車地向前駛來時，許多觀眾目瞪口呆，甚至紛紛奪路而逃。盧米埃爾兄弟在巴黎公映活動的成功，使得電影這一新的藝術很快風靡各國。

1896 年 8 月 11 日 ，也就是電影發明後的第二年，電影傳入中國。

一年後，也就是 1897 年，法國的光學家兼畫家 E ·雷諾根據視覺暫留的原理，繪制了世界上第一部比較完整的動畫片《一杯可口的啤酒》。十年後，美國人在 1906 年左右生產了世界上第一部真正意義的電影動畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態》，表現的是一個畫家在黑板上做滑稽面孔速寫的過程。

作為電影四大片種之一，動畫片以繪畫或其它造型藝術形式作為人物造型和空間環境造型的主要表現手段，運用誇張、神似及變形的手法，藉助於幻想、想像和象徵，反映人們在社會生活中的理想和願望，是一種具有高度假定性的電影藝術。

在動畫片發展的 100 多年中，由於社會、民族和藝術家的不同，在世界范圍內形成了許多風格流派：敘事節奏快、想像力豐富的美國迪斯尼動畫學派；有著獨特藝術構思、強調個人風格的加拿大動畫學派；畫面唯美、內容深刻的日本動畫學派；意境深遠簡潔古樸的中國動畫學派。此外，還有 「 南斯拉夫學派 」 、 「 蘇聯學派 」 等等。

2 、 科技進步為動畫藝術的發展提供了動力。

所謂的技術進步除了體現人類的智慧，體現人類對自然對客觀規律永無止境的追求和探索外，不外乎達成兩個作用，那就是提高效率和降低人的勞動強度。而這恰恰是傳統上制動畫發展的兩個瓶頸。傳統動畫技術十分繁瑣，且製作過程又耗時費力，區區十數分鍾的動畫，動輒數以千萬計的畫稿和累月經年的製作周期，以及一般人所望塵莫及的製作裝備。常常讓人望而卻步，知難而退。

二維動畫和賽璐珞時代： 1914 年美國人埃爾·赫德發明了透明的賽璐珞膠片，最終使動畫電影實現了大規模生產。賽璐珞膠片也稱明片、動畫片基，是一種以醋酸纖維為原料的透明度很好的薄片。製作時將運動的物體和背景分別繪制在不同的膠片上，然後在專用的攝制台上疊加在一起進行拍攝。這樣，同一張背景就可以使用很多幅，每一幅畫面只要重畫運動的角色，不僅可以減少繪制的工作量，還可以實現透明、景深等不同效果。使用這種分層技術製作出來的動畫，被稱為「賽璐珞動畫」。賽璐珞膠片對於取代動畫紙，使畫家無須每一格的背景都重復去畫，不僅提高了工作效率，提高了影片的畫質，更重要的是建立了動畫片獨特的拍攝方式。特別是隨著計算機技術在動畫中的運用，使動畫獲得了空前的發展。對於動畫人來講，不僅面臨一個新時代觀念的更新，同時也面臨一個技術轉型的挑戰。

賽璐珞動畫技術也使得製作同真人影片相同長度的動畫長片在人力和財力上成為可能。到了二十世紀五十年代，賽璐珞動畫技術已經趨於成熟，有了一套完整的製作流程：動畫片的製作基本上都遵循了從劇本—故事板—角色和背景設計—繪制原畫—逐幅描線和上色—拍攝—後期製作的步驟。

三維動畫和 CG 時代： CG 是（ Computer Graphics ）的縮寫。 二十世紀六十年代，建築、製造行業用來輔助設計的工作站系統上開始了利用三維模型來製作動畫演示，這就是 CG 動畫的雛形。 1892 年，影片《電子世界爭霸戰》首次使用了全數字合成的場景， 1995 年，第一部 CG 動畫長片《玩具總動員》終於問世。

Ⅲ 印度電影《調音師》最後的結局是什麼意思

真實的結局應該是鋼琴師殺了醫生，然後開車去孟買把熊貓血的女主賣了六百萬，1000萬治好眼睛，然後來到了倫敦。

在鋼琴師推開窗戶看火車的時候，實力就可能已經在恢復了。在他捂住西米的口鼻的時候，雖然手有一點偏，但起碼方向是對的，也印證了他並不是全瞎，或許他的真正視力應該是像影片中的兔子一樣，一隻眼睛完好，一直是瞎的，所以才能逃過獵槍。

人物介紹：

1、阿卡什

演員阿尤斯曼·庫拉納

一個窮困潦倒的鋼琴「大師」，為了籌得20萬去倫敦參加比賽，阿卡什進行了一場「瘋狂的實驗」——假裝盲人。本以為「無害」的這場實驗，給阿卡什帶來了意外的殺機。

2、西米

演員塔布

曾經夢想成為電影巨星的西米，嫁給了地產大亨普拉默成為家庭主婦。由於的年齡差，為兩人的婚後生活帶來隔閡。性感美艷、不甘無趣的西米，與警長曼諾拉有著一段風流韻事。直到有一天，謊稱要出差的丈夫普拉默提前回家，正好撞見西米出軌。

Ⅳ 那年那兔那些事的人物介紹

1、兔子（tz-同志）：中國共產黨、共和國、大陸（同志們）

2、禿子：中國國民黨、民國、台灣（蔣介石的發型）

兔子和禿子諧音，表示兩岸同根同源。

3、毛熊：俄國老毛子，北極熊是俄羅斯的代表。分裂後用數字表示國家，大毛是俄羅斯、二毛是烏克蘭、三毛是白俄羅斯

4、鷹醬：美國白頭海雕

5、英國：約翰牛（英國紳士的稱呼）

6、法國：高盧雞（高盧雄雞是法國革命的代表）

7、納粹德國：漢斯虎（虎式坦克，德國叫漢斯的多）

8、分裂德國：漢斯貓（削弱版漢斯虎）

9、非洲：河馬（較多且黑色的動物），其中唐老鴨面具的表示烏干達、坦克的表示坦尚尼亞、軍裝的表示利比亞

10、阿拉伯：駱駝（中東的常見動物），其中狗大戶有錢表示沙特、傻大木是薩達姆、王冠的是巴列維

11、伊朗：獅子（霍梅尼的外號，波斯雄獅）

12、以色列：戴勝鳥（以色列國鳥，加上阿黛爾的名字諧音）

13、南斯拉夫：鵝（諧音「俄」，表示和俄羅斯相似），其中大鵝是塞爾維亞、小鵝是科索沃

14、東南亞：猴子（蔑稱），其中回民帽子的表示印尼、三道杠的表示南越、五角星的表示北越

15、印度：白象（印度宗教常見的動物）

16、巴基斯坦：巴巴羊

17、日本：腳盆雞（外語諧音）

18、辮子：清朝、偽滿（清朝的發型）

19、萌總：孫中山建立的民國

(4)印度禿子電影擴展閱讀:

動漫里包含的部分歷史事件：

南京條約、甲午中日海戰、日俄戰爭、八國聯軍、辛亥革命、抗日戰爭、國共內戰、台海對峙、抗美援朝、大躍進、中印戰爭、中巴關系、越南戰爭、兩彈一星、中蘇邊境沖突、文化大革命、中美外交、中美早期的軍事合作、中華人民共和國人民政府進入聯合國、

中國武器出口、西沙海戰、對越自衛反擊戰、阿富汗戰爭、中日關系、蘇聯解體、中俄軍事貿易、銀河號事件、海灣戰爭、台灣海峽危機、南斯拉夫解體、科索沃戰爭、五八事件、九一一、81192中美撞機事件、遼寧號、朱日和演習、殲20橫空出世等。

Ⅳ 兔子跑的飛快,田野里瞄準開槍,汽車撞了,是什麼電影

是電影《調音師》一開始的鏡頭 記得採納哦

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《比得兔2：逃跑計劃》

導演: 威爾·古勒
編劇: 威爾·古勒 / 碧翠絲·波特 / 帕特里克·伯利
主演: 詹姆斯·柯登 / 羅絲·伯恩 / 多姆納爾·格里森 / 大衛·奧伊羅 / 瑪格特·羅比
類型: 喜劇 / 動畫 / 冒險
製片國家/地區: 澳大利亞 / 印度 / 美國 / 英國 / 加拿大
語言: 英語
上映日期: 2021-06-11(中國大陸/美國) / 2021-03-25(澳大利亞)
片長: 94分鍾
又名: 比得兔2：走佬日記(港) / 比得兔兔(台) / 比得兔2 / 彼得兔2 / Peter Rabbit 2
比得兔2：逃跑計劃的劇情簡介
為了追求自己的「兔」生意義，年少輕狂的比得（詹姆斯·柯登 James Corden
配音）踏上了背井離鄉的路並成功贏得老江湖巴拿巴的青睞、成為了團伙中的扛把子，怎料卻將追隨而來的昔日老友們推入死亡陷阱。 幡然醒悟後，比得化身「兔界阿湯哥」帶領同伴展開海陸空三棲大營救。高空跳傘、水下救援、雪山速滑、快艇追擊，無所不能。在這場冒險旅途中，比得收獲了友情，理解了親情，最終實現了自我成長，成為真正的「兔一哥」。

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作品相關簡介：

《比得兔》是由威爾·古勒執導，蘿絲·拜恩、多姆納爾·格里森、山姆·尼爾出演，詹姆斯·柯登、黛茜·雷德利、伊麗莎白·德比齊、瑪歌特·羅比、希雅·富勒配音的動畫電影。

該片改編自英國作家畢翠克絲·波特的同名童話，講述了田園冒險大王「比得兔」帶領一眾夥伴，與麥奎格為爭奪菜園主權和隔壁美麗女主人比伊的喜愛而鬥智斗勇的故事。該片於2018年2月9日在美國上映，2018年3月2日在中國內地上映。

Ⅷ 《調音師》與其他同類懸疑片比有哪些亮點

電影的點很多，有浪漫的愛情，還有為了利益不顧一切的互相殘殺，還有等等，，，

根據一部法國短片改編的印度電影《調琴師》是近期值得看的電影之一，片名傳遞著典型印度風格的歌舞勵志因素，內容上卻有著法式浪漫的愛情點綴，有著多次反轉的懸疑跌宕以及深入人性本質的考驗。

開篇以一隻盲眼兔子的逃竄為暗喻，結尾以杜撰這只盲眼兔子的命運來為自身開脫，回環式的大結構首尾呼應，其中又套嵌著一個一個的小結構，一個結構為一個懸疑情節，結果總是出人意料。

全片充滿反諷和喜感，黑色幽默的劇情伴隨著適時響起的背景音樂，歌詞暗合人物內心和對世事的嘲諷：「敵意不要錢，友誼要收費，為什麼心臟更像一個黑洞」。細節的處理令人稱道，盲眼兔子的設定，隱喻的是男主本人，他最後用的那根盲杖手柄也是一隻兔子。如果他真是盲人，怎麼會看得見這只兔子救了他一命，編劇故意處理成破綻，進一步揭露了男主至始至終人性的虛偽與陰暗。

這個世界，靠偽裝成弱者來賺取錢財與感情，下層弱者之間為了利益互相坑害，連小孩都擅長靠偷拍來敲詐成人，每個人卻都沒有落得好結局，不惜置人於死地的謀殺犯最後被自己的子彈反彈致死；毒毀男主雙眼的出軌女最終血債血還；綁架勒索男主的賣彩票大媽最後敲詐來的是一箱白紙，世界就是這個樣子，人性如常，世界和人心再也不會變好了。

這部電影充分了體現出現實社會的一些自私自利，為了利益相互殘害，說白了就是說的太現實了。

Ⅸ 《調音師》裡面有什麼隱藏的彩蛋

調音師這個電影真的很好看！

雙目失明的鋼琴家阿卡什為了參加國際大賽，平日里通過私人授課賺取經費。事實上他的眼睛完全正常，只不過希望通過這種方式感受不同的生活，劇情不停的反轉，一次比一次刺激，非常精彩。

Ⅹ 《調音師》有哪些耐人尋味的細節

《調音師》作為一部懸疑犯罪電影，成為了2018年印度的票房黑馬，在中國大陸上映後更是獲得好評無數。這部電影的故事靈感來源於2010年的一部同名法國懸疑短片，該電影講述了心懷夢想的調音師阿卡什為了獲得更深的造詣而假扮盲人，卻歪打成招成為了一場謀殺案的「目擊者」，最終他不得不捲入一場污濁不清的漩渦中，無法救贖自己。該電影劇情緊湊，故事激盪起伏，情節反轉不斷，電影中呈現的「腦洞」和讓人無法預測的「刺激劇情」使本片獲得各界的一致好評。

這部電影最大的看點就是不到最後一秒你永遠猜不中結局，更無法在緊張刺激的劇情中摸透導演的用意，還須觀影結束後細細品味才能洞察一二。影片中耐人尋味的細節比比皆是，如果細細咀嚼，你會驚嘆於導演靈感的迸發和巧妙地處理。

影片中還有一些不易察覺的細節之處更是令人深思。蘇菲早已懷疑阿卡什假裝失明，還將他和西米「捉姦在床」,為何卻在兩年後繼續深信他編織的謊言？男主親眼目睹了西米的兩次謀殺，卻毫不猶豫地吃下了她遞來的貢品，導致自己雙目失明，這如何解釋？影片尾聲男主和醫生開車行駛的那條路上神似肝臟的大樹是否預示了真正的結局？片中的神來之筆「濕婆神」是否表達了作者孰善孰惡的終極之問？這些耐人尋味的細節處理註定了它是一部伏筆暗涌，跌宕起伏的經典懸疑片。毫不誇張的說，這部影片中的每一個角色都通透飽滿，鮮明立體，其中信仰與背叛的對峙，善與惡的交織，彷徨與毅然的廝殺都被體現的淋漓盡致。這部優秀的影片給觀眾留下的是無盡的回味和思考，這就是它的無價之處。