泰国电影罗尔

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《海洋之歌SongoftheSea》

导演:汤姆·摩尔

编剧:汤姆·摩尔、威尔·柯林斯

主演:大卫·罗尔、布莱丹·格里森、丽莎·汉尼根、菲奥纽拉·弗拉纳根、露西·奥康奈尔、乔·肯尼、帕特·绍特、科姆·Ó·斯诺代格、利亚姆·霍里卡恩、凯文·斯耶斯卡斯、威尔·柯林斯、保罗·杨

类型:动画、奇幻、冒险

制片国家/地区:爱尔兰、丹麦、比利时、卢森堡、法国

语言:英语、爱尔兰语、苏格兰盖尔语

上映日期:2016-08-12(中国大陆)、2014-09-06(多伦多电影节)、2015-07-10(爱尔兰)

片长:93分钟、94分钟(中国大陆)

又名:海洋幻想曲(台)、LeChantdelaMer

在一个风景如画的海中小岛，小男孩本（大卫·罗尔DavidRawle配音）和怀有身孕的母亲布罗娜（丽莎·汉尼根LisaHannigan配音）渡过了最后一个快乐而难忘的夜晚。不久后，妹妹西尔莎（露西·奥康奈尔LucyO'Connell配音）出生，而母亲却撒手人寰。

转眼过了六年，他们的父亲康纳（布莱丹·格里森BrendanGleeson配音）始终未从丧妻之痛中走出，而充满幻想的西尔莎偶然发现妈妈留下的贝笛，结果险些溺毙大海，最终导致奶奶强制性地将两个孩子带离这座小岛。

兄妹俩无法适应城市的生活，他们在街道游走的时候，意外遭遇了三个奇怪的小精灵。他们希望借助“海豹女”西尔莎的歌声回到故乡，神奇的冒险就此展开……本片根据爱尔兰的民间传说改编。

Ⅱ 伴你高飞高清完整版电影

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《伴你高飞》是拉罗尔·巴尔兰德执导的剧情片，JeremyRatchford和达纳·德拉尼出演。该片讲通过一种平淡而又富有趣味性的方式展现出父女之爱、自然之爱。《伴你高飞》是拉罗尔·巴尔兰德执导的剧情片，JeremyRatchford和达纳·德拉尼出演。

Ⅲ 有一部同志电影主角叫罗尔的是什么电影

哥特防线

7.9分
主演：伍碧姬Daniel AsherMatthew BlackJustin Brett
导演：Ari Taub
类型：战争动作剧情枪战
时长：110分钟
年代：2006
地区：美国
简介

Ⅳ 夏布罗尔的作品

1957年与罗梅尔合写了一部有影响的专著《阿尔弗莱德.希区柯克》。195年开始参与电影创作实践，利用妻子的一笔财产拍了他的第一部长片漂亮的塞尔日，次年又拍出了《表兄弟》。在这两部电影里，导演以自然朴实的表现手法，大胆地揭露了自己熟悉的当时法国社会的某些不良现象。它们是法国“新浪潮”电影的两部较早和有代表性作品，并分别获得了1958年法国让.维果奖、瑞士洛迦诺国际电影节大奖和1959年西柏林国际电影节金熊奖。夏布罗尔主张真诚的主题和富于现实感的画面形像，但也导演过一些诸如《老虎爱吃鲜肉》（1964）这类虚构的间谍片和一些平庸商业片。主要作品有《房门紧锁》、《不忠实的女人》（1969）、《善良的女人》(1960)、《朗德吕》(1963)、《丑闻》(1967)、《轻浮的女人》(1968)、《决裂》(1970)、《夜幕降临之际》(1971)、《骄傲的马》(1980)、《维奥莱特.诺齐埃尔》(1978)、《别人的鲜血》等等。

Ⅳ 杰利·罗尔·莫顿的电影原形

《海上钢琴师》中挑战1900，还大言不惭的说是他发明Jazz的那位仁兄就是Jelly Roll Morton。《The Crave》本来就是他的作品。

Ⅵ 哪部电影有多罗尔这个角色

官能的法则

主演:
严正花 文素丽 赵敏修 李成民 李载允 宝儿 吴尚镇 文素利
:
权七仁
类型:
爱情喜剧

Ⅶ 遇见莫妮卡的幕后花絮

在现实生活中，我认识许多很幽默的上了年纪的女人，可是我发现在大银幕上却鲜少见到以她们为原型的电影形象，更别提专门围绕着她们展开一个完整的故事了。所以，我牢牢地抓住了这个极具原创色彩的电影概念，然后在里面添加了一大堆能够让人感受到激情的主题，包括我们的国家对待流行文化的方式，同时又不会过于局限在现有的理念以及范围当中——尤其当男人在性幻想的时候遭遇到的是一位拥有着一定年龄的现实生活中的女性时，可能会连带引发的转变和调整。”
在此之前，凯斯·比尔顿制作了两部获得过极大的好评的电影短片，也让他受到了更多的关注，他自然是希望可以将这样的成功延续到大银幕的领域，比尔顿说：“我从来没有放弃过寻找，我的脑子里也闪现过大量的故事灵感，我希望可以深入到美国最独特的禁忌当中，继而挖掘一下来自于两代人之间的爱和关系，检验成长的过程中可能会经历的一些令人痛苦的尴尬与难堪……与此同时，我也想研究一下，作为很多男人的性幻想对象，当这样一个与性爱划上等号的女人无法抵挡岁月的流逝，容貌和身材被迫走下坡路的时候，势必会让我们陷入到某种深思当中——我们是不是真的应该如此武断地就给女性的魅力定下‘保质期’呢？我还记得我当时正在做一场徒步旅行，然后我和我的朋友在返程的路上，因为高速上发生了交通事故，而把我们滞留在了原地。当时我朋友的车里放着的是30年代的曲子，突然之间，我就萌生了强烈的创作灵感，马上就把我的全部想法都记录了下来。我们几乎将车里的每一张纸都找了出来，就连背面也没放过，直到我们到家了，我才停笔……基本上而言，《遇见莫妮卡》就开始于这里，差不多过了5个月之后，我拿出了一个完整的第一版剧本，所以说，这部影片其实起源于一首老歌，而且你还会在片尾处再一次听到它，带有着很强烈的怀旧情结，也极具疗伤的功效。” 当凯斯·比尔顿的手中掌握了一个很容易吸引别人的注意力的好故事的时候，也让为数众多的女演员纷纷慕名而来，他承认道：“确实是有很多人向我表达了明确的渴望之情，她们都想要出演这部影片……金·凯特罗尔（Kim Cattrall）是我面试的第一批演员中的一个，坦白地说，我了解她的表演方式，而且也看过她的很多部电影作品。
由于我从来不看电视，反而对那部受到了极大的欢迎和追捧的剧集《欲望都市》（Sex and the City）知之甚少，不过，我所知道的是，凯特罗尔在戏剧的舞台上也是颇有建树的，鉴于她取得的是如此长远且有影响力的成功，可她本人对待表演却是一如既往地严肃，我将此看成了一个非常好的现象。” 凯斯·比尔顿与金·凯特罗尔的第一次会面是在纽约，他们决定一起去吃泰国菜，比尔顿说：“在饭桌上，我们聊了很多，不仅讨论了故事与角色，还有凯特罗尔曾经历过的一些事情，包括她对性爱的看法，以及其他电影作品是如何描述女性的……我们真的是很合得来，所以我在离开之前，还是决定把一切先说清楚比较好，我想我无疑是在给凯特罗尔投下了一记重磅炮弹，我对她说，‘我想你肯定是这个年纪里我所能找到的最美的女人了，如果你真的愿意出演莫妮卡·沃罗这个角色，我需要你给自己增重，而且你在影片中看起来可能会非常地糟糕，我不得不让你将女性所有不太光彩的地方一一演示出来，我们必须得让观众忘记你曾经是那么光鲜亮丽的一个女人。’
我相信，听完我的这一席话，任何一个爱美的女人都会因为胆怯而退缩的。” 事实上，凯斯·比尔顿本来想给金·凯特罗尔更多的时间好好地考虑一下，所以他明白地表示不用立刻就给他答复，毕竟他还是比较能够了解女人对美永无止境的追求的，比尔顿形容道：“让我倍感意外的是，我刚刚从餐馆返回家中，就接到了制片人乔丹·霍洛维茨（Jordan Horowitz）的电话，因为凯特罗尔已经和她的经纪人说好了，表明自己愿意和我一起制作这部影片——她是如此地开放、正直，她对工作的态度以及为我们做出的承诺，都成了我同意让她扮演莫妮卡的理由。随着凯特罗尔确定成为这里的一个组成部分，我们的剧本也具备了愈发强大的吸引力，招募了很多来自于纽约和洛杉矶的非常优秀的演员为影片中主要的角色进行试镜……我所采取的参考办法是：他们看起来是否有趣？或说话的时候是不是很幽默？如果我没得选择的话，他们试镜的内容是否可以直接拿出来使用？其实我属于那种异常依赖摄像机语言的电影人类型，所以我比较看重演员在镜头前能够展示出的是什么样的内在或真正的自我，然后再从中寻找是否和他们打算饰演的角色具备着某些相同性。就好比，我从凯斯·大卫（Keith David）的身上看到了克劳德的智慧，同时他还能制造出一种强烈的明暗度，将这个角色与非常常规且典型的‘黑人魔法师’形象区分开来；达斯汀·英格拉姆（Dustin Ingram）曾是好莱坞最常见的时髦男孩，拥有着一辆明晃晃的跑车，身边围绕的都是一些火辣的美女，不过，我却将这种高调看成了一张面具，是为了掩盖他这个年龄所特有的不安全感的，包括一些稀奇古怪且令人讨厌的兴趣和偏好，都能通过托比这个人物得到相应的宣泄和释放。”
从现实生活中收集灵感 在已经有着相当丰富的制作经验的凯斯·比尔顿看来，他一开始的时候总是习惯性的将电影长片看成是一部经过了相应的延伸和扩充的短片作品，比尔顿说：“如果你仔细地观察的话，就会发现这两种讲故事形式拥有的是非常相似的结构和载体，包括一些可以进行再次挖掘的层次和需要交待清楚的背景内容……我想说的是，完成一部真正意义的长片，就好比是在攀登一座海拔更高的山峰一样，你不得不放慢脚步，掌握一个更为合理的节奏，允许你和你的演员们时时刻刻保持住生动、真实的活力。对于一位导演来说，你需要为此消费掉更多的能量和精力，不仅仅是你考虑事情的方式，还得承担更厚重的责任——要么会让你变得更加地强大起来，要么会让你走进彻底失败的可怕漩涡。” 由于凯斯·比尔顿此前接触的都是范围更小的短片的制作流程，也使得第一次将自己完全浸泡在电影世界里的他，感觉每天都是在打一场激烈的战斗，需要处理的是数不清的挑战，比尔顿表示：“几乎每拍摄一组场景，都像是带领着一个军队攀上又一个高峰……我们一起面对的考验每一次都不一样，而且总是非常地艰难，有的时候甚至会让你产生看不到结果的沮丧的心情。对于《遇见莫妮卡》这种小成本的独立制作而言，其实最大的问题永远出在时间上，真的是太紧迫了，我们不得不跟疯了一样进入前期的准备工作，而且还得习惯快速思考和做决定。举个最简单的例子，比如说托比和莫妮卡分手的那组场景，我一直把它当成我们的影片最棒的一部分，只用了一个下午就拍摄出来了，两位演员都流下了真实的眼泪——如果换做是好莱坞的电影作品的话，通常这样的内容需要用3天的时间完成，而且还可以选择重拍。说实话，我觉得非常地骄傲，因为我们在最快的时间内做出的是最好的成果，随着拍摄工作的不断推进，不管是工作人员还是演员，他们都维持住了最佳的状态，让我变得更加地有自信起来。不论何时何地，包括一些即兴表演和对白的更换，也都显得愈加地简单易行了，我觉得只有在独立电影的领域，才是对电影人的能力最直接的考验，就连学习的过程也在无形中缩短了很多，你不得不在最短的时间里尝试着接受并吸收一切与电影有关的知识。” 对于任何一位电影人来说，他们的大银幕处女作多多少少都会映衬出他们自己的生活，凯斯·比尔顿自然也不例外，他解释道：“与大家最初设想的不太一样的是，托比只有一点点我年轻时的影子，比如说我们最喜欢的70年代的老电影，还有以前的流行歌曲，取而代之的，莫妮卡身上反而展现出了更多的自我……在我看来，如果你还年轻的话，爱上一个人其实是一件特别容易的事，你会完完全全地投入其中，盲目到了看不清你爱上的这个人的本质的程度——这不仅仅是托比正在经历的，也是我曾有过的感悟。
《遇见莫妮卡》中的很多故事元素都来自于和我一块长大的好朋友们，比如说布莱恩·丹内利（Brian Dennehy）饰演的波普，其创作灵感就来源于我的妈妈和我最好的一个朋友的爸爸的结合体；还有山姆·麦克莫里（Sam McMurray）的角色罗尼时不时的突然拜访，是以前我爸爸经常会做的事情……另外，我爸爸住了很多年的活动房屋了，所以我对此的感触真的是非常地真实而且巨大的。最后一个值得一提的人物是阿曼达，她身上的很多东西都取材自我以前的一个女朋友，然后还融入了我在高中的时候认识的一个女孩。基本上而言，这部影片中的一切内容都是以现实作为基础的，然后再结合由此衍生的想象力，就得到了一个非常棒的故事形式。”

Ⅷ 一部泰国情感电影，男主角色叫罗尔，女主角色叫安妮，求电影名

摘要 请您稍等一下哦

Ⅸ 这是哪部电影

罗尔娜的沉默
法国电影，08年上映。
请采纳。谢谢。。

Ⅹ 王水雄：罗尔“卖文救女”究竟是个怎样的

我在《罗一笑，我们让您见笑了》一文中表达了对赞赏者的赞赏，并且认为那些打赏和转发《罗一笑，你给我站住》一文的人，没有必要产生自己的善意被利用的茫然感。因为一个人的善意对他或她自身就是有价值的。此外，对像罗一笑、罗尔这样并无什么背景的普通人，善意不妨率性一些；因为只要他们在光天化日之下拿了“会砸头”的钱，社会很容易就会对他们形成强大的制约。

图源网络
有人认为我在那篇文章光谈情，没讲理。光谈情，可能意味着乱弹琴；没讲理，可能意味着伤天理。所以，我觉得有必要继续写下下面的这篇文章，来讲点道理。
一
有一个网友对我的文章的评论是这样的：同情是同情，救助是救助，但是“欺骗了”是事实。你让别人卖红薯只求温饱的人，只为了你一篇情真意切的文章拿出血汗钱资助你；而后得知你却拥有三套房一辆车，女儿治病有80%以上报销。那影响何其恶劣！这就是“狼来了”的故事。
看到罗尔退款第二天接受董超（深圳电视台主持人）的采访以及山东电视台的采访视频之后，“21世纪经济报道”推出了一篇题为《罗尔回应为何不卖房给女儿治病：深圳房子要留给儿子……》的微信文章。文中罗尔的表现，让一些网友愤慨：“女儿还是没有他房子值钱啊。”也让一些网友嘲讽：“没毛病，毕竟女儿是广大网友的，跟他没半毛钱关系……。”更有一些极端的网友，骂罗尔“厚颜无耻”、“人渣”、“骗子”。越来越多的网友担心：罗尔的做法，可能导致下一个真正需要金钱帮助的人不被信任，进而形成“狼来了”效应。
需要说明在先：我远未达到罗尔有三套房一辆车的物质水平（当然，我仅有的一套房是带电梯的，比他那套没有电梯、1996年所建的深圳老房应该更贵一些；我的常规月工资比罗尔的4008元也要高一些），此前也并不认识罗尔，《罗一笑，你给我站住》是我看过的罗尔的第一篇文章；与大量网友一样，我也认为罗尔有些做法不是太地道（具体后面再说）。但是，下面，我仍然想为罗尔“卖文救女”的行为做一点辩护。
二
首先需要注意，也许是因为罗尔的普通话说得不是太标准和清楚，相关微信文章中的文字稿并未准确地记录罗尔在深圳电视台视频中的原话，从而对罗尔的本意也就容易形成一定程度的偏离甚至是扭曲。
记忆中，此前，罗尔的一些文字已经表示：东莞的两套房都没有拿到房产证，没法卖。此次面对董超的采访，罗尔转而谈了他家对三处房产的规划，或者说他对它们的“心理账户”。其中深圳的、他们正在住的那套老房子，其实是归他和前妻所生的儿子所有的——儿子目前在上大学，一毕业可能就需要用。将来儿子工作、结婚后，罗尔可能就得搬到东莞去住了。当然，罗尔对这个问题的回答似乎并未说完，就被董超用另一个问题打断了（也可能是剪辑的问题）。
设身处地站在罗尔的立场想想，会发现这是一个经历着两次婚姻的48岁男子对家庭的一种带有一定刚性的安排。一边是前妻所生的儿子，另一边是现任妻子所生的女儿，手心手背都是肉。儿子出生在先，自然使得一些安排具有先在性，也就是带有刚性（注意这未必意味着“重男轻女”）。所以，除非儿子主动提出卖房救妹（罗尔儿子对自己父亲组建的新家庭究竟是什么态度，不得而知，想来这是一个复杂的问题），罗尔感觉自己不能、也无权去触动儿子的利益，否则会触发极大的家庭矛盾。
在卖房不可行的情况下，怎么办？
且慢，先让我们反思一下“卖房”这个问题本身。“为何不卖房给女儿治病？”这个问题本身就具有诱导性，或者说是事后网友们建构出来的。面对这样的质问和压迫就仿佛面对诱供一样，罗尔提供的答案当然就具有一定的事后建构性，它也许并不符合罗尔事前的想法。
三
现在，让我们将心比心，进入罗尔日常生活的世界来想想罗尔事前可能的想法。
2004年跟前妻离婚后，他净身出户，将2002年所购置的那套房子（也就是罗一笑现在所住的那套）留给了前妻和儿子居住。罗尔作为一个城市白领，一个写作者，年龄虽大，身上仍然具有一定的魅力。他成功地于2009年认识并迎娶了比自己小不少的现任妻子文芳（网上所谓“小三怀孕上位”之说，并无事实基础），并于2011年生下罗一笑。在这之后，因为前妻去了福建，儿子面临高考，他被允许回到2002年所购买的那套住房之中。但是，也许在与前妻离婚时，即已定下协议：现在在深圳的住房将来归前妻所生的儿子所有。是以，在组建和营造新家庭的过程中，罗尔需要格外努力地去打拼——包括为新家庭的未来购置房产。否则，罗尔会觉得自己愧对现任妻子以及罗一笑。
但是，新家庭的前行并非一帆风顺。首先是因为其供职的单位不景气，2016年1月，罗尔主持的《女报•故事》停刊，他只能从单位拿到每月4008元的基本工资。其次是罗尔的老父亲在湖南农村卧病在床。第三是现任妻子生下女儿罗一笑之后，身体一直不好，只能在家休养。一家（甚至可以说是三个家）的重担压在罗尔肩上，罗尔亟须开源节流。
在这个移动互联网时代，他想到了以运营微信公众号“卖文”的方式挣些钱。但是，移动互联网时代同时也意味着是一个信息冗余的时代、注意力稀缺的时代，写作高手所在皆是。罗尔虽然是个讲故事的能手，这个时候却还不是大名人，也没有受到重要领导的接见，他的公众号当然并不能脱颖而出，而通过网友赞赏金所能挣到的钱自然非常有限。
2016年9月8日，女儿罗一笑5岁，被查出白血病。这让罗尔更显焦头烂额，经济收入也是越发捉襟见肘。罗尔在最初的慌乱之后，将自己一家与白血病战斗的事搬上公众号，这引起了人们的关注，也引起了朋友们的关心。公众号的关注者逐日上升，文章的赞赏金也收获颇丰。到9月21日，关于罗一笑的几篇文章，赞赏金已达32800元。罗尔拟捐助30000元给10个白血病患儿，后因朋友不满，他在捐了4个白血病患儿12000元后，暂停了捐助。
2016年11月23日，罗一笑第二次进入重症监护室（ICU），这让罗尔感到了恐慌，写出了《罗一笑，你给我站住》一文。这篇文章11月25日上网，引发了极大的关注。与此同时，恐慌中的罗尔开始为可能会是金钱无底洞的罗一笑的治疗费而担忧。特别是罗一笑进入ICU之后，这笔费用每日过万（虽说后来有“日均不过5000”的说法，但那是被平常的住院时间均摊的结果）。
罗尔曾经拒绝过德义基金为罗一笑筹款的善意，也没有接纳许多朋友建议其使用流行的众筹、轻松筹的方式。这背后除了他自己所说的“感觉自己还撑得住，也不想去抢占有限的公益资源”之外，可能有两个方面的原因：（1）作为娶了比自己年轻许多的女人的男人，罗尔有比较强烈的自尊心，他希望能够通过“卖文挣钱”的方式，表明自己仍然能够为这个家庭遮风挡雨。（2）作为曾经主持过《女报•故事》的文人，罗尔觉得自己的文章是有价值的，他有着文人的清高，要强、要面子，同时也表现出一定的虚荣心。
四
在恐慌之中，罗尔给他的好友、某公司老板刘侠风打了电话征求意见，第二天便有了刘侠风召集大家商议一事。罗尔最后顺从了刘侠风的建议。后面的故事，大家就都十分清楚了。
找刘侠风帮忙，在我看来是罗尔的做法中不太地道的地方。一个可能的解释是：罗尔被前期支付的费用（例如罗一笑住院的保证金，以及进入ICU后每日治疗费过万的事实）吓昏了头。
其实，罗尔大可沉下心来，专注于仅在自己的公众号中发布与罗一笑相关的文章。甚至刘侠风以及其他人主动来帮忙，也不要答应。既然罗尔在9月8日—9月21日这段时间就能得到3万多元的赞赏金，既然他的公众号有越来越多的人关注，他又何须在11月23日之后让好友刘侠风的公司插手其中呢？在我看来，罗尔似乎低估了中国人的爱心，低估了自己微信文章的感染力，也低估了微信网络的传播力、甚至是传染力。
比较一下刘侠风与罗尔这两个人在镜头面前的表现，会发现这两个人在自身形象管理和展现方面不是一个重量级的。罗尔虽然文采很好，口才却不行，甚至可以说有些木讷；在面对采谈时，很容易被问话者控制和诱导，掉入陷阱之中。但是，刘侠风却口才极佳，目光镇定，控制力极好。难怪刘侠风能够做老板，而罗尔却只能“被做老板”。
但，正是因为面对镜头表现颇为笨拙，才显得罗尔这个人的诚实、真挚，不善作伪；才显得他唯一擅长的事只是写作。
五
现在，网友们紧紧揪住罗尔三套房不放，一个劲问：为什么不卖房？大概是因为太多年轻的网友们在北上广深大多没有自己的住房？所以觉得不公平，才在这个问题上钻牛角尖？
问题是，罗尔一直以来就是以卖文为生的。以前是通过《女报•故事》卖，现在是通过自己的微信公众号卖；以前是写虚构的故事卖，现在是写自己女儿真实的故事卖。有人说“痛苦是艺术的源泉”，王小波给黑色幽默了一下：“不错，痛苦是艺术的源泉；但也不必是你的痛苦……别人的痛苦才是你艺术的源泉；而你去受苦，只会成为别人的艺术源泉。”罗尔有幸能写作，也经历着女儿白血病的痛苦，所以他自己的痛苦（而不是“别人的痛苦”）成了他自己艺术的源泉。
我认为罗尔所写的那些文章是有艺术价值的。
仅从个人感受出发来说这一点。使用微信后，我接触过不少人的轻松筹，也捐过不少款。对于自己认为确有困难的，我多的时候捐200元，少的时候会捐50元。但是给罗尔的《罗一笑，你给我站住》点赞赏的时候，我点了20元（只是因为赞赏已达上限，因而未能赞赏出去）。为什么是20元？我的想法是：
（1）罗尔既然还能写作，说明他极可能还未到山穷水尽的地步，所以赞赏金额不用太高；但是仍然有必要赞赏，因为这篇文章本身就有价值，唤起了我情感上的共鸣和对往事的回想，这让我有所收益，为了这收益，值得支付20元。
（2）罗尔的女儿生病极有可能为真；就算事情可能有假，20元也不算什么；参照第一条理由，我就当是看了一场电影——对于一部能够引起情感共鸣的电影来说，只花20元就能欣赏到，是很划算的事。
六
行文至此，也许大家已经明白了我对这件事情的态度。我认为，罗尔如果仅仅是在自己的公众号中发文收赞赏金，无论怎样，那都可以说是一种创作收益，是自力更生的表现；但是，他的好友刘侠风等人的公司介入之后，事情的性质就在悄然间起了变化，多多少少具有了募捐的味道。
这么一来，罗尔本不想的“抢占有限的公益资源”，却可能会成为一个事实。之所以说“可能会”，是因为还要看罗尔、刘侠风等人怎么对待这笔钱；以及网民对罗尔是否信任，包括罗尔是否值得信任。
现在这笔钱（至少是其中的绝大部分）已经退了；所以问题的关键就在“信任还是不信任”这一点上。基于上文所呈现的事实（行文至此，我看了2016年12月3日湖南卫视的《寻情记•父亲罗尔：感谢让我懂得爱的人》，该视频很值得一看）和我的解释，在我看来，尽管犯了不小的错误，罗尔仍然是值得信任的。
如果人们罔顾事实，不去直面真相，仍然对罗尔抱有极大的成见和不信任，无疑将意味着“有限的公益资源”受到侵害，而且会使其变得更加“有限”。毕竟，如果“罗尔自力更生卖文救女”的故事，演变成一个“狼来了”的故事，甚至成了一个“带血营销”或“恶意欺骗”的套路性故事，甚至是某些人口中的“骗捐案”，那么对于许多抱有善意的心灵来说无疑在一定程度上是一个伤害。那些原本就冷漠待人的人，会找到更多的理由强化自己的冷漠。
吊诡的是，罗尔的大致真实情况已如上文所述，却仍然被大量网友骂为“人渣”、“骗子”、“厚颜无耻”。显然与某些媒体博人眼球的标题，断章取义的解释，不甚严谨的文字呈现不无关系。部分媒体似乎极力想将“罗尔自力更生卖文救女”的故事，演变成一个“带血营销”的故事，或“狼来了”的故事，甚至是“骗捐案”的故事。他们似乎没有意识到，他们的这种行为，虽然能够唤起网民的激烈情绪，却其实是在侵害“有限的公益资源”，侵害人际之间的信任，侵害一种社会学所谓的“社会资本”。
七
除了对部分媒体进行反思之外，还有必要对我们看待慈善的观念进行一点反思。
如前所述，有人感叹：给罗尔捐钱是卖红薯只求温饱的人在给有三套房一辆车的人捐钱。还有人说，我们捐钱可不是为了让“罗尔们”维持其社会地位的。
长期以来，中国人似乎更认可也更倾向于给比自己更穷的人捐钱。但，非常悖谬的是，当真的有一些人穷得发不出任何声音的时候，我们却又倾向于对其予以忽视和忽略。当有些人因走投无路，最后走上绝路的时候，我们则倾向于简单地将其谴责为罪恶的人，或将其认定为是微不足道的人；不仅不予以同情，而且必欲除之而后快。仿佛这样一来，整个社会就干净了；仿佛这些人的命运与自己毫无关系。
“救急不救穷”是民间一种为人处世的智慧，“助人自助”是社会工作和社会慈善的一种理念之所在。其中的道理在于，这样的原则更有利于整个社会的改进和改善，更有利于推进社会总产值的最大化。是的，可能存在卖红薯只求温饱的人在给有三套房一辆车的人捐5块钱乃至50块钱的情形；但是，如果这笔钱能救救急，能避免“有三套房一辆车的人”免于精神崩溃，免于家庭破碎，免于跳楼自杀，转而能在脱离恐慌之后，增强自信，创作出更有价值的作品，那么对“卖红薯只求温饱的人”而言只是1顿或10顿饭钱的5块乃至50块，就无疑是在发挥更大的价值了。
一个文人，主要的收入和生活信心的来源便是靠写作，靠对智慧的传播，靠对人心的启迪。但是，这样的城市白领或有产者，其地位（包括家庭地位和社会地位）其实是非常脆弱的。他们极大地依赖于别人的信任和对其文字的欣赏，也极大地依赖于朋友网络以及政府制度。将这样的人放置到城市的街道之中去贩卖，或者农村的土地之上去耕作，其能力的价值可能远不如一个已经在贩卖的人或一个已经在耕作的人。这样的资源配置方式如果发生在一个人身上，对于整个社会而言无疑是一种浪费；如果发生在许多人身上，对于整个社会而言就会是一场大灾难。
像罗尔这样的人之所以“急”，不在于他过去花了多少钱，而在于预期他未来会花多少钱；不在于他现在还有多少资产，而在于他丧失自信心，最后沦为“百无一用的人”的危险。而这样的人的“自助”，就表现为他仍然能进行写作，仍然能通过写作挣到钱。
为什么一定要等到别人的资产比自己少，甚至是清零的时候，才去同情别人呢？才去表达自己的善意呢？
总之，在我看来，尽管罗尔犯了将心思纯洁的“卖文救女”与动机含糊的“网络营销”混杂起来的错误，但仅就其“卖文救女”本身而言，远比走“轻松筹”的途径要更有价值。这是因为他仍然在写作，仍然在坚持“自助”，仍然在“自力更生”。
八
让我们再进一步对自己做一些反思。
我们是不是太容易走极端？总是倾向于根据一点表面信息，就从一个极端奔向另一个极端？并且保持着情绪激烈？仿佛这个世界总是非白即黑？仿佛这个世界上的人只有好人和坏人之分？
我们是不是从未脱离过随意给人和事贴标签、扣大帽子的倾向？因此一些媒体就更倾向于在标题的使用上给我们提供一个简单的答案？因此有些无辜的人，就会成为我们攻击的对象或情绪发泄的“替罪羊”？
我们是不是缺乏“实事求是”的精神？面对社会生活的复杂性，缺乏足够的常识，无法对一些基本情况进行有效的辨识？
我们是不是过于从群体的角度考虑问题？对于个体，只要不是自己的忧虑和恐慌，就觉得无足轻重？
我们是不是缺乏同理心？缺乏从平凡的生命和生活中发现和欣赏美和价值的能力？分分钟就陷入到了阴谋论的思维之中去？
我们是不是除了不善于挖掘事实，还非常不善于汲取教训？带着固有的思维模式和对事物的偏见，我们从这个事件，奔向下一个新事件，却忘了反思和提升自己？
……
是的，我们生活在一个伟大的国度；但，如果我们只是思维大条固化的国民，只想着“替天行道”；我们甚至可能无法获致一个个安宁的家庭，一颗颗恬静的心灵！（文/王水雄）